醉中真·不信芳春厌老人
旅恨生乌浒，乡心系洛桥。谁怜在炎客，一夕壮容销。"
"年年衰老交游少，处处萧条书信稀。
衰疾多时似瘦仙。八戒夜持香火印，三光朝念蕊珠篇。
委一粒于万钟。何不与道逍遥，委化从容，纵心放志，
无计披清裁，唯持祝寿觞。愿公如卫武，百岁尚康强。"
"一室炉峰下，荒榛手自开。粉牌新薤叶，竹援小葱台。
不知留得支机石，却逐黄河到世间。"
求达非荣己，修辞欲继先。秦城春十二，吴苑路三千。
纷纷塞外乌蛮贼，驱尽江头濯锦娘。"
雪销酒尽梁王起，便是邹枚分散时。"
醉中真·不信芳春厌老人拼音解释:
lv hen sheng wu hu .xiang xin xi luo qiao .shui lian zai yan ke .yi xi zhuang rong xiao ..
.nian nian shuai lao jiao you shao .chu chu xiao tiao shu xin xi .
shuai ji duo shi si shou xian .ba jie ye chi xiang huo yin .san guang chao nian rui zhu pian .
wei yi li yu wan zhong .he bu yu dao xiao yao .wei hua cong rong .zong xin fang zhi .
wu ji pi qing cai .wei chi zhu shou shang .yuan gong ru wei wu .bai sui shang kang qiang ..
.yi shi lu feng xia .huang zhen shou zi kai .fen pai xin xie ye .zhu yuan xiao cong tai .
bu zhi liu de zhi ji shi .que zhu huang he dao shi jian ..
qiu da fei rong ji .xiu ci yu ji xian .qin cheng chun shi er .wu yuan lu san qian .
fen fen sai wai wu man zei .qu jin jiang tou zhuo jin niang ..
xue xiao jiu jin liang wang qi .bian shi zou mei fen san shi ..
译文及注释
译文
姑娘就要出嫁了(liao)，赶快喂饱小马驹。
谁说画不出六朝古都的伤心事，只不过是那些画家为了迎合当(dang)权者的心态而不画伤心图而已。
一旦被蝮蛇螫伤手腕之后，当断手臂就断壮士决不踌躇。
此身此世特别烂漫，田园也久已荒芜。
可惜的是没有那个喜欢闹闹的人提酒来，只能希望你写篇动人的文章来提提神！
持有宝弓珧弧(hu)套着上好的扳指，前去把那巨(ju)大的野猪射猎追赶。
太阳呀月亮，你们每天都从东方升起。我嫁的这个人啊，却不再以好言好语安慰我了。事情怎么(me)变成这样了呢？把那些无良之行都忘了吧。
黄菊依旧与西(xi)风相约而至；
轻柔的仙风吹拂着衣袖微微飘动，就像霓裳羽衣的舞姿，袅袅婷婷。寂
古有瓠巴弹瑟，水中鱼儿也浮出水面倾听，伯牙弹琴，拉车的马会停食仰头而听。所以声音不会因为微弱而不被听见，行为不会因为隐秘而不被发现。宝玉埋在(zai)深山，草木就会很润泽，珍珠掉进深渊，崖岸就不会干枯。行善(shan)可以积累，哪有积善成德而不被广为传诵的呢？
群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远，闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。
