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唐多令·惜别

唐代 / 连佳樗

青葱当淑景,隐映媚新晴。积翠烟初合,微黄叶未生。
鸟去宁知路,云飞似忆家。莫愁客鬓改,自有紫河车。"
"江南无处不闻歌,晦日中军乐更多。
"竹寺题名一半空,衰荣三十六人中。在生本要求知己,
贫病固应无挠事,但将怀抱醉春风。"
石上幽期春又暮,何时载酒听高歌。"
杨朱并阮籍,未免哀途穷。四贤虽得仁,此怨何匆匆。
不见神仙久,无由鄙吝祛。帝庭张礼乐,天阁绣簪裾。
天道光下济,睿词敷大中。多惭击壤曲,何以答尧聪。"
笙镛未撤雨霏霏。路边五稼添膏长,河上双旌带湿归。
"几回江上泣途穷,每遇良辰叹转蓬。火燧知从新节变,


唐多令·惜别拼音解释:

qing cong dang shu jing .yin ying mei xin qing .ji cui yan chu he .wei huang ye wei sheng .
niao qu ning zhi lu .yun fei si yi jia .mo chou ke bin gai .zi you zi he che ..
.jiang nan wu chu bu wen ge .hui ri zhong jun le geng duo .
.zhu si ti ming yi ban kong .shuai rong san shi liu ren zhong .zai sheng ben yao qiu zhi ji .
pin bing gu ying wu nao shi .dan jiang huai bao zui chun feng ..
shi shang you qi chun you mu .he shi zai jiu ting gao ge ..
yang zhu bing ruan ji .wei mian ai tu qiong .si xian sui de ren .ci yuan he cong cong .
bu jian shen xian jiu .wu you bi lin qu .di ting zhang li le .tian ge xiu zan ju .
tian dao guang xia ji .rui ci fu da zhong .duo can ji rang qu .he yi da yao cong ..
sheng yong wei che yu fei fei .lu bian wu jia tian gao chang .he shang shuang jing dai shi gui .
.ji hui jiang shang qi tu qiong .mei yu liang chen tan zhuan peng .huo sui zhi cong xin jie bian .

译文及注释

译文
喝醉酒后还要和着金甲跳舞,欢腾的(de)擂鼓声震动了周围的山川。
以燕子不知泥滓之贱,只见玉堂开着。
  啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。敲起鼍鼓声蓬蓬,瞽师奏歌有乐队。
  于是平原(yuan)君要封赏鲁仲连,鲁仲连再三辞让,最终也不肯接受。平原君就设宴招待他,喝道酒酣耳热时,平原君起身向前,献上千金酬谢鲁仲连。鲁仲连笑着说:“杰出之士之所以被天下人崇尚,是因为他们能替人排除祸患,消释灾难,解决纠纷而不取报酬。如果收取酬劳,那就成了生意人的行为,我鲁仲连是不忍心那样做的。”于是辞别平原君走了,终身不再相见。
萤火虫有光非真的火光,荷叶上的露水虽圆岂是真珠?
年复一年都在(zai)欢笑打闹中度过;秋去春来美好的时光白白消磨。
路(lu)途多么遥远又多艰险,我传令众车在路旁等待。
我自己并不是生性喜好风尘生活,之所以沦落风尘,是为前生的因缘(即所谓宿命)所致花落花开自有一定的时候,可这一切都只能依靠司其之神东君来作主。
我想渡过巨大的河流到达彼岸,但最终还要靠舟船才能渡过去(意思就是靠民众的支持和大臣们的帮助才能治理好国家)。
乡居少与世俗交游,僻巷少有车马来往。
太阳出来照着晨雾余露,苍翠松树宛若沐后涂脂。
高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭,平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
豺狼虎豹磨牙吮血真叫(jiao)人不安;毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒。
当时夫子清晨红颜,我也当少年之时,在章华台走马挥金鞭。
荒陇牧羊回(hui)来,茫茫草原已升暮烟。
夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全(quan)消,长夜漫漫如何熬到天明?
思念梅花很想去西洲,去折下梅花寄去长江北岸。

注释
兰桡:代指船。桡,船桨。贾岛《忆江上吴处士》:“兰桡殊未返,消息海云端。”
⑷住不得:再不能停留下去了。
9.黤(yǎn)黕(dǎn):深黑不明。形容颜色的两字,都带“黑”旁。
⒅膍(pí):厚赐。
洛(luò)城:洛阳城。

