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踏莎行·二社良辰

先秦 / 张瑞

玄功曷可报,感极惟勤拳。霓旌不肯驻,又归武夷川。
"野人清旦起,扫雪见兰芽。始畎春泉入,惟愁暮景斜。
莫以时先后,而言色故新。芳香正堪玩,谁报涉江人。"
"秋来吟更苦,半咽半随风。禅客心应乱,愁人耳愿聋。
凿山良冶铸炉深。凌波莫惜临妆面,莹锷当期出匣心。
"婆娑放鸡犬,嬉戏任儿童。闲坐槐阴下,开襟向晚风。
"岳阳新尉晓衙参,却是傍人意未甘。
炼质才三尺,吹毛过百重。击磨如不倦,提握愿长从。"
蝉噪入云树,风开无主花。(《崔谏议林亭》)"
"不行门外地,斋戒得清真。长食施来饭,深居锁定身。
杜鹃花发杜鹃叫,乌臼花生乌臼啼。
兴来池上酌,醉出袖中诗。静话开襟久,闲吟放醆迟。
忽然更向君前言,三十六宫愁几许。"
明日贫翁具鸡黍,应须酬赛引雏诗。"


踏莎行·二社良辰拼音解释:

xuan gong he ke bao .gan ji wei qin quan .ni jing bu ken zhu .you gui wu yi chuan .
.ye ren qing dan qi .sao xue jian lan ya .shi quan chun quan ru .wei chou mu jing xie .
mo yi shi xian hou .er yan se gu xin .fang xiang zheng kan wan .shui bao she jiang ren ..
.qiu lai yin geng ku .ban yan ban sui feng .chan ke xin ying luan .chou ren er yuan long .
zao shan liang ye zhu lu shen .ling bo mo xi lin zhuang mian .ying e dang qi chu xia xin .
.po suo fang ji quan .xi xi ren er tong .xian zuo huai yin xia .kai jin xiang wan feng .
.yue yang xin wei xiao ya can .que shi bang ren yi wei gan .
lian zhi cai san chi .chui mao guo bai zhong .ji mo ru bu juan .ti wo yuan chang cong ..
chan zao ru yun shu .feng kai wu zhu hua ...cui jian yi lin ting ...
.bu xing men wai di .zhai jie de qing zhen .chang shi shi lai fan .shen ju suo ding shen .
du juan hua fa du juan jiao .wu jiu hua sheng wu jiu ti .
xing lai chi shang zhuo .zui chu xiu zhong shi .jing hua kai jin jiu .xian yin fang zhan chi .
hu ran geng xiang jun qian yan .san shi liu gong chou ji xu ..
ming ri pin weng ju ji shu .ying xu chou sai yin chu shi ..

译文及注释

译文
什么草儿不枯黄,什么日子不奔忙。什么人哪(na)不从征,往来经营走四方。
司马相如年老体衰时,依然像(xiang)当初一样爱恋卓文君,二人的感情丝毫没有减弱。
谢灵运先生曾经由此泛舟鄱阳湖,并游览松门山。
还靠着军营门来数雁行。清河(he)郡五城原是我的家,
  秦王的侍臣上前,斩杀荆轲。事后,秦王还头昏眼花了好长一段时间。
从今以后天下归为一同,芦荻在旧垒上萧萧飘摇。
两山如发髻屹立,正(zheng)对江水之境,二美梳弄新妆。
洛阳三月,百花争奇斗艳,竞相开放,犹如锦绣。你看那些辛勤的黄莺正忙碌于园林之中,正是它们,费了多么大的工夫,才织成如此壮丽迷人的春色啊!
那些梨园子弟,一个个地烟消云散,只留李氏的舞姿,掩映冬日的寒光。
新近我久已不闻鸿雁的叫声,分飞的鸾凤(feng)对着镜中的孤影悲唤,生离死别的情人再也不能(neng)相见。啼泣(qi)的春天洒下淋沥的细雨,愁云笼罩的夜晚,月光淡淡,我独守着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就算还能登高望远,更如何忍受那芳草连绵伸向天边,飞落的梅花舞弄着暮色昏暗。

