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满庭芳·汉上繁华

近现代 / 朱云裳

玉楼唤醒千年梦,碧桃枝上金鸡鸣。"
何人到此思高躅,岚点苔痕满粉墙。"
雁去那知有弟兄。客思莫牵蝴蝶梦,乡心自忆鹧鸪声。
边鸿渡汉口,楚树出吴头。终入高云里,身依片石休。"
仙郎独邀青童君,结情罗帐连心花。"
或细微,仙衣半拆金线垂。或妍媚,桃花半红公子醉。
盂擎数家饭,衲乞几人衣。洞了曹溪旨,宁输俗者机。"
因寻古迹空惆怅,满袖香风白日斜。"
雨歇云埋阁,月明霜洒松。师心多似我,所以访师重。"
"半幅古潺颜,看来心意闲。何须寻鸟道,即此出人间。
"月斜寒露白,此夕去留心。酒至添愁饮,诗成和泪吟。
石沈辽海阔,剑别楚天长。会合知无日,离心满夕阳。
"揉蓝绿色曲尘开,静见三星入坐来。
须得有缘方可授,未曾轻泄与人传。
"竹如翡翠侵帘影,苔学琉璃布地纹。高卧更无如此乐,


满庭芳·汉上繁华拼音解释:

yu lou huan xing qian nian meng .bi tao zhi shang jin ji ming ..
he ren dao ci si gao zhu .lan dian tai hen man fen qiang ..
yan qu na zhi you di xiong .ke si mo qian hu die meng .xiang xin zi yi zhe gu sheng .
bian hong du han kou .chu shu chu wu tou .zhong ru gao yun li .shen yi pian shi xiu ..
xian lang du yao qing tong jun .jie qing luo zhang lian xin hua ..
huo xi wei .xian yi ban chai jin xian chui .huo yan mei .tao hua ban hong gong zi zui .
yu qing shu jia fan .na qi ji ren yi .dong liao cao xi zhi .ning shu su zhe ji ..
yin xun gu ji kong chou chang .man xiu xiang feng bai ri xie ..
yu xie yun mai ge .yue ming shuang sa song .shi xin duo si wo .suo yi fang shi zhong ..
.ban fu gu chan yan .kan lai xin yi xian .he xu xun niao dao .ji ci chu ren jian .
.yue xie han lu bai .ci xi qu liu xin .jiu zhi tian chou yin .shi cheng he lei yin .
shi shen liao hai kuo .jian bie chu tian chang .hui he zhi wu ri .li xin man xi yang .
.rou lan lv se qu chen kai .jing jian san xing ru zuo lai .
xu de you yuan fang ke shou .wei zeng qing xie yu ren chuan .
.zhu ru fei cui qin lian ying .tai xue liu li bu di wen .gao wo geng wu ru ci le .

