扬州慢·十里春风
曾是城中汲汲人。尽谓黄金堪润屋，谁思荒骨旋成尘。
桂堂恩在敢轻回。花繁不怕寻香客，榜到应倾贺喜杯。
文章甘世薄，耕种喜山肥。直待中兴后，方应出隐扉。"
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽，晴阳高照露华干。
四合云山借画屏。五鹿归来惊岳岳，孤鸿飞去入冥冥。
何事晚来微雨后，锦江春学曲江春。"
景帝龙髯消息断，异香空见李夫人。"
"道了亦未了，言闲今且闲。从来无住处，此去向何山。
团圆便是家肥事，何必盈仓与满箱。"
车轮马迹今何在，十二玉楼无处寻。"
扬州慢·十里春风拼音解释:
zeng shi cheng zhong ji ji ren .jin wei huang jin kan run wu .shui si huang gu xuan cheng chen .
gui tang en zai gan qing hui .hua fan bu pa xun xiang ke .bang dao ying qing he xi bei .
wen zhang gan shi bao .geng zhong xi shan fei .zhi dai zhong xing hou .fang ying chu yin fei ..
hong yan yi kong you yi lan .ji xian xia xiao xiang rui jin .qing yang gao zhao lu hua gan .
si he yun shan jie hua ping .wu lu gui lai jing yue yue .gu hong fei qu ru ming ming .
he shi wan lai wei yu hou .jin jiang chun xue qu jiang chun ..
jing di long ran xiao xi duan .yi xiang kong jian li fu ren ..
.dao liao yi wei liao .yan xian jin qie xian .cong lai wu zhu chu .ci qu xiang he shan .
tuan yuan bian shi jia fei shi .he bi ying cang yu man xiang ..
che lun ma ji jin he zai .shi er yu lou wu chu xun ..
译文及注释
译文
您因怀念久别的颖水，又要回到颖水源头鲁山归隐去(qu)了。颖水边不要像许由那样用清水洗耳，您要洗一洗自己的心。洗耳只(zhi)不过是徒买虚名，洗心才能心纯情真。高隐东山的谢公究竟要被起用的，因为他忘不了解救苍生的重任(ren)。
世上的人随便交朋友，而这位老人却不这样。
夕阳使飞耸的屋脊色彩明丽，京城内的屋宇高低不齐，历历在目。
明月当然不会喝酒，身影也只是随着我身。
只恨找不到往日盛饰的花容，春神啊，你为何要归去匆匆！
不杀尽这些奸邪，此恨难平！沉沉的长夜里，帐幕上布满严霜。
西风送来万里之外的家书，问我何时归家？
参差不齐的荇菜，从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子，醒来睡去都想追求她。
我性坚贞且刚直，玉石虽坚逊色远。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
我的愁肠百绕千结阴郁不开，这一回我怀着失意的心情来到了异乡。
早上从欣城出发，晚上睡在陇山。冻得说不出话来，舌头都卷进了喉咙里。
