菩萨蛮·白日惊飚冬已半
"远客无主人，夜投邯郸市。飞蛾绕残烛，半夜人醉起。
去国宦情无，近乡归梦少。庇身绝中授，甘静忘外扰。
漠漠水烟晚，萧萧枫叶飞。双溪泊船处，候吏拜胡威。"
虚斋寂寂清籁吟，幽涧纷纷杂英坠。家承麟趾贵，
斜月照房新睡觉，西峰半夜鹤来声。"
吹沙复喷石，曲折仍圆旋。野客漱流时，杯粘落花片。
一生孤负龙泉剑，羞把诗书问故人。"
不得灞陵倾别酒。莫便五湖为隐沦，年年三十升仙人。"
碧潭深处有潜龙。灵仙已去空岩室，到客唯闻古寺钟。
触风香气尽，隔水磬声微。独傍孤松立，尘中多是非。"
菩萨蛮·白日惊飚冬已半拼音解释:
.yuan ke wu zhu ren .ye tou han dan shi .fei e rao can zhu .ban ye ren zui qi .
qu guo huan qing wu .jin xiang gui meng shao .bi shen jue zhong shou .gan jing wang wai rao .
mo mo shui yan wan .xiao xiao feng ye fei .shuang xi bo chuan chu .hou li bai hu wei ..
xu zhai ji ji qing lai yin .you jian fen fen za ying zhui .jia cheng lin zhi gui .
xie yue zhao fang xin shui jue .xi feng ban ye he lai sheng ..
chui sha fu pen shi .qu zhe reng yuan xuan .ye ke shu liu shi .bei zhan luo hua pian .
yi sheng gu fu long quan jian .xiu ba shi shu wen gu ren ..
bu de ba ling qing bie jiu .mo bian wu hu wei yin lun .nian nian san shi sheng xian ren ..
bi tan shen chu you qian long .ling xian yi qu kong yan shi .dao ke wei wen gu si zhong .
chu feng xiang qi jin .ge shui qing sheng wei .du bang gu song li .chen zhong duo shi fei ..
译文及注释
译文
那里毒蛇如草一样丛集，大狐狸千里内到处都是。
春光明艳，晴空上飘浮着一层淡淡的烟云，在柳枝披拂的大道口，正举行着一场送别的酒宴。无奈分别在即，愁肠百结，这酒也喝得不(bu)畅快。离人举起华贵的马鞭指向他此(ci)行将往的远方—江南。想到此去江南，那里草长莺飞，桃红柳绿，春色更美。只是良辰美景难有人与之共享，因此江南春色愈美愈增加人的愁苦，使人痛断肚肠。
这小河中的清风明月多么可爱，马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头，斜卧在绿杨桥上进入了梦乡，听见杜鹃叫时，天已明了。
茫茫的海上升起一轮明月，此时你(ni)我都在天涯共相望。
乘上千里马纵横驰骋吧，来呀，我在前引导开路！
白杨为劲风所吹，发出萧萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛，萧萧的哀鸣声里，肃杀的秋意愁煞了人们(men)的心里。
湘君降落在北洲之上，极目远眺啊使我惆怅。
人人都把艾草挂满腰间，说幽兰是不可佩的东西(xi)。
几百级阶梯拾(shi)级而上才到达它的峰巅，尽览全城风光，但见轻雾迷漫，碧波荡漾。
急于奔走钻营争权夺利，这些不是我追求的东西。
注释
11、式，法式，榜样。
⑵最是：正是。处：时。
④鬈（quán 全）：勇壮。一说发好貌。
⑵中庭：即庭中，庭院中。
燕丹：战国时燕王喜的太子，名丹。
（33）木末：树梢。这两句是说杜甫归家心切，行走迅速，已到了山下水边，而仆人却落在后边的山上，远望像在树梢上一样。