注释
19.鹜:鸭子。
②十洲:道教所传在海中十处仙境。
⑶鸟语:鸟鸣声。
[20]往哲:以往的贤哲。与,赞同。
⑷唬杀:犹言“吓死”。唬,一作“諕(huò)”。諕:吓唬;杀:用在动词后,表程度深。
(8)陇西:古郡名,始置于秦,治所在狄道(今甘肃临洮)。李白自称十六国时凉武昭王李暠之后,李暠为陇西人。布衣:平民。楚汉:当时李白安家于安陆(今属湖北),往来于襄阳、江夏等地。

赏析

  “麦甸葵丘,荒台败垒,鹿豕衔枯荠”几句,着眼于虚拟的景物。这里值得注意的是,通过景物描写,暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗序:“……荡然无复一树,惟兔葵燕麦,动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在,如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏。《史记。淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳,愤然自慨。把这两个曲故合起来看,作者用意甚明,慨南宋之不奋,抒己之伤悲。
  这首(shou)诗开篇以钟山龙蟠、石头虎踞的地形之固胜引入至对历史的追思和感慨。借“钟山龙蟠,石城虎踞”的典故道出金陵城的帝王气象,而长江更成天堑,为王朝抵挡住了北方政权的入侵,偏安于江左的六朝人饮酒作乐,咏歌寻欢。但李白并非旨在写六朝的辉煌,颈联中的“空”字透露出了衰亡气息。“四十余帝三百秋,功名事迹随东流”,盖言金陵为帝都历史已久,王琦注《《金陵歌送别范宣》李白 古诗》中指出“自孙权定都建业(金陵),传四主”,晋元帝南渡时,金陵已是历时五十九年的“旧长安”,随后又经宋、齐、梁、陈四朝,帝王大业共传三百三十余年。接着思维的触角又伸向侯景破丹阳之童谣传说,从而引出对往昔的追念“金陵昔时何壮哉,席卷英豪天下来”,接续而后又转写豪华落尽的悲凉,进一步抒发面对历史的沧桑之感。
  “但有故人供禄米,微躯此外更何求?”诗人从眼前和乐安宁的生活场景中发出感叹:有老朋友赠送我粮食和他的俸禄,我这个平凡卑贱的人还有什么可求的呢?这两句看似庆幸、表示满足的话,仔细读来,其实不知潜含着多少悲苦和酸辛。杜甫能够居住在成都草堂,全赖友人的帮助,眼前虽有这样的和乐与安宁,却是建立在对别人的依赖之上的。被后人尊为“诗圣”的伟大诗人,却要靠着别人的赠与才能活下去,而且还要说自己“更何求”,即没有别的要求。这语言越是平静从容,越是让读者心感酸楚、为之落泪。他的志向本是“致君尧舜上,再使风俗淳”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》),然而数十个春秋过去了,如今人到晚年,要求仅只是一蔬一饭而已。诗人说得这样闲淡,仿佛他的心头已经不再有生活的阴霾,再也不愿去迎接那些纷扰和喧嚣。
  第二首写野径早行,提供给读者的也只有单纯的集中的印象:沿途红红白白、四方飘香的野花。诗人集中兴趣于郊野的自然景物,而景物中最耀眼的则是向行人献(ren xian)媚竞艳的路花。这时,他身外的一切都不在他眼里了,见到的只是白白红红之花,闻到的只是四面八方袭来的香气,他就将这刹那间的感兴形之于诗。诗句并不特别警拔,但诗人的兴会却表现得异常鲜明。
  全诗纯用赋法,从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法,没有形象,没有诗味。事实上,赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化,而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
  “海神来过恶风回,浪打天门石壁开”,“海神”,指海潮,这里刚刚涨潮,潮还没退,狂风又来了,浪打在天门石壁上,似乎打开了天门的大门。天门,即天门山。“浙江八月何如此?涛似连山喷雪来!”“浙江八月”一词很令人费解,诗写的是江东,写到浙江去的原因,实际上不过是用浙江潮来说明横江浪涛之大。宋代的苏轼苏这样写浙江潮:“八月十八潮,壮观(zhuang guan)天下无。鲲鹏水击三千里,组练长驱十万夫。红旗青盖互明灭,黑沙白浪相吞屠。”农历八月是浙江潮最为壮观的时候,那凶险的程度非比寻常,而横江潮后之浪可与浙江潮相匹敌。可见李白是见过浙江潮的,随手捡来,不着痕迹。最后一句“涛似连山喷雪来”来形容风起涛涌的凶险。
  如果说上二章写的是尽人事,那么天时对于农业也至关重要,所以第三章前四句就写了风调雨顺情况。阴云弥漫,细雨绵绵,真是好雨知时节,“随风潜入夜,润物细无声”,公田、私田都有充沛雨水。外界景观与内心感受打成一片,农夫的喜悦在这四句中表现得淋漓尽致,从“公田”、“私田”的先后关系中,展现了社会矛盾缓和时期农夫们的忠悃厚道心情,在特定历史条件下,那是非常真率自然的。
  这首诗正以如此动人的描述,再现了张好好升浮沉沦的悲剧生涯,抒发了诗人对这类无法主宰自己命运的苦难女子的深切同情。作为一首叙事诗,诗人把描述的重点,全放在回忆张好好昔日的美好风貌上;并用浓笔重彩,表现她生平最光彩照人的跃现。只是到了结尾处,才揭开她沦为酒家“当垆”女的悲惨结局。这在结构上似乎颇不平衡。然而,正是这种不平衡,便在读者心中,刻下了张好好最动人美丽的形象;从而对她的悲惨处境,激发起最深切的同情。
  这段曲词的开头,作者借用典故来极力渲染莺莺内心的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿。”“红泪”,古代传说,曾经有一个少女被选入皇宫,在同她的父母分别时,哭得很伤心,用玉壶接下她的眼泪,玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”,是融化了(hua liao)唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句:“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名,指的是白居易。这两句是说,莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫,比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多。接下来作者又以比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪:“伯劳东去燕西飞,未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说,伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了,还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张描写,人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候,作者却避过潮头,另敷新笔:“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里,姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的一句宽慰话。