苦相身为女子，地位十分卑微。而男子刚出生就被重视，父母就希望他能立下大志，建功立业，光耀门楣。苦相身为女子生来就不被家里珍视。长大以后，她只能居于深院，大门不出，二门不迈。一旦来了客人，就得躲藏起来，羞于见人。到了出嫁的年纪，她含着眼泪远嫁异地。出嫁后，她就像雨滴从云层落下，从此便成了别家的人。在婆家她总是低着头，表现得很和顺，也不敢随便说话。对公婆、丈夫等的跪拜没有(you)数，对婢妾(qie)也要如同庄严的客人那样敬重。幸好她与丈夫情投意合，只是二人如天上的牛郎织女星，不能常常相聚。而且女子之于丈夫，也只是如葵藿仰望阳光那样，尊卑悬绝，永远和丈夫处于不平等的地位。男子一旦变了心，就把各种的罪名都强加到女子的身上。随着女子容颜老去，丈夫对她的情意也已不再有，又有了新欢。往昔她与丈夫，像形和影一样不能分离，如今彼此却如胡与秦，相隔万里。即使胡秦之地的人，时而也有相见的时候，但她与丈夫却如天上的参星和辰星，永不相见。
石燕展翅拂动着云霓，一会儿阴雨，一会儿天晴；江豚在大江中推波逐浪，夜深深又刮起一阵冷风。
怅惘流泪且思索一下啊，着意访求才能得到英雄。
金华县的长官张佐治到一个地方，看见有许多青蛙在道路旁鸣叫，都昂着头，好像有冤要说似的。张佐治对这事感到很奇怪，便下车步行，青蛙见他下了车，于是又蹦又跳地来他的面前为他引路。一直走到了一田边，只看见三具尸体叠在一起。张佐治力气大，用手提起上面两具尸体，发现最下面那具尸体还在微微颤动，于是喂给(gei)那人热水喝，不一会儿那人醒了。他讲起了经过：“我是名商人，在路上看见两个人挑着竹筐去集市，筐中有许多青蛙。我为它们感到悲哀，于是我便买下了青蛙把它们全放生了。那两个卖蛙的人说：‘这里水池很浅，即使你把青蛙放生了，也会被别人捉去；前面有一潭深水，是个放生池。’我于是便跟那两人前往放生池。可料想，那两个人挥动斧头，于是，我就被他们伤害了。我的两个随从还没走远，身上带着几百两金子，（他们）肯定把我的随从诱惑到这里，把他们杀害然后抢走金子。"张佐治回到郡内，急忙下令捉捕。不出几天人的金子都落网了，一审讯便吐露了事实，把他们处死。夺回来的金子还给了商人。
依仗华山之险为城，紫渊之深为池，平定天下的雄图大业已经完成，而残暴的本性终究没有改变。架起鼋作为梁木，又流放了百万人民作为开边的士兵。江山飘摇，风雨无情，三十年的红颜转瞬逝，只落的个茫然使心惊！戍客断魂之日，却已魂归西天......
守边将士，身经百战，铠甲磨穿，壮志不灭，不打败进犯之敌，誓不返回家乡。
在侯王府的早晨，守门人不再按照常规给来客通报，因为少侯新得了一名叫莫愁的佳人，值此良辰美景，不敢打扰他。
式颜你平时对张将军常怀感激之心，本来就想等候他这样的知己来赏识你。
温柔的春风又吹绿了大江南岸，可是，天上的明月呀，你什么时候才能够照着我回家呢？
注释
置：立。
②已：罢休，停止。
（5）咸：都。有异：有特殊之处、与众不同。
[1]游丝：春日里，一些虫子所吐的细丝飘拂在空中。
（92）这句说：所以请示母亲，自得她同意而把你安顿在这里，以便于扫墓祭吊。古人乡土观念很重，凡故乡有先茔的，一般都应归葬；不得已而葬在他乡，一般被看作非正式、非永久性的。所以文中既说“葬三妹素文于上元之羊山”、“宁汝于斯”，又说“惟汝之窀穸尚未谋耳”；特地将此事作为一个缺憾而郑重提出，并再三申明原因。下文的“羁魂”，也是着眼于此而言的。
(24)闲潭：幽静的水潭。
赏析
次句写望中所见的天宇。“镜天无一毫”，是说天空明净澄洁得象一面纤尘不染的镜子，没有一丝(yi si)阴翳云彩。这正是秋日天宇的典型特征。这种澄洁明净到近乎虚空的天色，又进一步表现了秋空的高远寥廓，同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和高远澄净的心境。
第二章具体描述了太王在周原开辟与经营的情景。连用四组排比语句，选用八个动词，罗列了八种植物，极其生动形象地表现太王创业的艰辛和气魄的豪迈。最后还点明：太王赶走了昆夷，娶了佳偶（指太姜），使国家更加强大。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩(xu xu)如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余，是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
