竹里馆
长安二月归正好，杜陵树边纯是花。"
众人不可向，伐树将如何。
春云凑深水，秋雨悬空山。寂寂清溪上，空馀丹灶闲。"
京中旧见无颜色，红颗酸甜只自知。
"山殿秋云里，香烟出翠微。客寻朝磬至，僧背夕阳归。
卷幔浮凉入，闻钟永夜清。片云悬曙斗，数雁过秋城。
"紫府先生旧同学，腰垂彤管贮灵药。耻论方士小还丹，
"去年登高郪县北，今日重在涪江滨。苦遭白发不相放，
孤村凝片烟，去水生远白。但佳川原趣，不觉城池夕。
好是吾贤佳赏地，行逢三月会连沙。"
朝廷忽用哥舒将，杀伐虚悲公主亲。
竹里馆拼音解释:
chang an er yue gui zheng hao .du ling shu bian chun shi hua ..
zhong ren bu ke xiang .fa shu jiang ru he .
chun yun cou shen shui .qiu yu xuan kong shan .ji ji qing xi shang .kong yu dan zao xian ..
jing zhong jiu jian wu yan se .hong ke suan tian zhi zi zhi .
.shan dian qiu yun li .xiang yan chu cui wei .ke xun chao qing zhi .seng bei xi yang gui .
juan man fu liang ru .wen zhong yong ye qing .pian yun xuan shu dou .shu yan guo qiu cheng .
.zi fu xian sheng jiu tong xue .yao chui tong guan zhu ling yao .chi lun fang shi xiao huan dan .
.qu nian deng gao qi xian bei .jin ri zhong zai fu jiang bin .ku zao bai fa bu xiang fang .
gu cun ning pian yan .qu shui sheng yuan bai .dan jia chuan yuan qu .bu jue cheng chi xi .
hao shi wu xian jia shang di .xing feng san yue hui lian sha ..
chao ting hu yong ge shu jiang .sha fa xu bei gong zhu qin .
译文及注释
译文
这地方千年来只有(you)孤独的(de)老鹤啼叫过三两声，一棵松柏从岩石上飞斜下来。
您(nin)如喜爱绕指的柔软(ruan)，听凭您去怜惜柳和杞。
头发遮宽额，两耳似白玉。
《诗经》说：“君(jun)子如果高兴纳(na)谏，祸乱就会快速止息；君子如果怒(nu)斥谗言，祸乱也会快速止息。”君子止息祸乱，难道有异术吗？他不过是适时地控制自己的喜怒，不偏离仁慈宽大的原则罢了。《春秋》的大义是，立法贵严，责人贵宽。根据它的褒贬原则来制定赏罚制度，这也是忠厚之至啊！
不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
启代伯益作了国君，终究还是遇上灾祸。
相思苦岁月摧人老青春有限，多麼的盼望夫君功成名就早日归来。
我已经是一个从追名逐利的官场中退出来的人，而鸥鸟为什么还要猜疑我呢？韵译
举杯邀请明月，对着身影成为三人。
何况一个国家的政事啊，更是头绪纷繁错杂纠结。
晓山翠色遥连秦地树木，汉宫(gong)砧声报讯寒秋来临。
注释
⑴东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。
26. 是：这，代词，作主语。
[23]觌（dí）：看见。
