菊花
回风片雨谢时人。"
何人采国风，吾欲献此辞。"
"无事共干世，多时废隐沦。相看恋簪组，不觉老风尘。
周宣汉武今王是，孝子忠臣后代看。
"南风发天和，和气天下流。能使万物荣，不能变羁愁。
山行朝复夕，水宿露为霜。秋草连秦塞，孤帆落汉阳。
萧萧古塞冷，漠漠秋云低。黄鹄翅垂雨，苍鹰饥啄泥。
"（囝，哀闽也。）
风翦荷花碎，霜迎栗罅开。赏心知不浅，累月故人杯。"
逆气数年吹路断，蕃人闻道渐星奔。
"东城抱春岑，江阁邻石面。崔嵬晨云白，朝旭射芳甸。
"风候已应同岭北，云山仍喜似终南。
菊花拼音解释:
hui feng pian yu xie shi ren ..
he ren cai guo feng .wu yu xian ci ci ..
.wu shi gong gan shi .duo shi fei yin lun .xiang kan lian zan zu .bu jue lao feng chen .
zhou xuan han wu jin wang shi .xiao zi zhong chen hou dai kan .
.nan feng fa tian he .he qi tian xia liu .neng shi wan wu rong .bu neng bian ji chou .
shan xing chao fu xi .shui su lu wei shuang .qiu cao lian qin sai .gu fan luo han yang .
xiao xiao gu sai leng .mo mo qiu yun di .huang gu chi chui yu .cang ying ji zhuo ni .
..jian .ai min ye ..
feng jian he hua sui .shuang ying li xia kai .shang xin zhi bu qian .lei yue gu ren bei ..
ni qi shu nian chui lu duan .fan ren wen dao jian xing ben .
.dong cheng bao chun cen .jiang ge lin shi mian .cui wei chen yun bai .chao xu she fang dian .
.feng hou yi ying tong ling bei .yun shan reng xi si zhong nan .
译文及注释
译文
复一日，年复一年．海(hai)浪从不停歇地淘着沙子，于是(shi)沧海桑田的演变就这样出现。
城上春光(guang)明媚莺啼燕啭，城下碧波荡漾拍打堤岸。绿杨芳草几时才会衰败？我泪眼迷蒙愁肠寸断。
既然已经统治天下，为何又被他人取代？
美丽的邻家女子，白天时用衣袖遮住脸，春日里更(geng)添惆怅，懒得装扮，都是有原因的。
您难道不曾看见吗？那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘，茫茫无边的黄沙连接云天。
只看到寒暑更迭日月运行，消磨着人的年寿。
盛了半盏屠苏酒的杯子还没有来得及(ji)举起庆贺，我依旧在灯下用草字体赶写着迎春的桃符。
燕国太子喜欢收养门客，目的是对秦国报仇雪恨。
晓山翠色遥连秦地树木，汉宫砧声报讯寒秋来临。
心里对他深深爱(ai)恋，却欲说还休。心中对他有深深的爱意，哪天能够忘记？
注释
“翻然”二句：指鹤转身敛翅，恍惚将要止歇。
⑥王佐才：足够辅佐帝王的才能。
京畿（jī）：国都及其行政官署所辖地区。
⑨顾弟：只不过。弟，同“第”。
3.蔽障:遮蔽、阻挠。
⑥青芜：青草。
（64）娱遣——消遣。
赏析