“万里辞家事鼓鼙”是说李判官将要辞别家人与亲朋好友，不远万里到润州去从事军务。诗人想要强调的，一是行人路途的遥远；一是行人履行公务的特殊性，是要去执行军务。这便暗含了诗人为他送行的原因和忧虑。因为古代交通工具极不发达，即使最快捷的交通工具也无非是北人骑马南人乘船而己。所以古代的分别往往不是意味着“西出阳关无故人”，便是意味着“人生不相见，动辄参与商”了。更何况李判官这次是到山重水阻的润州去“事鼓鼙”。诗人一再说明行人所去之地的遥远，这里又进一步暗寓着诗人为行人命运未卜而深深忧虑。
这一句与首句形成鲜明对比。诗人以长安的“花柳”繁华反衬亲人在艰险的蜀道上将会碰到的孤苦、凄凉，着墨不多，感情却倍显深沉。
这首诗很美，美在春天；美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现：“蕑（兰）”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草，作品完成了从风俗到爱情的转换，从自然界的春天到人生的青春的转换，也完成了从略写到详写的转换，从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之，兰草与芍药，是支撑起全诗结构的两个支点。
在军中，他创作了许多边塞诗，既描写了艰苦的边地战争生活，壮丽的边塞风光；又抒写了爱国报君的热忱和望乡思归的情愫。
全诗纯用口语，通俗易懂，全摆事实，不着述评。最妙的是全用对比手法，并且是一句一比，句中自比，更显出名实不符的巨大反差，社会批判意义不言自明。诗歌的节奏明快，前后两句各用相同句顿，使之琅琅上口易记易诵，便于儿童传唱。当千家万户黄口小儿都在指责社会黑暗时，这个时代就差不多到头了。
这首送别诗写得(xie de)新颖别致，不落俗套。诗中青山，流水，红日，白云，相互映衬，色彩璀璨。班马长鸣，形象新鲜活泼，组成了一幅有声有色的画面。自然美与人情美交织在一起，写得有声有色，气韵生动，画面中流荡着无限温馨(wen xin)的情意，感人肺腑。
从诗的技巧上看，陈震《读诗识小录》的评析很有见地，他说：“（全诗）只就车说，只就人看车说，只就车中人说，露一‘发’字，而不说破发向何处，但以‘鲁道’、‘齐子’四字，在暗中埋针伏线，亦所谓《春秋》之法，微而显也。”因此虽然此诗纯用赋体而没有比兴成分，却仍是婉而多讽，韵味浓厚。
从自全名节、洁身自好的角度说，介之推确实算得上是中国历史上清高之士的一个典型。我国古代相传至今的寒食节——清明前一日禁火，有一种说法认为即是为纪念介之推被焚而设，足见介之推在后人心目中的地位。至于文公的封赏，从历史记载看来，大体上是做到了论功行赏且是甚得民心的，故《史记》说：“晋人闻之，皆说（悦）。”介之推全盘否定文公的封赏，并由此而宁死也不愿为其效力，平心而论，其看法与做法都是过于偏激、并不可取的。
诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律，又词气飞扬，一开始就有一往无前不可羁勒之势，纯是歌行作风。惟其如此，才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则，即虽豪放却非一味发露，仍有波澜，有曲折，或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际，三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便，是诗情的一顿宕(dang)；在遣“卿且去”之际，末句又婉订后约，相邀改日再饮，又是一顿宕。如此便造成擒纵之致，所以能于写真率的举止谈吐中，将一种深情曲曲表达出来，自然有味。此诗直在全写眼前景口头语，曲在内含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙处，又不一泻无余，故能令人玩味，令人神远。
此际岂知非薄命，此时只有泪沾衣。