赏析

  “伤心一首葬花词,似谶成真不自知。”黛玉这首抒情诗,实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵,悄悄地开放,又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败,从世界上悄悄消逝。说这首诗是谶语,是就其整体的思想而言,并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇。
  如果把一、二句和三、四句的内容放在一起来看,就会发现中间有着很大的跳跃。了解战争的人都知道,一个闭目塞听、对敌情一无所知的主将,是断然不会打胜仗的,战争的胜负往往取决于战前主将对敌情的敏感和了解的程度。诗的一、二句景中有情,显示出主将准确地掌握了时机和敌情,这就意味着已经居于主动地位,取得了主动权,取得了克敌制胜的先决条件,这一切正预示着战争的顺利,因而,胜利也就成了人们意料中的结果,所以读到三、四句非但没有突兀、生硬之感,反而有一种水到渠成、果然如此的满足。这首诗写得开阖跳跃,气概雄壮,干净利落,表现出地道的统帅本色。
  颈联写潘、古、郭三人为他饯行。“数亩荒园”,点明了饯行的地点。“留我住”,“待君温”,写出了三人对苏轼的深厚情谊。而这个地方正是他一年前赴黄州所经之地,此时友人的情谊,使他回想起一年以前的孤独和凄凉。因此,尾联转以回忆作结。
  他正是出于对女奴的同情,因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客,然而,实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同,莫令沟水东西别。”他要使四座同恩,要作长夜之饮,甚至奢望他们这样的日子地久天长,真格有不散的筵席,好让这些公子王孙们永远陪伴着他,莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的,则这一对矛盾的结果,那就必然是:统治者愈长欢,她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”,就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐,她们不得不歌喉裂,舞腰折,不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下,她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法,写出“亭亭蜡泪香珠残(can),暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际,谁会因残烛而想到泪痕呢?谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢?这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客,而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的,但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓,在别人看来是香艳肉感,而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
  此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽,下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法,把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起,以“肃肃”状风势之速。风势之缓急,本来是并无目的的,但次句用了一个“加”字,就使之化为有意的行动,仿佛风疾驰而来,正是为了使林壑清爽,有意急人所需似的。下面写风的活动,也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾,风卷松涛,本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大,犹如精灵般地出入山涧,驱烟卷雾,送来清爽,并吹动万山松涛,为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下,风的形象被刻画得维妙维肖了。
  此诗可分三部分。前六句为一部分,描写诗人汉江泛舟和登江中孤屿的情景。先写潮水退后,清悠悠的汉水中,小岛显得更加突兀。这两句诗扣题面而不直接写登孤屿,而只以“水落沙屿出”暗示。紧接着重写汉江:大石下的回水潭,深不可测。岸边的翠竹,密密匝匝。传说中的鲛人,潜伏在水中。江上的渔父唱着歌儿,怡然自得。张华《博物志》载:“南海外有鲛人,水居如鱼,不废绩,其眼能泣珠。”诗人将汉江、汉江两岸的景色、传说中的鲛人、江上的渔父交织在一起,多角度地表现汉江的神奇美丽。既写游汉江,同时也为后文回忆与王迥泛舟作铺垫。
  1100年(元符三年)春天,作者家居徐州,生活清贫,以读书作诗自遣。这首七律是他当时写给邻里的作品,表现作者贫居闲静的心境,也委婉地流露出世路艰辛的愤慨。诗的开头两句:“断墙著雨蜗成字,老屋(lao wu)无僧燕作家。”以“断墙”“老屋”,点明所居的简陋。残破的墙壁上,在春雨淋湿之后,蜗牛随意爬行,留下了歪歪斜斜的痕迹。老屋因久无人居,所以任凭燕子飞来做巢(“作家”,做巢之意)。作者在这里不写“老屋无人”,而代以“无僧”,实际上是自嘲的戏笔。表明他也不过像个游方和尚而已,是经常浪迹在外边的(有人以为,作者租住僧房,故说“老屋无僧”。因无佐证,不采此说)。作者居住在这样的老屋之中,可见生活的清苦。
  此诗起句写景,先写端午节的天气,晦冥而有风雨,借景抒情,运用风雨之景为下文抒情做铺垫,第二句兴“英灵何在”之叹,诗人想起了屈原的怀才不遇,运用屈原之典故,进而感伤身世,为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑,“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝,也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
