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截竿入城

金朝 / 王挺之

疏香皓齿有馀味,更觉鹤心通杳冥。"
玉鳞寂寂飞斜月,素艳亭亭对夕阳。已被儿童苦攀折,
眼前扰扰日一日,暗送白头人不知。"
"万水东流去不回,先生独自负仙才。蕊宫横浪海边别,
岂同王谢山阴会,空叙流杯醉暮春。"
"师誉振京城,谈空万乘听。北行山已雪,南去木犹青。
"水叠鸣珂树如帐,长杨春殿九门珂。
"清音迎晓月,愁思立寒蒲。丹顶西施颊,霜毛四皓须。
画烛烧兰暖复迷,殿帏深密下银泥。
疮疽几十载,不敢扶其根。国蹙赋更重,人稀役弥繁。
勇逗三峰坼,雄标四渎尊。湾中秋景树,阔外夕阳村。
许国家无恋,盘江栈不摧。移军刁斗逐,报捷剑门开。
百川皆旱海长深。风标想见瑶台鹤,诗韵如闻渌水琴。
在闇曾无负,含灵合有知。州人若爱树,莫损召南诗。"


截竿入城拼音解释:

shu xiang hao chi you yu wei .geng jue he xin tong yao ming ..
yu lin ji ji fei xie yue .su yan ting ting dui xi yang .yi bei er tong ku pan zhe .
yan qian rao rao ri yi ri .an song bai tou ren bu zhi ..
.wan shui dong liu qu bu hui .xian sheng du zi fu xian cai .rui gong heng lang hai bian bie .
qi tong wang xie shan yin hui .kong xu liu bei zui mu chun ..
.shi yu zhen jing cheng .tan kong wan cheng ting .bei xing shan yi xue .nan qu mu you qing .
.shui die ming ke shu ru zhang .chang yang chun dian jiu men ke .
.qing yin ying xiao yue .chou si li han pu .dan ding xi shi jia .shuang mao si hao xu .
hua zhu shao lan nuan fu mi .dian wei shen mi xia yin ni .
chuang ju ji shi zai .bu gan fu qi gen .guo cu fu geng zhong .ren xi yi mi fan .
yong dou san feng che .xiong biao si du zun .wan zhong qiu jing shu .kuo wai xi yang cun .
xu guo jia wu lian .pan jiang zhan bu cui .yi jun diao dou zhu .bao jie jian men kai .
bai chuan jie han hai chang shen .feng biao xiang jian yao tai he .shi yun ru wen lu shui qin .
zai an zeng wu fu .han ling he you zhi .zhou ren ruo ai shu .mo sun zhao nan shi ..

译文及注释

译文
春天只要播下一(yi)粒种子,秋天就可收获很多粮食。
成汤出巡东方之地,一直到达有莘氏之地。
从书(shu)本上得来的知识,毕竟是不够完善的。如果想要深入理解其中的道理,必须要亲自实践才行。
它年复一年,日复一日,穿过天空,没入西海。
细雨绵绵,梦境中塞外(wai)风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事),(她)含泪倚栏,怀抱无穷幽怨。
拥有如此奔腾快捷、堪托死生的良马,真可以横行万里之外,为国立功(gong)了。
在野外天幕下设下劳军盛宴,边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
京城道路上,白雪撒如盐。
天空飞雪一片白茫茫,寒气凝结四面八(ba)方。
为何启会遭此忧患,身受拘囚又能逃脱?
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有的清,有的浊。

注释
②古戍:指戍守的古城楼。
梦中人:睡梦中的人,意即梦中相见,或前途未卜。
233. 许诺:答应。
16。皆:都 。
(7)状:描述。
田:祭田。
崔徽:借用一则爱情故事,据《丽情集》载,蒲地女子崔徽与裴敬中相爱,敬中离去后,崔徽思念得十分痛苦抑郁,她请画家为她画了一张像,并付一封信给敬中,说:“你一旦看到我不如画上的模样时,那就是我将要为你而死了。”
(20)李斯:战国时楚国人。秦始皇时任廷尉、丞相。他对秦统一天下起过重要作用。有《谏逐客书》。

