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寒食日作

隋代 / 赵国华

维岳降宰辅,维帝用忠良。三五咸一德,昭我皇家唐。"
"有耻宿龙门,精彩先瞰浑。眼瘦呈近店,睡响彻遥林。
徽声反冥默,夕籁何哀吟。禅念破离梦,吾师诫援琴。
青门玉露滴,紫阁锦霞新。莫话三峰去,浇风正荡淳。"
垠倪散截。迷肠郗曲,zw零霾曀。雀毁龟水,健驰御屈。
气夺沧浪色,风欺汗漫流。谁言三伏夜,独此月前秋。"
明月照幽隙,清风开短襟。(《狱中作》)
"渐看华顶出,幽赏意随生。十里行松色,千重过水声。
青霞正可挹,丹椹时一遇。留我宴玉堂,归轩不令遽。
道寄虚无合,书传往复空。可怜禅月子,香火国门东。"
今日降神天上会,愿将天福比须弥。
"从知无远近,木落去闽城。地入无诸俗,冠峨甲乙精。


寒食日作拼音解释:

wei yue jiang zai fu .wei di yong zhong liang .san wu xian yi de .zhao wo huang jia tang ..
.you chi su long men .jing cai xian kan hun .yan shou cheng jin dian .shui xiang che yao lin .
hui sheng fan ming mo .xi lai he ai yin .chan nian po li meng .wu shi jie yuan qin .
qing men yu lu di .zi ge jin xia xin .mo hua san feng qu .jiao feng zheng dang chun ..
yin ni san jie .mi chang xi qu .zwling mai yi .que hui gui shui .jian chi yu qu .
qi duo cang lang se .feng qi han man liu .shui yan san fu ye .du ci yue qian qiu ..
ming yue zhao you xi .qing feng kai duan jin ...yu zhong zuo ..
.jian kan hua ding chu .you shang yi sui sheng .shi li xing song se .qian zhong guo shui sheng .
qing xia zheng ke yi .dan shen shi yi yu .liu wo yan yu tang .gui xuan bu ling ju .
dao ji xu wu he .shu chuan wang fu kong .ke lian chan yue zi .xiang huo guo men dong ..
jin ri jiang shen tian shang hui .yuan jiang tian fu bi xu mi .
.cong zhi wu yuan jin .mu luo qu min cheng .di ru wu zhu su .guan e jia yi jing .

译文及注释

译文
对着席案上的美食却难以下咽,拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
在石桥上昂首而立的人却恍若置身世外,他凝望着天(tian)空(kong),却把一颗明星当作月亮观看了多时。
没角(jiao)的螭龙顺流而行,上上下下出波入浪。
又一次到了寒食时节,宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅,办见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给偷英,任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳,里面乌鸦在此掩身,轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关,与伊人分别的情景,令人难忘。
荷花才开始绽放花朵,中间夹杂着荷叶肥壮。
四周的树林和山壑中聚积着傍晚的景色,天上的晚霞凝聚着夜晚的天空中飘动。
面对水天相连的长江,我真恨老天不(bu)肯帮忙,竟让元军打败了我们。春天来了,杜鹃鸟在哀啼,夕阳斜照着花朵,可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京(jing)城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌(di)人掳掠一空,连我自己也当了俘虏,真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔,可惜了我的那把宝剑,它还以为我是个豪杰呢。
流传到汉地曲调变得新奇,凉州胡人安万善为我奏吹。
马车声在路上繁杂地响着,东城的郊外杨柳一片青翠。
而这时候,满天风雨,只有我一个人的身影独自离开了那西楼。
(晏子)说:“君主死了回哪呢?君主是民众的君主,难道是凌驾于民众之上的君主?君主的职责要主掌国家。君主的臣子,岂是为了俸禄?臣子的职责要保护国家。因此君主为国家社稷死就该随他死,为国家社稷逃亡就该随他逃亡。如果是为他自己死为他自己逃亡,不是他的私密昵友,谁去担这份责啊?况且他人立了君主却要将他杀死,我怎么能随他去死,随他去逃亡呢?
主人不是驾着巾柴车外出,一定是到秋水碧潭去钓鱼。
红颜尚未衰减,恩宠却已断绝;
片刻的时光,有限的生命,宛若江水东流,一去不返,深感悲伤。于是,频繁的聚会,借酒消愁,对酒当歌,及时行乐,聊慰此有限之身。