这一笔,虽在意想之外,却在情理之中。它使得整段曲词错落有致,人物的内心活动也显得波澜起伏。经过这样的跌宕回旋,作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮:“未饮心先醉,眼中流血,心内成灰。”“未饮心先醉”,是宋代词人柳永【诉衷情近】词中的一句,原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”,语意就更加沉重。这三句是说,哪里还要饮什么送行酒啊,还没饮酒,心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血,这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯”相对照,是感情上的一个突变,由一刹那间的宽慰,转到痛不欲生的悲哀。实际上,前两句是后三句的映衬对比,可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。
  俄国著名文学评论家别林斯基曾说:“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大,不论是描写他本身的痛苦,或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大,是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里,因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦,但他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦,而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦,来表现社会的苦难、时代的苦难。他也不是仅仅因为自身的不幸遭遇而哀叹、而失眠、而大声疾呼,在狂风猛雨无情袭击的秋夜,诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”,而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想,千百年来一直激动读者的心灵,并发生过积极的作用。
  大概是受到曹操“煮酒论英雄”的启发,元人常喜对历史上(shi shang)的千古英雄人物作一番指点评论。“问人间谁是英雄?”作品起笔劈头一问,大有俯仰今昔、睥睨千古之气概。以问句领首,往往能吸引读者的注意,并为全文的铺开拓出地步。
  吴均是描写山水的能手,他的诗文多模山范水之作,风格清新挺拔,此诗描述离情,却能从想象中的旅况落笔,构思巧妙。诗中刻画山川阻隔,风露凄凉,形象而准确,体现了诗人描摹自然物象的本领。同时,诗的炼意炼字也都相当著力,如“寒风扫高木”之“扫”字,“雾露夜侵衣”之“侵”字,“关山晓催轴”之“催”字,都是锤炼得之,开了后代诗中“字眼”的风气,令读者想象出旅途中的风霜之苦,行程的匆遽无息,由此加强了诗的感染力,令离愁别绪更有了基础,“一见终无缘,怀悲空满目”,就不是无病呻吟了。
  这首诗;《毛诗序》谓“美”,郝敬谓“讽”,二说视角不同,自然见解相反,然也有共(you gong)同点,那就是皆着眼于此诗的言外之意,非诗中的基本内容。见仁见智,各有所取,此姑且不论,如果就诗说诗,当以朱熹说为胜。
  三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下,是色泽清润柔和的物象,诗中出现明月的意象,通常也多与恬静悠闲的心态相联系;即使是忧愁,也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象,却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白,本就给人以寒凛之感,再加以明月的照映,雪光与月光相互激射,更透出一种清冷寒冽的青白色光彩,给人以高旷森寒的感受,整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”,透出了风势之迅猛,风声之凄厉与风威之寒冽,着一“哀”字,不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声,而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清,作为对冬夜的即景描写,它确实是典型的“直寻”,完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界,给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处,却不仅仅是直书即目所见,而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处境与心境下猝然遇物,而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合,情与境合、心与物惬,遂不觉而描绘出“明月照积雪,朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象,似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂,而朔风劲厉哀号的景象,则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中,一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残,因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
  江浙一带,素以风景优美着称,沿途几百里,自多奇山异水,一路揽胜,倒也不觉乏累。作者用悠闲的笔调写道:“视潮上下,顷刻数十里”,轻舟飞驰的畅快心情,洋溢在字里行间。一会儿舟行大溪上,深沟险壑,森然可怖。一会儿巨石临水,“若坐垂踵者”,多么悠闲自在。一会儿溪水环山,自高处坠入山涧,远远望去,犹如自蛇奔赴大壑,气象万千。更有“桑畦麦陇,高下联络”,田家村舍,“隐翳竹树”,樵夫牧童,追逐嬉戏,颇有些桃花源的味道。作者很想知道这地方的名称和历史,无奈村民不谙吴语,无从得知;遗憾的心情正反映了他对黑暗现实的不满和对美好生活的向往。

