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述酒

金朝 / 石赓

青鸾不在懒吹箫,斑竹题诗寄江妾。飘飖丝散巴子天,
醉卧如茵芳草上,觉来花月影笼身。
雪留寒竹寺舍冷,风撼早梅城郭香。(《锦绣万花谷》)
死而若有知,魂兮从我游。"
少微光一点,落此芒磔索。 ——皮日休
猎猎风泠夕,潺潺濑响秋。仙槎如共泛,天汉适淹留。"
重门剩着黄金锁,莫被飞琼摘上天。"
兀然落帽灌酒卮, ——沈仲昌
"万里黄云冻不飞,碛烟烽火夜深微。
"绿沈枪利雪峰尖,犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛,
堪怜彩笔似东风,一朵一枝随手发。燕支乍湿如含露,
珍重一壶酬绝唱,向风遥想醉吟声。"
揽辔巴西官局冷,几凭春酒沃乡愁。
柳岸烟昏醉里归,不知深处有芳菲。
"白鹭洲边江路斜,轻鸥接翼满平沙。吾徒来送远行客,
"社肉分平未足奇,须观大用展无私。


述酒拼音解释:

qing luan bu zai lan chui xiao .ban zhu ti shi ji jiang qie .piao yao si san ba zi tian .
zui wo ru yin fang cao shang .jue lai hua yue ying long shen .
xue liu han zhu si she leng .feng han zao mei cheng guo xiang ...jin xiu wan hua gu ..
si er ruo you zhi .hun xi cong wo you ..
shao wei guang yi dian .luo ci mang zhe suo . ..pi ri xiu
lie lie feng ling xi .chan chan lai xiang qiu .xian cha ru gong fan .tian han shi yan liu ..
zhong men sheng zhuo huang jin suo .mo bei fei qiong zhai shang tian ..
wu ran luo mao guan jiu zhi . ..shen zhong chang
.wan li huang yun dong bu fei .qi yan feng huo ye shen wei .
.lv shen qiang li xue feng jian .xi jia jun zhuang cheng zi ran .wei she wan ren chang lin lin .
kan lian cai bi si dong feng .yi duo yi zhi sui shou fa .yan zhi zha shi ru han lu .
zhen zhong yi hu chou jue chang .xiang feng yao xiang zui yin sheng ..
lan pei ba xi guan ju leng .ji ping chun jiu wo xiang chou .
liu an yan hun zui li gui .bu zhi shen chu you fang fei .
.bai lu zhou bian jiang lu xie .qing ou jie yi man ping sha .wu tu lai song yuan xing ke .
.she rou fen ping wei zu qi .xu guan da yong zhan wu si .

译文及注释

译文
不等她说完,我赶紧策马离去,不忍再听这伤心的语言。
我本来(lai)就最爱游赏名山,面对(dui)此景心胸更宽广。
酒糟中榨出清酒再冰(bing)冻,饮来醇香可口遍体清凉。
你胸藏诗书万卷学问深广,怎么能够低头埋没在草莽。
拂拭去残碑上的尘土,当年石刻的宋高宗信托岳飞时的诏书还可依稀辨读,令人(ren)感慨万分地是,皇帝当初对岳飞是何等的器重,后来又为什么那样的残酷,难道是功高震主就身当该死,可惜事过境迁高宗依托岳飞的诏书难赎惨杀岳飞的罪恶,最令人感到可恨可悲而又极为无理的是,秦桧等人一手制造的杀害岳飞的风波亭冤狱。
言辞贵于白璧,一诺重于黄金。
捉尽妖魔,全给打进地狱;
南面那田先耕上。
悲风猎猎,吹起大江呜咽(yan)声。
月亮初升时秋露已经稀微,身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
西来的疾风吹动着顺水东去的船帆,一日(ri)的航程就有千里之远。
黄昏余晖之下,厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女,争拿笔上绣床写生。
幻觉中仿佛乐工(gong)进入了神山,把技艺向女仙传授;老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。

注释
“豪士”一一《世说新语·言语》:“过江诸人,每至美日,辄相邀新亭,藉卉饮宴。”豪士:指西晋灭亡后,从中原逃到江南的豪门士族、王公大臣。
⑦驿桥:驿站附近的桥。
(29)屡颔天子颐:使皇帝多次点头称赞。颐,指面颊。
父:(fǚ,第3声,译为“老人”指邻居家的老人)邻居家的老人。
(58)还:通“环”,绕。
75.謇:发语词。
63.格:击杀。
⑻江梅:梅的一种优良品种,非专指生于江边或水边之梅。
(1)弭(mǐ)谤:消除议论。弭,消除。谤,公开批评指责别人的过失;谤言,这个词后来一般作贬义词。
麾:军旗。麾下:指部下。