赏析

  前四句诗中作者(zuo zhe)运用了夸张的设色法。春播的季节,山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的,桃花是怎样的,人们大都有亲身感受。所以,要处理得使人如身临其境,是不大容易的。但王维自有见地,他使用了“堪染”来突出一个“绿”字,用“欲然”来突出一个“红”字,这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来;绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意,便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
  颈联“少妇今春意,良人昨夜情”,紧承上联进一步抒写离人相思。“春”而又“今”,“ 夜”而又“昨”,分别写出少妇“意”和良人“情”,其妙无比。四季之中最撩人情思的无过于春,而今春的大好光阴虚度,少妇不禁倍觉惆怅。万籁无声的长夜最为牵愁惹恨,那昨夜夫妻惜别的情景,仿佛此刻仍在征夫面前浮现。“今春意”与“昨夜情”虽是互文对举,却可以作为“夜夜”来读。可是细味“今春意”却有着独特的表现力。“昨夜情”,也对得十分工巧,不仅表现出良人对妻子的一往情深,而且还表现出思念之切。他回忆往日夫妻的恩爱,觉得恍如昨夜事一般,不因经久分离而淡薄。可见他们的情意是多么美好、真挚、深厚而动人。
  李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中,公认的直接为杜甫而写的只有两首,一是《鲁郡东石门送杜二甫》,另一首就是这首诗。
  诗的后四句从春兰秋桂芳香袭人的社会效果来委婉地说明自己行芳志洁并非为了求人赏识,以博取高名;象春兰秋桂的香气一样,它博得山林隐士的喜爱,只是客观效果而已;实际上,兰、桂散发芳香并非有意希求人们来折取它,欣赏它,而是纯粹出于它们的本性。“谁知”两字对兰桂来说,大有出乎意料之外的感觉。美人由于闻到了兰桂的芬香,因而发生了爱慕之情。“坐”,犹深也,殊也。表示爱慕之深。诗从无人到有人,是一个突转,诗情也因之而起波澜。“闻风”二字本于《孟子·尽心篇》,其中说:“圣人百世之师也,伯夷柳下惠是也,故闻伯夷之风者,顽夫廉,懦夫有立志,闻柳下惠之风者,薄夫敦,鄙夫宽。奋乎百世之上,百世之下闻者莫不兴起也。”张九龄就把这章中的“闻风”毫不费力地拉来用了,用得这样恰如其分,用得这样自然,用得这样使读者毫不觉得他在用典故,这也是值得一提的。“何求”二字用得斩截有力,它淋漓尽致地将诗人不肯廉价赢得美名的清高志趣给表现出来了。
  “自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻”两句,一纵一收。一纵,从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历,从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频繁、残破不堪的国家;一收,又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民,加上“长夜沾湿”,诗人自然不能入睡。“长夜”是作者由于自己屋漏因而更觉夜长,还因自己和国家都在风雨飘摇中挣扎而觉得夜长。“何由彻”和前面的“未断绝”照应,表现了诗人既盼雨停,又盼天亮的迫切心情。而这种心情,又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是诗人由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境,水到渠成,自然而然地过渡到全诗的结尾。
  再从诗的艺术手法看,它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法,也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽:穷形尽相,快心露骨。
  全诗因是父兄口吻,所以“少微婉,多切直”(陈子展《诗经直解》引孙鑛语),少了一些通常意义上的诗味。又正因为是父兄口吻,全诗以气贯通,或取譬,或直言,都在光怪陆离中显示出一种(yi zhong)酣畅,一种奔涌的激情。因此孙鑛给出“风骨自高奇”的评价。
  这首七绝以极简炼的笔触,描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑,古县名,故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉,山势逶迤,群峰错列,峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”,用“烘云托月”的手法,描写了这种直插云天的气势:那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端,敢去与它比个高低。如果说第一(di yi)句是写仰望所见,那么第二句“山霭苍苍望转(wang zhuan)迷”,则是写远眺情景:摩天的山峦连绵不断,飘荡的晚霞忽淡忽浓,忽明忽暗,给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字,玲珑剔透,活脱脱地写出了诗人身临其境的感受,将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛,描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句,正因为山高云绕,才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字,又暗示夜暮来临,诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼,倘若不在此处投宿,后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