创作背景

  这首诗作于1905年。诗人从日本回国后,曾在上海她的挚友吴芝瑛女士家中,拿出新购的一把倭刀给朋友看,几人喝完酒后,诗人便拨刀起舞唱歌,吴女士命女儿用风琴伴奏,声音悲壮动人。这首诗便是缘此而作。

  

张瑞( 先秦 )

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简 介

张瑞 江苏长洲人,字维四。善画花卉,写意更佳。

卜算子·我住长江头 / 羿辛

"重裘暖帽宽毡履,小阁低窗深地炉。
回头忽向寻阳使,太守如今是惠持。"
"得陪桃李植芳丛,别感生成太昊功。
绿杨阴重官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。
勿叹韶华子,俄成皤叟仙。请看东海水,亦变作桑田。"
"岳阳新尉晓衙参,却是傍人意未甘。
照夜成昼。挥翰飞文,入侍左右。出纳帝命,弘兹在宥。
一字千回重照见。青云杳渺不可亲,开囊欲放增馀怨。


村行 / 令狐科

"碧池新涨浴娇鸦,分锁长安富贵家。游骑偶同人斗酒,
虽然水是无情物,也到宫前咽不流。"
"搔首惊闻楚些歌,拂衣归去泪悬河。劬劳常想三春恨,
乱穗摇鼯尾,出根挂凤肠。聊持一濯足,谁道比沧浪。"
早夭羡中年,中年羡暮齿。暮齿又贪生,服食求不死。
八十一女居深宫。愿将辇内有馀席,回赐忠臣妾恩泽。
暖风张乐席,晴日看花尘。尽是添愁处,深居乞过春。"
不把一杯来劝我,无情亦得似春风。"


/ 步雅容

澹荡迎仙仗,霏微送画轮。绿摇官柳散,红待禁花新。
坐见妖星落蔡州。青草袍襟翻日脚,黄金马镫照旄头。
不把一杯来劝我,无情亦得似春风。"
"饯客未归城,东来驺骑迎。千山嵩岳峭,百县洛阳清。
"焰细灯将尽,声遥漏正长。老人秋向火,小女夜缝裳。
身心未寂终为累,非想天中独退还。"
行者归期尽,居人心更远。凉风日萧条,亲戚长在眼。
回飘清唳九霄闻。好风顺举应摩日,逸翮将成莫恋群。


守岁 / 漆雕鹤荣

兴往留年月,诗成遗子孙。已镌东壁石,名姓寄无垠。"
闻韶知鼓舞,偶圣愿逡巡。比屋初同俗,垂恩击壤人。"
"将军独乘铁骢马,榆溪战中金仆姑。死绥却是古来有,
"曲径绕丛林,钟声杂梵音。松风吹定衲,萝月照禅心。
自下青山路,三年着绿衣。官卑食肉僭,才短事人非。
会须将入深山去,倚看云泉作老夫。"
从来共结归山侣,今日多应独自休。"
一隔绛河千岁馀。详玉字,多喜气,瑶台明月来堕地。