赏析

  “方宅十余亩,草屋八九间”,是简笔的勾勒,以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽,却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后,桃花李花竞艳于堂前,素淡与绚丽交掩成趣。
  看来,进而分枉直,论是非,诗人不屑;退而走东西,就斗升,更是屈辱难忍,真是“乾坤大如许,无处著此翁”(《醉歌》),他是走投无路了。愈转愈深的诗情,逼得他说(shuo)出了一句隐忍已久又不得不说的话——“归装渐理君知否?笑指庐山古涧藤。”归隐山林,这是更大的退却,是在他心中酝酿了多年的无可奈何的退却!但是,他真正打算退隐么?要正确理解这句话,还得联系他一生出处行藏来看。他毕生心存社稷,志在天下,到老不忘恢复:“蹈海言犹在,移山志未衰”(《杂感》之三),怎么会真的想到退隐山林?就在早一年,他也写过“向来误有功名念,欲挽天河洗此心”(《夜坐偶书》)的话。显然,这不是认真的后悔,而是愤激的反语,应该从反面读。那么,“笑指庐山”这层归隐山林的意思,自然也只能从反面来理解了。我们从无可奈何的一再退却中,看出他对颠倒是非、不辨枉直的朝政的愤慨。所谓《《自咏示客》陆游 古诗》者,也就是出示这样一种愤世嫉俗之情。
  欣赏这首绝句,需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上,人在动态之中,岸边的野草幽花是静止的;夜里船泊牧犊头,人是静止的了,风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静,静中观动的艺术构思,使诗人与外界景物始终保持相当的距离,从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
  里革先声夺人,引古论今,批评宣公任意捕鱼的行动,是出于贪心。乐师存也是快人快语,使“匡君”的主题更加突出。
  始秦皇墓南依骊山,北临渭水,地形雄伟,景象佳丽,有“龙盘虎踞”之势。并以“树层层”来烘托,更见其气象的不凡。次句前四字“势如浮云”,在含意上应归入上句:陵墓落成之初,曾经“树草木以象山”,虽历千余年,到晚唐也仍是群树层叠,高薄云天。总之前十一个字,或以“龙盘虎踞”状之,或以“树层层”烘托之,或以“势如浮云”陈述之,把始皇墓的雄奇壮伟,气象万千,呈现了出来。可是后三个字“亦是崩”一出,如无坚不摧的神剑,轻轻一挥,直使眼前的庞然大物,骨化形销了。对于像山一样高大的墓堆,当时就有民谣说:“运石甘泉口,渭水为不流,千人歌,万人吼,运石堆积如山阜。”显然这里还有弦外之音:“崩”者并非专指坟墓崩塌(实际坟墓也并未崩)或秦始皇驾崩,而包括有如传说的曾被项羽掘毁,或更荒唐的“牧火宵焚”;秦始皇苦心经营的“子孙帝王万世之业”,也很快就土崩瓦解了。诗人的嘲讽尖锐泼辣,这三个字干脆利落,严于斧械,真有一言九鼎的气概。
  这首诗表面看上去,“坦腹《江亭》杜甫 古诗暖,长吟野望时”,和那些山林隐士的感情没有很大的不同;然而一读三、四两句,区别却是明显的。晚春的季节,天气已经变暖,诗人杜甫离开成都草堂,来到郊外,舒服仰卧在江边的亭子,吟诵着《野望》这首诗。《野望》和《《江亭》杜甫 古诗》是同一时期的作品。
  不过,虽然作者力图使这首诗基调轻松、语言幽默,但由于诗人的经历、秉性以及所表达的主题的需要,事实上,诗歌是越写越严肃,越写越接近自己的一贯风格的。
  “何处”三句,言不知从什么地方吹来一股凉沁的秋风,耳中顿时听到有桐叶飘落露井台上的簌簌声,触动了词人像屈大夫吟哦着楚辞一般凑成了哀切的韵律。“彩云断”四句,因风起而续幻思。词人因秋风起随即又仰望青天,只见彩云被风分散,就又想象到天上的鹊桥恐怕也被风吹断了吧。那牛郎与织女俩人的离别情,是没有谁能问得清楚的。天上的银河已经把他们阻隔了千万年,人们只能望见织女星闪烁,好像在闪动着她那晶莹的泪珠似的。“轻俊”两句,记地上“乞巧”。“金针”,据《桂苑丛谈》说:“郑侃女彩娘,七夕陈香筵,祈于织女曰:‘愿乞巧。’织女乃遗一金针,长寸余,缀于纸上,置裙带中,令三日勿语,汝当奇巧。”后用作传授密诀之说。此处是说:我望着那些绣娘们在七夕中祈求“金针”,希获“奇巧”的情景,不觉又牵扯出无限感慨。这感慨有对(you dui)“乞巧”的无用而兴叹,如词人在《六么令·七夕》词中说:“那知天上计拙,乞巧楼南北”,即是指“乞巧”之无用。也有对自己与所爱女子无由再会的哀伤,此由词中“胜却巫阳无准”句里已有所暗示了。
  “寺里”一联,两句各写一种景观。前一句虚出,后一句实录,构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的,这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之,但诗人所见所写的情况也实在太刺眼,这就使人读了这两句诗后不能不激动,激动的同时也必然要想:寺名是因为寺里山中有花才得,而眼前却无花可赏,必然会引起人们思索玩味的兴趣,于是,作为一首诗的“发人深思"的艺术目的,也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬,寺里和山中本来是确实有花的,之所以“繁英不见草纵横”,是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说,“花易凋零草易生”,这是自然界的客观规律,所谓“野火烧不尽,春风吹又生"(白居易《古原草》),正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说:“有心栽花花不发”,也正是对种花不易的真实感叹。无疑,从主观上说,是“栽培剪伐”不“勤力”,助长了草势的疯狂,而且从诗人对这两句次序的安排上看,显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪,剪伐不力则是无可推卸的责任。
  被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》,其地位不仅仅在于它的开创性意义,同时也在于它的题材广泛,真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容;而且艺术手法高超,写景、叙事、抒情都相当形象细腻,耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