注释
柏(bǎi)梁台:汉代台名,《三轴黄图·台榭》:“柏梁台,武帝元鼎二年春,起此台,在长安城北门内,《三轴旧事》云,似香柏为粲也,帝尝置清其上,诏群臣和诗,能七言者,乃得上,”台高二十丈,太初元年(453年)毁坏,后世称七言诗为“柏梁体”。
窥(kuī):这里是探望、偷看的意思。
(45)与设方计:替债务人想方设法。
①临江仙:词牌名,又称《鸳鸯梦》、《雁后归》、《庭院深深》。双调,上片五句,押三平韵,三十字;下片同,共六十字。
32.徒:只。
俊游:好友。
③江城:指梓州城(今四川三台县),梓州滨临涪江。
⑷宗之:崔宗之,吏部尚书崔日用之子,袭父封为齐国公,官至侍御史,也是李白的朋友。觞:大酒杯。白眼:晋阮籍能作青白眼,青眼看朋友,白眼视俗人。玉树临风:崔宗之风姿秀美,故以玉树为喻。
①西京:指长安,西汉时的国都。东汉建都在洛阳,洛阳称为东都。董卓之乱后,汉献帝又被董卓由洛阳迁到了长安。无象:无章法,无体统。 

赏析

  第三联意在描绘飞瀑在阳光照耀下呈现来的奇幻风采,“日照虹霓似,天清风雨闻”。转写瀑布的色彩和声响。瀑布本如素练,但在晴日阳光的照射下,却幻化出虹霓般七彩缤纷的颜色,绚丽瑰奇;天清气朗之时,本无风雨,但万丈洪泉直泻而下时发出的巨大声响,却使人有急风骤雨杂沓的听觉感受。诗人绘声绘色,以自己独到的感受营造出那亦真亦幻、瑰丽迷人的美妙画面。在湖口远望庐山瀑布,是否真能听到它所发出的巨大声响,并不重要,关键是诗人从万丈洪泉直泻而下的气势中,仿佛听到了风狂雨骤般的杂沓声响。句末的“闻”字与上句的“似”字对举互文,本身就包含了“似闻”的意蕴。这是一种似真似幻的听觉感受,其传神处正在亦真亦幻之间。若认定“闻”字是几十里外清晰听到瀑布的巨响,反而拘泥而失语妙。
  曲中的“俺”,当然是宝玉。薛家到了荣国府后,就有一种舆论说,宝钗带的金锁是个和尚给的,“等日后有玉的方可结为婚姻”。宝钗具备封建阶级女性的一切“美德”,她比黛玉更符合荣府少奶奶的标准,不管她自己是否有意去争取,她都是胜利者。
  首句“闲坐悲君亦自悲”,承上启下。以“悲君”总括上两首,以“自悲”引出下文。由妻子的早逝,想到了人寿的有限。人生百年,也没有多长时间。诗中引用了邓攸、潘岳两个典故。邓攸心地如此善良,却终身无子,这就是命运的安排。潘岳《悼亡诗》写得再好,对于死者来说,也没有什么意义,等于白费笔墨。诗人以邓攸、潘岳自喻,故作达观无谓之词,却透露出无子、丧妻的深沉悲哀。接着从绝望中转出希望来,寄希望于死后夫妇同葬和来生再作夫妻。但是,再冷静思量:这仅是一种虚无缥缈的幻想,更是难以指望的,因而更为绝望:死者已矣,过去的一切永远无法补偿了!诗情愈转愈悲,不能自已,最后逼出一个无可奈何的办法:“惟将终夜长开眼,报答平生未展眉。”诗人仿佛在对妻子表白自己的心迹:我将永远永远地想着你,要以终夜“开眼”来报答你的“平生未展眉”。真是痴情缠绵,哀痛欲绝。
  首句“百里西风禾黍香”,大笔勾勒出农村金秋季节的画面。诗人或骑马、或乘车、或登高,放目四野,百里农田尽收眼底。那结满累累果实的稻谷黍粱,在西风吹拂下,波翻浪涌,香气袭人。面对此境,诗人为之深深陶醉。
  首联“《岁暮》杜甫 古诗远为客”,“远”字不是对成都草堂言,而是对河南老家言。诗人流寓西蜀,一直过着寄人篱下的羁旅生活,故有“远为客”之叹。但是西蜀一隅也仍然不平静,所以接下去便说“边隅还用兵”。“还用兵”之“还”字,有仍然之意,言自己虽避地西蜀,暂得一席安身之所,没想到这里仍有战争。另外,“还”字又有又、复意,意谓中原战事未了,川中徐知道叛乱刚平,而吐蕃之侵袭又至,战乱似永无宁日。 “还”字隐含诗人对生活和时局的失望与叹息。于此可见杜甫炼字的功力,极为平常的字,出自杜手,便往往辞警意丰,耐人咀嚼。当时吐蕃的威胁日益严重,当年七月,吐蕃入寇,侵取河陇,十月攻入长安,唐代宗出奔陕州,十二月又攻陷松维保三州(均在四川境),及云山新筑二城,西川节度使高适不能抵御,全川为之震动。
  《杜臆》中云:“客愁二字乃九首之纲”,这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”,概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字,刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情,莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的,“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?”但是在被客愁缠绕的诗人心目中,这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪!你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开,又令莺啼频频,似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地,如此的心绪,这般的花开莺啼,司春的女神真是“深造次”,她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法,在情与景的对立之中,深化他所要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景,就与《春望》中“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中,愁思激切;一在暂安,客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同,但都是用“乐景写哀”(王夫之《姜斋诗话》)则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖,见花开春风则深感其造次,闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁,这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法,很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说:“人当适意时,春光亦若有情;人当失意时,春色亦成无赖”。(《杜诗详注》卷九)正是诗人充分描绘出当时的真情实感,因而能深深打动读者的心,引起共鸣。