才闻渔父低声唱，忽听羁鸿哀声鸣。
浓浓一片灿烂春景，
注释
（34）哺（bū埠）：吃，食。糟：酒渣。啜（chuò辍）：喝。醨（lí离）：薄酒。
⑴岳阳：湖南洞庭湖边岳阳城。
[102]“抗罗袂”二句：举起罗袖掩面而泣，止不住泪水涟涟沾湿了衣襟。抗，举。袂，衣袖。浪浪，水流不断貌。
⑵微：非。微君：要不是君主。
（27）攘（ráng）臂：捋起袖口，露出手臂，是准备劳作或搏斗的动作。《孟子·尽心下》载，晋勇士冯妇能杀猛虎，后来要做善人，便发誓不再打虎。可是，一次遇上众人制服不了老虎的险情，冯妇虽然明知会因违背做善人的诺言（不打虎）而受耻笑，仍然“攮臂下车”去打虎。文中暗用冯妇之典为作者开脱。
（20）“如鄙”句：谓好像灵岩山存心鄙视我这样的浅薄的人。
⑷尽：全。
赏析
《《陈涉世家》司马迁 古诗》是秦末农民起义领袖陈胜、吴广的传记。文中真实、完整地记述了爆发这次农民大起义的原因、经过和结局，表现了陈涉在反对秦王朝暴政斗争的关键时刻所发挥的重要作用，以显示他洞察时局的能力和卓越的组织领导才干，从中反映了农民阶级的智慧、勇敢和大无畏的斗争精神。文章也比较生动地描写了陈涉和吴广的形象。陈涉出身雇农，胸怀大志，有政治远见，他要求人民从“苦秦”中解放出来；他聪明果断，具有组织群众、制定策略、指挥战争的卓越才干，是农民阶级的杰出领袖。吴广虽然刻画简略，但从他与谋起义、诱杀将尉等事迹中，也表现了非凡的机智勇敢和反抗精神。在他们身上，都充分地表现了中国古代劳动人民以不甘忍受黑暗统治而敢于斗争的英雄气概。文章也写到了起义军内部的不和及自相残杀，陈涉称王之后的贪图享受、信用奸邪、脱离群众，表明了农民阶级的局限性。作者善于把握历史事件的发展进程，又善于运用语言、动作、神态描写等多种技巧来塑造人物形象，从而生动真实地再现了这一场伟大斗争的图景。
此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。
本诗哀而不伤，朴实不事雕琢，感情自然而不矫饰。机心藏而不露，自然天成，看似信笔而来，实则颇有匠心。描写起自(qi zi)远山空林，再至兰庭幽室，再至盈樽美酒，由远及近，由大而小，由粗而细，由虚而实，其中情思，缓缓流淌，由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山，感情也到此提升到前所未有的高度，使全诗浑成一体，从景到情，圆满无缺。
这首赠诗，以亲切诙谐的笔调，对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
但孔子的美学观，毕竟是前进了。它已经不同于伍举的观点，已经开始把美与善区别开来，作为不同的两个标准来使用了。“子谓《韶》：‘尽美矣，又尽善也’；谓《武(wu)》：‘尽美矣，未尽善也’。”（《论语·八佾》）当然，通过对《韶》与《武》的评价，还是可以看出，“尽美”虽然被赋予在“尽善”之外的一个相对独立的地位，但只是“尽美”，还不能说是美，“尽善”才是根本。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》属乐府《相和歌辞·瑟调曲》，又称“饮马行”。诗歌的笔法委曲多致，完全随着抒情主人公飘忽不定的思绪而曲折回旋。比如诗的开头，由青青绵绵而“思远道”之人；紧接着却说“远道不可思”，要在梦中相见更为真切；“梦见在身边”，却又忽然感到梦境是虚的，于是又回到相思难见上。八句之中，几个转折，情思恍惚，意象迷离，亦喜亦悲，变化难测，充分写出了她怀人之情的缠绵殷切。