10、柔廉颇：廉颇，赵国名将。蔺相如因“完璧归赵”和“渑池会”功大，拜为上卿、位在廉颇之上。廉颇不服，打算侮辱他。蔺相如以国家利益为重，多次避让廉颇。廉颇受到感动，负荆请罪。廉蔺遂成刎颈之交。柔：忍让。退让的意思。
③空擎承露盖：只剩下荷花的茎秆空举着残败的荷叶。
赏析
这首诗咏物的技巧和起承转合暂且不说，我们只来说一说这里面表现出的作者的心态，我觉得“喜”字是全诗的中心，发觉凉冷是一喜，看到溪流涨水是二喜，设想稻花秀色、桐叶佳音是三喜，百姓收成有了保证是四喜，这一“喜”字贯穿了始终。最难(nan)得的还有作者全诗都化用了老杜《茅屋为秋风所破歌》的诗意，表现出了关心国计民生，与百姓同甘苦共患难的可贵精神。
后二句作一形象的比喻，用矮人看戏作比，矮人看戏时被前边的人挡住目光，哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时，只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法，如果自己学力浅薄，不能“独具只眼”，那就只能“随人说短长”了，这种鹦鹉学舌，拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
第二首：“稠花乱蕊畏江滨”，是承第一首“江上被花恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边，浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”，而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此，接着写驱使诗酒，“未须料理自头人”。这是写花之魅力，花添诗情酒意，花使青春长在。这是寓有哲理，也合乎情理的。
这首诗的意境异常清幽，还表现在隽永的哲(de zhe)理启迪上。它告诉人们：事物是复杂的，不应片面地看问题，对待困难也是如此。在人们前进的道路上，要正视困难，勇往直前，“莫为轻阴便拟归”；在克服困难中迎来的美景，才更加赏心悦目，其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻，所以，这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。
全诗描写了一个渔夫打扮的人，在江(zai jiang)上垂钓的情形：一件蓑衣、一项斗笠、一叶轻舟、一支钓竿，垂钓者一面歌唱，一面饮酒，垂钓的潇洒被刻画得活灵活现。虽然独自钓起一江的秋意，但逍遥中不免深藏几许萧瑟和孤寂。
1．此诗运用复词重言手法，从而使节奏回环，词脉婉曲。李商隐写过许多这样的诗。有同步往复的，如“一弦一柱思华年”，“此花此叶长相映”。有同句双步往复的，如“一夕南风一叶危”，“半留相送半迎归”。这种同句不同音步的重叠往复，又可以组成对仗的一联，如“昨夜星辰昨夜风，画堂西畔桂堂东”；“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”还有同联内前后一次单复的，“只知解道春来瘦，不道春来独自多”；“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”。还有同联前后蝉联的，如“巴江可惜柳，柳色绿侵江”；“春日在天涯，天涯日又斜”。也有同一联前后句首尾衔顾，使回环增大，涵盖全联的，如“春风为开(wei kai)了，却拟笑春风”；“回肠九回后，犹有剩回肠”。惟独这《《石榴》李商隐 古诗》一首诗内多次连环回复，大小回环相套，读来意韵连绵，回味无穷，绕梁三日，挥之不去。
总起来看，这首诗的主要特点和优点是善于“以不全求全”，从而收到了“以少总多”、“意余于象”的艺术效果。