  “能张目对日,明察秋毫”,既反映小孩子视觉敏锐,又表现出孩子的稚气、天真。“见藐小之物,必细察其纹理”,说明作者小时候善于细致地观察细小事物,看到细微的事物中那些别人所不能看到的妙处,产生超然物外的乐趣。
  第二首写一位深锁幽闺的女子追求爱情而失望的痛苦,是一篇“刻意伤春”之作。
其四
  “《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”一句中的“昼寝”,大约是诗人酒后而卧。而正因为“下帘人昼寝”,才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”,但每字每句都带有诗人的感情色彩,表现出诗人对这眼前景物的热爱。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以(zu yi)技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
意象的空灵  实际上,诗中所描述的景象,并非目之所存的现实人事,而是一种心象。这种心象,也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆,而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境(qing jing)。这种心理情境的最大特点,是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”,可望难即,就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里,由于追寻者和被追寻者的虚化,那看来是真景物的河水、道路险阻,乃至逆流、顺流的追寻路线,以及伊人所在的“水中央”等诸种地点,也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究,否则,伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾,连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功,就在于诗人准确地抓住了人的心象,创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境,才使诗的意境呈现为整体性象征。
  第一个层次六句:“欲知垂尽岁,有似赴壑蛇。修鳞半已没,去意谁能遮?况欲系其尾,虽勤知奈何。”这里用生动的比喻说明《守岁》苏轼 古诗无益,从反面人题,跟前两首有所不同。这个比喻不但形象生动,而见辰龙巳蛇,以蛇比岁,不是泛泛设喻。这六句的前四句写岁已将近,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无益。“系其尾”字面虽然用《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话(de hua),但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻:到了除夕,已经是末梢了,倒拔蛇已不大可能,何况只抓蛇尾巴梢,哪里能系得住呢?以这样六句开头,好像说这个风俗无道理。要写《守岁》苏轼 古诗,先写守不住,不必守,这是欲擒故纵,使文字多波澜的手法。
  作者勖勉后生马君则,语重心长,寓理于事,其事一为己事,一为人事。叙己事,娓娓动听;述人事,头头是道。以己事与人事相比照,其理煜然。人事即为太学生事,马生系太学生中之一员。但又不同于一般的太学生,是个“用心於学甚劳”的“善学者”,因而具有劝勉的基础,否则也不必如此谆谆告诫。这篇劝学篇,因为作者现身说法和严密对比,事繁而不芜。语简而意(er yi)昭,不愧是宋濂的力作之一,也是明文中的佼佼者。
  苏轼写下这组诗后的第二年,他游览了有美堂,适逢暴雨,就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇,奇句惊人,是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
  整首诗妙在未写清明之夜的清冷,却有它的自成一格,虽有清明,却意在纸外,写出怀春少女的幽情,一句“又是清明过了”,别有韵味,此诗取材,构思都别具一格;此诗也展现了诗人留恋美景,深恐春天将去的微妙心理,但无一字直抒胸怀,而诗人惜春之意无疑自显。
  这是一篇痛心的宽慰语,恳切的开导话,寄托着诗人忧国忧民的无限感慨。手法以赋为主而兼用比兴,语言朴实而饱含感情。尤其是第二联:“楚国苍山古,幽州白日寒”,不唯形象鲜明,语言精炼,概括性强,而且承上启下,扩大境界,加深诗意,是全篇的关键和警策,是全篇的主线。它具有不语而悲的效果。也许正由于此,它才成为千古流传的名句。
  这是一首嘻笑怒骂的讽刺诗。诗人敢于将讽刺的矛头对准高高在上的皇帝,其胆识也是难得和值得褒奖的。诗人故意把辛酸当笑料,将荒诞作正经,以放肆嘻笑进行辛辣嘲骂。他虽然写的是自己的失意遭遇,但具有一定典型意义;虽然取笑一件荒唐事,但主题思想是严肃的,诗人心情是郁愤的。