高适在诗中以“邯郸少年”（即诗中之“游侠子”）自况，借描写他们放荡不羁的生活，和世态炎凉的际遇，抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂，“气骨”铮铮，充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”，即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情，既有豪气干云的雄壮之歌，又有直抒胸臆的激越之声；既有深沉低徊的慨叹，又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊，炽热与深沉的错综交织，有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情，从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来，七言与五言相比，更难写得雄赡遒劲，但高适的七言却写得“兀敖奇横”，这正是“气质自高”使然。
第二章具体描述了太王在周原开辟与经营的情景。连用四组排比语句，选用八个动词，罗列了八种植物，极其生动形象地表现太王创业的艰辛和气魄的豪迈。最后还点明：太王赶走了昆夷，娶了佳偶（指太姜），使国家更加强大。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩(xu xu)如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余，是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
“万里辞家事鼓鼙”是说李判官将要辞别家人与亲朋好友，不远万里到润州去从事军务。诗人想要强调的，一是行人路途的遥远；一是行人履行公务的特殊性，是要去执行军务。这便暗含了诗人为他送行的原因和忧虑。因为古代交通工具极不发达，即使最快捷的交通工具也无非是北人骑马南人乘船而己。所以古代的分别往往不是意味着“西出阳关无故人”，便是意味着“人生不相见，动辄参与商”了。更何况李判官这次是到山重水阻的润州去“事鼓鼙”。诗人一再说明行人所去之地的遥远，这里又进一步暗寓着诗人为行人命运未卜而深深忧虑。
这一句与首句形成鲜明对比。诗人以长安的“花柳”繁华反衬亲人在艰险的蜀道上将会碰到的孤苦、凄凉，着墨不多，感情却倍显深沉。
这首诗很美，美在春天；美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现：“蕑（兰）”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草，作品完成了从风俗到爱情的转换，从自然界的春天到人生的青春的转换，也完成了从略写到详写的转换，从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之，兰草与芍药，是支撑起全诗结构的两个支点。
在军中，他创作了许多边塞诗，既描写了艰苦的边地战争生活，壮丽的边塞风光；又抒写了爱国报君的热忱和望乡思归的情愫。
全诗纯用口语，通俗易懂，全摆事实，不着述评。最妙的是全用对比手法，并且是一句一比，句中自比，更显出名实不符的巨大反差，社会批判意义不言自明。诗歌的节奏明快，前后两句各用相同句顿，使之琅琅上口易记易诵，便于儿童传唱。当千家万户黄口小儿都在指责社会黑暗时，这个时代就差不多到头了。
这首送别诗写得(xie de)新颖别致，不落俗套。诗中青山，流水，红日，白云，相互映衬，色彩璀璨。班马长鸣，形象新鲜活泼，组成了一幅有声有色的画面。自然美与人情美交织在一起，写得有声有色，气韵生动，画面中流荡着无限温馨(wen xin)的情意，感人肺腑。
从诗的技巧上看，陈震《读诗识小录》的评析很有见地，他说：“（全诗）只就车说，只就人看车说，只就车中人说，露一‘发’字，而不说破发向何处，但以‘鲁道’、‘齐子’四字，在暗中埋针伏线，亦所谓《春秋》之法，微而显也。”因此虽然此诗纯用赋体而没有比兴成分，却仍是婉而多讽，韵味浓厚。
