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简兮

南北朝 / 朱素

月明风拔帐,碛暗鬼骑狐。但有东归日,甘从筋力枯。
分明指出神仙窟。大丈夫,遇真诀,须要执持心勐烈。
映带兼苔石,参差近画楹。雪霜消后色,虫鸟默时声。
"轩窗领岚翠,师得世情忘。惟爱谈诸祖,曾经宿大荒。
夜月琉璃水,春风卵色天。伤时与怀古,垂泪国门前。"
平稳承天泽,依微泛曙烟。何须照菱镜,即此鉴媸妍。"
栏干低压万人家。檐前施饭来飞鸟,林下行香踏落花。
近来偷解人言语,乱向金笼说是非。"
时应记得长安事,曾向文场属思劳。"
"二雅兼二密,愔愔只自怡。腊高云屐朽,貌古画师疑。
"举世只堪吁,空知与道俱。论心齐至圣,对镜破凡夫。
秦陇逼氐羌,征人去未央。如何幽咽水,并欲断君肠。
未应过锦府,且合上峨嵋。既逐高科后,东西任所之。"
静枕听蝉卧,闲垂看水流。浮生未达此,多为尔为愁。"
寻常学道说黄芽,万水千山觅转差。有畛有园难下种,
楼台深锁洞中天。风经绝嶂回疏雨,石倚危屏挂落泉。
二体本来同一宫。龙吞虎啖居其中,离合浮沈初复终。
倚身柽几稳,洒面瀑流香。不似高斋里,花连竹影长。"


简兮拼音解释:

yue ming feng ba zhang .qi an gui qi hu .dan you dong gui ri .gan cong jin li ku .
fen ming zhi chu shen xian ku .da zhang fu .yu zhen jue .xu yao zhi chi xin meng lie .
ying dai jian tai shi .can cha jin hua ying .xue shuang xiao hou se .chong niao mo shi sheng .
.xuan chuang ling lan cui .shi de shi qing wang .wei ai tan zhu zu .zeng jing su da huang .
ye yue liu li shui .chun feng luan se tian .shang shi yu huai gu .chui lei guo men qian ..
ping wen cheng tian ze .yi wei fan shu yan .he xu zhao ling jing .ji ci jian chi yan ..
lan gan di ya wan ren jia .yan qian shi fan lai fei niao .lin xia xing xiang ta luo hua .
jin lai tou jie ren yan yu .luan xiang jin long shuo shi fei ..
shi ying ji de chang an shi .zeng xiang wen chang shu si lao ..
.er ya jian er mi .yin yin zhi zi yi .la gao yun ji xiu .mao gu hua shi yi .
.ju shi zhi kan yu .kong zhi yu dao ju .lun xin qi zhi sheng .dui jing po fan fu .
qin long bi di qiang .zheng ren qu wei yang .ru he you yan shui .bing yu duan jun chang .
wei ying guo jin fu .qie he shang e mei .ji zhu gao ke hou .dong xi ren suo zhi ..
jing zhen ting chan wo .xian chui kan shui liu .fu sheng wei da ci .duo wei er wei chou ..
xun chang xue dao shuo huang ya .wan shui qian shan mi zhuan cha .you zhen you yuan nan xia zhong .
lou tai shen suo dong zhong tian .feng jing jue zhang hui shu yu .shi yi wei ping gua luo quan .
er ti ben lai tong yi gong .long tun hu dan ju qi zhong .li he fu shen chu fu zhong .
yi shen cheng ji wen .sa mian pu liu xiang .bu si gao zhai li .hua lian zhu ying chang ..

