更漏子·柳丝长
"童稚逢蛇叹不祥，虑悲来者为埋藏。
还是去年今日时。且恋残阳留绮席，莫推红袖诉金卮。
何事遏云翻不定，自缘踪迹爱行云。"
携筇深去不知处，几叹山阿隔酒家。"
"尔来中酒起常迟，卧看南山改旧诗。
"鲁史蜀琴旁，陶然举一觞。夕阳明岛屿，秋水浅池塘。
锦随刀尺少年时。两衙断狱兼留客，三考论功合树碑。
"甘向深村固不材，犹胜摧折傍尘埃。清宵玩月唯红叶，
"一双十指玉纤纤，不是风流物不拈。鸾镜巧梳匀翠黛，
至竟穷途也须达，不能长与世人看。"
"梦啼呜咽觉无语，杳杳微微望烟浦。
更漏子·柳丝长拼音解释:
.tong zhi feng she tan bu xiang .lv bei lai zhe wei mai cang .
huan shi qu nian jin ri shi .qie lian can yang liu qi xi .mo tui hong xiu su jin zhi .
he shi e yun fan bu ding .zi yuan zong ji ai xing yun ..
xie qiong shen qu bu zhi chu .ji tan shan a ge jiu jia ..
.er lai zhong jiu qi chang chi .wo kan nan shan gai jiu shi .
.lu shi shu qin pang .tao ran ju yi shang .xi yang ming dao yu .qiu shui qian chi tang .
jin sui dao chi shao nian shi .liang ya duan yu jian liu ke .san kao lun gong he shu bei .
.gan xiang shen cun gu bu cai .you sheng cui zhe bang chen ai .qing xiao wan yue wei hong ye .
.yi shuang shi zhi yu xian xian .bu shi feng liu wu bu nian .luan jing qiao shu yun cui dai .
zhi jing qiong tu ye xu da .bu neng chang yu shi ren kan ..
.meng ti wu yan jue wu yu .yao yao wei wei wang yan pu .
译文及注释
译文
回望你去的(de)方向掩面而泣，在战乱年月再见不知何时。
此处虽然萧条了，但是一大早就来此为送别饯行的，并在这里放牧将要远行的马匹。
皖公山，我已经对你倾心，但是，还不是流我在这里的时候。我们签个约定：
登上江边的高楼眺望前朝的甘露寺，秦淮河上已是一片秋色。残垣断(duan)壁荒草萋萋，廊殿空寂落叶飘零，厚厚的青苔爬上了台阶。游人都已归去了，暮色已深，只有大江日夜奔游不息，淘尽了千古英雄人物。木兰花开，似见一点生机(ji)，因无人观赏不知为谁而开。
很快又到了岁末(mo)，瘦骨嶙峋，临风而立，听着夜晚萧瑟的秋风，吹动起我心中的冷寂。夜露中蟋蟀叫得悲戚，一盏青灯照着冷屋，翻着书禁不住愁肠满腹，将两鬓染成了白色。年少时豪爽俊逸的游伴已完全断绝了消息。最使我可怜难堪的地(di)(di)方，使我痛楚无奈，柔弱的神魂惊悸，是在南浦采撷香草相送，是在雾绕烟迷的驿馆剪梅赠别!