51.此世所以不传也：这（就是）世上没有流传下来（石钟山得名由来）的缘故。
7.骝马：黑鬣黑尾巴的红马，骏马的一种。新：刚刚。
赏析
“而今白庭路，犹对青阳门。”诗人居安思危，告诫当局者。
这首诗还蕴含着深刻的辩证思想：一方面强调“匪斧不克”、“匪媒不得”，因为运动变化需要一个中介，所谓“自内出者无匹不行”，或如阳明子所言“天下未有不履其事而能造其理者”。另一方面又主张不能心外求理，“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”，运动变化的根源在于自身，外面的中介只是“应”，“感”才是运动变化的主宰，或云“自外至者无主不止”。整首诗是在阐述《易传》“无平不陂，无往不复”的道理，前半部分说“无平不陂”，后半部分说“无往不复”。
742年，当时他已经41岁了，所以说是“中年谒汉主”。李白坚信自己是天才，而且坚信“天生我才必有用”；所以，他是抱着很大的抱负奉召入京的；但到了长安，他发现根本不是那么回事。唐玄宗自己此时已沉湎于声色犬马，只想让李白当词臣，给他歌功颂德、粉饰太平，所以只给了一个翰林院的虚职。李白是何等人，哪受得了这等窝囊气，因此，他感觉颇为“不惬”。他在长安的酒肆、青楼赋闲、荒唐、等待了三年之后，绝望了，也厌倦了。他跟唐玄宗说，自己想还乡。唐玄宗知道他去意已决，同时知道他未必真想回老家，而是想纵情山水，所以给他写的手谕是“恩准赐金还山”。纵情山水的人是把山水当成家的，所以“还山”就是“归家”。
三、四句转换角度，以虚拟笔法，想像张巨山走后，人去楼空的情景，寄托自己对他的深情与怀念。书房依旧，但是人走了，如果(ru guo)是直写，便索然无味。历来诗人都喜欢通过明月来寄寓自己的情思，如李白“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”（《苏台览古》）、“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”（《石头城》），都是如此。刘子翚这首诗也借明月来说，强调明月仍然照进书窗，增加冷漠的气氛，同时通过无情的明月表现多情的举止，衬出人的多情，等于说自己日后见到空空的书房，将更加为眼前的别离而惆怅。这样一转折，加深了诗的底蕴，把情感也表现得更为丰富。
无怪诗人叹息:“去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。”这两句巧用此处字义可作两解的特点，既抒发了将要久客在外的离愁和对旧日欢宴生活的怀念，又写出了诗人已去而复又半途迟留、因怀乡而罢却欢宴的情态。“去矣”、“怀哉”用虚词对仗，造成散文式的感叹语气，增强了声情摇曳的节奏感。
李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》，既含有“四杰”歌行的遗风，又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽，讲究藻饰，多用偶句，基本上以四句一节，逐层铺叙，脉络清晰，这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰，主要(zhu yao)采用单向发展，一气直下的叙述方法，而不是横向的多角度、全方位的赋写，显出一种转折倏忽(shu hu)、以跌宕顿挫的特点，与“四杰体”七古以圆美流转，音韵婉畅有所不同。还有，诗中的议论成份大大加强，表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹，比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”，在篇末自伤不遇的境界有所拓展，而向着盛唐七古博大深广的社会内容，慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