译文及注释

译文
长堤下,春水碧明一片悠悠,和漳河一起慢慢流。
喧哗的雨已经过去、逐渐变得细微,映着天空摇漾的是如丝的细雨飘飞。
世上人们对花和叶的说法不同,把花栽在美观的金盆中,却不管花叶让它落在土里变为尘土。
出门时搔着满头的白发,悔恨辜负自己平生之志。
夜幕降临,云气收尽,天地间充满了寒气,银河流泻无声,皎洁的月儿转到了天空,就像玉盘那样洁白晶莹。
花椒专横谄媚十分傲慢,茱萸想进香袋冒充香草。
军人在行军的途中,经常患病,住宿下来又没有粮吃,只得忍饥挨饿。在这万里归乡途中,奔(ben)波不息,至今还没有回到自己的家乡。在这生病之际,头发蓬乱,宿在古城哀吟,身上的创伤被被寒风一吹,如刀割一般,实在令人难以忍受。
小路边的红(hong)花日渐稀少,郊野却被萋萋芳(fang)草占遍,绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮,让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
还有那失群的猴子和熊罴,呼唤同伴声声悲啼。
他的足迹环绕天下,有些什么要求愿望?
  康熙七年六月十七日戍刻,发生了大《地震》蒲松龄 古诗。当时,我在稷下做客,正和表兄李笃之在灯下喝酒。忽然听见有种像打雷一样的声音,从东南方向过来,向西北(bei)方向滚去。大家都很惊骇诧异,不知是什么缘故。不一会儿,只见桌子摇晃起来,酒杯翻倒(dao);屋梁房柱,发出一片咔咔的断裂声。众人大惊失色,面面相觑。过了好(hao)久,才醒悟过来是《地震》蒲松龄 古诗,急忙冲出屋子。只见外面的楼阁房屋,一会儿斜倒在地上,一会儿又直立起来;墙倒屋塌的声音,混合着孩子号哭的声音,一片鼎沸,震耳欲聋。人头晕得站不住,只能坐在地上,随着地面颠簸。河水翻腾出岸边一丈多远;鸡叫狗吠,全城大乱。过了一个时辰,才稍微安定下来。再看大街上,男男女女,都光着身子聚在一起,争相讲着刚才的事情,都忘了没穿衣(yi)服。
张挂起风帆等候天亮,泊船在浩渺的平湖中。
想当初,吞声忍泪,痛别亲人,被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠,因为自己是那样的如花似玉。哪晓得一进宫,还没等到见君王一面,就被杨贵妃远远地冷眼相看。我遭到嫉妒,被偷偷地送进上阳宫,落得一辈子独守空房。

注释
多可:多么能够的意思。
讽:讽谏,用暗示,比喻之类的方法,委婉的规劝。
130.桀伐蒙山:桀,夏朝的亡国君主,极残暴。蒙山,古国名。王逸《章句》:“夏桀征伐蒙山之国,而得妺嬉也。”《太平御览》卷135引《国语》与《章句》同。
⑷僵卧:躺卧不起。这里形容自己穷居孤村,无所作为。僵,僵硬。
[31]“你身”句:你个人本姓刘。须,本。
因:凭借。
见:拜见、谒见。这里指召见。