  对偶工美,用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外,大部分都是四(shi si)字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对,如“云消雨弄,彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”等;有的是复句对,如“物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦”;还有的是本句对,如“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”中,“襟三江”与“带五湖”对,“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称,而且错综多变,读来节奏明快,整齐和谐,铿锵有力。
  诗人被投降派弹劾罢归故里,心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场,于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外,诗人虽貌似闲适,却未能忘情国事。秉国者目光短浅,无深谋长策,然而诗人并未丧失信心,深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合,于是两相交涉,产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联。
  可以想见,诗的意境的形成,全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致,而不必借助于外在的色相。因此,诗人在我与物会、情与景合之际,就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说,“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,著手成春”,进入“薄言情悟,悠悠天钧”的艺术天地。当然,这里说“俯拾即是”,并不是说诗人在取材上就一无选择,信手拈来;这里说“著手成春”,也不是说诗人在握管时就一无安排,信笔所之。诗中描写周围景色,选择了竹林与明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致;诗中抒写自我情怀,选择了弹琴与长啸,则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事,而其所以写此景,写此事,自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看,诗人在写月夜幽林的同时,又写了弹琴、长啸,则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照,不仅与上句的“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映,在安排上既是妙手天成,又是有匠心运用其间的。
  这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合,井然有序。前六句写景,由近(you jin)及远,由粗转细,用空间的变换暗示时间的推移,画面变幻多姿,情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内,野月满庭隅”,峭拔而起,统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内,明月满庭隅”,不仅出语平庸,画面简单,而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”,“重露”就无处“成涓滴”;无“野”,飞萤之火、水鸟之声的出现,就不知从何而来。由“竹”、“野”二字,可见诗人炼字之精,构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情,似断实联,外断内联,总结了全篇所写之景,点明了题意,使全诗在结处翼然振起,情景皆活,焕发出异样的光彩。
  司马迁的《史记》是忠实于历史真实的。他的作品“其文直,其事核,不虚美,不隐恶,故谓之实录。”他对信陵君这个历史人物是十分敬佩的,他是满怀敬意为信陵君作传的。但作者并没有把他笔下的人物神化,而是写成一个有血、有肉、有感情、有成功、也有失误的活生生的人物。当矫杀晋鄙救赵后,赵王“以五城封公子”时,信陵君“意骄矜而有自功之色”。这时有门客劝告他“物有不可忘,或有不可不忘,夫人有德于公子,公子不可忘也;公子有德于人,愿公子忘之也。”于是他“立自责”“似若无所容者。”当他留赵十年,“秦闻公子在赵,日夜出兵东伐魏”,魏王派人请他回国时,他下令门下:“有敢为魏王使通者,死”。为此事毛公、薛公二人去责备他,“语未及卒”,他“立变色”,“告车趣驾归救魏”。这些描写,一方面表现了信陵君的一些弱点,另一方面也表现了他从善如流、勇于改过的精神。这些描写,无损于人物形象,相反,使人物形象更加丰满了,而且也进一步深化了主题思想。
  柳开生活在北宋初年,宋诗尚未形成铺陈直述,以议论说理见著的特色。同样的内容,在欧阳修诗里却是“胡人以鞍马为家,射猎为俗,泉甘草美无常处,鸟惊兽骇争驰逐”(《明妃曲和王介甫作》)的质直表现。后来苏辙出使辽国时,在《虏帐》诗中也是“舂粮煮雪安得饱,击兔射鹿夸强雄”,“钓鱼射鹅沧海东”,“弯弓射猎本天性”(《栾城集》卷十六)的夹叙夹议。比较起来,柳开此诗犹有唐人风韵,空灵蕴藉,情辞丰腴。在以意趣气骨、拗折瘦劲取胜的宋诗中,也应算是别具一格的了。而柳开曾经“部送军粮至涿州”,“使河北”,“知代州”,又“徙忻州刺史”,并且“善射”、“倜傥重义”(《宋史?柳开传》),则又可以使我们知道《《塞上》柳开 古诗》诗写得如此成功,乃是与诗人身历其境,具有实际生活体验紧密相关的。