作为散文，所描摹的山水形象，与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌，写得具体，而诗则是写意的，境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前，苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》：
首句“百里西风禾黍香”，大笔勾勒出农村金秋季节的画面。诗人或骑马、或乘车、或登(huo deng)高，放目四野，百里农田尽收眼底。那结满累累果实的稻谷黍粱，在西风吹拂下，波翻浪涌，香气袭人。面对此境，诗人为之深深陶醉。
然而，审美过程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。
首联，诗人从生活经验上远远起笔，说(shuo)非凡之人往往在眼前干些小事，无所作为，以消除友人对仕途失意的愧恨，为后文的称颂勉励作好铺垫。首句的“吾观”二字，把这一生活经验，说成亲眼所见，表达得斩钉截铁，使人不得不信。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
诗的前两句照应题目，“入京”二字写京城长安一带景色。“晚”和“夕阳”点出送别时间，而“关树”、“长安”为何远所去之处，暗示“入京”，同时勾划出苍茫远景。诗的三、四两句写近景。阵阵回风，蒙蒙细雨，伴着送别酒席，打湿旅人行装，从而把环境与送别自然联系起来，意境颇为别致，而“送”字自在其中。
这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种：一种是“一句一意”，“摘一句亦成诗”，如杜甫诗“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”（《绝句六首》之一），属于此类；另一种是“一篇一意”，“摘一句不成诗”，这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法(pian fa)圆紧，中间增一字不得，着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说：“一气蝉联而下者，以此为法。”
“几年遭鵩鸟”。西汉贾谊谪居长沙，屋中飞来鵩鸟（即鵩鸟），自认为交了恶运，忧郁而死。李白当时作《放后遇恩不沾》：“独弃长沙国，三年未许回。何时入宣室，更问贾生才？”自比贾生，诗人因此亦以贾生比之。李白卧病当涂以手稿付李阳冰时，作《古风·大雅久不作》压卷，诗中说：“我志在删述，垂辉映千春。希圣如有立，绝笔于获麟。”自比孔子，自伤道穷。“独泣向麒麟”，用的就是这句诗意。
母爱是人类最伟大、最无私的情感，但古诗中表现这一题材的作品却不很多，最著名的当属孟郊的《游子吟》，说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心，与孟诗有异曲同工之妙。
作者在本文中畅言“快哉”二字，不仅因为快哉亭所处地理位置的景象使人心旷神怡，而且因为宦途失意之人如果“不以物伤性”，则无论处于什么环境，都能“自放山水之间”而独得其快。文章清新开阔，气势奔逸，将写景、叙事、抒情、议论熔于一炉，借用典故并加以发挥，把快意之情写得淋漓尽致。
此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云：“赋物入妙，语意温柔。”
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
在唐代，长沙以南地域都很荒凉，潘州一带的艰苦而可想而知，诗人受冤被贬(bei bian)，从鱼肥水美的江南苏州迁至荒僻的潘州，委屈之心不言而喻。诗人满腹冤屈化作一句诗语：“乡心新岁切，天畔独潸然”。新年已至，自己与亲人们相隔千里，思乡之心，自然更切。人欢己悲，伤悲之泪“潸然”而下。其实，伤心泪早就洒于贬途：“裁书欲谁诉，无泪可潸然。”（《毗陵集》）联系仕宦偃蹇，很难自控，而有“新年向国泪”（《酬郭夏人日长沙感怀见赠》）。这与“每逢佳节倍思亲”（王维《九月九日忆山东兄弟》）有异曲同工之处。