此诗前十二句，写诗人闯荡京师、客游梁宋、落拓失意的真实经历。那时他年纪轻(ji qing)轻，自负(zi fu)文才武略，以为取得卿相是指日可待的事。三言两语，写出了诗人聪明、天真、自负的性格特征。但现实遭遇并不是他所想的那样。他理想中的君主，沉醉在“太平盛世”的安乐窝里。“国风冲融迈三五，朝廷礼乐弥寰宇”，说国家风教鼎盛，超过了三皇五帝，朝廷礼乐遍及四海之内。这两句，貌似颂扬，实含讽意；下两句“白璧皆言赐近臣，布衣不得干明主”，就是似褒实贬的注脚。干谒“明主”不成，只好离开京师。但不能回家，因为“归来洛阳无负郭”，家中根本没有多少产业。故诗人不得不带全家到河南商丘(shang qiu)一带谋生，“兔苑为农岁不登，雁池垂钓心长苦”。汉代梁孝王曾在商丘一带筑兔苑，开雁池，作为歌舞(ge wu)游冶之所，诗中借古迹代地名，是说自己在这里种田捕鱼，生计艰难。不说“捕鱼”而说“垂钓”，暗用姜太公“渭水垂钓”故事，说明自己苦闷地等待着朝廷的任用。
诗人目睹君山，心接传说，不禁神驰。三句遂由实写转虚写，由写景转抒情。从字面上似离送别题意益远，然而，“闻道神仙——不可接”所流露的一种难以追攀的莫名惆怅，与别情当有微妙的关系。作者同时送同一人作的《岳州别梁六入朝》云：“梦见长安陌，朝宗实盛哉！”也有同一种钦羡莫及之情。送人入朝原不免触动谪宦之感，而去九重帝居的人，在某种意义上也算“登仙”。说“梦见长安陌”是实写，说“神仙不可接”则颇涉曲幻。羡仙乎？恋阙乎？“诗以神行，使人得其意于言之外，若远若近，若无若有”（屈绍隆《粤游杂咏》），这也就是所谓盛唐兴象风神的表现。
本文是游记，写山川景物形象，并在其中蕴含着丰富的情趣和韵味。作者船行于长江小孤山至大孤山一段，所见所游，非止一处，为避免重复单调，需要用精彩的变化的笔墨，抓住各处景物特征进行描绘。文中写烽火矶“嵌岩窦穴，怪奇万状，色泽莹润”，写峭石’‘杰然特起”.“丹藤翠蔓，罗络其上，如宝装屏风”，写小孤山“碧峰巉然孤起，上干云霄”，写澎浪矶“虽无风，亦浪涌，盖以此得名”，写大孤山“四际渺弥皆大江，望之如浮水面”，只寥寥几笔就描绘出鲜明独特的形象。
在各景点中，以对小孤山的猫写最为充分。作者用笔灵活多变，从各个角度写这一江中绝景。既随角度变化显现作者是在江行中览眺景物，又从多个角度充分展现了山水景物的千姿百态。
文章开头“褒禅山亦谓之华山”一句，看来只是叙说褒禅山的原委，平平淡淡，并不新奇。但细加玩味，却不寻常。它不仅为下文考究褒禅命名的由来起着开拓的作用，而且也把有关全局的“华山”二字突现出来。作者突现出“华山”，对全文的记游和议论是有着重要作用的。可以设想，倘若读者不了解褒禅山就是“华山”，那么文章题为《游禅山褒记》，而下面所记的，也就是与“华山”不可分割的华山前洞、华山后洞，便失去了根基，而令人不可思议。随之游览华山后洞，从而发表议论也将成为不可能。所以首句把“华山”突现出来，是十分重要的，不可缺少的，它对全文来说，起着先引和铺垫的作用。然而作者又不特意去就“华山”而论“华山”，却以考究褒禅山命名由来的方式来突现它，这就更显得自然入妙了。从考究褒禅山命名的由来来看，文从字顺，无懈可击；从记游角度来看，又顺理成章，起到了它应有的作用。
《《枯树赋》庾信 古诗》开头一段，借殷仲文之事以发端，兼切赋题，并有两重用意。首先，殷仲文的身世经历与庾信有相似之处，所以虽是历史人物，却是以作者代言人的身份出场。其次，殷仲文对枯树的慨叹，沉痛而隽永，是早已载入《世说新语》的佳话。以此发端，既显得自然平易，又为全篇奠定了悲凉的抒情基调。第一段在全赋起了序文的作用。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力(jie li)渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