【叨叨令】一曲，将“车、马，花、靥，被、枕，衫、袖，书、信”这些常用词带上“儿”字，加上一些叠音形容词，如熬熬煎煎、娇娇滴滴、昏昏沉沉之类，用排比句巧妙组合衔接，并间以反复的感叹，造成音韵的回环往复，产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切，见情见态。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻，宛然在侧。
如今，“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉，尤其在西安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品，为古城又添美景，真可谓是“广寒月中桂，香飘入万家”。
由“日”到“夜”，以至夜深“霜重”，追兵已临易水，敌军自然先到易水。追兵尾随，敌军倘要渡水，便可能全军覆役，因而只能背水一战。“陷之死地而后生”，想到韩信的背水阵，就知道追兵面临的形势何等严峻！鼓声不起，主将誓死，正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何，却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象，或用象征，或用暗示，或用烘托，或以虚见实、以声显形、以部分代全体，给读者留下了过于广阔的想象空间，所以读者的理解因人而异。
“众鸟”、“孤云”这种动的意象与“敬亭山”这种静的意象相反并置，时间和空间的维度里仅仅出现了量的变化，而心(er xin)理的维度却产生着质的变化：有理想、有才能而在政治上遭受压抑的士大夫往往对“逝去”，对“消散”有着特殊的敏感，人事短暂，宇宙永恒，常常是他们不遇时发出的慨叹。诗人引恒久的山为知己，可能是“长安不得见”后，不得已而为之的一种方式了。就算长安招引他，他也不知道自己会不会随“众鸟高飞”而去。
对于这个道理，生活在一千多年前的白居易自然是无法理解的。这从他在《游大林寺序》中所写的一段话“大林穷远，山高地深，时节绝晚，于时孟夏(四月)，正如正、二月天，梨桃始花，人物风候，与平地聚落不同，初到恍然若别一世界者”，可以证明。 其实，气温垂直变化对植物的影响，不仅在庐山是这样，就是在别处也不例 外。试以喜马拉雅山在我国境内一段山地为例，位于山地东南谷地的察(de cha)隅、墨脱一带，由于海拔较低，日照充足，气温较高，可以种植水稻、玉米、柑桔等喜高温作物；由此往上，到海拔3 000米处，气温下降、雨水减少，只能种青裸、小麦一类作物；再往上，则是草木稀疏的高山牧场；雪线以上则因终年积雪、气候恶劣，除了偶尔长着几棵雪莲以外，啥植物也长不了。可见，在山地地区，植物在垂直分布上的差异性是与山地气候要素一一气温和降水的垂直变异分不开的。所以山地地区的气候就表现出了“一山有四季，十里不同天”的特色了。
这首诗的起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月照高楼，流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。
后二句作一形象的比喻，用矮人看戏作比，矮人看戏时被前边的人挡住目光，哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时，只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法，如果自己学力浅薄，不能“独具只眼”，那就只能“随人说短长”了，这种鹦鹉学舌，拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