创作背景

  流人即流浪艺人,“水调子”即《水调歌头》。此诗写听流浪艺人弹奏筝曲《水调歌头》的感受,借此表达贬谪途中凄清又幽暗的心境。

  

赵国华( 隋代 )

收录诗词 (1137)
简 介

赵国华 (1838—1894)直隶丰润人,字菁衫。同治二年进士,分山东任知县。光绪间擢署按察使。操守廉峻,治事慎密。善诗文。有《青草堂集》。

踏莎行·寒草烟光阔 / 香弘益

"洞庭孤月在,秋色望无边。零露积衰草,寒螀鸣古田。
岂惟限天堑,所忌在有人。惜哉归命侯,淫虐败前勋。
玉辇金根去不回,湘川秋晚楚弦哀。
吞声饮恨兮语无力,徒扬哀怨兮登歌筵。"
海人瑞锦前,岂敢言文章。聊歌灵境会,此会诚难忘。"
望尘□□连紫闼。吾皇必用整干坤,莫忘江头白头达。"
自是人间轻举地,何须蓬岛访真仙。
万方瞻圣日,九土仰清光。磬地山河壮,弥天福寿长。


水调歌头·淮阴作 / 公叔纤

"清景不可失,寻君趣有馀。身高避事后,道长问心初。
"生情镂月为歌扇,出性裁云作舞衣。
"闻道瞿塘滟滪堆,青山流水近阳台。
濛濛雨草瑶阶湿,钟晓愁吟独倚屏。"
君看万态当筵处,羞杀蔷薇点碎丛。"
冥鸿一见伤弓翼,高飞展转心无疑。满酌数杯酒,
"秋景萧条叶乱飞,庭松影里坐移时。
何繇表名义,赠君金辘轳。何以美知才,投我悬黎珠。


正月十五夜 / 南门兰兰

我有一字教,坐然遗此忧。何烦脱珪组,不用辞王侯。
"天地含象,日月贞明。写规万物,洞鉴百灵。
"来多不似客,坐久却垂帘。(见《纪事》)
"玉箸真文久不兴,李斯传到李阳冰。
"邈邈河上叟,无名契虚冲。灵关畅玄旨,万乘趋道风。
"为惭食肉主恩深,日晏蟠蜿卧锦衾。
水庙寒鸦集,沙村夕照多。谁如垂钓者,孤坐鬓皤皤。
阇婆香似雪,回鹘马如林。曾读前皇传,巍巍冠古今。"


相见欢·深林几处啼鹃 / 丹壬申

诣寂长杳冥,忘归暂采撷。物生岂有心,丽容俟予别。
飏雷电光空闪闪。好雨不雨风不风,徒倚穹苍作岩险。
况复不遂者,虚用平生志。可怜无事人,未能笑得尔。
北书无远信,西候独伤魂。空念青门别,殷勤岐路言。"
何必更寻兜率去,重重灵应事昭然。
"缘岸蒙笼出见天,晴沙沥沥水溅溅。
日华炼精魄,皎皎无垢氛。谓我有仙骨,且令饵氤氲。
栗径穿蕃冢,狼声隔远烟。槃山多道侣,应未有归年。"


