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剑门道中遇微雨

清代 / 韦国琛

异日期对举,当如合分支。"
鼎臑俎胾,五献百笾。凡百卿士,班以周旋。
河南又起兵,清浊俱锁流。岂唯私客艰,拥滞官行舟。
而我得闻之,笑君年少意。安用换长鞭,鞭长亦奚为。
花开愁北渚,云去渡南湘。东望濛濛处,烟波是故乡。"
"饥寒平城下,夜夜守明月。别剑无玉花,海风断鬓发。
"(孔子以季桓子受齐女乐,谏不从,望龟山而作。
月分夜,辨寒暑。一主刑,二主德,政乃举。孰为人面上,
非是湓城旧司马,水曹何事与新诗。"
且保心能静,那求政必工。课终如免戾,归养洛城东。"
"进乏广莫力,退为蒙笼居。三年失意归,四向相识疏。
"晚步随江远,来帆过眼频。试寻新住客,少见故乡人。
抗旌回广漠,抚剑动旄头。坐见黄云暮,行看白草秋。
"盛德雄名远近知,功高先乞守藩维。衔恩暂遣分龙节,
莫怪殷勤悲此曲,越声长苦已三年。"
念君一朝意,遗我千载思。子亦几时客,安能长苦悲。


剑门道中遇微雨拼音解释:

yi ri qi dui ju .dang ru he fen zhi ..
ding nao zu zi .wu xian bai bian .fan bai qing shi .ban yi zhou xuan .
he nan you qi bing .qing zhuo ju suo liu .qi wei si ke jian .yong zhi guan xing zhou .
er wo de wen zhi .xiao jun nian shao yi .an yong huan chang bian .bian chang yi xi wei .
hua kai chou bei zhu .yun qu du nan xiang .dong wang meng meng chu .yan bo shi gu xiang ..
.ji han ping cheng xia .ye ye shou ming yue .bie jian wu yu hua .hai feng duan bin fa .
..kong zi yi ji huan zi shou qi nv le .jian bu cong .wang gui shan er zuo .
yue fen ye .bian han shu .yi zhu xing .er zhu de .zheng nai ju .shu wei ren mian shang .
fei shi pen cheng jiu si ma .shui cao he shi yu xin shi ..
qie bao xin neng jing .na qiu zheng bi gong .ke zhong ru mian li .gui yang luo cheng dong ..
.jin fa guang mo li .tui wei meng long ju .san nian shi yi gui .si xiang xiang shi shu .
.wan bu sui jiang yuan .lai fan guo yan pin .shi xun xin zhu ke .shao jian gu xiang ren .
kang jing hui guang mo .fu jian dong mao tou .zuo jian huang yun mu .xing kan bai cao qiu .
.sheng de xiong ming yuan jin zhi .gong gao xian qi shou fan wei .xian en zan qian fen long jie .
mo guai yin qin bei ci qu .yue sheng chang ku yi san nian ..
nian jun yi chao yi .yi wo qian zai si .zi yi ji shi ke .an neng chang ku bei .

译文及注释

译文
高田(tian)低地已修平,井泉河流已疏清。召伯治谢大功成,宣王心里得安宁。
老妇我家里再也没有其他的(de)人了,只有个正在吃奶的小孙子。因为有小孙子在,他母亲还没有离去,但进进出出连一件完好的衣裳都没有。
绿树葱郁浓(nong)阴夏日漫长,楼台的倒影(ying)映入了池塘。
从城上高楼远眺空旷的荒野,如茫茫海天般的愁思涌了出来。
金钏随着手腕的摇动发出响动,腰间的玉环因为舞步转换而发出鸣声。
绵延曲折起伏(fu)的水波在不停地跳动着金光,华丽的绮席被月光照射显得更加老旧。
行走好几里路,还都是茫茫黄沙。太荒凉了,想想这秦地当年的繁盛,的确让人不堪回首。
啊,哪一个能传达我的意见,问一个问题,在你们一家人中间:
谁知道不能去边关的痛苦,纵然战死还留下侠骨芬芳。一个人就能拉开两张雕弓,敌骑千重全都不放在眼中。
世人都一样地自我炫耀啊,诋毁与赞誉多么(me)混乱古怪。
如果我有幸能活着,一定会回到你身边。如果我不幸死了,也会永远想你……
河水不要泛滥,回到它的沟壑。

