鹧鸪天·却月凌风度雪清
太平从此销兵甲，记取红羊换劫年。"
"成帝夫人泪满怀，璧宫相趁落空阶。
"幽抱应无语，贞松遂自栽。寄怀丞相业，因擢大夫材。
"左岗青虬盘，右坂白虎踞。谁识此中陵，祖龙藏身处。
摘橘防深刺，攀萝畏断根。何堪衰草色，一酌送王孙。"
昨日偶拈庄老读，万寻山上一毫厘。"
无那子规知向蜀，一声声似怨春风。"
"秋日并州路，黄榆落故关。孤城吹角罢，数骑射雕还。
"金粉为书重莫过，黄庭旧许右军多。
"海国微茫散晓暾，郁葱佳气满干坤。六朝空据长江险，
多事东风入闺闼，尽飘芳思委江城。"
鹧鸪天·却月凌风度雪清拼音解释:
tai ping cong ci xiao bing jia .ji qu hong yang huan jie nian ..
.cheng di fu ren lei man huai .bi gong xiang chen luo kong jie .
.you bao ying wu yu .zhen song sui zi zai .ji huai cheng xiang ye .yin zhuo da fu cai .
.zuo gang qing qiu pan .you ban bai hu ju .shui shi ci zhong ling .zu long cang shen chu .
zhai ju fang shen ci .pan luo wei duan gen .he kan shuai cao se .yi zhuo song wang sun ..
zuo ri ou nian zhuang lao du .wan xun shan shang yi hao li ..
wu na zi gui zhi xiang shu .yi sheng sheng si yuan chun feng ..
.qiu ri bing zhou lu .huang yu luo gu guan .gu cheng chui jiao ba .shu qi she diao huan .
.jin fen wei shu zhong mo guo .huang ting jiu xu you jun duo .
.hai guo wei mang san xiao tun .yu cong jia qi man gan kun .liu chao kong ju chang jiang xian .
duo shi dong feng ru gui ta .jin piao fang si wei jiang cheng ..
译文及注释
译文
花，自顾地飘(piao)零，水，自顾地漂流。一种离(li)别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
愿得燕地的好弓射杀敌将，绝不让敌人甲兵惊动国君。
（他会(hui)）拿着龙旗遨游天地，驾着鸾车周游浏览。
“你一定占卦让魂魄还给他，恐怕迟了他已谢世，再把魂招来也没有用。”
少年时代，一旦春天来临，就会纵情狂欢，插花、骑马疾驰，还要喝上些酒。年老的时候，春天来了，觉得毫无兴味，就像因喝酒过量(liang)而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香，喝上几杯茶来消磨时光。
我们什么时候才能同桌饮酒，再次仔细探讨我们的诗作呢？
演奏着《九歌》跳起《韶》舞啊，且借大好时光寻求欢娱。
《蝉》虞世南 古诗垂下像帽缨一样的触角吸吮着清澈甘甜的露水，声音从挺拔疏朗的梧桐树枝间传出。
看到那撑船的小伙子就想起郢中的船夫，他们熟悉水性如(ru)同江南的吴儿。我们一直坐着饮酒，看斜阳落下秦山，游玩江湖兴致依然不减。你的床上书堆成山高，连接屋顶，阶前庭院绿树袅袅飘拂云烟。你身为将军却不好兵黩武，你的儿子真是块读书的料。
因此它从来不用羡慕寄生的瓦松是不是很高。
那百尺高的红楼，正临着宽阔的大路。不管黄昏还是清晨，楼外总传来轻雷似的车声。窈窕的佳人啊，孤独地凭倚着楼畔的阑干，无聊中把路上的行人一个个细数。