王粲在陈王授意之下，先是一番的谦虚，述说自己的不才，幸蒙陈王的恩宠，不敢有负此恩，只好姑且一试，接著就说道：“日以阳德，月以阴灵。”以类此“日”、“月”的对比，及其延伸出的“阳”、“阴”观念做为开头，引领出种种附着人的价值观的“月”和“月”的神话传说，可以说是铺陈、说理的成分多，而写景、抒情的成分甚少，“朒朓警阙，朏魄示冲”，将“月”相的变化说成了是在警示人君的作为须合德，须谦冲；“委照而吴业昌，沦精而汉道融”，更引用了梦“月”入怀的神秘传说，让“月”与朝代、家国的兴衰产生了一定的系连，凡此种种，想必是汉赋“铺采摛文”和“劝百讽一”的遗型。
有些边塞诗，往往经过高度概括，甚或出于凭空想象，所写的景物情事常常共性多，个性少，纵有典型意义，不免陈陈相因。岑参所写，则大都是实地见闻、亲身感受，以不同于一般边塞诗的面目出现，奇葩独放，异境别开，使人眼目为之一新。从这首绝句，也可尝鼎一脔，窥豹一斑。
首句“百里西风禾黍香”，大笔勾勒出农村金秋季节的画面。诗人或骑马、或乘车、或登(huo deng)高，放目四野，百里农田尽收眼底。那结满累累果实的稻谷黍粱，在西风吹拂下，波翻浪涌，香气袭人。面对此境，诗人为之深深陶醉。
然而，审美过程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。
首联，诗人从生活经验上远远起笔，说(shuo)非凡之人往往在眼前干些小事，无所作为，以消除友人对仕途失意的愧恨，为后文的称颂勉励作好铺垫。首句的“吾观”二字，把这一生活经验，说成亲眼所见，表达得斩钉截铁，使人不得不信。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
诗的前两句照应题目，“入京”二字写京城长安一带景色。“晚”和“夕阳”点出送别时间，而“关树”、“长安”为何远所去之处，暗示“入京”，同时勾划出苍茫远景。诗的三、四两句写近景。阵阵回风，蒙蒙细雨，伴着送别酒席，打湿旅人行装，从而把环境与送别自然联系起来，意境颇为别致，而“送”字自在其中。
这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种：一种是“一句一意”，“摘一句亦成诗”，如杜甫诗“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”（《绝句六首》之一），属于此类；另一种是“一篇一意”，“摘一句不成诗”，这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法(pian fa)圆紧，中间增一字不得，着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说：“一气蝉联而下者，以此为法。”
“几年遭鵩鸟”。西汉贾谊谪居长沙，屋中飞来鵩鸟（即鵩鸟），自认为交了恶运，忧郁而死。李白当时作《放后遇恩不沾》：“独弃长沙国，三年未许回。何时入宣室，更问贾生才？”自比贾生，诗人因此亦以贾生比之。李白卧病当涂以手稿付李阳冰时，作《古风·大雅久不作》压卷，诗中说：“我志在删述，垂辉映千春。希圣如有立，绝笔于获麟。”自比孔子，自伤道穷。“独泣向麒麟”，用的就是这句诗意。
母爱是人类最伟大、最无私的情感，但古诗中表现这一题材的作品却不很多，最著名的当属孟郊的《游子吟》，说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心，与孟诗有异曲同工之妙。