注释
232. 诚:副词,果真。
弃置勿复陈:此为乐府诗套语。弃置:放在一边。陈:叙说。
93.察笃:明寨、优待。夭:未成年而死。隐:疾痛,指病人。
(102)这句是说:过分苛刻武断,也不是您生性如此。
⒁胤(yin):后代。东方诸侯国的国君大多是虞、夏、商、周的后代。
12.忿速:恼急。忄画(huò):乖戾。明:明晰干脆。这两句是说撒娇时话语滔滔不绝,恼怒时便暴跳如雷。
濯(zhuó):洗涤。

赏析

  《乐苑》上说:“《《如意娘》武则天 古诗》,商调曲,唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人,太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩,居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她,复召入宫,拜昭仪。武则天在感业寺的四年,是她人生中最失意的四年,但祸兮福之所伏,武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺,武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》,史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许,正是这首诗,使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
  从“至如白鹿贞松”至“散乱烟霞”为第二段。此段写了各种各样的树木,其中有《十三州志》所记的白鹿塞的古松,有《搜神记》所写的“青牛大梓树”等。尽管它们盘根广大,结体山崖,到头来有的消亡了,有的半死不活。本段紧要之处在于“桂何事而销亡,桐何为而半死”这一疑问。这里既有同类的反衬,更有今昔的对比(dui bi),而关键在于后者。通过北方贞松、文梓的郁勃生机,自然引发出对桂树、梧桐的萧瑟枯萎的惋惜和疑问。当桂树、梧桐从原产地移植到帝王之乡,皇宫苑囿时,可谓备极尊宠:“开花建始之殿,落实睢阳之园”,但它们又是不幸的,因为它离开了故土。它们发出的声音如上古乐曲,引来凤凰鸳鸯等象征吉祥的禽鸟。尽管备极荣华,在它们的意识中,始终不能忘却故乡,风朝月夕,不免悲吟。心灵的折磨,使嘉树失去了生机。这几句隐寓作者本是梁朝之臣,而今流落北朝,飘零异地,不觉年老,像枯树一样,已失去生意。下文转笔写各种不材之木,其中有弯曲臃肿的,也有节疤横生的,加工这种树木,使能工巧匠也望而生畏;但经过一番雕刻砍削之后,居然能雕出诸如“重重碎锦,片片真花;纷披草树,散乱烟霞”之类的美丽图案。无材之木偏偏有用,与此相反,便出现了“材大难为用”的反常现象。
  这首七律,形象鲜明,兴味深远,表现了诗人(shi ren)隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致,流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱,是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷,说成“空古准今”的极至,固然是出于封建士大夫的偏嗜;而有人认为“淡雅幽寂,莫过右丞《积雨》”,赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格,艺术见解还是不错的。(参看赵殿成笺注《王右丞集》卷十)
  诗人目睹君山,心接传说,不禁神驰。三句遂由实写转虚写,由写景转抒情。从字面上似离送别题意益远,然而,“闻道神仙——不可接”所流露的一种难以追攀的莫名惆怅,与别情当有微妙的关系。作者同时送同一人作的《岳州别梁六入朝》云:“梦见长安陌,朝宗实盛哉!”也有同一种钦羡莫及之情。送人入朝原不免触动谪宦之感,而去九重帝居的人,在某种意义上也算“登仙”。说“梦见长安陌”是实写,说“神仙不可接”则颇涉曲幻。羡仙乎?恋阙乎?“诗以神行,使人得其意于言之外,若远若近,若无若有”(屈绍隆《粤游杂咏》),这也就是所谓盛唐兴象风神的表现。