我并非大器，只会敷衍官事，忙碌了一天了，趁着傍晚雨后初晴，登上快阁来放松一下心情。
早年我被容貌美丽所误，落入宫中；
注释
⑵赵氏连城璧（bì）：战国时，赵国得到一块叫和氏璧的美玉，秦王知道后，要用十五座城池交换，故称连城璧。此处用赵氏喻指赵纵，连城璧喻指其才华。连城璧，价值很多座城市的宝玉。这里指战国时赵国的和氏璧。
②蔀(pǒu 部)屋：草席盖顶的屋子，指穷苦人家昏暗的屋子。这里指贫民。
42.藁葬：用草席裹着尸体埋葬。
⑹一寸：指愁肠。还：已经。千万缕：千丝万缕。比喻离恨无穷。
心赏：心中赞赏，欣赏。
⑶柱：定弦调音的短轴。
（20）恫（dòng）：恐惧。
⑹百年：人的一生，一辈子。
赏析
正当诗人陶醉于这夏日美景的时候，忽然看到了蔷薇，十分漂亮，诗人精神为之一振。诗的最后一句“满架蔷薇一院香”，又为(you wei)那幽静的景致，增添了鲜艳的色彩，充满了醉人的芬芳，使全诗洋溢着夏日特有的生气。
六首诗中处处流露出李白北上的急切和恶劣天气下不可渡口北上的惆怅与焦虑。诗人以浪漫主义的彩笔，驰骋丰富奇伟的想象，创造出雄伟壮阔的境界，读来使人精神振奋，胸襟开阔。语言也像民歌般自然流畅，明白如话。
“以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵，同时又吸取了散文的笔调和手法，打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调，使全篇文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同，它相对更为自由，如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下”，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末，大多押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处。
“我觏之子，笾豆有践”，男子很兴奋地看到，他的新婚妻子料理宴席祭祀有经验。封建社会里，娶妻是以祖宗“血食”、延绵家族为目的，因而理想的女人不是貌美、健康，能生儿育女，而是能够辅佐宴飨祭祀。“椒聊之实，蕃衍盈升。”“椒聊之实，蕃衍盈掬。”（《国风·唐风·椒聊》）暗示这位女子的外貌，是一个多子多孙的美女子。
第一首诗以一女子的口吻，写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法，从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，衬托出她的内心感情。诗的开头四字，就点明了时间、地点：“楼上(lou shang)黄昏”。接下“欲望(yu wang)休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动：她举步走到楼头，想去望望远处，却又凄然而止。这里，不仅使读者看到了女子的姿态，而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”，是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻隔，无法相会。此连上句，是说女子渴望见到情人，因此想去眺望；但又蓦然想到他必定来不了，只得止步。欲望还休，把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态，写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”，意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。