这首诗运用蒙太奇的艺术手法，通过巧妙的剪辑，远近结合，移步换形，一句一景，将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融，生机盎然。最后，诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面，曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情，富有意趣。
此词上片开始二句先从游子远归即赋别离说起。春风如醉，香气似熏；陌上相会，情意绵绵，此处系用江淹《别赋》句意：“闺中风暖，陌上草熏。”遗憾的是游子来去匆匆，才相会又将赋别离，惜别者的眼中，那连绵不断的碧草，似乎深锁着无限离愁，使人触景伤情。接着“绣帏”三句，形容游子归来以后旋即匆匆离去。这里主要点出深闺思妇垂泪泣送的形象，同时还体现出露滴如珠泪的碧草之神，所谓“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”（《别赋》）。真是深闺念远，南浦伤别，可以说是相见时难别亦难了。此处用拟人手法将碧草化作多情之人，亦似为离别而垂泣，如此以来化静为动，增添了伤离的黯然气氛。
尾联：“春色无新故，幽居亦见过。”表面是说年年的春色皆同，在贬谪幽居时也是如此。而真正的含义却是：自然界的春天是无所谓的，可惜的是看不到政治的春天降临人间，看不到国家兴旺景象的来临。刘禹锡虽然才华横溢，但他并不甘心当一名文士，而是希望在政治上有所作为，以利国计民生。他奋斗一生，壮志(zhi)未酬，这是十分苦闷的。此诗表面似乎是表现诗人的平静、闲适、甚至有些颓伤；但字里行间，却隐透出诗人极端的苦闷。这种隐真意实情于字背的方法，是这首诗的主要特色之一。特点之二是“对仗”。本来，律诗只要求中间两联对偶，首尾两联是无所谓的。但此诗却能用字字平易、句句明白如话的语言，写得联联对仗，句句通俗，这是不易做到的。
李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
“有钱能使鬼推磨”，犯人同是被捆绑，如果没钱贿赂，他们就在捆绑时把筋骨折断，甚至造成终身残废。同是遭受板子、夹棍刑讯，但因贿赂钱数差别大，造成伤害的后果差别就也非常大：“一人予三十金，骨微伤，病间月；一人倍之，伤肤，兼旬愈；一人六倍，即夕行步如平常。”因此，文中表现了老百姓“屈死不告状”的心态。
一首平白如话的小诗，既无险字，也无丽词，似乎一览无余.初夏时节，一场清雨刚停，对着门的南山又清清楚楚地展现在眼前.随风飘舞的柳絮杨花已不见，只有葵花对着太阳在开放.这其实只是字面上的意思.作为政治家的司马光决非如此浅薄；甚至用不着细细咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓着的深意.风风雨雨，雨雨风风，我（作者(zuo zhe)）也永不会像柳絮一样没有固定的操守，而会永远像葵一样忠心于国家.此诗是言在此而意在彼,托物而言志。
后四句抒发壮心未遂、时光虚掷(xu zhi)、功业难成的悲愤之气，但悲愤而不感伤颓废。尾联以诸葛亮自比，不满和悲叹之情交织在—起，展现了诗人复杂的内心世界。
次节四句，转入赠诗。现在九域(九州，指天下)已经初步统一起来了，诗人下了决心，要整治船只车辆，北上一行。听说羊长史要先走一步，自己因身有疾病，难以联袂同行，只有赠诗相送。作者早衰多病，五十以后即“渐就衰损”（《与子俨等疏》），“负疴”当然是实情；但“不获俱”的真正原因，还应在于羊长史是奉使向刘裕称贺，而自己却是要“游心目”于贤圣遗迹，目的既不同，当然也不必同行了。
这首诗还蕴含着深刻的辩证思想：一方面强调“匪斧不克”、“匪媒不得”，因为运动变化需要一个中介，所谓“自内出者无匹不行”，或如阳明子所言“天下未有不履其事而能造其理者”。另一方面又主张不能心外求理，“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗，其则不远”，运动变化的根源在于自身，外面的中介只是“应”，“感”才是运动变化的主宰，或云“自外至者无主不止”。整首诗是在阐述《易传》“无平不陂，无往不复”的道理，前半部分说“无平不陂”，后半部分说“无往不复”。