  曹植在诗歌和辞赋创作方面有杰出成就,其赋继承两汉以来抒情小赋的传统,又吸收楚辞的浪漫主义精神,为辞赋的发展开辟了一个新的境界。《《洛神赋》曹植 古诗》为曹植辞赋中杰出作品。作者以浪漫主义的手法,通过梦幻的境界,描写人神之间的真挚爱情,但终因“人神殊道”无从结合而惆怅分离。
  尾联七八句,写心情:“潇潇风雨夜,惊梦复添愁。”诗人终于站出来,直抒胸臆。梦醒了,是因为有潇潇风雨;往事不堪回首,诗人猛醒之间,却依然找不到人生的风标,无处可逃。风雨之夜,柳枝引起人的离愁,切合题意。
  全诗场面宏大,鲜艳富丽,笔调细腻生动,同时又含蓄不露,诗中无一断语处,却能使人品出言外之意。语极铺排,富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言,但在维妙维肖的描摹中,隐含犀利的匕首,讥讽入木三分。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  诗意的想象与联想,归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情,那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的,也绝不会从单调的《未展芭蕉》钱珝 古诗身上发现含情不展的少女的感情与气质的。
  陆羽住宅外的菊花,大概是迁来以后才种上的,虽到了秋天,还未曾开花。这二句,自然平淡,点出诗人造访的时间是在清爽的秋天。然后,诗人又去敲他的门,不但无人应答,连狗吠的声音都没有。此时的诗人也许有些茫然,立刻就回转去,似有些眷恋不舍,还是问一问西边的邻居吧。邻人回答:陆羽往山中去了,经常要到太阳西下的时候才回来。这二句和贾岛的《寻隐者不遇》的后二句“只在此山中,云深不知处”恰为同趣。“每日斜”的“每”字,活脱地勾画出西邻说话时,对陆羽整天流连山水而迷惑不解和怪异的神态,这就从侧面烘托出陆羽不以尘事为念的高人逸士的襟怀和风度。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  这首诗可以被当作表现夫妇之德的典范,主要是由于有这些特点:首先,它所写的爱情,一开始就有明确的婚姻目的,最终又归结于婚姻的美满,不是青年男女之问短暂的邂逅、一时的激情。这种明确指向婚姻、表示负责任的爱情,更为社会所赞同。其次,它所写的男女双方,乃是“君子”和“淑女”,表明这是一种与美德相联系的结合。“君子”是兼有地位和德行双重意义的,而“窈窕淑女”,也是兼说体貌之美和德行之善。这里“君子”与“淑女”的结合,代表了一种婚姻理想。再次,是诗歌所写恋爱行为的节制性。细读可以注意到,这诗虽是写男方对女方的追求,但丝毫没有涉及双方的直接接触。“淑女”固然没有什么动作表现出来,“君子”的相思,也只是独自在那里“辗转反侧”,什么攀墙折柳之类的事情,好像完全不曾想到,爱得很守规矩。这样一种恋爱,既有真实的颇为深厚的感情(这对情诗而言是很重要的),又表露得平和而有分寸,对于读者所产生的感动,也不致过于激烈。以上种种特点,恐怕确实同此诗原来是贵族婚礼上的歌曲有关,那种场合,要求有一种与主人的身份地位相称的有节制的欢乐气氛。而孔子从中看到了一种具有广泛意义的中和之美,借以提倡他所尊奉的自我克制、重视道德修养的人生态度,《毛诗序》则把它推许为可以“风天下而正夫妇”的道德教材。这两者视角有些不同,但在根本上仍有一致之处。
  梁武帝承圣三年(554),庾信奉命出使西魏,当时(dang shi)西魏大军正南侵江陵。他被迫留在长安,屈仕敌国。以后又仕北周,官至骠骑将军开府仪同三司,官位虽高,心里却非常痛苦,常常思念祖国。
  刘熙载《艺概·诗概》独推李商隐诗“深情绵邈”,这首悼念所爱者的小诗便是一篇很有代表性的佳作。
  这首小诗描绘初冬时节山中景色。
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉鄙薄反复无常、苟且求荣、甘心得到耻辱下场的黥布、彭越,觉得不如虞美人“饮剑”于楚帐,是借此寄托她自己“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的志愿。