第二首：“稠花乱蕊畏江滨”，是承第一首“江上被花恼不彻”而来的。江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边，浣花溪一片花海。第一首头一句说“江上被花恼不彻”，而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。花之醉人如此，接着写驱使诗酒，“未须料理自头人”。这是写花之魅力，花添诗情酒意，花使青春长在。这是寓有哲理，也合乎情理的。
这首诗的意境异常清幽，还表现在隽永的哲(de zhe)理启迪上。它告诉人们：事物是复杂的，不应片面地看问题，对待困难也是如此。在人们前进的道路上，要正视困难，勇往直前，“莫为轻阴便拟归”；在克服困难中迎来的美景，才更加赏心悦目，其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻，所以，这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。
全诗描写了一个渔夫打扮的人，在江(zai jiang)上垂钓的情形：一件蓑衣、一项斗笠、一叶轻舟、一支钓竿，垂钓者一面歌唱，一面饮酒，垂钓的潇洒被刻画得活灵活现。虽然独自钓起一江的秋意，但逍遥中不免深藏几许萧瑟和孤寂。
1．此诗运用复词重言手法，从而使节奏回环，词脉婉曲。李商隐写过许多这样的诗。有同步往复的，如“一弦一柱思华年”，“此花此叶长相映”。有同句双步往复的，如“一夕南风一叶危”，“半留相送半迎归”。这种同句不同音步的重叠往复，又可以组成对仗的一联，如“昨夜星辰昨夜风，画堂西畔桂堂东”；“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人”还有同联内前后一次单复的，“只知解道春来瘦，不道春来独自多”；“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”。还有同联前后蝉联的，如“巴江可惜柳，柳色绿侵江”；“春日在天涯，天涯日又斜”。也有同一联前后句首尾衔顾，使回环增大，涵盖全联的，如“春风为开(wei kai)了，却拟笑春风”；“回肠九回后，犹有剩回肠”。惟独这《《石榴》李商隐 古诗》一首诗内多次连环回复，大小回环相套，读来意韵连绵，回味无穷，绕梁三日，挥之不去。
总起来看，这首诗的主要特点和优点是善于“以不全求全”，从而收到了“以少总多”、“意余于象”的艺术效果。
【叨叨令】一曲，将“车、马，花、靥，被、枕，衫、袖，书、信”这些常用词带上“儿”字，加上一些叠音形容词，如熬熬煎煎、娇娇滴滴、昏昏沉沉之类，用排比句巧妙组合衔接，并间以反复的感叹，造成音韵的回环往复，产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切，见情见态。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻，宛然在侧。
如今，“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉，尤其在西安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品，为古城又添美景，真可谓是“广寒月中桂，香飘入万家”。
由“日”到“夜”，以至夜深“霜重”，追兵已临易水，敌军自然先到易水。追兵尾随，敌军倘要渡水，便可能全军覆役，因而只能背水一战。“陷之死地而后生”，想到韩信的背水阵，就知道追兵面临的形势何等严峻！鼓声不起，主将誓死，正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何，却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象，或用象征，或用暗示，或用烘托，或以虚见实、以声显形、以部分代全体，给读者留下了过于广阔的想象空间，所以读者的理解因人而异。