742年，当时他已经41岁了，所以说是“中年谒汉主”。李白坚信自己是天才，而且坚信“天生我才必有用”；所以，他是抱着很大的抱负奉召入京的；但到了长安，他发现根本不是那么回事。唐玄宗自己此时已沉湎于声色犬马，只想让李白当词臣，给他歌功颂德、粉饰太平，所以只给了一个翰林院的虚职。李白是何等人，哪受得了这等窝囊气，因此，他感觉颇为“不惬”。他在长安的酒肆、青楼赋闲、荒唐、等待了三年之后，绝望了，也厌倦了。他跟唐玄宗说，自己想还乡。唐玄宗知道他去意已决，同时知道他未必真想回老家，而是想纵情山水，所以给他写的手谕是“恩准赐金还山”。纵情山水的人是把山水当成家的，所以“还山”就是“归家”。
三、四句转换角度，以虚拟笔法，想像张巨山走后，人去楼空的情景，寄托自己对他的深情与怀念。书房依旧，但是人走了，如果(ru guo)是直写，便索然无味。历来诗人都喜欢通过明月来寄寓自己的情思，如李白“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”（《苏台览古》）、“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”（《石头城》），都是如此。刘子翚这首诗也借明月来说，强调明月仍然照进书窗，增加冷漠的气氛，同时通过无情的明月表现多情的举止，衬出人的多情，等于说自己日后见到空空的书房，将更加为眼前的别离而惆怅。这样一转折，加深了诗的底蕴，把情感也表现得更为丰富。
无怪诗人叹息:“去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。”这两句巧用此处字义可作两解的特点，既抒发了将要久客在外的离愁和对旧日欢宴生活的怀念，又写出了诗人已去而复又半途迟留、因怀乡而罢却欢宴的情态。“去矣”、“怀哉”用虚词对仗，造成散文式的感叹语气，增强了声情摇曳的节奏感。
李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》，既含有“四杰”歌行的遗风，又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽，讲究藻饰，多用偶句，基本上以四句一节，逐层铺叙，脉络清晰，这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰，主要(zhu yao)采用单向发展，一气直下的叙述方法，而不是横向的多角度、全方位的赋写，显出一种转折倏忽(shu hu)、以跌宕顿挫的特点，与“四杰体”七古以圆美流转，音韵婉畅有所不同。还有，诗中的议论成份大大加强，表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹，比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”，在篇末自伤不遇的境界有所拓展，而向着盛唐七古博大深广的社会内容，慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
这首诗运用蒙太奇的艺术手法，通过巧妙的剪辑，远近结合，移步换形，一句一景，将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融，生机盎然。最后，诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面，曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情，富有意趣。
此词上片开始二句先从游子远归即赋别离说起。春风如醉，香气似熏；陌上相会，情意绵绵，此处系用江淹《别赋》句意：“闺中风暖，陌上草熏。”遗憾的是游子来去匆匆，才相会又将赋别离，惜别者的眼中，那连绵不断的碧草，似乎深锁着无限离愁，使人触景伤情。接着“绣帏”三句，形容游子归来以后旋即匆匆离去。这里主要点出深闺思妇垂泪泣送的形象，同时还体现出露滴如珠泪的碧草之神，所谓“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”（《别赋》）。真是深闺念远，南浦伤别，可以说是相见时难别亦难了。此处用拟人手法将碧草化作多情之人，亦似为离别而垂泣，如此以来化静为动，增添了伤离的黯然气氛。