方山子弃荣利功名而自甘淡泊贫贱的行动，作者结合自己当时被贬黄州的处境，于文字之外，又寓有自己之情，是借他人之酒浇自己胸中之块垒。写方山子未尝不是自悲不遇，本文可以说是作者在黄州心态的一种形象的折射。
此诗用乐府旧题写男女恋情，少女欲语低头的羞涩神态，以及搔头落水的细节描写，都自然逼真，意味无穷。
本诗哀而不伤，朴实不事雕琢，感情自然而不矫饰。机心藏而不露，自然天成，看似信笔而来，实则颇有匠心。描写起自(qi zi)远山空林，再至兰庭幽室，再至盈樽美酒，由远及近，由大而小，由粗而细，由虚而实，其中情思，缓缓流淌，由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山，感情也到此提升到前所未有的高度，使全诗浑成一体，从景到情，圆满无缺。
这首赠诗，以亲切诙谐的笔调，对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
但孔子的美学观，毕竟是前进了。它已经不同于伍举的观点，已经开始把美与善区别开来，作为不同的两个标准来使用了。“子谓《韶》：‘尽美矣，又尽善也’；谓《武(wu)》：‘尽美矣，未尽善也’。”（《论语·八佾》）当然，通过对《韶》与《武》的评价，还是可以看出，“尽美”虽然被赋予在“尽善”之外的一个相对独立的地位，但只是“尽美”，还不能说是美，“尽善”才是根本。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》属乐府《相和歌辞·瑟调曲》，又称“饮马行”。诗歌的笔法委曲多致，完全随着抒情主人公飘忽不定的思绪而曲折回旋。比如诗的开头，由青青绵绵而“思远道”之人；紧接着却说“远道不可思”，要在梦中相见更为真切；“梦见在身边”，却又忽然感到梦境是虚的，于是又回到相思难见上。八句之中，几个转折，情思恍惚，意象迷离，亦喜亦悲，变化难测，充分写出了她怀人之情的缠绵殷切。
此诗前十二句，写诗人闯荡京师、客游梁宋、落拓失意的真实经历。那时他年纪轻(ji qing)轻，自负(zi fu)文才武略，以为取得卿相是指日可待的事。三言两语，写出了诗人聪明、天真、自负的性格特征。但现实遭遇并不是他所想的那样。他理想中的君主，沉醉在“太平盛世”的安乐窝里。“国风冲融迈三五，朝廷礼乐弥寰宇”，说国家风教鼎盛，超过了三皇五帝，朝廷礼乐遍及四海之内。这两句，貌似颂扬，实含讽意；下两句“白璧皆言赐近臣，布衣不得干明主”，就是似褒实贬的注脚。干谒“明主”不成，只好离开京师。但不能回家，因为“归来洛阳无负郭”，家中根本没有多少产业。故诗人不得不带全家到河南商丘(shang qiu)一带谋生，“兔苑为农岁不登，雁池垂钓心长苦”。汉代梁孝王曾在商丘一带筑兔苑，开雁池，作为歌舞(ge wu)游冶之所，诗中借古迹代地名，是说自己在这里种田捕鱼，生计艰难。不说“捕鱼”而说“垂钓”，暗用姜太公“渭水垂钓”故事，说明自己苦闷地等待着朝廷的任用。
诗人目睹君山，心接传说，不禁神驰。三句遂由实写转虚写，由写景转抒情。从字面上似离送别题意益远，然而，“闻道神仙——不可接”所流露的一种难以追攀的莫名惆怅，与别情当有微妙的关系。作者同时送同一人作的《岳州别梁六入朝》云：“梦见长安陌，朝宗实盛哉！”也有同一种钦羡莫及之情。送人入朝原不免触动谪宦之感，而去九重帝居的人，在某种意义上也算“登仙”。说“梦见长安陌”是实写，说“神仙不可接”则颇涉曲幻。羡仙乎？恋阙乎？“诗以神行，使人得其意于言之外，若远若近，若无若有”（屈绍隆《粤游杂咏》），这也就是所谓盛唐兴象风神的表现。