“众鸟”、“孤云”这种动的意象与“敬亭山”这种静的意象相反并置，时间和空间的维度里仅仅出现了量的变化，而心(er xin)理的维度却产生着质的变化：有理想、有才能而在政治上遭受压抑的士大夫往往对“逝去”，对“消散”有着特殊的敏感，人事短暂，宇宙永恒，常常是他们不遇时发出的慨叹。诗人引恒久的山为知己，可能是“长安不得见”后，不得已而为之的一种方式了。就算长安招引他，他也不知道自己会不会随“众鸟高飞”而去。
对于这个道理，生活在一千多年前的白居易自然是无法理解的。这从他在《游大林寺序》中所写的一段话“大林穷远，山高地深，时节绝晚，于时孟夏(四月)，正如正、二月天，梨桃始花，人物风候，与平地聚落不同，初到恍然若别一世界者”，可以证明。 其实，气温垂直变化对植物的影响，不仅在庐山是这样，就是在别处也不例 外。试以喜马拉雅山在我国境内一段山地为例，位于山地东南谷地的察(de cha)隅、墨脱一带，由于海拔较低，日照充足，气温较高，可以种植水稻、玉米、柑桔等喜高温作物；由此往上，到海拔3 000米处，气温下降、雨水减少，只能种青裸、小麦一类作物；再往上，则是草木稀疏的高山牧场；雪线以上则因终年积雪、气候恶劣，除了偶尔长着几棵雪莲以外，啥植物也长不了。可见，在山地地区，植物在垂直分布上的差异性是与山地气候要素一一气温和降水的垂直变异分不开的。所以山地地区的气候就表现出了“一山有四季，十里不同天”的特色了。
这首诗的起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月照高楼，流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。
创作背景
这首词写于公元1078年（宋神宗元丰元年）苏轼任徐州知州时。这首词的创作背景据词前小序，已可略知端倪，是一首记梦词。郑文焯《手批东坡乐府》据元本题下注“徐州夜梦觉，此登燕子楼作”认为“燕子楼未必可宿，盼盼何必入梦？东坡居士断不作此痴人说梦之题”。认为傅干《注坡词》所录题注为不可信，而以为王文诰《苏诗总案》所云“戊午十月，梦登燕子楼，翌日往寻其地作”为可从。王文诰断一事为二事，词中难觅佐证。郑文焯所云更多属猜测之词，不足为据。倒是傅注既题作“公旧注”，当不容随意怀疑的，且与词中情事暗合，应可据此解读此词。作者在题记中声称自己夜宿江苏彭城燕子楼，梦到以前居住在这里的唐代张尚书之爱妾盼盼。盼盼，姓关，唐朝人。据传燕子楼就是张尚书为关盼盼所建的。白居易《燕子楼三首》诗序云：“徐州故尚书有爱妓曰盼盼，善歌舞，雅多风态。”白氏所谓“尚书”，后世（包括苏轼）多以为是张建封，但据考证当为张建封之子张愔。盼盼面貌姣好，谈吐不俗。自从张氏死后，盼盼思念故人，于是独居在小楼上十余年不嫁。
张朴( 金朝 )
收录诗词 (5775) 首
简 介
张朴 饶州德兴人，字见素。张根弟。徽宗大观三年进士。历耀、淄、宿三州教授、太学博士、礼部员外郎，光禄、太常少卿。擢侍御史，因郑居中去位，乃言朋党分政非朝廷福，于是宇文黄中等六人皆罢，凡蔡京所恶者，亦指为居中党而逐。又劾郎员庸缪者十六人，疏斥于外。后改秘书少监。蔡攸引为道史检讨官，召试中书舍人卒。
黔之驴
"执简朝方下，乘轺去不赊。感恩轻远道，入幕比还家。
晨趋建礼逐衣裳。偶因麋鹿随丰草，谬荷鸳鸾借末行。
时见文章士，欣然澹情素。伏枕闻别离，畴能忍漂寓。
处喧虑常澹，作吏心亦隐。更有嵩少峰，东南为胜引。"
万姓苦兮，怨且哭，不有圣人兮，谁护育。
望太灵兮俨而安，澹油溶兮都清闲。"
忆昔皇运初，众宾俱龙骧。解巾佐幕府，脱剑升明堂。
群公纷戮力，圣虑窅裴回。数见铭钟鼎，真宜法斗魁。
临江仙·给丁玲同志
"吾宗老孙子，质朴古人风。耕凿安时论，衣冠与世同。
巴蜀倦剽掠，下愚成土风。幽蓟已削平，荒徼尚弯弓。
万里相逢贪握手，高才却望足离筵。"
"后辈传佳句，高流爱美名。青春事贺监，黄卷问张生。
周惭散马出，禹让濬川回。欲识封人愿，南山举酒杯。"
"吾师继微言，赞述在坟典。寸禄聊自资，平生宦情鲜。