我为之扣剑悲歌，空自叹息；梁陈朝代交替，战争残酷，白骨满地。
再举手，抚弄着银河的浪涛，清浅可爱，却不小心摸到了织女的纺织机。
可怜闺中寂寞独自看月，她们思念之心长在汉营。
你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移，哪里想到你的心里原来已经有了别人，让我对你终究有了恨意。（其一）
但到了这个时候，忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁一样孑然无助。
天命从来反复无常，何者受惩何者得佑？
就像是秋天寒霜下的蒲柳，倏忽之间，老之将至，身已衰矣！
万里奔流的长江，像一匹白色的素绢；对岸几处小点，像是染上了青色的颜料，那是淮地的远山。几片白帆，箭一般地驶过了江面；而近处的高山上，长长的泉流飞下，犹如一道流电。天色渐渐昏黄，暮色中的云层难以分辨，仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形，在天上高悬。逼近了，逼近了，成“一”字的横线在空中排开，那是北方飞来的大雁。
古殿傍边吴王种植的花草，深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
国土一角仍沦陷，天子没有收(shou)河湟。
明月夜常常饮酒醉得非凡高雅，
注释
（6）当其南北分者：在那（阳谷和阴谷）南北分界处的。
（16）龙马：据《周礼·夏官·廋人》载，马八尺以上称“龙马”。
⑧金：指汉金日磾（jin mi di)，他家自汉武帝到汉平帝，七代为内侍。（见《汉书·金日传》）张：指汉张汤，他家自汉宣帝以后，有十余人为侍中、中常侍。《汉书·张汤传赞》云：“功臣之世，唯有金氏、张氏亲近贵宠，比于外戚。”七叶：七代。珥（ěr耳）：插。珥汉貂：汉代侍中、中常侍的帽子上，皆插貂尾。这两句是说金张两家的子弟凭借祖先的世业，七代做汉朝的贵官。
数天涯，依然骨肉：吴兆骞被遣戍肩，其妻至戍所相陪十余年，生有一子四女。
②翻灯舞：绕着灯来回飞。
赏析
这首七律，首联以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉，提挈全篇。颔联、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景物，以点带面，活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛，曲终奏雅，巧用移居事，使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事，信笔点染，全以口语道出，但天巧偶发，外质内秀，富有自然真率、似俗实雅的韵致。
十年磨一剑，霜刃未曾试
诗人顺着长江远渡荆门，江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡，初次离别，他怎能不无限留恋，依依难舍呢？但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深情厚意，万里送行舟，从对面写来，越发显出自己思乡深情。诗以浓重的怀念惜别之情结尾，言有尽而情无穷。诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友，诗中并无送别朋友的离情别绪。清沈德潜认为“诗中无送别意，题中二字可删”（《唐诗别裁》），这并不是没有道理的。
灵筵，即供奉亡灵的几筵。《梁书·止足传·顾宪之》：“不须常施灵筵，可止设香灯，使致哀者有凭耳。” 北齐 颜之推 《颜氏家训·终制》：“灵筵勿设枕几，朔望祥禫唯下白粥清水乾枣，不得有酒肉饼果之祭。” 王利器 集解：“灵筵，供亡灵之几筵，后人又谓之灵牀，或曰仪牀。”
写罢形貌之后，又接写歌舞：“新歌一曲令人艳，醉舞双眸敛鬓斜。”写出观赏者对乐伎的艳羡，并点出“双眸”，更使乐伎形象光彩照人，充分渲染了其勾魂摄魄的力量。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
小诗向来以直接抒情见长，几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗，最大的特点就在于写出了场面、情节，却不直接抒情。他在四行诗里，画出了“妻惊女哭”的场景，描绘了“问何如”的人物对话，刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动，而诗人万端感慨，却只凝铸在“先有泪”三字中，此外再不多说。全诗以素描塑造形象，从形象中见深情，句句是常语，却句句是奇语。刘熙载《艺概》说：“常语易，奇语难，此诗之初关也；奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。”其实，用常得奇者，岂止白香山为然，香山的好友元微之，早就越过这道“重关”了。
李贺在这首诗里，通过梦游月宫，描写天上仙境，以排(yi pai)遣个人苦闷。天上众多仙女在清幽的环境中，你来我往，过着一种宁静的生活。而俯视人间，时间是那样短促，空间是那样渺小，寄寓了诗人对人事沧桑的深沉感慨，表现出冷眼看待现实的态度。想象丰富，构思奇妙，用比新颖，体现了李贺诗歌变幻怪谲的艺术特色。
沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨(ting yu)声。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。
其二
首句“玉帐牙旗”，是说刘从谏握有重兵，为一(wei yi)方雄(fang xiong)藩。昭义镇辖泽、潞等州，靠近京城长安，军事上据有极便利的形势，所以说“得上游”。这句重笔渲染，显示刘的实力雄厚，条件优越，完全有平定宦官之乱的条件，以逼出下句，点明正意：在国家危急存亡之秋，作为一方雄藩理应与君主共忧患。句中“须”字极见用意，强调的是义不容辞的责任。如改用“誓”字，就变成纯粹赞赏了。“须”字高屋建瓴，下面的“宜”“岂有”“更无”等才字字有根。
起联先总写北斋环境的幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大，园圃却极清幽，因为作者非常喜爱这个地方，所以常常免去属吏的例行参见，留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静，主要还在于这里吏民不到，没有官事打扰，能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官，报告公事，叫“衙参”，也省称“衙”。说“常教”，就不是完全免除，不理政务，而是无事报告时，即免去虚套，用字很有分寸。这两句总掣全篇，又引起下文，下面各联，即分别从景、事、情三个方面，作具体描绘。
第五首诗前两句“秋浦多白猿，超腾若飞雪”说明了地点和描写的对象，并塑造出白猿欢乐嬉戏的群像；后两句“牵引条上儿，饮弄水中月”，则是对白猿母子戏月的特写，把白猿的动态写得活灵活现。
9、近狎邪僻，残害忠良。
这首送别诗以“醉别”开始，干杯结束，首尾呼应，一气呵成，充满豪放不羁和乐观开朗的感情，给人以鼓舞和希望而毫无缠绵哀伤的情调。诗中的山水形象，隽美秀丽，明媚动人，自然美与人情美——真挚的友情，互相衬托；纯洁无邪、胸怀坦荡的友谊和清澄的泗水秋波、明净的徂徕山色交相辉映，景中寓情，情随景现，给人以深刻的美感享受。这首诗以情动人，以美感人，充满诗情画意，是脍炙人口的佳作。
借鉴此诗的表达技巧，要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如，绘声——索食声孜孜，借代——黄口，对比——母瘦雏渐肥，对偶——喃喃教言语，一一刷毛衣，拟人——声尽呼不归，呼告——燕燕尔勿悲。
失宠的命运降临之后，她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”，梦中又在重温过去的欢乐，表现出对命运的希冀，对君主的幻想，而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实，一觉醒来，眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句，把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。
上片由景入情再入理，写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景：在白雪飘零的(ling de)时候，被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅，已经悄悄开放。在扎眼的白雪中，人们几乎看不见它的花朵，但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中，作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思，觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息：现在毕竟是一年的花事已经结束的时候，梅花因为要早，却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息，不仅是为“心高命薄”的梅花而发，而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
十年磨一剑，霜刃未曾试
诗人顺着长江远渡荆门，江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡，初次离别，他怎能不无限留恋，依依难舍呢？但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深情厚意，万里送行舟，从对面写来，越发显出自己思乡深情。诗以浓重的怀念惜别之情结尾，言有尽而情无穷。诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友，诗中并无送别朋友的离情别绪。清沈德潜认为“诗中无送别意，题中二字可删”（《唐诗别裁》），这并不是没有道理的。
灵筵，即供奉亡灵的几筵。《梁书·止足传·顾宪之》：“不须常施灵筵，可止设香灯，使致哀者有凭耳。” 北齐 颜之推 《颜氏家训·终制》：“灵筵勿设枕几，朔望祥禫唯下白粥清水乾枣，不得有酒肉饼果之祭。” 王利器 集解：“灵筵，供亡灵之几筵，后人又谓之灵牀，或曰仪牀。”
写罢形貌之后，又接写歌舞：“新歌一曲令人艳，醉舞双眸敛鬓斜。”写出观赏者对乐伎的艳羡，并点出“双眸”，更使乐伎形象光彩照人，充分渲染了其勾魂摄魄的力量。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