赏析

  1.章法严密  先说形式。这首诗的结构方式古称“一头两脚体”。全诗共三段:第一段(即“头”)共6句(按乐句计算,下同),一韵到底;第二、三段(即“两脚”)各14句,并四次换韵。从整体看,节奏整齐而又略有变化;且各段皆自有起结,析之则三,合则为一。
  次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离。“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说:“荆公爱看水中影,此亦性所好,如‘秋水泻明河,迢迢藕花底’,又《桃花诗》云:‘晴沟涨春渌周遭,俯视红影移鱼舠’,皆观其影。”王安石写花善于从本体和投影两方面着手,如此刻画,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一方面也透露出诗人的审美趣味,即对虚静恬淡之美的情有独钟。
  接下去两句写情。诗人借孤蓬来比喻友人的漂泊生涯,说:此地一别,离人就要象那随风飞舞的蓬草,飘到万里之外去了。此联从语意上看可视为流水对形式,即两联语义相承。但纯从对的角度看不是工对,甚至可以说不“对”,它恰恰体现了李白“天然去雕饰”的诗风,也符合古人不以形式束缚内容的看法。此联出句“此地一为别”语意陡转,将上联的诗情画意扯破,有一股悲剧的感人力量。古人常以飞蓬、转蓬、飘蓬喻飘泊生涯,因为二者都有屈从大自然、任它物调戏而不由自主的共同特征。所以,此句想到“逢”的形象时十分沉重,有不忍之情,非道一声珍重可比。太白集王琦注云:“浮云一往而无定迹,故以比游子之意;落日衔山而不遽去,故以比故人之情。”这两句诗表达了诗(liao shi)人对友人的深切关心,写得流畅自然,感情真挚。
  “世人不识东方朔,大隐金门是谪仙。”东方朔被汉武帝视作滑稽弄臣,内心很苦闷,曾作歌曰:“陆沉于俗,避世金马门,宫殿中可以避世全身,何必深山之中,蒿庐之下。”(《史记·滑稽列传》)后人有“小隐隐陵薮,大隐隐朝市”(晋王康琚《反招隐诗》)之语。李白引东方朔以自喻,又以谪仙自命,实是出于无奈。从无限得意,到大隐金门,这骤然突变,可以看出诗人内心是非常痛苦的。“世人不识”两句,郁郁之气,寄于言外,与开头四句的悲愤情状遥相接应。以上八句为第二段,通过正反相照,诗人暗示了在京横遭毁诬、备受打击的不幸。忠愤节气,负而未伸,这也许就是诗人所以要击壶舞剑、高咏涕涟的原因。
  “日暖泥融雪半消,行人芳草马声骄。”诗一出手,就用明快的色调,简洁的笔触,勾画出一幅“春郊送别图”:一个初春的早晨,和煦的太阳照耀着大地,积雪大半已消融,解冻的路面布满泥泞,经冬的野草茁出了新芽,原野上一片青葱。待发的骏马兴奋地踢着蹄,打着响鼻,又不时仰头长嘶,似乎在催促主人上路。这两句诗不只是写景而已,它还交代了送行的时间、环境,渲染了离别时的氛围。
  诗的后两句忽然撇开,写另一种场面,似乎离题,然而与题目却有着内在的联系。如果说前两句是正写“《观祈雨》李约 古诗”的题面,则后两句可以说是《观祈雨》李约 古诗的感想。前后两种场面,形成一组对照。水庙前是无数小百姓,箫管追随,恭迎龙神;而少数“几处”豪家,同时也在品味管弦,欣赏歌舞。一方是惟恐不雨;一方却“犹恐春阴”。惟恐不雨者,是因生死攸关的生计问题;“犹恐春阴”者,则仅仅是怕丝竹受潮,声音哑咽而已。这样,一方是深重的殷忧与不幸,另一方却是荒嬉与闲愁。这样的对比,潜台词可以说是:世道竟然如此不平啊。这一点作者虽已说明却未说尽,仍给读者以广阔联想的空间。此诗对比手法不像“农夫心内如汤煮,公子王孙把扇摇”那样一目了然。因而它的讽刺更为曲折委婉,也更耐人寻味。
  这首诗的标题写得很清楚,它是和白居易《春词》一诗的。白居易的《春词》:“低花树映小妆楼,春入眉心两点愁。斜倚栏杆背鹦鹉,思量何事不回头?”白居易诗先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象,接着以“思量何事不回头”的问句,轻轻一拨,引而不发,意味深长。而刘禹锡的和诗,也写闺中女子之愁,然而却写得更为婉曲新颖,别出蹊径。
  然后是具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景。“同辇随君”,事出《汉书·外戚传》。汉成帝游于后宫,曾想与班婕妤同辇载。班婕妤拒绝说:“观古图画,圣贤之君,皆有名臣在侧,三代末主,乃有嬖女。今欲同辇,得无近似之乎?”汉成帝想做而没有做的事,唐玄宗做出来了;被班婕妤拒绝了的事,杨贵妃正干得自鸣得意。这就清楚地说明,唐玄宗不是“贤君”,而是“末主”。笔墨之外,有深意存在。下面又通过写“才人”来写杨贵妃。“才人”是宫中的女官,她们戎装侍卫,身骑以黄金为嚼口笼头的白马,射猎禽兽。侍从们就已经像这样豪华了,那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王就更不用说了。才人们仰射高空,正好射中比翼双飞的鸟。可惜,这精湛的技艺不是去用来维护天下的太平和国家的统一,却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”。这些帝王后妃们没有想到,这种放纵的生活,却正是他们亲手种下的祸乱根苗。
