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偶作寄朗之

宋代 / 梁绘

"小山破体闲支策,落日梨花照空壁。
川寒流愈迅,霜交物初委。林叶索已空,晨禽迎飙起。
堂上吹金管,庭前试舞衣。俸钱供酒债,行子未须归。"
舟泊南池雨,簟卷北楼风。并罢芳樽燕,为怆昨时同。"
忆昔终南下,佳游亦屡展。时禽下流暮,纷思何由遣。"
度岭情何遽,临流兴未阑。梅花分路远,扬子上潮宽。
怅然山河,惟以啸歌,其忧也哉。"
"万乘亲斋祭,千官喜豫游。奉迎从上苑,祓禊向中流。
却放黄鹤江南归。神明太守再雕饰,新图粉壁还芳菲。
百花乱飞雪,万岭叠青霄。猿挂临潭筱,鸥迎出浦桡。
雪尽宇宙暄,雁归沧海春。沉吟白华颂,帝闼降丝纶。
"明到衡山与洞庭,若为秋月听猿声。愁看北渚三湘远,


偶作寄朗之拼音解释:

.xiao shan po ti xian zhi ce .luo ri li hua zhao kong bi .
chuan han liu yu xun .shuang jiao wu chu wei .lin ye suo yi kong .chen qin ying biao qi .
tang shang chui jin guan .ting qian shi wu yi .feng qian gong jiu zhai .xing zi wei xu gui ..
zhou bo nan chi yu .dian juan bei lou feng .bing ba fang zun yan .wei chuang zuo shi tong ..
yi xi zhong nan xia .jia you yi lv zhan .shi qin xia liu mu .fen si he you qian ..
du ling qing he ju .lin liu xing wei lan .mei hua fen lu yuan .yang zi shang chao kuan .
chang ran shan he .wei yi xiao ge .qi you ye zai ..
.wan cheng qin zhai ji .qian guan xi yu you .feng ying cong shang yuan .fu xi xiang zhong liu .
que fang huang he jiang nan gui .shen ming tai shou zai diao shi .xin tu fen bi huan fang fei .
bai hua luan fei xue .wan ling die qing xiao .yuan gua lin tan xiao .ou ying chu pu rao .
xue jin yu zhou xuan .yan gui cang hai chun .chen yin bai hua song .di ta jiang si lun .
.ming dao heng shan yu dong ting .ruo wei qiu yue ting yuan sheng .chou kan bei zhu san xiang yuan .

译文及注释

译文
将宝钗擘为两截,离别在桃叶渡口,南浦暗淡凄凉,烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的高楼,十天里有九天风号雨骤。片片飘(piao)飞的花瓣令人断肠悲愁,风雨摧花全没人来救,更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休?
玲珑剔透楼台阁,五彩祥云承托起。天仙神女数之不尽,个个风姿绰约。
  霍光跟左将军上官桀是(shi)缔结婚姻的亲家,霍光的长女是上官桀儿子上官安的妻子,有个女儿年纪跟昭帝正相配,上官桀依靠昭帝的大姊鄂邑盖主把上官安的女儿送进后宫成了倢伃,几个月以后立为皇后。父亲上官安当上了票骑将军,封桑乐侯。霍光有时休息沐浴离开朝廷,上官桀往往进宫代替霍光决定政务。上官桀父子位尊势盛以后,颇感长公主的恩德。公主私生活不太检点(dian),宠幸河间郡的丁外人。上官桀、上官安想替丁外人求个封爵,希望按照国家以列侯匹配公主的惯例,霍光不同意。又为丁外人求光禄大夫之职,想让他能得到皇帝召见,也不同意。长公主为此对霍光大为怨恨。而上官桀、上官安多次为丁外人求官爵不能得到,也感到惭愧。在武帝时,上官桀已经是九卿,官位在霍光之上。现在父子又都是将军,有椒房(fang)中宫的关系可以倚重,皇后是上官安的亲生女儿,霍光是她的外祖父,却反而掌管朝政,从此(上官父子)跟霍光争起权来。
东方不可以寄居停顿。
  黄莺用嘴衔过的花更加红润,燕子用尾点扫的水波泛起绿色的涟漪。天寒手冷,玉笙冰凉,但吹笙的人却亢奋地吹起《小梅花》曲子,声音宏亮悠扬, 响彻天空,听者都感到激越、雄浑,春意盎然。人们都说,照这样吹,这样吹吠下去,一定会让人和绿杨都会变得潇洒清秀。
当年与你对棋,比你为晋朝谢安,而今在你墓前,象季札拜别徐君。
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
乘船由扬州而南下,长长的流水一直通向会稽。
  从前,共工与颛顼争夺部落天帝之位,(共工在大战中惨败)(共工)愤怒地用头撞击不周山,支撑(cheng)着天的柱子折断了,拴系着大地的绳索也断了。(所以)天向西北方向倾斜,所以日月、星辰都向西北方向移动了;大地的东南角塌陷了,所以江河积水泥沙都朝东南角流去了。
常常听说湘水的神灵,善于弹奏云和之瑟。
富贫与长寿,本来就造化不同,各有天分。
不是今年才这样,

