水调歌头·平生太湖上
"淡竹冈前沙雁飞，小花尖下柘丸肥。山云不卷雨自薄，
"泗上未休兵，壶关事可惊。流年催我老，远道念君行。
"碧玉眼睛云母翅，轻于粉蝶瘦于蜂。
晓霁庭松色，风和禁漏声。僧携新茗伴，吏扫落花迎。
不为感恩酬未得，五湖闲作钓鱼师。"
今日始知天有意，还教雪得一生心。"
"萝挂青松是所依，松凋萝更改何枝。
"残梦依依酒力馀，城头画角伴啼乌。
要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢，宫女敲铜奏子虚。
"井辖投多思不禁，密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕，
水调歌头·平生太湖上拼音解释:
.dan zhu gang qian sha yan fei .xiao hua jian xia zhe wan fei .shan yun bu juan yu zi bao .
.si shang wei xiu bing .hu guan shi ke jing .liu nian cui wo lao .yuan dao nian jun xing .
.bi yu yan jing yun mu chi .qing yu fen die shou yu feng .
xiao ji ting song se .feng he jin lou sheng .seng xie xin ming ban .li sao luo hua ying .
bu wei gan en chou wei de .wu hu xian zuo diao yu shi ..
jin ri shi zhi tian you yi .huan jiao xue de yi sheng xin ..
.luo gua qing song shi suo yi .song diao luo geng gai he zhi .
.can meng yi yi jiu li yu .cheng tou hua jiao ban ti wu .
yao jiao jin bang dai tian shu .ci chen jia mei ti huang juan .gong nv qiao tong zou zi xu .
.jing xia tou duo si bu jin .mi chui zhu bo zhou shen shen .shui jing yan yu pin yi zhen .
译文及注释
译文
刘备三顾诸葛亮于卧龙岗茅庐，如鱼之得水，叱咤风云于天(tian)下。
手持杯蛟教导我掷占方法，说此卜兆最吉他人难相同。
春天到了，院子里曲(qu)折的回廊非常的安静。山上的桃花、溪边的杏树，三三两两地种在一起(qi)。不知道它们是为谁开放，为谁凋零？
我藏身于茅屋里面，不问世事四十年。
锣声响彻重(zhong)鼓棰声威齐出山海关，旌旗迎风又逶迤猎猎碣石之山间。
四方中外，都来(lai)接受教化，
我用树木的根编结茝草，再把(ba)薜荔花蕊穿在一起。
既然进取不成反而获罪，那就回来把我旧服重修。
希望皇上远的效法圣祖，近的学习孝宗，完全铲除近代的阻塞隔膜的弊病。常朝以外，就到文华、武英两殿，仿效古代内朝的意思：大臣每隔三天或五天，进来问一次起居；侍从官司和御史，各选一员上殿来轮流回答咨询；各部门有事请求决断，皇上根据自己的看法决断它；有不容易决断的，就和大臣当面讨论解决。不时地引见群臣，凡是谢恩、辞行这类情况，群臣都可以上殿陈奏，皇上虚心地问他，和颜悦色地开导他。象这样，人人都能够毫无保(bao)留地说出自己的意见；皇上虽然深居皇宫，可是天下的事情却全都清清楚楚地摆在眼前。外朝用来端正上下的名分，内朝用来沟通远后的意见。像这样，哪里会有近代的阻塞隔膜的弊病呢？唐尧、虞瞬的时候，耳聪目明，好的言论没有被埋没，民间没有遗漏的贤人，也不过是这样罢了。
姿态凝重神情高远文静自然，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