意象连贯，结构严谨。景物的连贯，不仅在结构上使全文俨然一体，精湛缜密，而且还沟通了全篇的感情脉络，起伏变化。起始时写景，是作者旷达、乐观情状的外观；“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生，由“乐甚”向“愀然”的过渡；客人寄悲哀于风月，情绪转入低沉消极；最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论，从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插，丝毫没有给人以重复拖沓的感觉，反而在表现人物悲与喜(yu xi)的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程，最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
“石泉远逾响”，看来难以理解，然而这个“逾”字，却更能显出四野的空旷和寂静。山鸟时而一鸣，固然也反衬出夜的静谧，同时也表明月色的皎洁，竟使山鸟误以为天明而鸣叫。“泉响”，“鸟喧”采用可通感的手法，从听觉角度来表达。“露”“月”“泉”“鸟”这四种意象相互融合，以动衬静，突显了诗人被贬谪后所处环境的空旷寂寞。
诗中“清朝饮醴泉，日夕栖山冈。高鸣彻九州，延颈望八荒”四句体现了“凰”高洁（或“超然脱俗”、“清高傲世”)的品性。这首诗整体上运用了托物言志（或“比兴”、“象征”）的表现手法，以凤凰自喻，抒发了诗人孤独无奈的苦闷心情和壮志难酬（或“报国无门”）的悲伤情怀。根据凤凰“饮醴泉”、“栖山冈”、“彻九州”、“望八荒”的举动，可以判断出凤凰志向远大、高洁。显然作者以凤凰自比（自况），根据它的心情“催藏”、“恨”、“心伤”几个词及伤心的原因的描写“高鸣彻九州，延颈望八荒”和 “一去昆仑西，何时复回翔。但恨处非位，怆悢使心伤”可以推知，作者是孤独苦闷、壮志难酬。
孟子说：“羞恶之心，义也。”（《孟子·告子上》）又说：“义，路也。……惟君子能由是路。”（《万章下》）孟子认为自己做了坏事感到耻辱，别人做了坏事感到厌恶，这就是义；义是有道德的君子所必须遵循的正路。
夫人之疾驱夕发以(fa yi)如齐(ru qi)者，果谁为乎？为襄公也。夫人为襄公而如齐，则刺夫人即以刺襄公，又何必如旧说‘公盛车服与文姜播淫于万民’而后谓之刺乎？”讲得很有道理。据《春秋》记载，文姜在公元前692年（鲁庄公二年）、公元前690年、公元前689年、公元前687年都曾与齐襄公相会，说明文姜在其夫鲁桓公死后仍不顾其子鲁庄公的颜面而与齐襄公保持不正当的关系，鲁庄公竞也无能加以制止，因此人们赋此诗加以讥刺。
对于温柔敦厚的诗国传统来说，这首诗似乎有过分激烈、直露的嫌疑，但直抒胸臆，快人快语，亦不失为有特色者。
“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。”
尾联收束全诗，仍归结到“悲”字。诗人在经历了难堪的送别场面，回忆起不胜伤怀的往事之后，越发觉得对友人依依难舍，不禁又回过头来，遥望远方，掩面而泣；然而友人毕竟是望不见了，掩面而泣也是徒然，唯一的希望是下次早日相会。但世事纷争，风尘扰攘，不知何时才能相会。“掩泪空相向”，总汇了以上抒写的凄凉之情；“风尘何处期”，将笔锋转向预卜未来，写出了感情上的余波。这样作结，是很直率而又很有回味的。
全诗四章，章四句。前两章均以游鱼起兴，用鱼、水象征宾主之间融洽的关系，宛转地表达出主人的深情厚意，使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹，加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然汕汕”，鱼儿轻轻摆动鳍尾，往来翕忽，怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂，大排筵宴，席间觥筹交错，笑语盈盈。鱼乐，人亦乐，二者交相感应，一虚一实，宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句，婉曲含蓄，意在言外，回味无穷。