注释
14、未几:不久。
(13)夹林、兰台:魏国园林建筑。
⑸俱:全,都。看花人:此处双关进士及第者。唐时举进士及第者有在长安城中看花的风俗。
(7)鸡鸣寺:在南京市区北鸡鸣山,梁时与此始建同泰寺,后屡毁屡建。明代洪武年间(1368—1398)在其旧址建鸡鸣寺。
⑴砧(zhēn):捣衣石。

赏析

  既有静态的描摹,又有动态的刻画;既有时间的纵向变化,又有空间的横向展开。对火山云的描写便可告一段落,结尾二句自然归结到送别上来。第九句“火山”二字轻轻收束前八句,使得对火山云的描写实际上成了描写送别的环境背景,路途遥遥,行路艰难,——对行人的关怀之情全部包括在“迢迢”二字之中。最后一句不出现人,孤云独马的意象却让人想见军士塞外相别的独特场景,以及军人的骁勇剽悍。
  范云十几岁时,其父范抗在郢府(今湖北武汉附近)任职,范云随侍其侧,年长其十岁的沈约也在郢府为记室参军,一见如故,遂相友好。八年以后,沈约转至荆州(今湖北江陵附近)为征西记室参军,两人分别。这首诗当作于此时,诗题中的沈记室即沈约。史(shi)称范云八岁赋诗属文,“操笔便就”,“下笔辄成”(《梁书·范云传》),这首诗就是他早期的代表作之一。
  所以说,这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。
  诗的主人公是一位不幸的宫女。她一心盼望君王的临幸而终未盼得,时已深夜,只好上床,已是一层怨怅。宠幸不可得,退而求之好梦;辗转反侧,竟连梦也难成,见出两层怨怅。梦既不成,索性揽衣推枕,挣扎坐起。正当她愁苦难忍,泪湿罗巾之时,前殿又传来阵阵笙歌,原来君王正在那边寻欢作乐,这就有了三层怨怅。倘使人老珠黄,犹可解说;偏偏她盛鬓堆鸦,红颜未老,生出四层怨怅。要是君王一直没有发现她,那也罢了;事实是她曾受过君王的恩宠,而现在这种恩宠却无端断绝,见出五层怨怅。夜已深沉,濒于绝望,但一转念,犹翼君王在听歌赏舞之后,会记起她来。于是,斜倚熏笼,浓熏翠袖,以待召幸。不料,一直坐到天明,幻想终归破灭,见出六层怨怅。一种情思,六层写来,尽缠绵往复之能事。而全诗却一气浑成,如笋破土,苞节虽在而不露;如茧抽丝,幽怨似缕而不绝。短短四句,细腻地表现了一个失宠宫女复杂矛盾的内心世界。夜来不寐,等候君王临幸,写其希望;听到前殿歌声,君王正在寻欢作乐,写其失望;君恩已断,仍斜倚熏笼坐等,写其苦望;天色大明,君王未来,写其绝望。泪湿罗巾,写宫女的现实;求宠于梦境,写其幻想;恩断而仍坐等,写其痴想;坐到天明仍不见君王,再写其可悲的现实。全诗由希望转到失望,由失望转到苦望,由苦望转到最后绝望;由现实进入幻想,由幻想进入痴想,由痴想再跌入现实,千回百转,倾注了诗人对不幸者的深挚同情。
  此诗是《大雅·生民之什》的第四篇。关于此诗的主旨,《毛诗序》在解《生民之什》的第一篇《大雅·生民》为“尊祖也”,解第二篇《大雅·行苇》为“忠厚也”,解第三篇《大雅·既醉》为“大平也”之后,解此篇为“守成也”,云:“大平之君子能持盈守成,神祇祖考安乐之也。”
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者(zuo zhe)对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  题中的癸卯岁,是公元403年(晋安帝元兴二年),陶渊明三十九岁。先二年,公元401年(安帝隆安五年),渊明似曾出仕于江陵,旋丁母忧归家。这首诗即丁忧家居时之作。敬远是渊明的同祖弟,其母与渊明的母亲又为姐妹;先渊明卒,渊明有文祭他。文中可见两人饥寒相共、志趣相投的密切感情。渊明这首诗借赠敬远以自抒情怀。作诗当月,桓玄篡晋称楚,把晋安帝迁禁在渊明的故乡寻阳。这是一场政治上的大变局,诗是在这种背景下写的。渊明不是对于世事无所动心的人,但处在当时东晋统治阶级自相争夺严重的险恶环境中,他只能强作忘情,自求解脱。解脱之道,是守儒家的固穷之节,融道家的居高观世之情,但又不取儒家的迂腐,道家的泯没是非。
  在古代,人们十分珍视兄弟之间的手足之情。卢照邻的《《送二兄入蜀》卢照邻 古诗》就形象地表现了诗人与其兄弟之间深厚的手足亲情。