创作背景

  这首诗写于1903年前后,这个时候是中国处于民族危机空前严重、人民生活异常痛苦的年代。自1840年鸦片战争、中国闭关自守的局面被冲破之后,帝国主义列强瓜分中国的野心日益显露,不断进行疯狂的侵略。富有革命传统的中国人民则不甘忍受凌辱和压迫,英勇的抗击八国联军,反对帝国主义侵略。1901年,斗争进入到一个新的阶段,孙中山领导的旧民主主义运动蓬勃发展。这时革命党人以日本东京为活动中心,大力宣传推翻清朝建立民国的政治主张和革命思想,爱国的留日学生纷纷响应,出版报纸、杂志、书籍,进行革命宣传,号召人民决不做“清政府刀头之饿鬼”,要充当“革命之骁将”。作者鲁迅在1902年怀着满腔爱国热忱到日本。他一到日本,就积极投入到这一反清爱国革命活动。1903年,他在《浙江潮》上发表了《斯巴达之魂》歌颂斯巴达人以生命和鲜血抗击侵略者,借以抨击清朝统治者的丧权辱国,唤醒中国人民起来斗争,并毅然剪掉象征封建传统和种族压迫的辫子,在一张剪掉辫子的照片背面题写了这首诗送与好友许寿裳,以表达自己为国捐躯、矢志不移的决心。

  

石赓( 金朝 )

收录诗词 (7191)
简 介

石赓 泉州同安人,字声叔。仁宗皇祐元年进士。累迁大理丞。王安石奇其文而荐之,历广西运判。哲宗元祐五年知台州。

点绛唇·春眺 / 梁亭表

对吟时合响,触树更摇柯。 ——张籍
"王孙还是负佳期,玉马追游日渐西。
芜荑酱醋吃煮葵, ——刘全白
深山月黑风雨夜,欲近晓天啼一声。"
闲庭深院资贤宅,宅门严峻无凡客。垂帘偶坐唯月真,
三休开碧岭,万户洞金铺。摄心罄前礼,访道挹中虚。
"森森移得自山庄,植向空庭野兴长。便有好风来枕簟,
"边头能走马,猿臂李将军。射虎群胡伏,开弓绝塞闻。


蛇衔草 / 蔡真人

络纬床头和苦吟。笔研不才当付火,方书多诳罢烧金。
诗老独何心,江疾有馀t3. ——孟郊
残冈过水作中条。巨灵庙破生春草,毛女峰高入绛霄。
"北邙山草又青青,今日销魂事可明。绿酒醉来春未歇,
独诏胡衣出,天花落殿堂。他人不敢妒,垂泪向君王。
平原门下三千客,得力何曾是素知。"
"静,虚。热际,安居。 ——郑符
水烟波淡海门秋。五年不见鸾台长,明日将陪兔苑游。


巫山一段云·萧氏贤夫妇 / 王涣2

千家帘幕春空在,几处楼台月自明。(《落花》)
写作玉界破,吹为羽林旋。翻伤列缺劳,却怕丰隆倦。 ——皮日休
"君不见吴王宫阁临江起,不见珠帘见江水。
"□□□□□□□,□□□□□□□。风里浪花吹更白,
自烹新茗海僧来。买将病鹤劳心养,移得闲花用意栽。
戍寒绝朝乘,刁暗歇宵詧。始去杏飞蜂,及归柳嘶xK. ——孟郊
鹿眠荒圃寒芜白,鸦噪残阳败叶飞。(《锦绣万花谷》)
"江山节被雪霜遗,毒草过秋未拟衰。