  当时“治狱之吏”都“以刻为明”,是当时朝廷倡导的结果。朝廷利用权势,大搞思想箝制、舆论一律,使执法“深者获公名,平者多后患,故治狱之吏皆欲人死,非憎人也,自安之道在人之死。”好一个“自安之道在人之死”!千万人的人头就这样滚滚落地了。易卜生《人民公敌》剧中的主人公斯多克芒医生提出改造被污染的温泉浴场的建议,触犯了当地资产阶级的物质利益,被宣布为“人民公敌”。其实在异口同声地对他进行“围剿”的人中,并不乏同情之士,他们振臂“讨伐”,心里明白,悄悄地对斯多克芒医生表示歉意——迫于权势,“不敢不那么办”。“治狱之吏”,诱于“深者获公名”,鉴于“平者多后患”,故“皆欲人死”,也是“不敢不那么办”。林彪、“四人帮”统治期间,当权者上下相驱,以“左”为明。“左”之深者获公名——立场坚定,旗帜鲜明,于是重用、提拔有份;说公道话者多后患——轻则不信任,重则受株连。因此,自安之道,在于宁“左”毋右。于是乎上下竞相“左”,极“左”思潮风行矣。看来古今中外,历史的共性还是不少的,否则,两千年前的作品怎么会引起我们的共鸣呢?
  原来居住在华堂高殿中的王孙贵族们已经纷纷逃出长安,“走避胡”,一路逃亡出去。“金鞭断折九马死”,慌忙的逃命,以至于把金子装饰的马鞭都打断了、打死了九匹马,这是一种夸张,说明奔逃时候的惶恐之状,而且他们在逃跑的时候因为特别急、特别快,以至于他们自己的孩子都没有能够完全带走,所以就有一些“可怜王孙泣路隅”,因为失去了父母,被父母遗弃在长安城(an cheng)中,在路边哭泣。杜甫问这些王孙们,“问之不肯道姓名,但道困苦乞为奴”,这些昔日的王公贵族的子孙们不敢说出自己的姓名,生怕被胡兵知道被抓去做俘虏,只是告诉诗人他现在是困苦交加,哪怕做别人家的奴仆也心甘情愿,只要能够活命。再看他身上已经百日窜荆棘,身上无有完肌肤,这个孩子已经在荆棘中躲藏了好多天了,身上没有一块完整的皮肤了,到处都是伤。但就(dan jiu)是这样,诗人还是要安慰这些孩子们,让他们善保千金躯,相信唐兵一定会打回来的。长安城里的王气依然存在,国家不会亡。那种昔日的繁华一定会再回来。可见杜甫虽然身处乱中,身作长安,仍然心系国家,仍然充满了必胜的信心,而且诗人在长安城里虽然被封锁在长安城中,但是诗人仍然通过不同的渠道很多关系关心着当时战争的时局。
  全诗三章,每章四句,前两句描写,后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说,“宜尔子孙”的三致其辞,使诗旨显豁明朗;那么,六组叠词的巧妙运用,则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常,而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于:六组叠词,锤炼整齐,隔句联用,音韵铿锵,造成了节短韵长的审美效果。同时,诗章结构并列,六词意有差别,又形成了诗意的层递:首章侧重多子兴旺;次章侧重世代昌盛;末章侧重聚集欢乐。由此看来,方氏的评语似可改为:诗虽平说,平中暗含波折;六字炼得甚新,诗意表达圆足。另外,在朱熹《诗集传》中,《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇,故用以释比。其实,通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔,却一语双关,即物即情,物情两忘,浑然一体。因此,“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象,也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
  这是一首山水隐逸诗,在盛唐已传为名篇。到清代,更受“神韵派”的推崇,同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
  梁武帝承圣三年(554),庾信奉命出使西魏,当时西魏大军正南侵江陵。他被迫留在长安,屈仕敌国。以后又仕北周,官至骠骑将军开府仪同三司,官位虽高,心里却非常痛苦,常常思念祖国。
  这个令人痛苦的夜晚,偏偏却是一个风清月朗的良宵,良夜美景对心灰意懒的诗人说来,不过形同虚设,根本没有观赏之心。不但今夜如此,从此以后,他再不会对良夜发生任何兴趣了,管他月上东楼,月下西楼。月亮是月亮,自己是自己,从此两不相涉,对失恋的人来说,冷月清光不过徒增悠悠的愁思,勾起痛苦的回忆而已。
  《《驳复仇议》柳宗元 古诗》作者柳宗元(773—819),该文是柳宗元在礼部员外郎任上写的一篇驳论性的奏议,是针对陈子昂的《复仇议状》而发的,作者认为,陈子昂的《复仇议》中的观点是矛盾的,是不足取的,进而提出了个人的见解。徐元庆为父报仇,杀了父亲的仇人,然后到官府自首。对于这样一个案例,陈子昂提出了杀人犯法、应处死罪,而报父仇却合于礼义、应予表彰的处理意见。柳宗元在文章中批驳了这种观点,认为这不但赏罚不明,而且自相矛盾,指出徐元庆报杀父之仇的行为既合于礼义,又合于法律,应予充分肯定。虽然文章的主旨是要说明封建主义的礼义和封建主义的法律的一致性,但在吏治腐败、冤狱难申的封建社会,仍然具有一定的进步意义。全文观点鲜明,逻辑严密,驳论有力。
  本文通过记叙取名为“快哉亭”的原因,借题发挥,劝慰在谪居生活的张梦得和苏轼,“使其中坦然,不以物伤性,将何适而非快?”当时苏辙也在贬中,写作此文,亦有自慰之意。
  徐惠的问句,不但平息了君王的火气,也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃,在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为,并非完全出于手段,出于自觉意识,多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情,以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
  “竹露滴清响”,那样悦耳清心。这天籁似对诗人有所触动,使他想到音乐,“欲取鸣琴弹”了。琴,这古雅平和的乐器,只宜在恬淡闲适的心境中弹奏。据说古人弹琴,先得沐浴焚香,屏去杂念。而南亭纳凉的诗人此刻,已自然进入这种心境,正宜操琴。“欲取”而未取,舒适而不拟动弹,但想想也自有一番乐趣。不料却由“鸣琴”之想牵惹起一层淡淡的怅惘。象平静的井水起了一阵微澜。相传楚人钟子期通晓音律。伯牙鼓琴,志在高山,子期品道:“峨峨兮若泰山”;志在流水,子期品道:“洋洋兮若流水。”子期死而伯牙绝弦,不复演奏。(见《吕氏春秋·本味》)这就是“知音”的出典。由境界的清幽绝俗而想到弹琴,由弹琴想到“知音”,而生出“恨无知音赏”的缺憾,这就自然而然地由水亭纳凉过渡到怀人上来。