作者在本文中畅言“快哉”二字，不仅因为快哉亭所处地理位置的景象使人心旷神怡，而且因为宦途失意之人如果“不以物伤性”，则无论处于什么环境，都能“自放山水之间”而独得其快。文章清新开阔，气势奔逸，将写景、叙事、抒情、议论熔于一炉，借用典故并加以发挥，把快意之情写得淋漓尽致。
此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。比拟和比喻新奇贴切是此诗的成功之处。因此《唐诗笺注》云：“赋物入妙，语意温柔。”
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
在唐代，长沙以南地域都很荒凉，潘州一带的艰苦而可想而知，诗人受冤被贬(bei bian)，从鱼肥水美的江南苏州迁至荒僻的潘州，委屈之心不言而喻。诗人满腹冤屈化作一句诗语：“乡心新岁切，天畔独潸然”。新年已至，自己与亲人们相隔千里，思乡之心，自然更切。人欢己悲，伤悲之泪“潸然”而下。其实，伤心泪早就洒于贬途：“裁书欲谁诉，无泪可潸然。”（《毗陵集》）联系仕宦偃蹇，很难自控，而有“新年向国泪”（《酬郭夏人日长沙感怀见赠》）。这与“每逢佳节倍思亲”（王维《九月九日忆山东兄弟》）有异曲同工之处。
王粲在陈王授意之下，先是一番的谦虚，述说自己的不才，幸蒙陈王的恩宠，不敢有负此恩，只好姑且一试，接著就说道：“日以阳德，月以阴灵。”以类此“日”、“月”的对比，及其延伸出的“阳”、“阴”观念做为开头，引领出种种附着人的价值观的“月”和“月”的神话传说，可以说是铺陈、说理的成分多，而写景、抒情的成分甚少，“朒朓警阙，朏魄示冲”，将“月”相的变化说成了是在警示人君的作为须合德，须谦冲；“委照而吴业昌，沦精而汉道融”，更引用了梦“月”入怀的神秘传说，让“月”与朝代、家国的兴衰产生了一定的系连，凡此种种，想必是汉赋“铺采摛文”和“劝百讽一”的遗型。
有些边塞诗，往往经过高度概括，甚或出于凭空想象，所写的景物情事常常共性多，个性少，纵有典型意义，不免陈陈相因。岑参所写，则大都是实地见闻、亲身感受，以不同于一般边塞诗的面目出现，奇葩独放，异境别开，使人眼目为之一新。从这首绝句，也可尝鼎一脔，窥豹一斑。
创作背景
熙宁四年（1071年）苏轼上书谈论新法的弊病。王安石很愤怒，让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失。苏轼于是请求出京任职，被派往杭州任通判。同年十二月，苏轼游孤山访惠勤惠思后作此诗。
陈寿祺( 先秦 )
收录诗词 (5736) 首
简 介
陈寿祺 陈寿祺（1771—1834），清代儒学家。字恭甫、介祥、苇仁，号左海、梅修，晚号隐屏山人，福建侯官（今福州）人。嘉庆四年进士，十四年充会试同考官，父母殁后不出仕，主讲鳌峰、清源书院多年，有《左海全集》。
送张参明经举兼向泾州觐省
"弭节结徒侣，速征赴龙城。单于近突围，烽燧屡夜惊。
稍辨郢门树，依然芳杜洲。微明三巴峡，咫尺万里流。
空里愁书字，山中疾采薇。拨杯要忽罢，抱被宿何依。
拙被林泉滞，生逢酒赋欺。文园终寂寞，汉阁自磷缁。
白发偏添寿，黄花不笑贫。一樽朝暮醉，陶令果何人。"
层轩俯江壁，要路亦高深。朱绂犹纱帽，新诗近玉琴。
汉使黄河远，凉州白麦枯。因君问消息，好在阮元瑜。"
公主歌黄鹄，君王指白日。连云屯左辅，百里见积雪。
国风·周南·芣苢
玉壶知素结，止水复中澄。坚白能虚受，清寒得自凝。 分形同晓镜，照物掩宵灯。壁映圆光入，人惊爽气凌。 金罍何足贵，瑶席几回升。正值求珪瓒，提携共饮冰。
白狗黄牛峡，朝云暮雨祠。所过频问讯，到日自题诗。"
纵使登高只断肠，不如独坐空搔首。"
涧水空山道，柴门老树村。忆渠愁只睡，炙背俯晴轩。"
陶唐歌遗民，后汉更列帝。恨无匡复姿，聊欲从此逝。"
"时出碧鸡坊，西郊向草堂。市桥官柳细，江路野梅香。
"双鹤南飞度楚山，楚南相见忆秦关。