  天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣,非关理也”(严羽《沧浪诗话》)。读者并不觉得它荒诞,反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实,幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天;而后“一闭风光”,蔓草萋萋;春到南国,燕子归来,相对呢喃如语;这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败,《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢,所以那宫花凋落,旋成泥土,也很能反映燕子的眼中所见,心中所感。燕子要巢居在屋内,自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象,将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来,把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象,这种“虚实相成,有无互立”(叶燮《原诗》)的境界,增强了诗的表现力,给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
  从第三章开始,作者又以寒泉比母,以黄鸟比子,作进一步的自我批评。寒泉也成为母爱的代称。寒泉在地下流淌,滋养浚人。母亲生养弟兄七人,至今还如此劳苦,让作儿子的如何心安?黄鸟鸣叫得清丽婉转,尚且如此悦耳动听,为什么七个儿子却不能抚慰母亲那颗饱受孤苦的心呢?
  第一联从正面写“所欲”。作者的所欲,原本为隐逸;但诗中不用隐逸而用“一丘”、“三径”的典故。“一丘”颇具山野形象,“三径”自有园林风光。用形象以表明隐逸思想,是颇为自然的。然而“苦无资”三字却又和作者所欲发生了矛盾,透露出他穷困潦倒的景况。
  唐末诗人林宽有这样两句诗:“莫言马上得天下,自古英雄皆解诗。”古往今来,确有不少能“解诗”的英雄,唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。自从陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”的名句一出,菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘,几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。黄巢的菊花诗,却完全脱出了同类作品的窠臼,表现出全新的思想境界和艺术风格。
  这是一首纪行诗,全诗明快自然,极富有生活韵(huo yun)味。写诗人行于三衢山道中的见闻感受。首句点明此行的时间,“梅子黄时”正是江南梅雨时节(黄梅天),难得有这样“日日晴”的好天气,因此诗人的心情自然也为之一爽,游兴愈浓。诗人乘轻舟泛溪而行,溪尽而兴不尽,于是舍舟登岸,山路步行。一个“却”字,道出了他高涨的游兴。三四句紧承“山行”,写绿树荫浓,爽静宜人,更有黄鹂啼鸣,幽韵悦耳,渲染出诗人舒畅愉悦的情怀。“来时路”将此行悄然过渡到归程,“添得”二字则暗示出行归而兴致犹浓,故能注意到归途有黄鹂助兴,由此可见出此作构思之机巧、剪裁之精当。
  这首诗为思妇代言,表达了对征戍在外的亲人的深切怀念,写来曲折尽臻,一往情深。
  第一章突兀起句,以怨天的口气发端,指出当前王朝政治的灾难是“谋犹回遹”,昏庸的国王是非不辨、善恶不分,结果“谋臧不从,不臧覆用”,表现出作者对国家命运的愤慨和忧虑。第二章进一步指出,所以造成这种政治上的混乱局面,是由于一些掌权者叽叽喳喳、党同伐异。他们“谋之其臧,则具是违;谋之不臧,则具是依”,因而诗人再次发出感叹:这样下去,不知国家要弄到什么地步!从而加深了第一章内容的表述。第三章,作者用“我龟既厌”这一典型的事例再次表示对王朝政治、国家命运的深切忧虑,并指出,朝廷上虽然“谋夫孔多”、“发言盈庭”,但都是矢不中的、不着边际的空谈。接着第四章又进一步说明,当前王朝的政令策谋,上不遵古圣先贤、下不合固有规范,而国王还偏听偏信、不加考究,就使王朝的策谋更加脱离实际了。第五章作者又以谏劝的口气说,国家各种人才都有,国王要择善而从,不要使他们流散、消亡。这实是对周王发出了警告。最后一章,作者再次表达了自己忧虑国事的深沉心情,其中“战战兢兢”三句,生动形象、寓意鲜明,写出了自己焦虑万状的心态,广为后世所引用,早已成为著名的成语。
  欧诗从感念“节物”出发,借景抒怀,表达了作者忧世有心而救时无术,既慕隐居而又难能如愿,热爱生活和感叹国事的复杂感情。罗诗则表现了深切的亡国之痛,如“凄凉”、“那堪”、“风雨”及“毡寒”等词,无一提及国势,却洋溢着作者对国家、民族命运的关注、焦灼以至失望愤慨的情绪,含蕴是深广的。