  三四句议论抒情,褒扬《北陂杏花》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工,如陈衍《宋诗精华录》说:“荆公绝句,多对语甚工者,似是作律诗未就化成截句(绝句)。”这两句托物言志,耐人玩味。“东风吹作雪”,这一笔淋漓地描绘出风吹杏树,落英缤纷,似漫天飞雪,而随波逐流的凄美景象,比喻生动,浮想联翩。即便是春风轻拂,娇媚的花儿也不堪吹折,它凋谢了,零落了,这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花,矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思:“南陌”在此诗中与“北陂”相对立,这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所,则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华,“北陂”僻静;“南陌”热闹(re nao),“北陂”空寂;《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了,尚可在一泓清波中保持素洁;而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折;要么凋零路面、任人践踏,碾成尘土,满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射,则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏(zi shang)的自我人格的象征。王安石从1070年(熙宁三年)到1076年(熙宁九年),两次拜相,又两次罢相,最后退居江宁,寄情于半山。罢相之后,他虽被迫退出政治舞台,但仍然坚持自己原有的改革信念与立场,积极倡言“天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守”。一“纵”,一“绝”,呼应紧密,激浊扬清,掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
  热恋中情人无不希望朝夕厮守,耳鬓相磨,分离对他们是极大的痛苦,所谓“乐哉新相知,忧哉生别离”,即使是短暂的分别,在他或她的感觉中也似乎时光很漫长,以至于难以忍耐。此诗三章正是抓住这一人人都能理解的最普通而又最折磨人的情感,反复吟诵,重叠中只换了几个字,就把怀念情人愈来愈强烈的情感生动地展现出来了。第二章用“秋”而不用“春”“夏”“冬”来代表季节,是因为秋天草木摇落,秋风萧瑟,易生离别情绪,引发感慨之情,与全诗意境相吻合。
  形象鲜明、生动真切是突出特征之一。在“跂乌”这一形象中,诗人寓于了作者真切的经历、遭遇、感受和悲愤。这一点是十分明显的,读者从群乌对跂乌受伤原因的议论中得到的答案是:志高和损人。这两点正是柳宗元遭贬的直接原因。他年少精敏,志向高远,再加之仕途通畅,三十来岁就成为了朝廷中的决策要臣,这使他的从政理想变得更加狂热和高远。他立志革除一切社会弊端和痼疾,再现盛唐的繁荣景象。正如“群乌”所言“慕高近白日”。结果势必引起政敌的嫉妒。再就是它们的革新的措施,就更严重的损害了既得利益者的权利。如废除宫市、收回宦官特权、削弱藩镇势力和惩治贪官污吏等等,在“群乌”的眼中都是些“贪鲜攫肉”的损人行为,自然要遭到群起而攻之。这些都是柳宗元的真实遭遇。过激的革新立即招来了宦官、藩镇势力和朝官的反对派里外呼应的联合进攻,拥立太子李纯,强迫顺宗退位,严惩革新派骨干,在磨刀霍霍、刀光剑影的疯狂围攻下,其结果岂止是伤痕累累。另外,如和乐的群乌、窥视的蝼蚁和燕雀,正是政敌们弹冠相庆和仍将继续落井下石置人死地的丑态的传神刻画。他的好友韩愈写的《柳子厚墓志铭》和《唐书》本传看法是一致的,认为柳宗元落魄主要是“少时嗜进,谓功业可就”,“不自贵重顾藉”,得罪权贵所致。而“名盖一时”、人“畏其才高”又是久贬不用的根本原因。朋友之说的真实性和史书记载的权威性,足以说明了柳宗元落魄原因的真实性。所以韩醇《诂训柳集》说《《跂乌词》柳宗元 古诗》是“用寓言之体”,“显以自况”。跂乌形象的真实,就是艺术地再现诗人经历的真实。
  作者提出的“见微知著”的观点是有一定道理的。不要轻视小事情,大事情都是由小事情积累而成的。“防微杜渐”早就是古人奉为圭臬的名言。正如清人吴楚材所说:“见微知著,可为千古观人之法。”
  这首诗借楚汉对峙的古战场遗迹,评论乱世英雄项羽、刘邦的成败,阐述拨乱反正的经验,总结“拨乱属豪圣”的历史规律。诗人的见解与司马迁略同。但由于诗人不受儒家传统观念的约束,也能超脱世俗的功利观念,因而既肯定项羽刘邦的成败,又不以成败论英雄,而从天意、智力、功业结合分析,赞扬刘邦兼有豪杰和圣人的气质,指出只有这样的豪圣才能完成治平乱世统一天下的任务。这就比司马迁所说的论述显得透彻明确,而与阮籍鄙薄刘邦的观点根本相反,更无论同情项羽失败、嫌恶刘邦等偏见迂论。因此此诗的史论观点虽不免历史局限而拘于英雄史观及天命论,但在当时的历史条件下,却是独到的,杰出的,具有辩证精神。
  《郑风·萚兮》因为单纯,而又有特别令人感动的地方。在“萚兮萚兮,风其吹(漂)女”之后,诗人不再说下去,让人觉着从落叶中看到的生命的流失,根本就是无奈的事情,不说也罢。而后“叔兮伯兮,倡予和(要)女”,又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来,寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而(huan er)已吧。如此想来,这种古老的歌子,浸着很深的悲凉。
  20世纪30年代,在关于陶渊明的评价问题上,鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广,中心分歧是:朱先生认为“陶潜浑身静穆,所以他伟大”,鲁迅先生反驳:“陶渊明正因为并非‘浑身静穆,所以他伟大’,现在之所以往往被尊为静穆,是因为他被选文家和摘句家所缩小了,凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品,证明诗人并不是整天飘飘然。但是,朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论,应该说并不完全是凭空臆造,其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品;而且,这意见也并非为朱先生所首创,早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过:“或问陶元亮,子曰:‘放人也。《归去来》有避地之心焉,《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说:“山林之乐,士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨,尽山水之趣,纳万境于胸中,凡林霏穹翠之过乎目,泉声鸟哢之属乎耳,风云雾雨,纵横合散于冲融杳霭之间,而有感于吾心者,皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也,虽宇宙之大,终古之远,其间治乱兴废,是非得失,变幻万方,曰陈于前者,不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明:“晋处士植节于板荡之秋,游心于名利之外,其诗冲夷清旷,不染尘俗,无为而为,故语皆实际。”
  两诗合看,大致可知写诗的背景,即送客之地是巴南,话别之所是津亭,启行之时是秋夜,分手之处是江边,而行人所去之地则可能是塞北,此一去将有巴南、塞北之隔。
  去过上海豫园的游客,都知道进入园门看到的第一座建筑叫三穗堂,但对那里面高高悬挂着的一块匾额上写着的“《灵台》佚名 古诗经始”四字,却没多少人懂得其含义。要知道这是什么意思,就必然要说到《大雅·《灵台》佚名 古诗》这一篇。