下面一句“余响入霜钟”也是用了典的。“霜钟”出于《山海经·中山经》：“丰山……有九钟焉，是知霜鸣。”郭璞注：“霜降则钟鸣，故言知也。”“霜钟”二字点明时令，与下面“秋云暗几重”照应。“余响入霜钟”，意思是说，音乐终止以后，余音久久不绝，和薄暮时分寺庙的钟声融合在一起。这句诗写琴音与钟声交响，也兼寓有知音的意思。《列子·汤问》里有“余音绕梁，三日不绝”的话。宋代苏东坡在《前赤壁赋》里用“余音袅袅，不绝如缕”，形容洞箫的余音。这都是乐曲终止以后，入迷的听者沉浸在艺术享受之中所产生的想象。“余响入霜钟”也是如此。清脆、流畅的琴声渐远渐弱，和薄暮的钟声共鸣着，这才发觉天色已经晚了：“不觉碧山暮，秋云暗几重。”诗人听完蜀僧弹琴，举目四望，不知从什么时候开始，青山已罩上一层暮色，灰暗的秋云重重叠叠，布满天空。感觉时间过得真快。
至于本诗是否有更深的寓意，历代有各种不同看法。然而就诗论诗，不一定强析有寓意。但从诗中，“所守或匪亲，化为狼与豺”看，却是在写蜀地山川峻美的同时，告诫当局，蜀地险要，应好好用人防守。
历史上有许多写离状别的佳作，此诗当能在其中占一席之地。它的选材、表达、风格等，都对后代有广泛的影响。唐代大诗人杜甫的名作《新婚别》可以说是这方面的代表。
暮色苍茫，最易牵惹乡思离情。诗人的故家在长安杜陵，长安在黄州西北。“回首夕阳红尽处，应是长安。”（宋张舜民《卖花声》）“微阳潋潋落寒汀”，正是西望景色。而三句却作转语说：“不用凭栏苦回首”，似是自我劝解，因为“故乡七十五长亭”，即使回首又怎么能望尽这迢递关山？这是否定的语势，实际上形成唱叹，起着强化诗情的作用。这首诗是宦游思乡之作，赞许者都异口同声地称引其末句。
六首诗中处处流露出李白北上的急切和恶劣天气下不可渡口北上的惆怅与焦虑。诗人以浪漫主义的彩笔，驰骋丰富奇伟的想象，创造出雄伟壮阔的境界，读来使人精神振奋，胸襟开阔。语言也像民歌般自然流畅，明白如话。
“以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵，同时又吸取了散文的笔调和手法，打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调，使全篇文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同，它相对更为自由，如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下”，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末，大多押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处。
“我觏之子，笾豆有践”，男子很兴奋地看到，他的新婚妻子料理宴席祭祀有经验。封建社会里，娶妻是以祖宗“血食”、延绵家族为目的，因而理想的女人不是貌美、健康，能生儿育女，而是能够辅佐宴飨祭祀。“椒聊之实，蕃衍盈升。”“椒聊之实，蕃衍盈掬。”（《国风·唐风·椒聊》）暗示这位女子的外貌，是一个多子多孙的美女子。
第一首诗以一女子的口吻，写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法，从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，衬托出她的内心感情。诗的开头四字，就点明了时间、地点：“楼上(lou shang)黄昏”。接下“欲望(yu wang)休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动：她举步走到楼头，想去望望远处，却又凄然而止。这里，不仅使读者看到了女子的姿态，而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”，是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有“青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设，无人来登。