白日移歌袖，清霄近笛床。翠眉萦度曲，云鬓俨分行。
冬夜读书示子聿
参错走洲渚，舂容转林篁。片帆左郴岸，通郭前衡阳。
险石俯潭涡，跳湍碍沿溯。岂唯垂堂戒，兼以临深惧。
冀感通于天地。犹恐众妖兮木魅，魍魉兮山精，
惊猿绕，树枝褭。头上打鼓不闻时，手蹉脚跌蜘蛛丝。
甲卒身虽贵，书生道固殊。出尘皆野鹤，历块匪辕驹。
"长杨杀气连云飞，汉主秋畋正掩围。
"九日应愁思，经时冒险艰。不眠持汉节，何路出巴山。
丧乱形仍役，凄凉信不通。悬旌要路口，倚剑短亭中。
鹊踏枝·萧索清秋珠泪坠
千官无倚着，万姓徒悲哀。诛吕鬼神动，安刘天地开。
芮公回首颜色劳，分阃救世用贤豪。赵公玉立高歌起，
风露拆红紫，缘溪复映池。新泉香杜若，片石引江蓠。
乐人争唱卷中诗。身齐吏部还多醉，心顾尚书自有期。
"方丈三韩外，昆仑万国西。建标天地阔，诣绝古今迷。
一戎才汗马，百姓免为鱼。通籍蟠螭印，差肩列凤舆。
但使芝兰秀，何烦栋宇邻。山阳无俗物，郑驿正留宾。
"南极老人自有星，北山移文谁勒铭。征君已去独松菊，
水调歌头·我饮不须劝
一别二十年，人堪几回别。"
"盛才膺命代，高价动良时。帝简登藩翰，人和发咏思。
寥落千载后，空传褒圣侯。"
"火旗还锦缆，白马出江城。嘹唳吟笳发，萧条别浦清。
明主信英武，威声赫四邻。誓师自朔方，旗帜何缤纷。
常与秦山对，曾经汉主游。岂知千载后，万事水东流。"
怅望春水上。远客折杨柳，依依两含情。夹郎木兰舟，
为君寒谷吟，叹息知何如。"
村居书喜
行李迷方久，归期涉岁赊。故人云路隔，何处寄瑶华。"
"结宇依青嶂，开轩对绿畴。树交花两色，溪合水同流。
卷帘苔点净，下箸药苗新。记取无生理，归来问此身。"
丛筱轻新暑，孤花占晚春。寄言庄叟蝶，与尔得天真。"
北阙心长恋，西江首独回。茱萸赐朝士，难得一枝来。
子章髑髅血模煳，手提掷还崔大夫。李侯重有此节度，
"百花结成子，春物舍我去。流年惜不得，独坐空闺暮。
"久客宜旋旆，兴王未息戈。蜀星阴见少，江雨夜闻多。
卜算子·雪江晴月
"江路东连千里潮，青云北望紫微遥。
中有古刺史，盛才冠岩廊。扶颠待柱石，独坐飞风霜。
两春虚掷对沧流。歌诗盛赋文星动，箫管新亭晦日游。
"草长花落树，羸病强寻春。无复少年意，空馀华发新。
旧与苏司业，兼随郑广文。采花香泛泛，坐客醉纷纷。
槛峻背幽谷，窗虚交茂林。灯光散远近，月彩静高深。
不道诸公无表来，茫然庶事遣人猜。
柳蠹风吹析，阶崩雪绕平。无因重来此，剩哭两三声。"
听张立本女吟
巴山雨色藏征旆，汉水猿声咽短箫。赐璧腰金应可料，
始知嬴女善吹箫。江光隐见鼋鼍窟，石势参差乌鹊桥。
择木知幽鸟，潜波想巨鱼。亲朋满天地，兵甲少来书。"
"数亩园林好，人知贤相家。结茅书阁俭，带水槿篱斜。
出门望山泽，回头心复迷。何时见府主，长跪向之啼。"
松叶疏开岭，桃花密映津。缣书若有寄，为访许由邻。"
酒开金瓮绿醅浓。中朝驸马何平叔，南国词人陆士龙。
巴蜀倦剽掠，下愚成土风。幽蓟已削平，荒徼尚弯弓。
花心动·春词
"雨暗商山过客稀，路傍孤店闭柴扉。
名香连竹径，清梵出花台。身在心无住，他方到几回。"
"避地岁时晚，窜身筋骨劳。诗书遂墙壁，奴仆且旌旄。
能事闻重译，嘉谟及远黎。弼谐方一展，斑序更何跻。
"车徒凤掖东，去去洛阳宫。暂以青蒲隔，还看紫禁同。
悠悠满天星。黄金阁上晚妆成，云和曲中为曼声。
此地何时有，长江自古流。频随公府步，南客寄徐州。"
"飘飖经远道，客思满穷秋。浩荡对长涟，君行殊未休。
织妇叹
野风吹征衣，欲别向曛黑。马嘶思故枥，归鸟尽敛翼。
可使营吾居，终焉托长啸。毒瘴未足忧，兵戈满边徼。
百年嗟已半，四座敢辞喧。书籍终相与，青山隔故园。"
"上林谏猎知才薄，尺组承恩愧命牵。潢潦难滋沧海润，
凄凄生馀寒，殷殷兼出雷。白谷变气候，朱炎安在哉。
死为殊方鬼，头白免短促。老马终望云，南雁意在北。
斯文忧患馀，圣哲垂彖系。"
得仙何必葛洪乡。清虚不共春池竟，盥漱偏宜夏日长。