将归旧山留别孟郊 / 逄彦潘

验图名已久,绝粒事长闲。更欲昆仑去,羞看绛节还。"
容易春浮锦水还。两面碧悬神女峡,几重青出丈人山。
"佳期曾不远,甲第即南邻。惠爱偏相及,经过岂厌频。
腾腾又入仙山去,只恐是青城丈人。"
静入无声乐,狂抛正律诗。自为仍自爱,清净里寻思。
"头白已无行脚念,自开荒寺住烟萝。门前路到潇湘尽,
各有天真佛,号之为宝王。珠光日夜照,玄妙卒难量。
"此君与我在云溪,劲节奇文胜杖藜。


母别子 / 鲜于小汐

惆怅斯人又如此,一声蛮笛满江风。"
独卧经秋堕鬓蝉,白杨风起不成眠。 寻思往日椒房宠,泪湿夜襟损翠钿。
但觉神洋洋,如入三昧林。释手复在手,古意深复深。
闲眠秋月擘天开。离花片片干坤产,坎蕊翻翻造化栽。
言虽依景得,理要入无征。敢望多相示,孱微老不胜。"
集物圆方别,连云远近同。作膏凝瘠土,呈瑞下深宫。
"夜久谁同坐,炉寒鼎亦澄。乱松飘雨雪,一室掩香灯。
"去岁无田种,今春乏酒材。从他花鸟笑,佯醉卧楼台。


酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵 / 上官英

修心若似伊耶舍,传记须添十九贤。"
泥丸空示世,腾举不为名。为报学仙者,知余朝玉京。"
未到无为岸,空怜不系舟。东山白云意,岁晚尚悠悠。
慧刀幸已逢,疑网于焉析。岂直却烦恼,方期拯沈溺。"
"松下禅栖所,苔滋径莫分。青山春暮见,流水夜深闻。
"为鱼须处海,为木须在岳。一登君子堂,顿觉心寥廓。
任他乌兔走干坤。婴儿只恋阳中母,姹女须朝顶上尊。
"病起见秋月,正当三五时。清光应鉴我,幽思更同谁。


祭鳄鱼文 / 茹琬

金柱根应动,风雷舶欲来。明时好□进,莫滞长卿才。"
岂惟限天堑,所忌在有人。惜哉归命侯,淫虐败前勋。
六月霜寒表外阴。金为浮来方见性,木因沈后始知心。
狂吟几首诗。留不住,去不悲,醯鸡蜉蝣安得知。"
舍鲁知非愿,朝天不话贫。沙头千骑送,岛上一蝉新。
浮世要看还下来。万顷野烟春雨断,九条寒浪晚窗开。
高座登莲叶,麈尾振霜松。尘飞扬雅梵,风度引疏钟。
有事,辄云待钱来,后果以钱镠代之。此上钱镠句也)


杨花落 / 佘辰

溪鸟林泉癖爱听。古桂林边棋局湿,白云堆里茗烟青。
"久食主人鱼,春来复旧居。远无千里浪,轻有半船书。
可怜谈笑出尘埃。火云不入长松径,露茗何须白玉杯。
碑寒树古神门上,管得无穷空白云。"
"西园罢宴游,东阁念林丘。特减花边峭,来添竹里幽。
因思往事抛心力,六七年来楚水东。
自从修到无为地,始觉奇之又怪之。"
"传衣传钵理难论,绮靡销磨二雅尊。不许姓名留月观,


小桃红·晓妆 / 乐正玉娟

"旧识为边帅,师游胜事兼。连天唯白草,野饼有红盐。
吟步彤庭月,眠分玉署凉。欲黏朱绂重,频草白麻忙。
白猿争啸惊禅伴。玉瓶徐泻赏涓涓,溅着莲衣水珠满。
寺额因标胜,诗人合遇贤。他时谁倚槛,吟此岂忘筌。"
柳州柳刺史,种柳柳江边。柳管依然在,千秋柳拂天。
寂寞排松榻,斓斑半雪须。苔侵长者论,岚蚀祖师图。
扬盖造辰极,乘烟游阆风。上元降玉闼,王母开琳宫。
卧向白云情未尽,任他黄鸟醉芳春。"