本文是游记，写山川景物形象，并在其中蕴含着丰富的情趣和韵味。作者船行于长江小孤山至大孤山一段，所见所游，非止一处，为避免重复单调，需要用精彩的变化的笔墨，抓住各处景物特征进行描绘。文中写烽火矶“嵌岩窦穴，怪奇万状，色泽莹润”，写峭石’‘杰然特起”.“丹藤翠蔓，罗络其上，如宝装屏风”，写小孤山“碧峰巉然孤起，上干云霄”，写澎浪矶“虽无风，亦浪涌，盖以此得名”，写大孤山“四际渺弥皆大江，望之如浮水面”，只寥寥几笔就描绘出鲜明独特的形象。
在各景点中，以对小孤山的猫写最为充分。作者用笔灵活多变，从各个角度写这一江中绝景。既随角度变化显现作者是在江行中览眺景物，又从多个角度充分展现了山水景物的千姿百态。
文章开头“褒禅山亦谓之华山”一句，看来只是叙说褒禅山的原委，平平淡淡，并不新奇。但细加玩味，却不寻常。它不仅为下文考究褒禅命名的由来起着开拓的作用，而且也把有关全局的“华山”二字突现出来。作者突现出“华山”，对全文的记游和议论是有着重要作用的。可以设想，倘若读者不了解褒禅山就是“华山”，那么文章题为《游禅山褒记》，而下面所记的，也就是与“华山”不可分割的华山前洞、华山后洞，便失去了根基，而令人不可思议。随之游览华山后洞，从而发表议论也将成为不可能。所以首句把“华山”突现出来，是十分重要的，不可缺少的，它对全文来说，起着先引和铺垫的作用。然而作者又不特意去就“华山”而论“华山”，却以考究褒禅山命名由来的方式来突现它，这就更显得自然入妙了。从考究褒禅山命名的由来来看，文从字顺，无懈可击；从记游角度来看，又顺理成章，起到了它应有的作用。
《《枯树赋》庾信 古诗》开头一段，借殷仲文之事以发端，兼切赋题，并有两重用意。首先，殷仲文的身世经历与庾信有相似之处，所以虽是历史人物，却是以作者代言人的身份出场。其次，殷仲文对枯树的慨叹，沉痛而隽永，是早已载入《世说新语》的佳话。以此发端，既显得自然平易，又为全篇奠定了悲凉的抒情基调。第一段在全赋起了序文的作用。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力(jie li)渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
方山子弃荣利功名而自甘淡泊贫贱的行动，作者结合自己当时被贬黄州的处境，于文字之外，又寓有自己之情，是借他人之酒浇自己胸中之块垒。写方山子未尝不是自悲不遇，本文可以说是作者在黄州心态的一种形象的折射。
创作背景
公元954年（后周显德元年），李煜十八岁，娶昭惠，称为大周后。十年后，大周后病重，一日，见小周后在宫中，“惊曰：‘汝何日来？’小周后尚幼，未知嫌疑，对曰‘既数日矣。’后恚怒，至死，面不外向。”（陆游《南唐书·昭惠传》）
度关山
到县馀花在，过门五柳闲。东征随子去，俱隐薜萝间。"
百战百胜价，河南河北闻。今遇太平日，老去谁怜君。
衡阳旧寺秋归去，门锁寒潭几树蝉。"
连云大厦无栖处，更望谁家门户飞。"
惟有此花随越鸟，一声啼处满山红。"
只愁陵谷变人寰，空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影，
"春溪缭绕出无穷，两岸桃花正好风。
停桡横水中，举目孤烟外。借问吴溪人，谁家有山卖。
醉花阴·黄花谩说年年好
雪壮冰亦坚，冻涧如平地。幽人毛褐暖，笑就糟床醉。
帐幕遥临水，牛羊自下山。征人正垂泪，烽火起云间。"
严风触刃垂旌节。丁年奉使白头归，泣尽李陵衣上血。"
"楚山清洛两无期，梦里春风玉树枝。
"都城三百里，雄险此回环。地势遥尊岳，河流侧让关。
"万里茫茫天堑遥，秦皇底事不安桥。