待漏院记 / 于休烈

见尔樽前吹一曲,令人重忆许云封。"
是知邦国将亡灭,不听人臣听鬼神。"
日晚严城鼓,风来萧寺铎。扫地驱尘埃,剪蒿除鸟雀。
祖风犹在好寻仙。朝衣旧识熏香史,禄米初营种秫田。
"微云疏雨淡新秋,晓梦依稀十二楼。故作别离应有以,
才人侍立持团扇,金缕双龙贴碧藤。
笑倚凌烟金柱看,形容憔悴老于真。"
彩伴飒嫈嫇。遗灿飘的皪, ——孟郊


腊前月季 / 张琚

印围水坛净,香护莲衣触。 ——皎然
"苎萝山下如花女,占得姑苏台上春。
谷语升乔鸟,陂开共蒂莲。落枫丹叶舞,新蕨紫芽拳。
"麻姑井边一株杏,花开不如古时红。
再来物景还依旧,风冷松高猿狖吟。"
几年簪绂共周行。岐分出处何方是,情共穷通此义长。
"出山三见月如眉,蝶梦终宵绕戟枝。旅客思归鸿去日,
日暮归来泪满衣。"


戊午元日二首 / 张江

"船骥由来是股肱,在虞虞灭在秦兴。
爱伴西施去采香。风定只应攒蕊粉,夜寒长是宿花房。
莺锦蝉罗撒麝脐,狻猊轻喷瑞烟迷。
杀将破军为柱国,君今官极更何加。"
"荆楚南来又北归,分明舌在不应违。
"康乐风流五百年,永嘉铃阁又登贤。严城鼓动鱼惊海,
"夜水笔前澄,时推外学能。书成百个字,庭转几遭灯。
明时则待金门诏,肯羡班超万户侯。


浣溪沙·父老争言雨水匀 / 汪昌

玩景方搔首,怀人尚敛眉。因吟仲文什,高兴尽于斯。 ——刘禹锡"
人添一岁更堪愁。莺声暗逐歌声艳,花态还随舞态羞。
珠玑影冷偏粘草,兰麝香浓却损花。(《春园宴》)
生死别离陌,朝昏云雨堆。谁知独立意,溅泪落莓苔。"
染青刺短金罂熟。紫罗小囊光紧蹙,一掬真珠藏猬腹。
"数年分散秦吴隔,暂泊官船浦柳中。新草军书名更重,
水阔缘湘困,云寒过碛迷。悲鸣感人意,不见夜乌啼。"
云中鸡犬无消息,麦秀渐渐遍故墟。"


王氏能远楼 / 林遹

"湖上女,江南花,无双越女春浣纱。风似箭,月如弦,
"正当天下待雍熙,丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺,
清占月中三峡水,丽偷云外十洲春。
君子三归擅一名,秋毫虽细握非轻。军书羽檄教谁录,
天子还从马嵬过,别无惆怅似明皇。"
一条灞水清如剑,不为离人割断愁。"
涤砚松香起,擎茶岳影来。任官当此境,更莫梦天台。"
三殿香浓晓色来,祥鸾威凤待门开。


亡妻王氏墓志铭 / 王又曾

"已是殊乡客,送君重惨然。河桥乍分首,槐柳正鸣蝉。
清言闻后醒,强韵压来艰。 ——皮日休
形骸已销散,心想都凝寂。真气自清虚,非关好松石。
雅句僧抄遍,孤坟客吊稀。故园今孰在,应见梦中归。"
倚楼临绿水,一望解伤情。"
"至宝含冲粹,清虚映浦湾。素辉明荡漾,圆彩色玢ge.
餐和裨日用,味道懿天明。绿野冷风浃,紫微佳气晶。
可惜教君仗旄钺,枉将心地托牢之。"


小雅·楚茨 / 褚成昌

"南征虽赴辟,其奈负高科。水合湘潭住,山分越国多。
"瓯闽在天末,此去整行衣。久客逢春尽,思家冒暑归。
一雨微尘尽,支郎许数过。方同嗅薝卜,不用算多罗。 ——郑符"
"予念天之生,生本空疏器。五岁禀慈训,愤悱读书志。
"马毙厩人欲就刑,百年临尽一言生。
如从平陆到蓬壶。虽惭锦鲤成穿额,忝获骊龙不寐珠。
叠石移临砌,研胶泼上屏。明时献君寿,不假老人星。"
吁此以还,有固斯郐。 ——潘述"