创作背景

  此诗具体作年难以考证。大多数人认为此诗作于安禄山反叛前,李白去幽州(北京)自费侦探的时候。也有人认为可能写在永王李璘被平叛以后,当永王使韦子春带着五百两黄金来三请李白下山的时候。

  

连佳樗( 唐代 )

收录诗词 (2786)
简 介

连佳樗 连佳樗,字克昌,南宫人。顺治辛丑进士,官内阁中书。有《损斋诗草》。

阻雪 / 邓元九

月色吴江上,风声楚木林。交亲几重别,归梦并愁侵。"
"唇齿幸相依,危亡故远归。身轻百战出,家在数重围。
"世间无近远,定里遍曾过。东海经长在,南朝寺最多。
白领狐裘出帝城。侍女休梳官样髻,蕃童新改道家名。
寂寞空馀歌舞地,玉箫声绝凤归天。"
尘世休飞锡,松林且枕泉。近闻离讲席,听雨半山眠。"
"清源君子居,左右尽图书。三径春自足,一瓢欢有馀。
井径交碧藓,轩窗栖白云。飞沉禽鱼乐,芬馥兰桂薰。


送杨少尹序 / 窦惜萱

芳树莺命雏,深林麏引麑。杳杳途未极,团团日已西。
粉翅嫩如水,绕砌乍依风。日高山露解,飞入菊花中。
"年少狂疏逐君马,去来憔悴到京华。
海内故人君最老,花开鞭马更相过。"
白云帝城远,沧江枫叶鸣。却略欲一言,零泪和酒倾。
高松连寺影,亚竹入窗枝。闲忆草堂路,相逢非素期。"
"翊戴推元老,谋猷合大君。河山封故地,金石表新坟。
日光金柱出红盆。不妨公事资高卧,无限诗情要细论。


赠司勋杜十三员外 / 厍玄黓

且安黄绶屈,莫羡白鸥闲。从此图南路,青云步武间。"
"旧国仍连五将营,儒衣何处谒公卿。波翻远水蒹葭动,
"此□风雨后,已觉减年华。若待皆无事,应难更有花。
"求理由来许便宜,汉朝龚遂不为疵。
国破无家信,天秋有雁群。同荣不同辱,今日负将军。"
紫顶昂藏肯狎人,一声嘹亮冲天阙。素质翩翩带落晖,
纂业光文祖,贻谋属孝孙。恭闻留末命,犹是爱元元。
机闲任昼昏,虑澹知生灭。微吹递遥泉,疏松对残月。