小诗向来以直接抒情见长，几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗，最大的特点就在于写出了场面、情节，却不直接抒情。他在四行诗里，画出了“妻惊女哭”的场景，描绘了“问何如”的人物对话，刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动，而诗人万端感慨，却只凝铸在“先有泪”三字中，此外再不多说。全诗以素描塑造形象，从形象中见深情，句句是常语，却句句是奇语。刘熙载《艺概》说：“常语易，奇语难，此诗之初关也；奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到。”其实，用常得奇者，岂止白香山为然，香山的好友元微之，早就越过这道“重关”了。
李贺在这首诗里，通过梦游月宫，描写天上仙境，以排(yi pai)遣个人苦闷。天上众多仙女在清幽的环境中，你来我往，过着一种宁静的生活。而俯视人间，时间是那样短促，空间是那样渺小，寄寓了诗人对人事沧桑的深沉感慨，表现出冷眼看待现实的态度。想象丰富，构思奇妙，用比新颖，体现了李贺诗歌变幻怪谲的艺术特色。
沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨(ting yu)声。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。
其二
首句“玉帐牙旗”，是说刘从谏握有重兵，为一(wei yi)方雄(fang xiong)藩。昭义镇辖泽、潞等州，靠近京城长安，军事上据有极便利的形势，所以说“得上游”。这句重笔渲染，显示刘的实力雄厚，条件优越，完全有平定宦官之乱的条件，以逼出下句，点明正意：在国家危急存亡之秋，作为一方雄藩理应与君主共忧患。句中“须”字极见用意，强调的是义不容辞的责任。如改用“誓”字，就变成纯粹赞赏了。“须”字高屋建瓴，下面的“宜”“岂有”“更无”等才字字有根。
起联先总写北斋环境的幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。庭院不大，园圃却极清幽，因为作者非常喜爱这个地方，所以常常免去属吏的例行参见，留连其中。“幽圃”不仅指地方僻静，主要还在于这里吏民不到，没有官事打扰，能使人得到心灵上的平静。旧时属吏每天早晚两次到上司衙门排班参见长官，报告公事，叫“衙参”，也省称“衙”。说“常教”，就不是完全免除，不理政务，而是无事报告时，即免去虚套，用字很有分寸。这两句总掣全篇，又引起下文，下面各联，即分别从景、事、情三个方面，作具体描绘。
第五首诗前两句“秋浦多白猿，超腾若飞雪”说明了地点和描写的对象，并塑造出白猿欢乐嬉戏的群像；后两句“牵引条上儿，饮弄水中月”，则是对白猿母子戏月的特写，把白猿的动态写得活灵活现。
9、近狎邪僻，残害忠良。
这首送别诗以“醉别”开始，干杯结束，首尾呼应，一气呵成，充满豪放不羁和乐观开朗的感情，给人以鼓舞和希望而毫无缠绵哀伤的情调。诗中的山水形象，隽美秀丽，明媚动人，自然美与人情美——真挚的友情，互相衬托；纯洁无邪、胸怀坦荡的友谊和清澄的泗水秋波、明净的徂徕山色交相辉映，景中寓情，情随景现，给人以深刻的美感享受。这首诗以情动人，以美感人，充满诗情画意，是脍炙人口的佳作。
借鉴此诗的表达技巧，要准确知道诗中用了大量的修辞手法。比如，绘声——索食声孜孜，借代——黄口，对比——母瘦雏渐肥，对偶——喃喃教言语，一一刷毛衣，拟人——声尽呼不归，呼告——燕燕尔勿悲。
失宠的命运降临之后，她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”，梦中又在重温过去的欢乐，表现出对命运的希冀，对君主的幻想，而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实，一觉醒来，眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿，梧桐秋叶，珠帘夜霜，听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句，把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。
上片由景入情再入理，写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景：在白雪飘零的(ling de)时候，被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅，已经悄悄开放。在扎眼的白雪中，人们几乎看不见它的花朵，但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中，作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思，觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息：现在毕竟是一年的花事已经结束的时候，梅花因为要早，却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息，不仅是为“心高命薄”的梅花而发，而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