  诗开首先写紧张的从军生活。白天爬上山去观望四方有无举烽火的边警;黄昏时候又到交河边上让马饮水(交河在今新疆吐鲁番西面,这里借指边疆上的河流)。三、四句的“公主琵琶”是指汉朝细君公主远嫁乌孙国时所弹的琵琶曲调,当然,这不会是欢乐之声,而只是哀怨之调。一、二句写“白日”、“黄昏”的情况,三、四句接着描绘夜晚的情况:风沙弥漫,一片漆黑,只听得见军营中巡夜的打更声和那如泣如诉的幽怨的琵琶声。景象非常肃穆而凄凉。“行人”,是指出征将士,这样就与下一句的公主出塞之声,引起共鸣了。
  武则天执政时期,多居于东都洛阳,其近臣文士,亦常随行左右,诗由洛阳起笔,说明这是宋之问任居洛阳,偶返山庄时所作。“洛阳城里花如雪,陆浑山中今始发。”起句先以洛阳的春意盎然与山中的姗姗来迟的春天对衬。“花如雪”,以雪喻花,形容洛阳满城飞花、春光四溢的美景,“今始发”三字,反衬出山野与闹市之别。一方面山间气候偏冷,花开较迟,另一方面也说明京洛风尘,热烈繁嚣,而陆浑山中,则清幽得多。起笔二句,似平铺直叙,字里行间却透露出诗人洋溢在心底的欢欣轻快的感情。接着,“旦别”句,写诗人清晨离开洛阳时在河桥一望,春风拂面,杨柳婀娜,在叙述事件的同时,融入洛城风光;“夕卧”句,则承第二句而发,补叙陆浑山中超凡脱俗的清幽景色。这一联对仗工稳,“旦别”对“夕卧”,点出诗人朝发夕至的行迹;“杨柳风”、“桃李月”,以都市繁华春色与山中水滨的月色清晖相对,极富诗情画趣;尤其一“月”字,既句中的夜“卧”字,又渲染出几分清寂离俗的环境气氛。
  杜牧此诗,从意中人写到花,从花写到春城闹市,从闹市写到美人,最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如,游刃有余,真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你(君、卿)”字;赞美人不用一个“女”字;甚至没有一个“花”字、“美”字,“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙,贵有个性。
  其次是借用生动的比喻言事表情,具有浓郁的生活气(huo qi)息。全诗共分六章,每章都有含蓄不尽的妙喻。如第一章入手便以大风和阴雨,来表现丈夫的经常无故发怒;以采来蔓菁萝卜的根茎被弃,来暗示他丢了根本,视宝为废。这主要用于言事。第二章则转用食荼如荠、以苦为甜,来反衬人物在见了丈夫新婚时内心的苦涩程度,远在荼菜的苦味之上。这又是主要用于表情。另如第三章的“泾以渭浊,湜湜其沚”,是用泾水因渭水流入表面变浊、其底仍清,来比喻自己尽管被丈夫指责却依然不改初衷的清白;第四章以河深舟渡、水浅泳渡,喻写以往生活不论有何困难,都能想方设法予以解决;第五章用“贾用不售”比丈夫的嫌弃、“比予于毒”喻对己的憎恶;第六章又把自己往日的辛劳比作御冬的“旨蓄”,将丈夫的虐待喻为湍急咆哮的水流。这些比喻取喻浅近,无不切合被喻情事的特征,大大增强了作品的艺术性和表现力。
  颈联写告别锦江山水的离愁别恨(bie hen),极言别去之难。在离人眼里,锦江的山好像因自己之离去,而牵绕着别恨,锦江之水也似乎带着离情,发出咽泣之声。美丽多情的锦城,的确使人魂牵梦绕,肝肠寸断。
  杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一,历来为人们所传诵。当时,诗人在亲戚和朋友的帮助下,加上自己的苦心经营,他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫,生活总算暂时得以安定,所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨,并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》,就是其中最突出的一首。
  这首长诗一韵到底,如长河直贯而下,波澜老成。诗中(shi zhong)又多用响字虚词,铿锵激越,朗吟上口,便觉有一股郁勃之气喷薄于字里行间。如果用“驱驾气势,若掀雷走电,撑决于天地之垠”(辛文房《唐才子传·韩愈》)的赞语来评价这首歌行,自然会觉得绝非虚誉。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