虽然山路崎岖遥远，但我不会推辞你的盛情邀请；纵使大雪厚积，也要踏雪前往拜访，何况现在已经是春天，冰雪已经消融。
喇叭锁呐呜呜哇哇，曲儿小来腔儿大。官船来往乱如麻，全凭你来抬声价。
我把行程转向昆仑山下，路途遥远继续周游观察。
我调度和谐地自我欢娱，姑且飘游四方寻求美女。
注释
邑人：同（乡）县的人。
⑷尺素：书写用之尺长素绢，借指简短书信。素：白绢。古人为书，多写于白绢上。
⑽帝旁投壶多玉女：《神异经·东荒经》载：东王公常与一玉女玩投壶的游戏，每次投一千二百支，不中则天为之笑。天笑时，流火闪耀，即为闪电。三时：早、午、晚。倏烁：电光闪耀。晦冥：昏暗。这两句暗指皇帝整天寻欢作乐，权奸和宦官弄权，朝廷政令无常。
秬秸：张耒的两个儿子张秬、张秸
⑾涧底松：涧谷底部的松树。多喻德才高而官位卑的人。
2. 公子：诸侯的儿子，后来官僚的二子也称公子。
(24)颜师古《急就篇注》：“素，谓绢之精白者，即所用写书之素也。”
赏析
详细赏析 诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。“客路”，指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟，正朝着展现在眼前的“绿水”前进，驶向“青山”，驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样风平浪静的小景也是难得出现的。诗句妙在通过(tong guo)“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、波平浪静等等的大景也表现出来了。
公元810年（元和五年），白居易的好友元稹因得罪了权贵，被贬为江陵士曹参军。元稹在江陵期间，写了五首《放言》诗来表示他的心情：“死是老闲生也得，拟将何事奈吾何。”“两回左降须知命，数度登朝何处荣”。过了五年，白居易被贬为江州司马。这时元稹已转任通州司马，闻讯后写下了充满深情的诗篇《闻乐天授江州司马》。白居易在贬官途中，风吹浪激，感慨万千，也写下五(xia wu)首《放言》诗来奉和。此诗为第二首，诗主要讲祸福得失的转化。
在中国古典诗歌史上，尽管专门吟咏少年的诗数量不及模山范水、状物言志之作，但这类诗大都写得富有诗味，颇具特色。李白的《《少年行二首》李白 古诗》便是这方面的代表作。
《《植灵寿木》柳宗元 古诗》一诗(yi shi)中，有两点值得读者注意。一是种《植灵寿木》柳宗元 古诗时，柳公被贬永州多年。被贬初期的那种焦躁不安的情绪，那种悲天悯人伤感，都已被岁月磨蚀。永州的山水，永州的人民已经和诗人的血肉融为一体。正是“白华鉴寒水，怡我适野情”的心境，才奠定了创作享誉千古的“永州八记”思想基础和感情基调。二是对统治者诗人已不再寄有什么希望。对现实则有更多理性的认识。“敢期齿杖赐？”正是诗人这种认识的反映。所以《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。不再于获得一条拐(tiao guai)杖，而是对“之所以赐老者之杖”的一种冷峻的抗议，甚至是一种大胆的讽刺。“聊且移孤茎”，活画出诗人《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。
此处不尽是写景，句中暗暗兼用了《诗经·秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍”两句以下的诗意：“所谓伊人，在水一方。溯回从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央”，以表达一种友人远去、思而不见的怀恋情绪。节用《诗经》而兼包全篇之意，王昌龄“山长不见秋城色，日暮蒹葭空水云”（《巴陵送李十二》）与此诗机杼相同。运用这种引用(yin yong)的修辞手法，就使诗句的内涵大为深厚了。