创作背景

  这是一首追和之词,所和者为欧阳修咏颍州西湖的《木兰花令》词。此词作于宋哲宗元祐六年(1091)八月,时苏轼知颍州。王安石变法时,苏轼与韩琦、欧阳修等元老重臣站在守旧的一面,虽攻击新法,但并没有全盘加以否定;后来以司马光为代表的旧党执政,开始废除新法,他又与司马光进行过激烈的辩论,因此又受到旧党的排斥,只得再度请求外调,先后任杭州、颍州、扬州、定州知州。

  

韦国琛( 清代 )

收录诗词 (7639)
简 介

韦国琛 韦国琛,清道光年间(1821~1850)人士,生平不详。以下诗作收录于徐宗干编,海东书院刊印之《瀛州校士录》。

冬柳 / 德为政

"每忆纤鳞游尺泽,翻愁弱羽上丹霄。
只应长在汉阳渡,化作鸳鸯一只飞。"
"雨滴草芽出,一日长一日。风吹柳线垂,一枝连一枝。
"秦川行尽颍川长,吴江越岭已同方。征途渺渺烟茫茫,
笼处彩云合,露湛红珠莹。结叶影自交,摇风光不定。
渔阳千里道,近如中门限。中门逾有时,渔阳长在眼。
边月空悲芦管秋。任向洛阳称傲吏,苦教河上领诸侯。
静思屈原沈,远忆贾谊贬。椒兰争妒忌,绛灌共谗谄。


江上寄元六林宗 / 殷乙亥

平野分风使,恬和趁夜程。贵池登陆峻,舂谷渡桥鸣。
陶公自放归,尚平去有依。草木择地生,禽鸟顺性飞。
"烈士不忧身,为君吟苦辛。男儿久失意,宝剑亦生尘。
八荒同日月,万古共山川。生死既由命,兴衰还付天。
"放鹤在深水,置鱼在高枝。升沉或异势,同谓非所宜。
妻子手中病,愁思不复深。僮仆手中病,忧危独难任。
幽禽忽至似佳宾。世间忧喜虽无定,释氏销磨尽有因。
添丁郎小小,别吾来久久。脯脯不得吃,兄兄莫捻搜。


南乡子·端午 / 定冬莲

"酸寒孟夫子,苦爱老叉诗。生涩有百篇,谓是琼瑶辞。
"不寐亦不语,片月秋稍举。孤鸿忆霜群,独鹤叫云侣。
子其听我言,可以当所箴。既获则思返,无为久滞淫。
"羲和骋六辔,昼夕不曾闲。弹乌崦嵫竹,抶马蟠桃鞭。
秉烛朝天遂不回,路人弹指望高台。
北池含烟瑶草短。万松亭下清风满。秦声一曲此时闻,
崩腾相排拶,龙凤交横飞。波涛何飘扬,天风吹幡旂。
左右同来人,金紫贵显剧。娇童为我歌,哀响跨筝笛。


望阙台 / 皇甫郭云

安能从汝巢神山。"
吾闻玄元教,日月冥九幽。幽阴蔽翳者,永为幽翳囚。"
"桃溪柳陌好经过,灯下妆成月下歌。
虾蟆跳过雀儿浴,此纵有鱼何足求。我为侯生不能已,
重振高阳族,分居要路津。一门科第足,五府辟书频。
不是郢中清唱发,谁当丞相掞天才。"
眼光寄明星,起来东望空。望空不见人,江海波无穷。
人言策中说何事,掉头不答看飞鸿。彤庭翠松迎晓日,