"从军非陇头，师在古徐州。气劲三河卒，功多万里侯。
"曙色传芳意，分明锦绣丛。兰生霁后日，花发夜来风。
枭逢鸠 / 枭将东徙
"新丰佳气满，圣主在温泉。云暧龙行处，山明日驭前。
花源君若许，虽远亦相寻。"
但惊飞熠耀，不记改蟾蜍。烟雨封巫峡，江淮略孟诸。
"山木抱云稠，寒江绕上头。雪崖才变石，风幔不依楼。
月下谁家笛，城头几片云。如何此幽兴，明日重离群。"
"芍药花开出旧栏，春衫掩泪再来看。
十二年来多战场，天威已息阵堂堂。
湘浦眠销日，桃源醉度春。能文兼证道，庄叟是前身。"
国风·鄘风·墙有茨
"爱远登高尘眼开，为怜萧寺上经台。山川谁识龙蛇蛰，
"山花照坞复烧溪，树树枝枝尽可迷。野客未来枝畔立，
路远思恐泥，兴深终不渝。献芹则小小，荐藻明区区。
此别清兴尽，高秋临水时。好山枉帆僻，浪迹到家迟。
多病久加饭，衰容新授衣。时危觉凋丧，故旧短书稀。
"多宝灭已久，莲华付吾师。宝塔凌太空，忽如涌出时。
重门日晏红尘出，数骑胡人猎兽归。"
君莫爱南山松树枝，竹色四时也不移。寒天草木黄落尽，
无家别
"诏出未央宫，登坛近总戎。上公周太保，副相汉司空。
夜宿分曹阔，晨趋接武欢。每怜双阙下，雁序入鸳鸾。"
谿谷无异石，塞田始微收。岂复慰老夫，惘然难久留。
长安柳枝春欲来，洛阳梨花在前开。魏侯池馆今尚在，
有时巫峡色，终日洞庭波。丞相今为郡，应无劳者歌。"
竹竿接嵌窦，引注来鸟道。沈浮乱水玉，爱惜如芝草。
妙绝当动鬼神泣，崔蔡幽魂更心死。"
玄云溶溶兮，垂雨濛濛；类我圣泽兮，涵濡不穷。
相见欢·落花如梦凄迷
载感贾生恸，复闻乐毅书。主忧急盗贼，师老荒京都。
杂种虽高垒，长驱甚建瓴。焚香淑景殿，涨水望云亭。
分军应供给，百姓日支离。黠吏因封己，公才或守雌。
惟怜鸿羽下青霄。云衢有志终骧首，吏道无媒且折腰。
不堪秋草送王孙。烟尘怨别唯愁隔，井邑萧条谁忍论。
"南陌春风早，东邻曙色斜。一花开楚国，双燕入卢家。
接影武昌城，分行汉南道。何事闲门外，空对青山老。
"楚山经月火，大旱则斯举。旧俗烧蛟龙，惊惶致雷雨。
古离别
"青溪合冥莫，神物有显晦。龙依积水蟠，窟压万丈内。
即此逢清鉴，终然喜暗投。叨承解榻礼，更得问缣游。
吾庐终南下，堪与王孙游。何当肯相寻，澧上一孤舟。"
总使榴花能一醉，终须萱草暂忘忧。"
"千里有同心，十年一会面。当杯缓筝柱，倏忽催离宴。
御史新骢马，参军旧紫髯。皇华吾善处，于汝定无嫌。"
"忽闻骢马至，喜见故人来。欲语多时别，先愁计日回。
风妒红花却倒吹。吹花困癫傍舟楫，水光风力俱相怯。
生于忧患，死于安乐
"使臣怀饯席，亚尹有前溪。客是仙舟里，途从御苑西。
一饭未曾留俗客，数篇今见古人诗。
三更风起寒浪涌，取乐喧唿觉船重。满空星河光破碎，
自昔保方正，顾尝无妄私。顺和固鄙分，全守真常规。
勿受外嫌猜，同姓古所敦。"
陇外翻投迹，渔阳复控弦。笑为妻子累，甘与岁时迁。
邂逅得相逢，欢言至夕阳。开襟自公馀，载酒登琴堂。
"夫子思何速，世人皆叹奇。万言不加点，七步犹嫌迟。
春光好·迎春
沉吟登楼赋，中夜起三复。忧来无良方，归候春酒熟。"
"优诏亲贤时独稀，中途紫绂换征衣。黄香省闼登朝去，
"德佐调梅用，忠输击虏年。子房推庙略，汉主托兵权。
一战清戎越，三吴变险艰。功名麟阁上，得咏入秦关。"
郡政傍连楚，朝恩独借吴。观涛秋正好，莫不上姑苏。"
重为告曰：杖兮杖兮，尔之生也甚正直，
朝来暮忘返，暮归独惆怅。谁肯爱林泉，从吾老湖上。"
蠹枯及矣，不可救乎？嗟伤王！自为人君，变为人奴！
贺新郎·秋晓
野寺荒台晚，寒天古木悲。空阶有鸟迹，犹似造书时。
"数子皆故人，一时吏宛叶。经年总不见，书札徒满箧。
拂曙銮舆上，晞阳瑞雪晴。翠微回日驭，丹巘驻天行。
"林僻来人少，山长去鸟微。高秋收画扇，久客掩荆扉。
头飞攒万戟，面缚聚辕门。鬼哭黄埃暮，天愁白日昏。
薄俗防人面，全身学马蹄。吟诗坐回首，随意葛巾低。
羌女轻烽燧，胡儿制骆驼。自伤迟暮眼，丧乱饱经过。"
薄寒灯影外，残漏雨声中。明发南昌去，回看御史骢。"