由此，整篇文章的脉络和内涵变得清晰：作者和友人都是贵族阶级，家资殷富，但他们的生活方式不尽相同，诗人的主张是，生命是短暂的，应该及时行乐，通过这种方式得到喜乐，达到永乐。而那个侧面描写的友人，则主张努力工作，认真创造价值。这首诗作，就是在讨论什么样的生活方式更加健康、更加有价值，诗意深刻之处正在于此。
古今学者一般认为这是一首政治讽刺诗。全诗表达了身处末世的臣子深切而无奈的心痛感觉及深切思虑。
欣赏这首小诗，读者很容易忘记自身的处境，仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看：四外山水落石出，十里芰荷 ，楼头清风(qing feng)，空中明月，远方近处，天上地下，以南楼为中心，构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说：山光、水光、月光，是眼睛的视觉所感到的；芰花、荷花的香气，是鼻子的嗅觉所感到的；清风——夜凉，是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的；而“南楼一味凉”的“味”字，还隐含着口舌的味觉在起作用，好像在那里细细地美美地品尝一般。总之，读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能，统统被调动起来，集中起来，共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情，令人生出如临其境的感受，成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力，诗人的艺术追求了。
尾联七八句，说是凤凰也好，是鸟雀也好，都没有栖宿之处，没有归宿。“盛衰空见本来心”，这句尤其有哲思。“幽栖莫定梧桐处”，凤栖梧桐，但她偏不落在梧桐上，写出了无处托身之苦。“暮雀啾啾空绕林”，“空”字道尽凄凉之境。
这是一个皓月当空的夜晚，丈夫成守南疆，妻子独处空闺，想象着凭借雁足给丈夫传递一封深情的书信；可是，春宵深寂，大雁都回到自己的故乡去了，断鸿过尽，传书无人，此情此景，更添人愁绪。诗一开头，就用雁足传书的典故来表达思妇想念征夫的心情，十分贴切。「书难寄」的「难」字，细致地描状了思妇的深思遐念和倾诉无人的隐恨。正是这无限思念的愁绪搅得她难以成寐，因此，想象着借助梦境与亲人作短暂的团聚也不可能。「愁多」，表明她感情复杂，不能尽言。正因为「愁多」，「梦」便不成；又因为「梦不成」，则愁绪更「多」。思妇「忧愁不能寐，揽衣起徘徊」（古诗《明月何皎皎》），在「出户独彷徨」（同上）之中，举头唯见一轮孤月悬挂天上。「此时相望不相闻，愿逐月华流照君」（张若虚《春江花月夜》，于是她很自然地产生出「愿随孤月影，流照伏波营」的念头了。她希望自己能像月光一样，洒泻到「伏波营」中亲人的身上。「伏波营」借用东汉马援的典故，暗示征人戌守在南方边境。
2、征夫诉苦—抓兵 接着，从“道旁过者问行人”开始，诗人通过设问的方法，让当事者，即被征发的士卒作了直接倾诉。
首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。
“无聊恨、相思意，尽分付征鸿。”无聊，烦闷，潦倒失意，心情无所寄托，这就点明了自己无聊的怨恨和对佳丽的情思情意，离别的恨是那样愁闷，无所事事，难忍难耐。征鸿，远飞的鸿雁。“征鸿”为高楼所望见，这与开头“危楼独立”遥遥呼应，“尽分付”三字表示涛人想竭力摆脱悲秋情绪所带来的种种烦闷与苦痛。把这种相思情，分给远去的鸿雁，带给心爱的人，让她知晓我的相思苦。
这首诗，可以看作是李白读《刺客列传》后所作的咏史诗；也可以看作是李白顿悟生命价值即兴抒发的豪情。
诗篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。
一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看，“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