从自全名节、洁身自好的角度说，介之推确实算得上是中国历史上清高之士的一个典型。我国古代相传至今的寒食节——清明前一日禁火，有一种说法认为即是为纪念介之推被焚而设，足见介之推在后人心目中的地位。至于文公的封赏，从历史记载看来，大体上是做到了论功行赏且是甚得民心的，故《史记》说：“晋人闻之，皆说（悦）。”介之推全盘否定文公的封赏，并由此而宁死也不愿为其效力，平心而论，其看法与做法都是过于偏激、并不可取的。
诗的艺术表现也有独特之处。盛唐绝句已经律化，且多含蓄不露、回环婉曲之作，与古诗歌行全然不同。而此诗却不就声律，又词气飞扬，一开始就有一往无前不可羁勒之势，纯是歌行作风。惟其如此，才将那种极快意之情表达得酣畅淋漓。这与通常的绝句不同，但它又不违乎绝句艺术的法则，即虽豪放却非一味发露，仍有波澜，有曲折，或者说直中有曲意。诗前二句极写痛饮之际，三句忽然一转说到醉。从两人对酌到请卿自便，是诗情的一顿宕(dang)；在遣“卿且去”之际，末句又婉订后约，相邀改日再饮，又是一顿宕。如此便造成擒纵之致，所以能于写真率的举止谈吐中，将一种深情曲曲表达出来，自然有味。此诗直在全写眼前景口头语，曲在内含的情意和心思，既有信口而出、率然天真的妙处，又不一泻无余，故能令人玩味，令人神远。
此际岂知非薄命，此时只有泪沾衣。
高适在诗中以“邯郸少年”（即诗中之“游侠子”）自况，借描写他们放荡不羁的生活，和世态炎凉的际遇，抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂，“气骨”铮铮，充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”，即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情，既有豪气干云的雄壮之歌，又有直抒胸臆的激越之声；既有深沉低徊的慨叹，又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊，炽热与深沉的错综交织，有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情，从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来，七言与五言相比，更难写得雄赡遒劲，但高适的七言却写得“兀敖奇横”，这正是“气质自高”使然。
创作背景
香菱作诗取得了成功，曹雪芹着意塑造的香菱的形象也获得成功。我认为，作者刻意安排香菱学写咏月诗，其意很深，而且又是跟黛玉学，也是用心奇巧。香菱身世孤苦、寂寞，黛玉又好睹物思情，从这里的“三咏月”，反复突出咏物诗要有寓意，到第七十六回中秋咏月中的“寒塘”“冷月”，可见曹雪芹借月所寓的深意。一般衡量咏物诗的高下，主要看寓意之深浅，要做到“寄情深，寓托宜新”是不容易的，要使诗词能表达出弦外音、诗外味，就更非寻常了。我们通过分析这几首诗的成败，反复玩味，既懂得了一点写诗的要领，又从艺术手法、创作风格、审美思想上都收益不浅。我想，曹雪芹设计这几首诗的苦心也许还在于此。
郭仲荀( 先秦 )
收录诗词 (3618) 首
简 介
郭仲荀 郭仲荀（？～一一四五），字传师，洛阳（今属河南）人。高宗建炎三年（一一二九），以殿前副都指挥使为两浙宣抚副使守越州（《建炎以来系年要录》卷二九）。绍兴三年（一一三三），为检校少保，知明州。五年，为检校少傅，提举太平观。九年，迁太尉，充东京同留守。十年，知镇江府。十五年，卒于台州（同上书卷一八五）。今录诗三首。
雪后到干明寺遂宿
心宗本无碍，问学岂难同。"
"西园晚霁浮嫩凉，开尊漫摘葡萄尝。满架高撑紫络索，
岂悲相失与相忘。烟花夜泊红蕖腻，兰渚春游碧草芳。
沈水薰衣白璧堂。前槛兰苕依玉树，后园桐叶护银床。
年来泣泪知多少，重叠成痕在绣衣。"
"绿树垂枝荫四邻，春风还似旧时春。年年燕是雕梁主，
吟寄短篇追往事，留文功业不寻常。"
饲雀曾传庆，烹蛇讵有殃。弢弓挥劲镞，匣剑淬神铓。
普天乐·秋怀
若使炀皇魂魄在，为君应合过江来。"
麝想眉间印，鸦知顶上盘。文王之囿小，莫惜借人看。"
"古今利名路，只在侬门前。至老不离家，一生常晏眠。
我心痛其语，泪落不能已。犹喜韦补阙，扬名荐天子。"