疏影·苔枝缀玉 / 辜屠维

"澹澹沧海气,结成黄香才。幼龄思奋飞,弱冠游灵台。
杨仆却为关外人。各系一官难命驾,每怀前好易沾巾。
从来天下推尤物,合属人间第一流。"
斗水正回斡,倒流安可禁。空愁江海信,惊浪隔相寻。"
字向纸上皆轩昂。又知李侯竟不顾,方冬独入崔嵬藏。
载欣凉宇旷,复念佳辰掷。络纬惊岁功,顾我何成绩。
"雨过远山出,江澄暮霞生。因浮济川舟,遂作适野行。
待凤花仍吐,停霜色更新。方持不易操,对此欲观身。"


孤山寺端上人房写望 / 令狐晶晶

"一去潇湘头欲白,今朝始见杏花春。
去年中国养子孙,今着毡裘学胡语。谁能更使李轻车,
道心常自愧,柔发难久黫.折支望车乘,支痛谁置患。
悬步下清曲,消期濯芳津。千里冰裂处,一勺暖亦仁。
谓言青云骑,玉勒黄金蹄。谓言青云具,瑚琏杂象犀。
犹着褐衣何足羡,如君即是载鸣时。"
踏沙掇水蔬,树下烝新粳。日来相与嬉,不知暑日长。
自外天地弃不疑。近怜李杜无检束,烂漫长醉多文辞。


小雅·节南山 / 蒯涵桃

闻道楚氛犹未灭,终须旌旆扫云雷。"
荠麦之茂,荠麦之有。君子之伤,君子之守。"
答云潭及广,以至鄂与吴。万里尽泽国,居人皆垫濡。
仍追少傅赤松游。华林霜叶红霞晚,伊水晴光碧玉秋。
吾眼恨不见,心肠痛如搊.宅钱都未还,债利日日厚。
"布帛精粗任土宜,疲人识信每先期。
薄影随风度,殊容向日分。羽毛纷共远,环珮杳犹闻。
吴苑晋祠遥望处,可怜南北太相形。"


中秋月二首·其二 / 王书春

佳色有鲜妍,修茎无拥肿。节高迷玉镞,箨缀疑花捧。
暖风抽宿麦,清雨卷归旗。赖寄新珠玉,长吟慰我思。"
摆落遗高论,雕镌出小诗。自然无不可,范蠡尔其谁。"
寓居湘岸四无邻,世网难婴每自珍。莳药闲庭延国老,开樽虚室值贤人。泉回浅石依高柳,径转垂藤闲绿筠。 闻道偏为五禽戏,出门鸥鸟更相亲。
"曾游仙迹见丰碑,除却麻姑更有谁。云盖青山龙卧处,
"莫以手中琼,言邀世上名。莫以山中迹,久向人间行。
前年往罗浮,步戛南海漘.大哉阳德盛,荣茂恒留春。
"蔼蔼鼎门外,澄澄洛水湾。堂皇临绿野,坐卧看青山。


魏王堤 / 单冰夏

青春如不耕,何以自结束。"
腊雪不满地,膏雨不降春。恻恻诏书下,半减麦与缗。
"闻道将雏向墨池,刘家还有异同词。
"汉家旄节付雄才,百越南溟统外台。身在绛纱传六艺,
公其务贳过,我亦请改事。桑榆倘可收,愿寄相思字。"
伏愿陛下鸿名终不歇,子孙绵如石上葛。
澹伫人间听,铿锵古曲成。何须百兽舞,自畅九天情。
哀哉托非贤,五脏生冤仇。若当刺史时,圣物保不囚。


樱桃花 / 钞宛凝

"不似人手致,岂关地势偏。孤光袅馀翠,独影舞多妍。
久别凡经几多事,何由说得平生意。千思万虑尽如空,
手自撷甘旨,供养欢冲融。待我遂前心,收拾使有终。
可怜万乘君,聪明受沉惑。忠良伏草莽,无因施羽翼。
既涉于浐,乃翼乃前。孰图厥犹,其佐多贤。
载辟载袚,丞相是临。弛其武刑,谕我德心。
"屯门积日无回飙,沧波不归成踏潮。轰如鞭石矻且摇,
边霜飒然降,战马鸣不息。但喜秋光丽,谁忧塞云黑。