此诗的“玉梯横绝”，是说玉梯横断，无由得上，喻指情人被阻隔，无法相会。此连上句，是说女子渴望见到情人，因此想去眺望；但又蓦然想到他必定来不了，只得止步。欲望还休，把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态，写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”，意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。
意象连贯，结构严谨。景物的连贯，不仅在结构上使全文俨然一体，精湛缜密，而且还沟通了全篇的感情脉络，起伏变化。起始时写景，是作者旷达、乐观情状的外观；“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生，由“乐甚”向“愀然”的过渡；客人寄悲哀于风月，情绪转入低沉消极；最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论，从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插，丝毫没有给人以重复拖沓的感觉，反而在表现人物悲与喜(yu xi)的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程，最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
“石泉远逾响”，看来难以理解，然而这个“逾”字，却更能显出四野的空旷和寂静。山鸟时而一鸣，固然也反衬出夜的静谧，同时也表明月色的皎洁，竟使山鸟误以为天明而鸣叫。“泉响”，“鸟喧”采用可通感的手法，从听觉角度来表达。“露”“月”“泉”“鸟”这四种意象相互融合，以动衬静，突显了诗人被贬谪后所处环境的空旷寂寞。
诗中“清朝饮醴泉，日夕栖山冈。高鸣彻九州，延颈望八荒”四句体现了“凰”高洁（或“超然脱俗”、“清高傲世”)的品性。这首诗整体上运用了托物言志（或“比兴”、“象征”）的表现手法，以凤凰自喻，抒发了诗人孤独无奈的苦闷心情和壮志难酬（或“报国无门”）的悲伤情怀。根据凤凰“饮醴泉”、“栖山冈”、“彻九州”、“望八荒”的举动，可以判断出凤凰志向远大、高洁。显然作者以凤凰自比（自况），根据它的心情“催藏”、“恨”、“心伤”几个词及伤心的原因的描写“高鸣彻九州，延颈望八荒”和 “一去昆仑西，何时复回翔。但恨处非位，怆悢使心伤”可以推知，作者是孤独苦闷、壮志难酬。
孟子说：“羞恶之心，义也。”（《孟子·告子上》）又说：“义，路也。……惟君子能由是路。”（《万章下》）孟子认为自己做了坏事感到耻辱，别人做了坏事感到厌恶，这就是义；义是有道德的君子所必须遵循的正路。
夫人之疾驱夕发以(fa yi)如齐(ru qi)者，果谁为乎？为襄公也。夫人为襄公而如齐，则刺夫人即以刺襄公，又何必如旧说‘公盛车服与文姜播淫于万民’而后谓之刺乎？”讲得很有道理。据《春秋》记载，文姜在公元前692年（鲁庄公二年）、公元前690年、公元前689年、公元前687年都曾与齐襄公相会，说明文姜在其夫鲁桓公死后仍不顾其子鲁庄公的颜面而与齐襄公保持不正当的关系，鲁庄公竞也无能加以制止，因此人们赋此诗加以讥刺。
对于温柔敦厚的诗国传统来说，这首诗似乎有过分激烈、直露的嫌疑，但直抒胸臆，快人快语，亦不失为有特色者。
“对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。”
尾联收束全诗，仍归结到“悲”字。诗人在经历了难堪的送别场面，回忆起不胜伤怀的往事之后，越发觉得对友人依依难舍，不禁又回过头来，遥望远方，掩面而泣；然而友人毕竟是望不见了，掩面而泣也是徒然，唯一的希望是下次早日相会。但世事纷争，风尘扰攘，不知何时才能相会。“掩泪空相向”，总汇了以上抒写的凄凉之情；“风尘何处期”，将笔锋转向预卜未来，写出了感情上的余波。这样作结，是很直率而又很有回味的。