长忆山阴旧会时，王家兄弟尽相随。
高户闲听雪，空窗静捣茶。终期宿华顶，须会说三巴。"
南歌子·转眄如波眼
台亭留尽在，宾客散何之。唯有萧条雁，时来下故池。"
烈风驾地震，狞雷驱勐雨。夜于正殿阶，拔去千年树。
赖逢山县卢明府，引我花前劝一杯。"
谁能求得秦皇术，为我先驱紫阁峰。"
思养徒怀感慨深。岛外断云凝远日，天涯芳草动愁心。
珠林馀露气，乳窦滴香泉。迹远尘埃外，花开绮藻前。
眼昏须白头风眩。但恐此钱用不尽，即先朝露归夜泉。
野人为此多东望，云雨仍从海上来。"
寄人
"惯游山水住南州，行尽天台及虎丘。
谁为君王重解得，一生遗恨系心肠。"
山光全在掌，云气欲生衣。以此常为玩，平生沧海机。"
玄晏风韵远，子真云貌孤。诚知厌朝市，何必忆江湖。
"时暑不出门，亦无宾客至。静室深下帘，小庭新扫地。
"峭壁苍苍苔色新，无风晴景自胜春。
"巧者焦劳智者愁，愚翁何喜复何忧。莫嫌山木无人用，
"幽僻嚣尘外，清凉水木间。卧风秋拂簟，步月夜开关。
玉楼春·东风又作无情计
今夜故山依旧见，班家扇样碧峰东。"
深处碧磷磷，浅处清溅溅。碕岸束呜咽，沙汀散沦涟。
未胜无丹嘴，何劳事绿衣。雕笼终不恋，会向故山归。"
"为客久未归，寒山独掩扉。晓来山鸟散，雨过杏花稀。
烟月期同赏，风波勿异行。隐山曾撼橹，转濑指遥樯。
大有裨于股肱。前年左选，东南万里。交游别我于国门，
"寂寥高室古松寒，松下仙人字委鸾。头垂白发朝鸣磬，
"罗刹楼头醉，送君西入京。秦吴无限地，山水半分程。
四时
仙兄受术几千年，已是当时驾鸿客。海光悠容天路长，
时辈推迁年事到，往还多是白头人。"
重价连悬璧，英词淬宝刀。泉流初落涧，露滴更濡毫。
"西方清净路，此路出何门。见说师知处，从来佛不言。
岂知飞上未半空，已作乌鸢口中食。
"野步出茆斋，闲行坐石台。久悲乡路远，犹喜杏花开。
躞蹀仙峰下，腾骧渭水湾。幸逢时偃武，不复鼓鼙间。"
与君一顾西墙画，从此看山不向南。"
赠从弟司库员外絿
星落少微宫，高人入古风。几年才子泪，并写五言中。
气爽衣裳健，风疏砧杵鸣。夜衾香有思，秋簟冷无情。
细雨飞黄鸟，新蒲长绿池。自倾相送酒，终不展愁眉。"
行子喜闻无战伐，闲看游骑猎秋原。"
到京人事多，日无闲精魂。念子珍重我，吐辞发蒙昏。
"先生自说瀛洲路，多在青松白石间。海岸夜中常见日，
始矜山可拔，终叹骓不逝。区区亚父心，未究天人际。
贵我辨识精，取价复不多。比之昔所见，珍怪颇更加。
酬张少府
他时若要追风日，须得君家万里驹。"
"僧窗梦后忆归耕，水涉应多半月程。幕府罢来无药价，
为报野僧岩客道，偷闲气味胜长闲。"
"终年城里住，门户似山林。客怪身名晚，妻嫌酒病深。
幽韵和宫漏，馀香度酒杯。拂冠枝上雪，染履影中苔。
"太华峰前是故乡，路人遥指读书堂。
迟迟清夜昼，幽路出深竹。笑谢万户侯，余将耻干禄。"
倘更数年逢此日，还应惆怅羡他人。"
朱鹭
叶满丛深殷似火，不唯烧眼更烧心。"
"欲令雪貌带红芳，更取金瓶泻玉浆。
"由来天地有关扃，断壑连山接杳冥。
"汴水从今不复浑，秋风鼙鼓动城根。梁园台馆关东少，
诗卷却抛书袋里，正如闲看华山来。"
我从西北来，登高望蓬丘。阴晴乍开合，天地相沉浮。
"轻轻濛濛，龙言凤语何从容，耳有响兮目无踪。杳杳默默，
皇风犹在步虚寒。楼台瑞气晴萧索，杉桧龙身老屈蟠。
梅花绝句二首·其一
漫作容身计，今知拙有馀。青衫迎驿使，白发忆山居。
通籍名高年又少，回头应笑晚从军。"
为报林中高举烛，感人情思欲题诗。"
"花界无生地，慈宫有相天。化娥腾宝像，留影閟金仙。
"古庙无人入，苍皮涩老桐。蚁行蝉壳上，蛇窜雀巢中。
"忆见特公赏秋处，凉溪看月清光寒。
周虽不纲，孔实嗣圣。诗书既删，礼乐大定。
老人能步蹇，才子奈贫何。曾见春官语，年来虚甲科。"