扫花游·秋声 / 睢甲

芳室芝兰茂,春蹊桃李开。江湖馀派少,鸿雁远声哀。
木叶微堕黄,石泉净停绿。危磴萝薜牵,迥步入幽谷。
"春来绣羽齐,暮向竹林栖。禁苑衔花出,河桥隔树啼。
青枫浦上魂已销,黄檗馆前心自苦。"
新茶已上焙,旧架忧生醭。旋旋续新烟,唿儿噼寒木。
"虢田留古宅,入夜足秋风。月影来窗里,灯光落水中。
稍出回雁峰,明登斩蛟柱。连云向重山,杳未见钟路。"
川上风雨来,洒然涤烦襟。田家共欢笑,沟浍亦已深。


宝鼎现·春月 / 漆雕崇杉

斋心已恬愉,澡身自澄明。沉沉帘帏下,霭霭灯烛清。
越禽唯有南枝分,目送孤鸿飞向西。"
"故园千里渺遐情,黄叶萧条白露生。惊鹊绕枝风满幌,
江南花柳从君咏,塞北烟尘我独知。"
一家榆柳新,四面远无邻。人少愁闻病,庄孤幸得贫。
本朝光汉代,从此扫胡关。今日天难问,浮云满世间。"
群鹅鼓舞扬清音。主人有客簪白笔,玉壶贮水光如一。
有泪沾脂粉,无情理管弦。不知将巧笑,更遣向谁怜。"


论诗三十首·其二 / 让凯宜

佳山路不远,俗侣到常稀。及此烟霞暮,相看复欲归。
心期欲去知何日,惆怅回车上野桥。"
芳讯双鱼远,流年两鬓催。何时介圭觐,携手咏康哉。"
"解龟辞汉庭,却忆少微星。直指常持宪,平反更恤刑。
各言麋鹿性,不与簪组群。清言出象系,旷迹逃玄纁.
暂阅新山泽,长怀故里闾。思贤乘朗月,览古到荒墟。
通塞两不见,波澜各自起。与君相背飞,去去心如此。"
"藩宣秉戎寄,衡石崇势位。年纪信不留,弛张良自愧。


游兰溪 / 游沙湖 / 费莫丽君

"秦相驾群材,登临契上台。查从银汉落,江自雪山来。
"露白菊氛氲,西楼盛袭文。玉筵秋令节,金钺汉元勋。
卑散自知霄汉隔,若为门下赐从容。"
乃知杯中物,可使忧患忘。因兹谢时辈,栖息无何乡。"
"边庭汉仪重,旌甲似云中。虏地山川壮,单于鼓角雄。
忽为壮丽就枯涩,龙蛇腾盘兽屹立。驰毫骤墨剧奔驷,
"故侯将我到山中,更上西峰见远公。
"海上独归惭不及,邑中遗爱定无双。


蚕妇 / 旅佳姊

误作好文士,只应游宦迟。留书下朝客,我有故山期。"
"飘白霓,挂丹梯。应从织女机边落,不遣浔阳湖向西。
炼魄闭琼户,养毛飞洞天。将知逍遥久,得道无岁年。"
虫蛇同宿涧,草木共经霜。已见南人说,天台有旧房。"
未远金门籍,旋清玉塞尘。硕儒推庆重,良友颂公频。
行漏通鳷鹊,离宫接建章。都门信宿近,歌舞从周王。"
"古塔荒台出禁墙,磬声初尽漏声长。云生紫殿幡花湿,
"闲庭只是长莓苔,三径曾无车马来。旅馆尚愁寒食火,


酒泉子·谢却荼蘼 / 诸葛西西

"日暮黄云合,年深白骨稀。旧村乔木在,秋草远人归。
昏思愿因秋露洗,幸容阶下礼先生。"
故吏已重叠,门生从联翩。得罪为何名,无阶问皇天。
故国方迢递,羁愁自郁纡。远猷来象魏,霈泽过番禺。
严子多高趣,卢公有盛名。还如杜陵下,暂拂蒋元卿。"
昨日已尝村酒熟,一杯思与孟嘉倾。"
"十叶开昌运,三辰丽德音。荐功期瘗玉,昭俭每捐金。
"重楼窗户开,四望敛烟埃。远岫林端出,清波城下回。


栀子花诗 / 闭强圉

为报春风休下雪,柳条初放不禁寒。"
"腊后年华变,关西驿骑遥。塞鸿连暮雪,江柳动寒条。
白发常同叹,青云本要期。贵来君却少,秋至老偏悲。
"圣朝殊汉令,才子少登科。每见先鸣早,常惊后进多。
已见新花出故丛。曲水亭西杏园北,浓芳深院红霞色。
在时纵嫌织绢迟,有丝不上邻家机。"
"寒光凝雪彩,限直居粉闱。恍疑白云上,乍觉金印非。
"委绶来名山,观奇恣所停。山中若有闻,言此不死庭。