公元810年（元和五年），白居易的好友元稹因得罪了权贵，被贬为江陵士曹参军。元稹在江陵期间，写了五首《放言》诗来表示他的心情：“死是老闲生也得，拟将何事奈吾何。”“两回左降须知命，数度登朝何处荣”。过了五年，白居易被贬为江州司马。这时元稹已转任通州司马，闻讯后写下了充满深情的诗篇《闻乐天授江州司马》。白居易在贬官途中，风吹浪激，感慨万千，也写下五(xia wu)首《放言》诗来奉和。此诗为第二首，诗主要讲祸福得失的转化。
在中国古典诗歌史上，尽管专门吟咏少年的诗数量不及模山范水、状物言志之作，但这类诗大都写得富有诗味，颇具特色。李白的《《少年行二首》李白 古诗》便是这方面的代表作。
《《植灵寿木》柳宗元 古诗》一诗(yi shi)中，有两点值得读者注意。一是种《植灵寿木》柳宗元 古诗时，柳公被贬永州多年。被贬初期的那种焦躁不安的情绪，那种悲天悯人伤感，都已被岁月磨蚀。永州的山水，永州的人民已经和诗人的血肉融为一体。正是“白华鉴寒水，怡我适野情”的心境，才奠定了创作享誉千古的“永州八记”思想基础和感情基调。二是对统治者诗人已不再寄有什么希望。对现实则有更多理性的认识。“敢期齿杖赐？”正是诗人这种认识的反映。所以《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。不再于获得一条拐(tiao guai)杖，而是对“之所以赐老者之杖”的一种冷峻的抗议，甚至是一种大胆的讽刺。“聊且移孤茎”，活画出诗人《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。
此处不尽是写景，句中暗暗兼用了《诗经·秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍”两句以下的诗意：“所谓伊人，在水一方。溯回从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央”，以表达一种友人远去、思而不见的怀恋情绪。节用《诗经》而兼包全篇之意，王昌龄“山长不见秋城色，日暮蒹葭空水云”（《巴陵送李十二》）与此诗机杼相同。运用这种引用(yin yong)的修辞手法，就使诗句的内涵大为深厚了。
由此，整篇文章的脉络和内涵变得清晰：作者和友人都是贵族阶级，家资殷富，但他们的生活方式不尽相同，诗人的主张是，生命是短暂的，应该及时行乐，通过这种方式得到喜乐，达到永乐。而那个侧面描写的友人，则主张努力工作，认真创造价值。这首诗作，就是在讨论什么样的生活方式更加健康、更加有价值，诗意深刻之处正在于此。
古今学者一般认为这是一首政治讽刺诗。全诗表达了身处末世的臣子深切而无奈的心痛感觉及深切思虑。
欣赏这首小诗，读者很容易忘记自身的处境，仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看：四外山水落石出，十里芰荷 ，楼头清风(qing feng)，空中明月，远方近处，天上地下，以南楼为中心，构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说：山光、水光、月光，是眼睛的视觉所感到的；芰花、荷花的香气，是鼻子的嗅觉所感到的；清风——夜凉，是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的；而“南楼一味凉”的“味”字，还隐含着口舌的味觉在起作用，好像在那里细细地美美地品尝一般。总之，读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能，统统被调动起来，集中起来，共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情，令人生出如临其境的感受，成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力，诗人的艺术追求了。
尾联七八句，说是凤凰也好，是鸟雀也好，都没有栖宿之处，没有归宿。“盛衰空见本来心”，这句尤其有哲思。“幽栖莫定梧桐处”，凤栖梧桐，但她偏不落在梧桐上，写出了无处托身之苦。“暮雀啾啾空绕林”，“空”字道尽凄凉之境。