全诗四章，章四句。前两章均以游鱼起兴，用鱼、水象征宾主之间融洽的关系，宛转地表达出主人的深情厚意，使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹，加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然汕汕”，鱼儿轻轻摆动鳍尾，往来翕忽，怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂，大排筵宴，席间觥筹交错，笑语盈盈。鱼乐，人亦乐，二者交相感应，一虚一实，宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句，婉曲含蓄，意在言外，回味无穷。
下面一句“余响入霜钟”也是用了典的。“霜钟”出于《山海经·中山经》：“丰山……有九钟焉，是知霜鸣。”郭璞注：“霜降则钟鸣，故言知也。”“霜钟”二字点明时令，与下面“秋云暗几重”照应。“余响入霜钟”，意思是说，音乐终止以后，余音久久不绝，和薄暮时分寺庙的钟声融合在一起。这句诗写琴音与钟声交响，也兼寓有知音的意思。《列子·汤问》里有“余音绕梁，三日不绝”的话。宋代苏东坡在《前赤壁赋》里用“余音袅袅，不绝如缕”，形容洞箫的余音。这都是乐曲终止以后，入迷的听者沉浸在艺术享受之中所产生的想象。“余响入霜钟”也是如此。清脆、流畅的琴声渐远渐弱，和薄暮的钟声共鸣着，这才发觉天色已经晚了：“不觉碧山暮，秋云暗几重。”诗人听完蜀僧弹琴，举目四望，不知从什么时候开始，青山已罩上一层暮色，灰暗的秋云重重叠叠，布满天空。感觉时间过得真快。
至于本诗是否有更深的寓意，历代有各种不同看法。然而就诗论诗，不一定强析有寓意。但从诗中，“所守或匪亲，化为狼与豺”看，却是在写蜀地山川峻美的同时，告诫当局，蜀地险要，应好好用人防守。
历史上有许多写离状别的佳作，此诗当能在其中占一席之地。它的选材、表达、风格等，都对后代有广泛的影响。唐代大诗人杜甫的名作《新婚别》可以说是这方面的代表。
暮色苍茫，最易牵惹乡思离情。诗人的故家在长安杜陵，长安在黄州西北。“回首夕阳红尽处，应是长安。”（宋张舜民《卖花声》）“微阳潋潋落寒汀”，正是西望景色。而三句却作转语说：“不用凭栏苦回首”，似是自我劝解，因为“故乡七十五长亭”，即使回首又怎么能望尽这迢递关山？这是否定的语势，实际上形成唱叹，起着强化诗情的作用。这首诗是宦游思乡之作，赞许者都异口同声地称引其末句。
创作背景
宋哲宗绍圣三年（1096），秦观被贬为监处州酒税，他平时不敢过问政治，常常到法海寺修行，但还是被罗织罪名，再次被贬至郴州，并被削去了所有官职和俸禄。词人丢官削禄，愈贬愈远，内心悲愤异常。在经过潇湘南徙的时刻，他几乎哭泣着说：“人人道尽断肠初，哪堪肠已无！”（《阮郎归》其三）。词人在郴州贬所渡过了整整一年，岁末时节，心情无比哀伤，便提笔写了这首词。
黄棆( 先秦 )
收录诗词 (5676) 首
简 介
黄棆 黄棆，字公择，罗源（今属福建）人。高宗绍兴二十七年（一一五七）进士，知海盐县，安仁县（本诗）。孝宗淳熙十四年（一一八七）至十六年为右正言（《宋会要辑稿》选举二二之八、礼五三之九）。出为湖北提刑，宁宗庆元元年（一一九五）罢（《宋会要辑稿》职官七三之六○）。光宗初改广西东路转运官。宁宗即位，为广南路转运使。庆元五年（一一九九）致仕。清道光《罗源县志》卷一九有传。今录诗三首。
拜年
惊离肠千结，滴泪眼双昏。本达京师回，贺期相追攀。
"七十人难到，过三更较稀。占花租野寺，定酒典朝衣。
土木欲知精洁处，社天归燕怯安巢。"
不知谁作巡花使，空记玄宗遣种时。"
片月山林静，孤云海棹轻。愿为尘外契，一就智珠明。"
"锦袍日暖耀冰蚕，上客陪游酒半酣。笑拂吟鞭邀好兴，
"翠岩幽谷高低寺，十里松风碧嶂连。开尽春花芳草涧，
鱼跃岂通清远峡，雁飞难渡漳江东。云蒸地热无霜霰，
蝶恋花·移得绿杨栽后院
"江上西风一棹归，故人此别会应稀。清朝尽道无遗逸，
苏武节旌尽，李陵音信稀。花当陇上发，人向陇头归。
石桥隐深树，朱阙见晴天。好是修行处，师当住几年。"