创作背景
据胡适考证《钱氏私志》（旧本或题钱彦远撰，或题钱愐撰，或题钱世昭撰。钱曾《读书敏求记》定为钱愐）后认为，该词为欧阳修在河南钱惟演（977—1034，北宋大臣，西昆体骨干诗人）幕中，与一妓女相亲，为妓女作。时天圣九年（1031）至明道二年（1033）期间，欧阳修在西京留守推官任上。
苏广文( 宋代 )
收录诗词 (3572) 首
简 介
苏广文 蓝田(今属陕西)人。玄宗开元初户部尚书苏珦孙。开元末为弘文馆学生。开元二十九年(741)书《苏咸墓志》。事迹见《千唐志斋藏志》所收《苏咸墓志》，参《元和姓纂》卷三。《全唐诗》存诗3首。
国风·邶风·二子乘舟
却是难修骨肉书。御苑早莺啼暖树，钓乡春水浸贫居。
紫府归期断，芳洲别思迢。黄金作人世，只被岁寒消。
由来画看胜栽看，免见朝开暮落时。"
世祖升遐夫子死，原陵不及钓台高。"
九霄龙尾道边臣。英雄达处谁言命，富贵来时自逼身。
"五百首新诗，缄封寄去时。只凭夫子鉴，不要俗人知。
"旌旗日日展东风，云稼连山雪刃空。剖竹已知垂凤食，
肯将骨肉轻离别，未遇人知未得归。"
思吴江歌
殷勤更抱鸣琴抚，为忆秦儿识断弦。"
"花开疑乍富，花落似初贫。万物不如酒，四时唯爱春。
长卿甚有凌云作，谁与清吟绕帝宫。"
天风相送轻飘去，却笑蜘蛛谩织罗。
"荆州未解围，小县结茅茨。强对官人笑，甘为野鹤欺。
"难把菱花照素颜，试临春水插花看。
"长贪山水羡渔樵，自笑扬鞭趁早朝。
"旌旗鬣鬣汉将军，闲出巡边帝命新。沙塞旋收饶帐幕，
咏华山
寒鹭窥鱼共影知。九陌要津劳目击，五湖闲梦诱心期。
以上并《雅言杂载》）"
"惠化如施雨，邻州亦可依。正衙无吏近，高会觉人稀。
"东门罢相郡，此拜动京华。落日开宵印，初灯见早麻。
"山雪照湖水，漾舟湖畔归。松篁调远籁，台榭发清辉。
"青帝东来日驭迟，暖烟轻逐晓风吹。罽袍公子樽前觉，
"坐来簌簌山风急，山雨随风暗原隰。树带繁声出竹闻，
无人共得东风语，半日尊前计不成。"
夜看扬州市
人间难免是深情，命断红儿向此生。
不识朝，不识市，旷逍遥，闲徙倚。一杯酒，无万事；
春来老病尤珍荷，并食中肠似火烧。"
不知天与汉为关。贪生莫作千年计，到了都成一梦闲。
"一浑干坤万象收，唯应不壅大江流。虎狼遇猎难藏迹，
"手植知何代，年齐偃盖松。结根生别树，吹子落邻峰。
"木栅江城困魏军，王褒横议遏谋臣。
"寂寞阶前见此君，绕栏吟罢却沾巾。
汉寿城春望
随梦入池塘，无心在金谷。青风自年年，吹遍天涯绿。
"积雪峰西遇奖称，半家寒骨起沟塍。镇时贤相回人镜，
"当年此树正花开，五马仙郎载酒来。
汉宫如有秋风起，谁信班姬泪数行。"
玉树琤琤上苑风。香重椒兰横结雾，气寒龙虎远浮空。
尘中旧侣无音信，知道辽东鹤姓丁。"
"携文过水宿，拂席四廊尘。坠果敲楼瓦，高萤映鹤身。
戏水源头指旧踪，当时一笑也难逢。
鲁山山行
时人不用穿针待，没得心情送巧来。"
君臣束手平城里，三十万兵能忍饥。"
窗纱迎拥砌，簪玉姑成茵。天借新晴色，云饶落日春。
印茶泉绕石，封国角吹楼。远宦有何兴，贫兄无计留。"
"旧游虽一梦，别绪忽千般。败草汤陵晚，衰槐楚寺寒。
天道无阿党，人心自覆倾。所以多迁变，宁合天地情。
"细雨满江春水涨，好风留客野梅香。
五更撩乱趋朝火，满口尘埃亦数声。"
鹊桥仙·一竿风月
水浇冰滴滴，珠数落累累。自有闲行伴，青藤杖一枝。"
一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹，河桥勃窣柳垂堤。
清甜数尺沙泉井，平与邻家昼夜分。"
云近衔江色，雕高背磬声。僧居上方久，端坐见营营。"
"不信最清旷，及来愁已空。数点石泉雨，一溪霜叶风。
往昔逢多难，来兹故统戎。卓旗云梦泽，扑火细腰宫。
香辣更衣后，钗梁拢鬓新。吉音闻诡计，醉语近天真。
月满弹琴夜，花香漉酒朝。相思不相见，烟水路迢迢。"
次韵舒尧文祈雪雾猪泉
卖珠曾被武皇问，薰香不怕贾公知。今来流落一何苦，
"雨压残红一夜凋，晓来帘外正飘摇。数枝翠叶空相对，
便好携家住白云。过水象浮蛮境见，隔江猿叫汉州闻。
于焉偶闲暇，鸣辔忽相聚。乘兴乐遨游，聊此托佳趣。
"濯水经何日，随风故有人。绿衣犹偪画，丹顶尚迷真。
一名一宦平生事，不放愁侵易过身。"
不逐乱花飘夕晖。啼鸟噪蝉堪怅望，舞烟摇水自因依。
我愿造化手，莫放狐兔走。恣海产珍奇，纵地生花柳。
戏题牡丹
望阙飞华盖，趋朝振玉珰。米惭无薏苡，面喜有恍榔。
潇湘曾棹雪霜天。华山僧别留茶鼎，渭水人来锁钓船。
谢庭漫芳草，楚畹多绿莎。于焉忽相见，岁晏将如何。"
"绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。东风吹雨入西园，
"种茶岩接红霞坞，灌稻泉生白石根。
"见时浓日午，别处暮钟残。景色疑春尽，襟怀似酒阑。
常思扬子云，五藏曾离身。寂寞一生中，千载空清芬。"
入律三春照，朝宗万里通。岸分天影阔，色照日光融。
织妇辞
"晚学更求来世达，正怀非与百邪侵。
隐隐排云峻，层层就日明。净收残霭尽，浮动嫩岚轻。
远钟当半夜，明月入千家。不作故乡梦，始知京洛赊。"
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙，永别灯笼赴锁闱。
彩缕回文出，雄芒练影浮。叶依花里艳，霜向锷中秋。
未尝开口怨平交。一溪寒色渔收网，半树斜阳鸟傍巢。
文公徒欲三强服，分晋元来是六卿。"
"岚霭润窗棂，吟诗得冷症。教餐有效药，多愧独行僧。