创作背景

  《阮郎归》这个词牌,又名《醉桃源》、 《碧桃春》,其名来源于古代神仙故事,适合写凄苦的情感。

  

王挺之( 金朝 )

收录诗词 (1895)
简 介

王挺之 王挺之,太宗至道中为歙州军事判官(《宋诗纪事补遗》卷四)。今录诗三首。

/ 有尔风

宫妆襟袖皆仙姿。青门紫陌多春风,风中数日残春遗。
清啸频疏俗,高谈屡析酲。过庭多令子,乞墅有名甥。
麈尾近良玉,鹤裘吹素丝。坏陵殷浩谪,春墅谢安棋。
定掩溪名在图传,共知轩盖此登攀。"
"万水东流去不回,先生独自负仙才。蕊宫横浪海边别,
镜拂铅华腻,炉藏桂烬温。终应催竹叶,先拟咏桃根。
"应是行云未拟归,变成春态媚晴晖。深如绮色斜分阁,
"玉匣清光不复持,菱花散乱月轮亏。


岁晚还京台望城阙成口号先赠交亲 / 桑问薇

茱萸垂晓露,菡萏落秋波。无遣君王醉,满城嚬翠蛾。
"贱子来还去,何人伴使君。放歌迎晚醉,指路上高云。
"帘下秋江夜影空,倚楼人在月明中。不将行止问朝列,
"高人游息处,与此曲池连。密树才春后,深山在目前。
人间桑海朝朝变,莫遣佳期更后期。"
白首成何事,无欢可替悲。空馀酒中兴,犹似少年时。
"斜日挂边树,萧萧独望间。阴云藏汉垒,飞火照胡山。
"扰扰换时节,旧山琪树阴。犹乖清汉志,空负白云心。


如梦令·道是梨花不是 / 马佳学强

众水喧严濑,群峰抱沉楼。因君几南望,曾向此中游。"
高林月初上,远水雾犹昏。王粲平生感,登临几断魂。"
积毁方销骨,微瑕惧掩瑜。蛇予犹转战,鱼服自囚拘。
今朝傥降非常顾,倒屐宁惟有古人。"
"东家有儿年十五,只向田园独辛苦。夜开沟水绕稻田,
"缩地周游不计程,古今应只有先生。已同化鹤临华表,
野地初烧草,荒山过雪云。明年还调集,蝉可在家闻。"
"桐上知音日下身,道光谁不仰清尘。偶来水馆逢为客,


鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语 / 肇白亦

六合茫茫皆汉土,此身无处哭田横。"
放去龟随水,唿来鹿怕薰。坛边见灰火,几烧祭星文。"
"帘外辛夷定已开,开时莫放艳阳回。
我常倦投迹,君亦知此衿。笔砚且勿弃,苏张曾陆沉。
金鞍忽散银壶漏,更醉谁家白玉钩。"
"我来从北鄙,子省涉西陵。白发初相识,秋山拟共登。
"此别诚堪恨,荆襄是旧游。眼光悬欲落,心绪乱难收。
"书剑功迟白发新,异乡仍送故乡人。阮公留客竹林晚,