尾联：“春色无新故，幽居亦见过。”表面是说年年的春色皆同，在贬谪幽居时也是如此。而真正的含义却是：自然界的春天是无所谓的，可惜的是看不到政治的春天降临人间，看不到国家兴旺景象的来临。刘禹锡虽然才华横溢，但他并不甘心当一名文士，而是希望在政治上有所作为，以利国计民生。他奋斗一生，壮志(zhi)未酬，这是十分苦闷的。此诗表面似乎是表现诗人的平静、闲适、甚至有些颓伤；但字里行间，却隐透出诗人极端的苦闷。这种隐真意实情于字背的方法，是这首诗的主要特色之一。特点之二是“对仗”。本来，律诗只要求中间两联对偶，首尾两联是无所谓的。但此诗却能用字字平易、句句明白如话的语言，写得联联对仗，句句通俗，这是不易做到的。
李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
“有钱能使鬼推磨”，犯人同是被捆绑，如果没钱贿赂，他们就在捆绑时把筋骨折断，甚至造成终身残废。同是遭受板子、夹棍刑讯，但因贿赂钱数差别大，造成伤害的后果差别就也非常大：“一人予三十金，骨微伤，病间月；一人倍之，伤肤，兼旬愈；一人六倍，即夕行步如平常。”因此，文中表现了老百姓“屈死不告状”的心态。
一首平白如话的小诗，既无险字，也无丽词，似乎一览无余.初夏时节，一场清雨刚停，对着门的南山又清清楚楚地展现在眼前.随风飘舞的柳絮杨花已不见，只有葵花对着太阳在开放.这其实只是字面上的意思.作为政治家的司马光决非如此浅薄；甚至用不着细细咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓着的深意.风风雨雨，雨雨风风，我（作者(zuo zhe)）也永不会像柳絮一样没有固定的操守，而会永远像葵一样忠心于国家.此诗是言在此而意在彼,托物而言志。
后四句抒发壮心未遂、时光虚掷(xu zhi)、功业难成的悲愤之气，但悲愤而不感伤颓废。尾联以诸葛亮自比，不满和悲叹之情交织在—起，展现了诗人复杂的内心世界。
次节四句，转入赠诗。现在九域(九州，指天下)已经初步统一起来了，诗人下了决心，要整治船只车辆，北上一行。听说羊长史要先走一步，自己因身有疾病，难以联袂同行，只有赠诗相送。作者早衰多病，五十以后即“渐就衰损”（《与子俨等疏》），“负疴”当然是实情；但“不获俱”的真正原因，还应在于羊长史是奉使向刘裕称贺，而自己却是要“游心目”于贤圣遗迹，目的既不同，当然也不必同行了。
创作背景
李白漫游了祖国大地，写下了许多歌颂祖国河山的诗篇。李白是一个很关心人民疾苦的人，在漫游中他同情人民疾苦，也同劳动人民交往，写下了少数反映劳动人民疾苦和表达对劳动人民深情厚意的衷心感激的诗歌。这篇《《丁督护歌》李白 古诗》就是描写民夫拖船痛苦的诗作。
司马相如( 明代 )
收录诗词 (9313) 首
简 介
司马相如 司马相如（约公元前179年—前118年），字长卿，汉族，巴郡安汉县（今四川省南充市蓬安县）人，一说蜀郡（今四川成都）人。西汉大辞赋家。司马相如是中国文化史文学史上杰出的代表，是西汉盛世汉武帝时期伟大的文学家、杰出的政治家。景帝时为武骑常侍，因病免。工辞赋，其代表作品为《子虚赋》。作品词藻富丽，结构宏大，使他成为汉赋的代表作家，后人称之为赋圣和“辞宗”。他与卓文君的爱情故事也广为流传。鲁迅的《汉文学史纲要》中还把二人放在一个专节里加以评述，指出：“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。”
遐方怨·凭绣槛
曲水竟日题诗。骏马金鞭无数，良辰美景追随。"
北逐驱獯虏，西临复旧疆。昔还赋馀资，今出乃赢粮。
"松竹去名岳，衡茅思旧居。山君水上印，天女月中书。
疲病多内愧，切磋常见同。起予览新诗，逸韵凌秋空。
八月三湘道，闻猿冒雨时。不须祠楚相，臣节转堪疑。"
潘鬓年空长，齐竽艺本轻。常时望连茹，今日剧悬旌。
云阳旧出宫边。北陵井深凿不到，我欲添泪作潺湲。"
"独酌复独酌，满盏流霞色。身外皆虚名，酒中有全德。
临终诗
"青枫江色晚，楚客独伤春。共对一尊酒，相看万里人。
他日征还作霖雨，不须求赛敬亭祠。"
国士分如此，家臣亦依然。身在薜萝中，头刺文案边。