"岁暮乡关远，天涯手重携。雪埋江树短，云压夜城低。
薄粉轻朱取次施，大都端正亦相宜。
别向庭芜寘吟石，不教宫妓踏成蹊。"
"神化难源瑞即开，雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至，
文帝议佐百姓诏
鸟啭星沈后，山分雪薄时。赏心无处说，怅望曲江池。"
改葬义无欺死父，临戎安肯背生君。"
"江清如洛汭，寺好似香山。劳倦孤舟里，登临半日间。
"飘飘云外者，暂宿聚仙堂。半夜人无语，中宵月送凉。
"令节争欢我独闲，荒台尽日向晴山。浑无酒泛金英菊，
病眼嫌灯近，离肠赖酒迷。凭君嘱鹎鵊，莫向五更啼。"
树色遥藏店，泉声暗傍畦。独吟三十里，城月尚如珪。"
文昌一试应关分，岂校褒斜两日程。"
惜秋华·七夕前一日送人归盐官
赖逢贤相能匡救，仍免吾君播恶声。"
"烂柯山下忍重到，双桧楼前日欲残。华屋未移春照灼，
"谁不相逢话息机，九重城里自依依。蓬莱水浅有人说，
舞转轻轻雪，歌霏漠漠尘。漫游多卜夜，慵起不知晨。
唯有明公赏新句，秋风不敢忆鲈鱼。"
"擢秀依黄阁，移根自碧岑。周围虽合抱，直上岂盈寻。
一时衰飒无多恨，看着清风彩剪成。"
露白凝湘簟，风篁韵蜀琴。鸟喧从果烂，阶净任苔侵。
长恨歌
夜逐萤光寻道路，汉家天子步归时。"
负笈将辞越，扬帆欲泛湘。避时难驻足，感事易回肠。
右省三年老拾遗。坐看群贤争得路，退量孤分且吟诗。
北溟喜足贮鲲鱼。两回谁解归华表，午夜兼能荐子虚。
百尺楼堪倚，千钱酒要追。朝归紫阁早，漏出建章迟。
"家住涪江汉语娇，一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕，
含情一向春风笑，羞杀凡花尽不开。
"偶持麟笔侍金闺，梦想三年在故溪。祖竹定欺檐雪折，
雪夜感怀
木为连枝贵，禽因比翼珍。万峰酥点薄，五色绣妆匀。
"仙鹤曾鸣处，泉兼半井苔。直峰抛影入，片月泻光来。
不及巴山听猿夜，三声中有不愁声。"
金粟妆成扼臂环，舞腰轻薄瑞云间。
污俗迎风变，虚怀遇物倾。千钧将一羽，轻重在平衡。"
笔冢低低高如山，墨池浅浅深如海。我来恨不已，
履带阶前雪，衣无寺外尘。却嫌山翠好，诗客往来频。"
"窦岭吟招隐，新诗满集贤。白衫春絮暖，红纸夏云鲜。
酹江月·夜凉
中兴若继开元事，堪向龙池作近臣。"
"左右澄漪小槛前，直堤高筑古平川。十分春水双檐影，
"两地支离路八千，襟怀凄怆鬓苍然。
老皮张展黑龙鳞。唯堆寒色资琴兴，不放秋声染俗尘。
汉廷高议得相如。贵分赤笔升兰署，荣着绯衣从板舆。
"春半烟深汴水东，黄金丝软不胜风。
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟，不期行处踏龙宫。
一天分万态，立地看忘回。欲结暑宵雨，先闻江上雷。"
先妣事略
自试香汤更怕深。初似洗花难抑按，终忧沃雪不胜任。
"巴字江流一棹回，紫袈裟是禁中裁。
"偏信由来惑是非，一言邪佞脱危机。
陵山云里拜，渠路雨中巡。易得连宵醉，千缸石冻春。"
"云梦江头见故城，人间四十载垂名。马蹄践处东风急，
宁同晋帝环营日，抛赚中途后骑来。"
"御沟临岸行，远岫见云生。松下度三伏，磬中销五更。
"何缘春恨贮离忧，欲入空门万事休。
杏帘在望
高爱危峰积，低愁暖气融。月交都浩渺，日射更玲珑。
"思量前事不堪寻，牢落馀情满素琴。四海岂无腾跃路，
行计自不定，此心谁与论。秋猿叫寒月，只欲断人魂。"
水侵秦甸阔，草接汉陵深。紫阁曾过处，依稀白鸟沈。"
"陶公为政卓潘齐，入县看花柳满堤。百里江山聊展骥，
"百步穿杨箭不移，养由堪教听弘规。
"悠悠循涧行，磊磊据石坐。林垂短长云，山缀丹碧颗。
凝情尽日君知否，真似红儿舞袖香。
秋夜宴临津郑明府宅
"琵琶洲近斗牛星，鸾凤曾于此放情。已觉地灵因昴降，
竹房侵月静，石径到门平。山下尘嚣路，终年誓不行。"
拟将心地学安禅，争奈红儿笑靥圆。
岁月何难老，园林未得还。无门共荣达，孤坐却如闲。"
"殷勤赵公子，良夜竟相留。朗月生东海，仙娥在北楼。
轻小休夸似燕身，生来占断紫宫春。
"落尽红芳春意阑，绿芜空锁辟疆园。嫦娥断影霜轮冷，
长闲应未得，暂赏亦难同。不及禅栖者，相看老此中。"