伶官传序 / 宇文佳丽

"忆向郊坛望武皇,九军旗帐下南方。六龙日驭天行健,
"寒食枣团店,春低杨柳枝。酒香留客住,莺语和人诗。
"鱼钥千门启,鸡人唱晓传。冕旒临玉殿,丞相入炉烟。
"山凝翠黛孤峰迥,淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤,
寻鹤因行隔垄村。生理何凭文是业,世情纵遣酒盈樽。
"分明得道谢自然,古来漫说尸解仙。
月斜掩扉卧,又在梦魂里。"
着向江边塞龙窟。我来池上倾酒尊,半酣书破青烟痕。


如梦令·莺嘴啄花红熘 / 大香蓉

武事何骏壮,文理何优柔。颜回捧俎豆,项羽横戈矛。
半禄未及车先悬。或伴游客春行乐,或随山僧夜坐禅。
"蒙公虏生人,北筑秦氏冤。祸兴萧墙内,万里防祸根。
蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润,花落瑶坛绛雨消。
他日相逢一杯酒,尊前还要落梁尘。"
"万里飘零十二秋,不堪今倚夕阳楼。壮怀空掷班超笔,
旷朗半秋晓,萧瑟好风露。光洁疑可揽,欲以襟怀贮。
金凤衔红旧绣衣,几度宫中同看舞。人间春日正欢乐,


点绛唇·红杏飘香 / 漆雕冠英

"去年登第客,今日及春归。莺影离秦马,莲香入楚衣。
"适我一箪孤客性,问人三十六峰名。
范恣沧波舟,张怀赤松列。惟应讵身恤,岂敢忘臣节。
雪夜寻僧舍,春朝列妓筵。长斋俨香火,密宴簇花钿。
"七十欠四岁,此生那足论。每因悲物故,还且喜身存。
"昨是儿童今是翁,人间日月急如风。
"竹锡与袈裟,灵山笑暗霞。泉痕生净藓,烧力落寒花。
明朝便是南荒路,更上层楼望故关。"


探芳新·吴中元日承天寺游人 / 费莫春磊

篱落见娉婷,机丝弄哑轧。烟湿树姿娇,雨馀山态活。
惊离肠千结,滴泪眼双昏。本达京师回,贺期相追攀。
"东风吹旅怀,乡梦无夜无。惭见君子堂,贫思上归途。
"右眼昏花左足风,金篦石水用无功。不如回念三乘乐,
前程便是听猿时。误攻文字身空老,却返渔樵计已迟。
倒篚别收贮,不与俗士论。每当清夜吟,使我如哀猿。"
春露明仙掌,晨霞照御袍。雪凝陈组练,林植耸干旄。
"去岁买琴不与价,今年沽酒未还钱。


谢新恩·冉冉秋光留不住 / 定子娴

"驱使鬼神功,攒栽万树红。薰香丹凤阙,妆点紫琼宫。
细非行雨讵从龙。卷风变彩霏微薄,照日笼光映隐重。
香印朝烟细,纱灯夕焰明。交游诸长老,师事古先生。
引客特来山地上,坐看秋水落红莲。"
"更添十岁应为相,岁酒从今把未休。
清音胜在涧,寒影遍生苔。静绕霜沾履,闲看酒满杯。
"金谷园中数尺土,问人知是绿珠台。
春变烟波色,晴添树木光。龙泉信为美,莫忘午桥庄。"


诸稽郢行成于吴 / 尉迟倩

见药芳时采,逢花好处攀。望云开病眼,临涧洗愁颜。
许公鞯汗杏黏红。烟生窈窕深东第,轮撼流苏下北宫。
此地繁华终未歇。大道青楼夹翠烟,琼墀绣帐开明月。
"水北宫城夜柝严,宫西新月影纤纤。受环花幌小开镜,
今朝暗算当时事,已是人间七万年。"
"故城故垒满江濆,尽是干戈旧苦辛。
闲谈亹亹留诸老,美酝徐徐进一卮。心未曾求过分事,
"昔年献赋去江湄,今日行春到却悲。三径仅存新竹树,