创作背景

  此诗是王维后期的作品。王维后期的诗,主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活。《旧唐书·王维传》记载:“维兄弟俱奉佛,居常蔬食,不茹荤血,晚年长斋,不衣文彩。”由于家庭环境的影响,他早年就信奉佛教,贬官济州时已经有了隐居思想的萌芽。再加上张九龄罢相、李林甫上台的政局变化,他渐渐觉得仕途生活压抑、黑暗,理想也随之破灭。在严酷的现实面前,他既不同意同流合污,又感到自己无能为力,尽管在李林甫当政时,王维并没有受到迫害,实际上还升了官,但他内心的矛盾和苦闷却越来越深了。王维是个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子,他的出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。于是,后期的王维就开始了亦官亦隐的生活,甚至对于他个人生活有很大影响的安史之乱,在他的诗歌里面也几乎没有什么积极的反映。他后期对现实基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度。最初隐居终南山,后来在蓝田辋川得到宋之问的别墅,生活更为悠闲,“与道友裴迪,浮舟往来,弹琴赋诗”,并吃斋念佛,“退朝之后,焚香独坐,以禅诵为事”。这首诗就是作于王维隐居辋川蓝田时期。

  

梁绘( 宋代 )

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简 介

梁绘 梁绘,字直夫,号东林。东莞人。以增生官广西太平府经历,署养利知州、崇善知县,所至皆有政声。入祀广西名宦。晚年与梁以杞及诸名流结天香诗社。民国张其淦《东莞诗录》卷一三有传。

大雅·旱麓 / 邓云霄

单于玉塞振佳兵。骑射先鸣推任侠,龙韬决胜伫时英。
因巢翠玉树,忽见浮丘公。又引王子乔,吹笙舞松风。
"风流谁代子,虽有旧无双。欢酒言相送,愁弦意不降。
九月九日时,菊花空满手。中心窃自思,傥有人送否。
擢第文昌阁,还家沧海滨。寸心何所望,东掖有贤臣。"
道傍舞剑飞春雪。男儿悬弧非一日,君去成高节。"
欲去中复留,徘徊结心曲。"
"长沙耆旧拜旌麾,喜见江潭积雪时。柳絮三冬先北地,


归园田居·其一 / 张云章

已将芳景遇,复款平生忆。终念一欢别,临风还默默。"
"山县绕古堞,悠悠快登望。雨馀秋天高,目尽无隐状。
"吾道昧所适,驱车还向东。主人开旧馆,留客醉新丰。
鱼龙潜啸雨,凫雁动成雷。南国秋风晚,客思几悠哉。"
玉陛分朝列,文章发圣聪。愚臣忝书赋,歌咏颂丝桐。"
"昔闻班家子,笔砚忽然投。一朝抚长剑,万里入荒陬。
漏流昔吞翕,沓浪竞奔注。潭落天上星,龙开水中雾。
"又过梅岭上,岁岁此枝寒。落日孤舟去,青山万里看。


行路难三首 / 盛次仲

所恨平生还不早,如今始挂陇头枝。"
逍遥沧洲时,乃在长安城。"
千官大朝日,奏事临赤墀。肃肃仪仗里,风生鹰隼姿。
苍苍低月半遥城,落落疏星满太清。不分开襟悲楚奏,
"横吹杂繁笳,边风卷塞沙。还闻田司马,更逐李轻车。
"故里归成客,新家去未安。诗书满蜗舍,征税及渔竿。
"莫叹都门路,归无驷马车。绣衣犹在箧,芸阁已观书。
征马望春草,行人看暮云。遥知倚门处,江树正氛氲。"