朱素( 南北朝 )

收录诗词 (4511)
简 介

朱素 朱素,字履常,宣城(今安徽宣州)人。神宗熙宁间进士(清康熙《江南通志》卷三○)。元丰二年(一○七九)知瑞安县(清嘉庆《瑞安县志》卷六)。

蚕妇 / 杨士彦

感郎金针赠,欲报物俱轻。一双连素缕,与郎聊定情。
他日与君重际会,竹溪茅舍夜相唿。
"侵空撩乱色,独爱我中峰。无事负轻策,闲行蹑幽踪。
"褰帘听秋信,晚傍竹声归。多故堪伤骨,孤峰好拂衣。
"卖药因循未得还,却因耽酒到人间。
"愤愤呕谗书,无人诵子虚。伤心天祐末,搔首懿宗初。
"行行一宿深村里,鸡犬丰年闹如市。
侬心犹道青春在,羞看飞蓬石镜中。"


东都赋 / 赵扩

"竹,风吹青肃肃。凌冬叶不凋,经春子不熟。
今日又见民歌六七袴.不幸大寇崩腾来,孤城势孤固难锢。
金锤灼灼舞天阶,独自骑龙去又来。高卧白云观日窟,
石膏粘木屐,崖蜜落冰池。近见禅僧说,生涯胜往时。"
上国杨花乱,沧洲荻笋深。不堪思翠巘,西望独沾襟。"
"冥搜从少小,随分得淳元。闻说吟僧口,多传过蜀门。
楚月吟前落,江禽酒外飞。闲游向诸寺,却看白麻衣。"
"祇召出江国,路傍旌古坟。伯桃葬角哀,墓近荆将军。


泊樵舍 / 朱家祯

"寺楼闲纵望,不觉到斜晖。故国在何处,多年未得归。
豺掊沙底骨,人上月边烽。休作西行计,西行地渐凶。"
因知至精感,足以和四时。
阿谁乱引闲人到,留住青蚨热赶归。"
药院常无客,茶樽独对余。有时招逸史,来饭野中蔬。"
义重恩欲深,夷险贵如一。本自身不令,积多婴痛疾。
东君谓我多情赖,罚向人间作酒狂。"
"南州君去为寻医,病色应除似旧时。久别莫忘庐阜约,


秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山 / 戴文灯

但似前朝萧与蒋,老僧风雪亦相寻。"
大都光景急如箭。要取鱼,须结筌,何不收心炼取铅。
"心苦酬心了,东归谢所知。可怜重试者,如折两三枝。
雪外兼松凭,泉边待月欹。他时出山去,犹谢见相随。"
还应笑我降心外,惹得诗魔助佛魔。"
"盘空蹑翠到山巅,竹殿云楼势逼天。古洞草深微有路,
"大一今何处,登堂似昔时。曾蒙金印印,得异野干儿。
古今机要甚分明,自是众生力量轻。尽向有中寻有质,