酬程延秋夜即事见赠 / 段干歆艺

思量更有何堪比,王母新开一树桃。
吹我神飞碧霄里,牵我心灵入秋水。有如驱逐太古来,
"相逢未得三回笑,风送离情入剪刀。客路最能销日月,
"缘危路忽穷,投宿值樵翁。鸟下山含暝,蝉鸣露滴空。
"珍禽暂不扃,飞舞跃前庭。翠网摧金距,雕笼减绣翎。
东海人情变,南山圣寿沈。朱颜常似渥,绿发已如寻。
香浓初受露,势庳不知风。应笑金台上,先随晓漏终。"
粉壁正荡水,缃帏初卷灯。倾城惟待笑,要裂几多缯。"


寄令狐郎中 / 库凌蝶

"争得一人闻此怨,长门深夜有妍姝。
玄珠十二旒,红粉三千行。顾盻生羽翼,叱嗟回雪霜。
面上笑添今日喜,肩头薪续厨中烟。纵使此身头雪白,
今来看画犹如此,何况亲逢绝世人。"
"婺女星边去,春生即有花。寒关云复雪,古渡草连沙。
莫言馆驿无公事,诗酒能消一半春。"
迹疏常负有情人。终凭二顷谋婚嫁,谬着千篇断斧斤。
寒日汀洲路,秋晴岛屿风。分明杜陵叶,别后两经红。"


霁雪 / 韩舍人书窗残雪 / 翠戊寅

荀令凤池春婉娩,好将馀润变鱼龙。"
柳营迢递江风阔,夜夜孤吟月下楼。"
同是沙堤避路人。威凤偶时因瑞圣,应龙无水谩通神。
兰蕙荒遗址,榛芜蔽旧垧.镮辕近沂水,何事恋明庭。"
"五纬起祥飙,无声瑞圣朝。稍开含露蕊,才转惹烟条。
"水精如意玉连环,下蔡城危莫破颜。
桃杏风飘不语香。莺恋叶深啼绿树,燕窥巢稳坐雕梁。
当时纵使双成在,不得如伊是小时。"


省试湘灵鼓瑟 / 蓬海瑶

"蜀相阶前柏,龙蛇捧閟宫。阴成外江畔,老向惠陵东。
尔来又三岁,甘泽不及春。盗贼亭午起,问谁多穷民。
"风骨高更老,向春初阳葩。泠泠月下韵,一一落海涯。
秦人昔富家,绿窗闻妙旨。鸿惊雁背飞,象床殊故里。
"幕府尽平蛮,客留戎阃间。急流霜夹水,轻霭日连山。
嘉名已极终难称,别是风流不是帘。"
迎春亭下风飔飔.雪衣女失玉笼在,长生鹿瘦铜牌垂。
天教李令心如日,可要昭陵石马来。"


寒食郊行书事 / 昝凝荷

自取机沉在槛猿。位极干坤三事贵,谤兴华夏一夫冤。
天竺山前镜湖畔,何如今日庾楼中。"
缵祖功宜急,贻孙计甚勤。降灾虽代有,稔恶不无因。
"同城各多故,会面亦稀疏。及道须相别,临岐恨有馀。
"寒水长绳汲,丁泠数滴翻。草通石淙脉,砚带海潮痕。
狂风烈焰虽千尺,豁得平生俊气无。
早秋归寺远,新雨上滩迟。别后江云碧,南斋一首诗。"
弯桥销尽愁奈何,天气骀荡云陂阤.平明花木有秋意,


送梁六自洞庭山作 / 居孤容

知在禁闱人不见,好风飘下九天香。"
疮眉血首争不定,输岸一朋心似烧。只将标示输赢赏,
更遭风雨损馨香。洛阳桃李渐撩乱,回首行宫春景长。"
玉溪回首马萧萧。清风气调真君辈,知己风流满圣朝。
青山长在好闲眠。方趋上国期干禄,未得空堂学坐禅。
揭日昭东夏,抟风滞北溟。后尘遵轨辙,前席咏仪型。
"官信安仁拙,书非叔夜慵。谬驰骢马传,难附鲤鱼封。
尽欲心无窍,皆如面正墙。惊疑豹文鼠,贪窃虎皮羊。