清平调·其三 / 汪廷珍

"暮节看已谢,兹晨愈可惜。风澹意伤春,池寒花敛夕。
"宋人不辨玉,鲁贱东家丘。我笑薛夫子,胡为两地游。
省己已知非,枉书见深致。虽欲效区区,何由枉其志。"
适知幽遁趣,已觉烦虑屏。更爱云林间,吾将卧南颍。"
稍觉出意尽,行看蓬鬓稀。如何千里外,伫立沾裳衣。"
"江上宣城郡,孤舟远到时。云林谢家宅,山水敬亭祠。
"丝竹久已懒,今日遇君忺。打破蜘蛛千道网,
好鸟集珍木,高才列华堂。时从府中归,丝管俨成行。


永遇乐·探梅次时斋韵 / 褚成烈

二仙去已远,梦想空殷勤。
"天门街里倒天枢,火急先须卸火珠。
匈奴头血溅君衣。"
钓水路非远,连鳌意何深。终期龙伯国,与尔相招寻。"
"剡路除荆棘,王师罢鼓鼙。农归沧海畔,围解赤城西。
胡马悲雨雪,诗人歌旆旌。阏氏为女奴,单于作边氓。
崇高惟在德,壮丽岂为谟。茨室留皇鉴,熏歌盛有虞。"
曲岛浮觞酌,前山入咏歌。妓堂花映发,书阁柳逶迤。


答王十二寒夜独酌有怀 / 丘光庭

门外青山如旧时。怅望秋天鸣坠叶,巑岏枯柳宿寒鸱。
九华真人奉琼浆。下元昧爽漏恒秩,登山朝礼玄元室。
回首思洛阳,喟然悲贞艰。旧林日夜远,孤云何时还。"
应同罗汉无名欲,故作冯唐老岁年。"
桃李新花照底红。垂菱布藻如妆镜,丽日晴天相照映。
尝闻断马剑,每壮朱云贤。身死名不灭,寒风吹墓田。
"远迹出尘表,寓身双树林。如何小子伉,亦有超世心。
"归奏圣朝行万里,却衔天诏报蕃臣。本是诸生守文墨,


田子方教育子击 / 萧贡

"晴明寒食好,春园百卉开。彩绳拂花去,轻球度阁来。
山阴多北户,泉水在东邻。缘合妄相有,性空无所亲。
"一尉何曾及布衣,时平却忆卧柴扉。
一水阻佳期,相望空脉脉。那堪岁芳尽,更使春梦积。
阵云不散鱼龙水,雨雪犹飞鸿鹄山。山嶂绵连那可极,
松柏日已坚,桃李日以滋。顾己独暗昧,所居成蒺藜。
君不见长松百尺多劲节,狂风暴雨终摧折。
白首还家有几人。朔风萧萧动枯草,旌旗猎猎榆关道。


赠头陀师 / 文休承

色向怀铅白,光因翰简融。能令草玄者,回思入流风。"
"朝饮苍梧泉,夕栖碧海烟。宁知鸾凤意,远托椅桐前。
戚戚居人少,茫茫野田绿。风雨经旧墟,毁垣迷往躅。
木落众峰出,龙宫苍翠间。"
春衣未换报江南。天边宿鸟生归思,关外晴山满夕岚。
崩腾心为失,浩荡目无主。豗cI浪始闻,漾漾入鱼浦。
芃芃秋麦盛,苒苒夏条垂。奏计何时入,台阶望羽仪。"
时许山神请,偶逢洞仙博。救世多慈悲,即心无行作。


春中田园作 / 李伯瞻

黄金买歌笑,用钱不复数。许史相经过,高门盈四牡。
寒花明废墟,樵牧笑榛丘。云水成阴澹,竹树更清幽。
经纬称人杰,文章作代英。山川看是阵,草木想为兵。
棱棱直指,烈烈方书。苍玉鸣珮,绣衣登车。
沉沉阊阖起,殷殷蓬莱曙。旌戟俨成行,鸡人传发煦。
汉家此去三千里,青冢常无草木烟。"
山际空为险,江流长自深。平生何以恨,天地本无心。
晚对青山别,遥寻芳草行。还期应不远,寒露湿芜城。"


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 孔融

滴沥花上露,清泠松下谿.明当访真隐,挥手入无倪。"
水流经舍下,云去到人间。桂树花应发,因行寄一攀。"
束湿虽欲操,钩金庶无负。伤罗念摇翮,踠足思骧首。
"孤帆度绿氛,寒浦落红曛。江树朝来出,吴歌夜渐闻。
羽化既有言,无然悲不成。
却放黄鹤江南归。神明太守再雕饰,新图粉壁还芳菲。
"陶令八十日,长歌归去来。故人建昌宰,借问几时回。
别后经此地,为余谢兰荪。"