大人先生传 / 陈商霖

"洞庭孤月在,秋色望无边。零露积衰草,寒螀鸣古田。
"东海儒宗事业全,冰棱孤峭类神仙。诗同李贺精通鬼,
梅寒争雪彩,日冷让冰痕。早晚东归去,同寻入石门。"
褚胤死不死,将军飞已飞。今朝惭一行,无以造玄微。"
桃花饶两颊,松叶浅长髭。直是来城市,何人识得伊。"
"沧浪子后玄真子,冥冥钓隐江之汜。刳木新成舴艋舟,
"岩房高且静,住此几寒暄。鹿嗅安禅石,猿啼乞食村。
"高房占境幽,讲退即冥搜。欠鹤同支遁,多诗似惠休。


井栏砂宿遇夜客 / 释绍先

"物象远濛濛,周回极望中。带烟千井树,和磬一楼风。
官园树影昼阴阴,咫尺清凉莫浣心。桃李别教人主掌,
今日巨唐年,还诛四凶族。
"河薄星疏雪月孤,松枝清气入肌肤。
翛然不异沧洲叟。"
寸寸酬君珠与璧。裁作霞裳何处披,紫皇殿里深难觅。"
好鸟声长睡眼开,好茶擎乳坐莓苔。不闻荣辱成番尽,
昨夜巫山中,失却阳台女。朝来香阁里,独伴楚王语。


水龙吟·寿梅津 / 华汝楫

简约逾前古,升平美不疑。触邪羊唅唅,鼓腹叟嘻嘻。
"至览如日月,今时即古时。发如边草白,谁念射声□。
"却忆西峰顶,经行绝爱憎。别来心念念,归去雪层层。
"飞锡下崆gk,清高世少双。冻天方筛雪,别我去何邦。
路入桑柘斜阳微。深喜东州云寇去,不知西狩几时归。
万顷合天容,洗然无云族。峭蒨瞩仙岭,超遥随明牧。
自把玉簪敲砌竹,清歌一曲月如霜。"
无去无来本湛然,不居内外及中间。


静女 / 李沛

"行行一宿深村里,鸡犬丰年闹如市。
何事政清如水镜,绊他野鹤在深笼。"
"天地含象,日月贞明。写规万物,洞鉴百灵。
险极山通蜀,平多地入秦。营营名利者,来往岂辞频。"
"流水阊门外,孤舟日复西。离情遍芳草,无处不萋萋。
"宦游三楚外,家在五陵原。凉夜多归梦,秋风满故园。
"树石丛丛别,诗家趣向幽。有时闲客散,始觉细泉流。
足不足,争教他爱山青水绿。


村居书喜 / 赵与侲

"楚外同文在,荆门得信时。几重相别意,一首晚秋诗。
不知何处小乘客,一夜风来闻诵经。"
"南居古庙深,高树宿山禽。明月上清汉,骚人动楚吟。
修心未到无心地,万种千般逐水流。
愿保上善之柔德,何行乐之地兮难相逢。"
"玄元九仙主,道冠三气初。应物方佐命,栖真亦归居。
多留晋贤醉,早伴舜妃悲。晚岁君能赏,苍苍劲节奇。"
"暂别蓬莱海上游,偶逢太守问根由。身居北斗星杓下,


朱鹭 / 释守智

只见熊罴作队来。诗里从前欺白雪,道情终遣似婴孩。
头尾算来三十三。云影半晴开梦泽,菊花微暖傍江潭。
获此相见。义感畴昔,言存缱绻。清江桂洲,可以遨游。
冥冥鸿鹄姿,数尺看苍旻.残寇近宋郊,西行恶飙尘。
诗将丽句号新亭。来观新月依清室,欲漱香泉护触瓶。
"山居不买剡中山,湖上千峰处处闲。
"东林期隐吏,日月为虚盈。远望浮云隔,空怜定水清。
闲花长对白云新。风摇翠筱敲寒玉,水激丹砂走素鳞。