这是一个皓月当空的夜晚，丈夫成守南疆，妻子独处空闺，想象着凭借雁足给丈夫传递一封深情的书信；可是，春宵深寂，大雁都回到自己的故乡去了，断鸿过尽，传书无人，此情此景，更添人愁绪。诗一开头，就用雁足传书的典故来表达思妇想念征夫的心情，十分贴切。「书难寄」的「难」字，细致地描状了思妇的深思遐念和倾诉无人的隐恨。正是这无限思念的愁绪搅得她难以成寐，因此，想象着借助梦境与亲人作短暂的团聚也不可能。「愁多」，表明她感情复杂，不能尽言。正因为「愁多」，「梦」便不成；又因为「梦不成」，则愁绪更「多」。思妇「忧愁不能寐，揽衣起徘徊」（古诗《明月何皎皎》），在「出户独彷徨」（同上）之中，举头唯见一轮孤月悬挂天上。「此时相望不相闻，愿逐月华流照君」（张若虚《春江花月夜》，于是她很自然地产生出「愿随孤月影，流照伏波营」的念头了。她希望自己能像月光一样，洒泻到「伏波营」中亲人的身上。「伏波营」借用东汉马援的典故，暗示征人戌守在南方边境。
2、征夫诉苦—抓兵 接着，从“道旁过者问行人”开始，诗人通过设问的方法，让当事者，即被征发的士卒作了直接倾诉。
首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中有虎，呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛，而且也暗示将军是何等警惕，为下文“引弓”作了铺垫。
“无聊恨、相思意，尽分付征鸿。”无聊，烦闷，潦倒失意，心情无所寄托，这就点明了自己无聊的怨恨和对佳丽的情思情意，离别的恨是那样愁闷，无所事事，难忍难耐。征鸿，远飞的鸿雁。“征鸿”为高楼所望见，这与开头“危楼独立”遥遥呼应，“尽分付”三字表示涛人想竭力摆脱悲秋情绪所带来的种种烦闷与苦痛。把这种相思情，分给远去的鸿雁，带给心爱的人，让她知晓我的相思苦。
这首诗，可以看作是李白读《刺客列传》后所作的咏史诗；也可以看作是李白顿悟生命价值即兴抒发的豪情。
诗篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。
一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看，“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
创作背景
这首诗的意义还不止于此，更为重要的是，它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水，武皇开边意未已”，说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源；他敢于把战争的责任加在最高统治者身上，这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的，在《前出塞》中他曾写道：“君已富土境，开边一何多”“杀人亦有限，立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
鲍同( 明代 )
收录诗词 (6735) 首
简 介
鲍同 鲍同，遂昌（今属浙江）人，高宗绍兴八年（一一三八）进士（清雍正《浙江通志》卷一二五）。十三年，为临安府学教授。孝宗干道五年（一一六九），通判静江府（《宋会要辑稿》崇儒二之三五、职官四七之三七）。今录诗二首。
浣溪沙·书虞元翁书
"姓字看侵尺五天，芳菲占断百花鲜。
怜君尽向高枝发，应为行人要整冠。"
"上山下山去，千里万里愁。树色野桥暝，雨声孤馆秋。
更残便是分襟处，晓箭东来射翠楼。"
仲宣题尽平生恨，别处应难看屋梁。"
"惠施徒自学多方，谩说观鱼理未长。
太公悬命临刀几，忍取杯羹欲为谁。"
"未知军法忌偏颇，徒解于思腹漫皤。
抽思
争知昼卧纱窗里，不见神人覆玉衣。
景状入诗兼入画，言情不尽恨无才。"
晚角和人战，残星入汉流。门前早行子，敲镫唱离忧。"
小港春添水半腰。已约病身抛印绶，不嫌门巷似渔樵。
"侬家云水本相知，每到高斋强展眉。瘦竹亸烟遮板阁，