"秋来吟更苦，半咽半随风。禅客心应乱，愁人耳愿聋。
七里垂钓叟，还傍钓台居。莫恨无名姓，严陵不卖鱼。
乱帆争疾竞浮沉。一身累困怀千载，百口无虞贵万金。
远草初含色，寒禽未变声。东岩最高石，唯我有题名。"
"精庐残夜景，天宇灭埃氛。幽磬此时击，馀音几处闻。
临江仙·赠王友道
一曲将军何处笛，连云芳草日初斜。"
积草渐无径，残花犹洒衣。禁垣偏日近，行坐是恩辉。"
麻引诗人兴，盐牵谢女才。细疑歌响尽，旅作舞腰回。
然后能冥至顺而合太和。故吾所以饮太和，扣至顺，
晚泊长江口，寒沙白似霜。年光流不尽，东去水声长。"
"寒松耸拔倚苍岑，绿叶扶疏自结阴。丁固梦时还有意，
仙郎为尔开笼早，莫虑回翔损羽毛。"
"高树蝉声入晚云，不唯愁我亦愁君。
明月何皎皎
北郭沙堤尾，西湖石岸头。绿觞春送客，红烛夜回舟。
掬水远湿岸边郎，红绡缕中玉钏光。"
妓接谢公宴，诗陪荀令题。舟同李膺泛，醴为穆生携。
客老愁尘下，蝉寒怨路傍。青山依旧色，宛是马卿乡。"
"白露暧秋色，月明清漏中。痕沾珠箔重，点落玉盘空。
芭蕉半卷西池雨，日暮门前双白鸥。"
落日美楼台，轻烟饰阡陌。潋绿古津远，积润苔基释。
暂别愁花老，相思倚竹阴。家贫无以养，未可话抽簪。"
从岐王过杨氏别业应教
独有年过鹤，曾无病到身。潜教问弟子，居处与谁邻。"
跳鱼翻荇叶，惊鹊出花枝。亲友皆千里，三更独绕池。"
还能万里传山水，三峡泉声岂寂寥。"
"忽忽南飞返，危丝共怨凄。暗霜移树宿，残夜绕枝啼。
曲池平尽隔烟霞。重开渔浦连天月，更种春园满地花。
家林千里遥相忆，几度停车一怅吟。"
草际飞云片，天涯落雁行。故山篱畔菊，今日为谁黄。"
影定栏杆倒，标高华表齐。烟开虹半见，月冷鹤双栖。
遣悲怀三首·其三
鱼香肥泼火，饭细滑流匙。除却慵馋外，其馀尽不知。"
寒江添粉壁，积润履青苔。分明六出瑞，隐映几枝开。
兰裙间珠履，食玉处花筵。但勿轻所暗，莫虑无人焉。"
入松汲寒水，对鹤问仙经。石几香未尽，水花风欲零。
墙仞迫厄，崎岖阙里。吁嗟麟兮，靡有攸止。
吏民莫见参军面，水宿风餐鬓发焦。"
有道吾不仕，有生吾不欺。澹然灵府中，独见太古时。
近侍烟尘隔，前踪辇路荒。益知迷宠佞，惟恨丧忠良。
品令·茶词
竹动时惊鸟，莎寒暗滴虫。满园生永夜，渐欲与霜同。"
"远客归故里，临路结裴回。山长水复阔，无因重此来。
尔勿嘶：素，素，尔勿啼。骆反厩，素反闺。吾疾虽作，
已锡鲁人缝掖衣。长剑一时天外倚，五云多绕日边飞。
"雨砌长寒芜，风庭落秋果。窗间有闲叟，尽日看书坐。
世间难得是佳人。朱丝自断虚银烛，红粉潜销冷绣裀.
为此何是？谁冥此心，梦蝶之子。何祸非福，何吉非凶？
农时贵伏腊，簪瑱事礼赂。乡校富华礼，征行产强弩。
谒金门·花满院
窗户纳秋景，竹木澄夕阴。宴坐小池畔，清风时动襟。"
见说木兰征戍女，不知那作酒边花。"
"婺女星边喜气频，越王台上坐诗人。雪晴山水勾留客，
点检生涯与官职，一茎野竹在身边。"
帆色起归越，松声厌避秦。几时逢范蠡，处处是通津。"
诚知乐世声声乐，老病人听未免愁。"
临川太守清如镜，不是渔人下钓时。"
至今忆得卧云时，犹自涓涓在人耳。"
下终南山过斛斯山人宿置酒
竹间窥远鹤，岩上取寒泉。西岳沙房在，归期更几年。"
邻境求兵略，皇恩索阵图。元和太平乐，自古恐应无。"
寻人多是为闲行。轩车无路通门巷，亲友因诗道姓名。
"塞下闲为客，乡心岂易安。程涂过万里，身事尚孤寒。
"独去何人见，林塘共寂寥。生缘闻磬早，觉路出尘遥。
"丹田自种留年药，玄谷长生续命芝。
"长安车马地，此院闭松声。新罢九天讲，旧曾诸岳行。
外国雠虚结，中华愤莫伸。却教为后耻，昭帝远和亲。
精列
"自为应仙才，丹砂炼几回。山秋梦桂树，月晓忆瑶台。
"鱼笋朝餐饱，蕉纱暑服轻。欲为窗下寝，先傍水边行。
慰老资歌笑，销愁仰酒浆。眼看狂不得，狂得且须狂。"
主人中夜起，妓烛前罗列。歌袂默收声，舞鬟低赴节。
"远客滞都邑，老惊时节催。海边身梦觉，枕上鼓声来。
"幽栖一亩宫，清峭似山峰。邻里不通径，俸钱唯买松。
"移床避日依松竹，解带当风挂薜萝。钿砌池心绿苹合，
圣日麻双下，洪炉柄共操。宠荣连雨露，先后比萧曹。