乐府喧喧闻至尊。宫中美人皆唱得，七贵因之尽相识。
山川同昔日，荆棘是今时。征战何年定，家家有画旗。"
究竟相依何处好，匡山古社足烟霞。"
"疏鼓应繁丝，送神归九疑。苍龙随赤凤，帝子上天时。
"高楼倚玉梯，朱槛与云齐。顾盼亲霄汉，谈谐息鼓鼙。
菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔
鸾镜金波涩，翚衣玉彩凝。千年子孙庆，孝理在蒸蒸。"
一旦承嘉惠，轻身重恩光。秉笔参帷帟，从军至朔方。
岁久自有念，谁令长在边。少年若不归，兰室如黄泉。"
世上浮名徒尔为。"
酒倾迟日暮，川阔远天低。心系征帆上，随君到剡溪。"
兄弟可存半，空为亡者惜。冥冥无再期，哀哀望松柏。
"采菊上东山，山高路非远。江湖乍辽夐，城郭亦在眼。
"黄花丹叶满江城，暂爱江头风景清。
地震
幽花宿含彩，早蝶寒弄翅。君行非晨风，讵能从门至。"
奋疾合威容，定利舒皦泽。方崇庙貌礼，永被君恩锡。"
还似前人初得时。"
"佳句应无敌，贞心不有猜。惭为丈人行，怯见后生才。
"百战一身在，相逢白发生。何时得乡信，每日算归程。
"追立新碑日，怜君苦一身。远移深涧石，助立故乡人。
"秦州贵公子，汉日羽林郎。事主来中禁，荣亲上北堂。
"十五事文翰，大儿轻孔融。长裾游邸第，笑傲五侯中。
踏莎行·候馆梅残
纂业光文祖，贻谋属孝孙。恭闻留末命，犹是爱元元。
井径交碧藓，轩窗栖白云。飞沉禽鱼乐，芬馥兰桂薰。
"援琴兼爱竹，遥夜在湘沅。鹤舞月将下，乌啼霜正繁。
"南陌晴云稍变霞，东风动柳水纹斜。园林带雪潜生草，
"金谷盛繁华，凉台列簪组。石崇留客醉，绿珠当座舞。
用尽百金不为费，但得一金即为利。远征海稻供边食，
"虚斋坐清昼，梅坼柳条鲜。节候开新历，筋骸减故年。
江海贱臣不拘绁。垂窗挂影西窗缺，稚子觅衣挑仰穴。
葛屦
忆昔秋风起，君曾叹逐臣。何言芳草日，自作九泉人。
名高闲不得，到处人争识。谁知冰雪颜，已杂风尘色。
"春欲来，每日望春门早开。黄衫白马带尘土，
临轩启扇似云收，率土朝天剧水流。瑞色含春当正殿，
笳声万里动燕山，草白天清塞马闲。
出门多岐路，命驾无由缘。伏承诸侍郎，顾念犹迍邅。
"闻君随谢脁，春夜宿前川。看竹云垂地，寻僧月满田。
高人不易合，弱冠早相知。试艺临诸友，能文即我师。
浣溪沙·独立寒阶望月华
迟亦好；宜远听，宜近听。左手低，右手举，
未报雕龙赠，俄伤泪剑痕。佳城关白日，哀挽向青门。
归山不道无明月，谁共相从到晓看。"
恭事四海人，甚于敬公卿。有恶如己辱，闻善如己荣。
一顾承英达，多荣及子孙。家贫仍受赐，身老未酬恩。
"城头春霭晓濛濛，指望关桥满袖风。云骑闲嘶宫柳外，
"圣朝齐贺说逢殷，霄汉无云日月真。金鼎调和天膳美，
"赵女乘春上画楼，一声歌发满城秋。
绝句漫兴九首·其九
井花净洗行人耳，留听溪声入夜潮。"
为予歌苦寒，酌酒朱颜酡。世事浮云变，功名将奈何。"
置酒平生在，开衿愿见乖。殷勤寄双鲤，梦想入君怀。"
十年难遇后，一醉几人同。复此悲行子，萧萧逐转蓬。"
"老僧真古画，闲坐语中听。识病方书圣，谙山草木灵。
酒倾迟日暮，川阔远天低。心系征帆上，随君到剡溪。"
树闲人迹外，山晚鸟行西。若问无心法，莲花隔淤泥。"
杉松交日影，枕簟上湖光。衮衮承嘉话，清风纳晚凉。"
春思二首
昨日有人诵得数篇黄绢词，吾怪异奇特借问，
"离宫路远北原斜，生死恩深不到家。
与君跬步如同舍，终日相期此盍簪。"
若闻笙鹤声，宛在耳目前。登攀阻心赏，愁绝空怀贤。
春兴不知凡几首，衡阳纸价顿能高。"
颁赐恩逾洽，承时庆自均。翠烟和柳嫩，红焰出花新。
胜理方自得，浮名不在求。终当制初服，相与卧林丘。"
颜谢征文并，钟裴直事同。离群惊海鹤，属思怨江枫。
野人饷菊有感
晴霜丽寒芜，微月露碧鲜。杉梧韵幽籁，河汉明秋天。
"玉人垂玉鞭，百骑带櫜鞬.从赏野邮静，献新秋果鲜。
舟依渔溓合，水入田家流。何意君迷驾，山林应有秋。"
交疏贫病里，身老是非间。不及东溪月，渔翁夜往还。"
"春山仙掌百花开，九棘腰金有上才。忽向庭中摹峻极，
静过寒垒遍，暗入故关深。惆怅梅花落，山川不可寻。"
结实如缀摩尼珠。洞庭橘树笼烟碧，洞庭波月连沙白。
苔斑自天生，玉节垂云长。勿谓山之幽，丹梯亦可上。"