争奈沧洲频入梦，白波无际落红蕖。"
妆好方长叹，欢馀却浅颦。绣屏金作屋，丝幰玉为轮。
"九十日秋色，今秋已半分。孤光吞列宿，四面绝微云。
醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后
"风搅长空寒骨生，光于晓色报窗明。江湖不见飞禽影，
可怜比屋堪封日，若到人间是众人。"
半年樽俎奉梁王。南都水暖莲分影，北极天寒雁着行。
有无无有师穷取，山到平来海亦枯。"
一朝宣入掌丝纶。声名烜赫文章士，金紫雍容富贵身。
"驱驰曾在五侯家，见说初生自渥洼。鬃白似披梁苑雪，
"退闲何事不忘机，况限溪云静掩扉。马颊浪高鱼去少，
吟魂醉魄归何处，御水呜呜夜绕门。"
读山海经·其十
罗织黄门讼，笙簧白骨销。炎方无信息，丹旐竟沦漂。
忆得去年有遗恨，花前未醉到无花。
"无着复无求，平生不解愁。鬻蔬贫洁净，中酒病风流。
醉披仙鹤氅，吟扣野僧门。梦见君高趣，天凉自灌园。"
功智争驰淡薄空，犹怀忠信拟何从。鸱鸢啄腐疑雏凤，
妆点池台画屏展。主人公业传国初，六亲联络驰朝车。
高阁烟霞禅客睡，满城尘土世人忙。（游法华寺）
"江天冬暖似花时，上国音尘杳未知。
泛沔州城南郎官湖
"别来春又春，相忆喜相亲。与我为同志，如君能几人。
别久曾牵念，闲来肯压重。尚馀青竹在，试为剪成龙。"
绝顶神仙会，半空鸾鹤归。云台分远霭，树谷隐斜晖。
细滴高槐底，繁声叠漏间。唯应孤镜里，明月长愁颜。"
谏草犹青琐，悲风已白杨。只应移理窟，泉下对真长。"
瀑锁瑶台路，溪升钓浦船。鳌头擎恐没，地轴压应旋。
句尽人谁切，歌终泪自零。夜阑回首算，何处不长亭。"
"青山小隐枕潺湲，一叶垂纶几溯沿。后浦春风随兴去，
师说
"方寸肤圆光致致，白罗绣屟红托里。
缠绕春情卒未休，秦娥萧史两相求。
"清香无以敌寒梅，可爱他乡独看来。
"烟为行止水为家，两两三三睡暖沙。
箧里篇章头上雪，未知谁恋杏园春。"
众木排疏影，寒流叠细纹。遥遥望丹桂，心绪更纷纷。"
天涯时有北来尘，因话它人及故人。
"举家贫拾海边樵，来认仙宗在碧霄。丹穴虽无凡羽翼，
西塞山怀古
汉皇若问何为者，免道高阳旧酒徒。"
"永巷闲吟一径蒿，轻肥大笑事风骚。烟含紫禁花期近，
"插槿作藩篱，丛生覆小池。为能妨远目，因遣去闲枝。
"虽倚关张敌万夫，岂胜恩信作良图。能均汉祚三分业，
"千年二相未全夸，犹阙闽城贺降麻。何必锦衣须太守，
唯有狂吟与沈饮，时时犹自触灵台。"
"会合无由叹久违，一年一度是缘非。
"浪蹙青山江北岸，云含黑雨日西边。舟人偶语忧风色，
送东阳马生序
"地脉寒来浅，恩波住后新。引将诸派水，别贮大都春。
市头相者休相戏，蹙膝先生半自知。"
象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散，频闻会宿着僧同。
闻说葛陂风浪恶，许骑青鹿从行无。"
伴直多招紫阁僧。窗下调琴鸣远水，帘前睡鹤背秋灯。
"南越千年事，兴怀一旦来。歌钟非旧俗，烟月有层台。
"天遣多情不自持，多情兼与病相宜。蜂偷野蜜初尝处，
"騄骥初失群，亦自矜趫腾。俯仰岁时久，帖然困蚊蝇。
舟过安仁
"竹门茅屋带村居，数亩生涯自有馀。鬓白只应秋炼句，
"十载衣裘尽，临寒隐薜萝。心闲缘事少，身老爱山多。
"日坠虞渊烛影开，沈沈烟雾压浮埃。剡川雪满子猷去，
红烛满汀歌舞散，美人迎上木兰船。"
章奏无私鬼怕闻。鹤驭已从烟际下，凤膏还向月中焚。
纵有逋民归未得，远闻仁政旋还乡。"
"已喜相逢又怨嗟，十年飘泊在京华。大朝多事还停举，
"十载衣裘尽，临寒隐薜萝。心闲缘事少，身老爱山多。
蝶恋花·一别家山音信杳
"引电随龙密又轻，酒杯闲噀得嘉名。千山草木如云暗，
寺立兴衰创，碑须一二镌。清吟思却隐，簪绂奈萦牵。"
千乘侯王若相问，飞书与报白云家。"
芦花雨急江烟暝，何处潺潺独棹舟。"
窗前远岫悬生碧，帘外残霞挂熟红。（见《语林》）
"烂银基地薄红妆，羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看，
呜咽离声管吹秋，妾身今日为君休。
回首汉宫烟霭里，天河金阁未央宫。"