译文及注释

译文
  你当初只贪图他家里条件好,不问他这人好坏,你就轻易走进了那人家门,做了妓女。发(fa)现“那人”病得不成样子,并且容貌丑陋,而你却系上裙儿,强颜欢笑,暂时把“那人”稳住,等待时机的到来。
横曳戈矛前往战场,身经百战,只是因为受皇恩眷顾太深了。
从其最初的发展,谁能预料到后来?
君王唐玄宗放弃东北河北,整个地区都由安禄山横行无忌,犹如(ru)长鲸在(zai)海洋横行。
洁(jie)白的云朵飘浮在空中有一千里一万里,皎洁的月光照耀着山前的溪水山后的溪水。
陵阳溪水卷起的浪花如白雪,巨石侧立在水中不能穿过小舟。
清明前夕,春光如画,
不管是微微细影还是满《月》薛涛 古诗团栾,人世间又有哪儿的人在凝望呢?
但看着天上云外的白日,射出的寒光却自在悠悠。
来往的过客不要问从前的事,只有渭水一如既往地向东流。
吴山与汉地相隔不远,江边树仿佛藏于烟云之中。
  我所思念的人,远在大海南边。临别时,你不知拿什么礼物来赠送给我,只以(yi)镶嵌着珍珠的玳瑁簪相赠以表达你的一片痴心。送给我后我小心地用玉环把发簪缠绕起来,以同样表示对你的深情依恋。后来听说你变了心,我生气地把这发簪折断砸碎了。毁掉它,同时也想毁掉我们间的情意。从今与你一刀两断,不再为你而相思难眠。我下决心与你断绝这份情意,但回想起我们当年的相见,初次见面时那份甜蜜,我又难下决心。外面已是秋风萧瑟的季节,雉为求偶发出了悲鸣声,而人呢,谁不想有个好的伴侣?我现在犹豫难定,等天亮以后再做个最终的决定吧!
他天天把相会的佳期耽误。
成千上万的彩船行驶在运河两岸的翠柳中间,但这支船队载到扬州后再也没有回还。
陈旧的小屋里,我卧在寒窗之下,听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子,几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安,辗转难寐,全是因为她的一封书信。
春天的云彩像兽又像禽,在日照风吹下变浅又变深。
北望群峰奇绝,仿佛向东海倾倒。
有位客人从远方来到,送给我装有绢帛书信的鲤鱼形状的木盒。呼唤童仆打开木盒,其中有尺把长的用素帛写的信。
侯嬴甘愿以身命报答信陵君知遇之恩,七十岁(sui)老人别无所求。
花开宜折的时候就要抓紧去折,不要等到花谢时只折了个空枝。其十三
心怀忧虑啊又何忍一走了之,凄惨悲伤让我肝肠寸断。韵译
有位卖炭的老翁,整年在南山里砍柴烧炭。
  水上、陆地上各种草本木本的花,值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来,世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染,经过清水的洗涤却不显得妖艳。(它的茎)中间贯通外形挺直,不牵牵连连也不枝枝节节,香(xiang)气传播更加清香,笔直洁净地竖立在水中。(人们)可以远远地观赏(莲),而不可轻易地玩弄它啊。

注释
8.闲雅:亦作“娴雅”,从容大方。
终养:养老至终
⑴《北风行》李白 古诗:乐府“时景曲”调名,内容多写北风雨雪、行人不归的伤感之情。
(15)从(zòng纵):同“纵”。从亲,合纵相亲。当时楚、齐等六国联合抗秦,称为合纵,楚怀王曾为纵长。惠王:秦惠王,公元前337年至311年在位。
②太史公:司马迁的官名,用以自称。
飕(sōu):形容风雨的声音。这里指风吹蕉叶之声。

赏析

  其一
  这种凄恻的感情,如果说只是为了思乡和怀友,那是不够的。孟浩然出游吴越,是他四十岁去长安应试失败后,为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越,风尘厌洛京”(《自洛之越》),这种漫游,就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中,诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁,而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗,原是“遇思入咏”,不习惯于攻苦着力的。然而,这样淡一点着笔,对于这首诗却是有好处的。一方面,对于他的老朋友,只要点到这个地步,朋友自会了解。另一方面,如果把那种求仕失败的心情,说得过于刻露,反而会带来尘俗乃至寒伧的气息,破坏诗所给人的清远的印象。
  《风疾舟中伏枕书杯三十六韵奉呈湖南亲友》,仇兆熬定为杜甫的绝笔诗。这首诗是杜甫对自己一生颠沛流离生活的总结,也可说是自挽诗。诗云:“轩辕休制律,虞舜罢弹琴。尚错雄鸣管,犹伤半死心。圣贤名古邈,羁旅病年侵。舟泊常依震,湖平早见参。”
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目(mu),它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最(shi zui)早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  如果说前两句写景,景中寓情,蓄而未发;那么后两句则正面写情。在万籁俱寂中,夜风送来呜呜咽咽的芦笛声。这笛声使诗人想到:是哪座烽火台上的戍卒在借芦笛声倾诉那无尽的边愁?那幽怨的笛声又触动了多少征人的思乡愁?在这漫长的边塞之夜,他们一个个披衣而起,忧郁的目光掠过似雪的沙漠,如霜的月地,久久凝视着远方······“不知何处”,写出了诗人月夜闻笛时的迷惘心情,映衬出夜景的空寥寂寞。“一夜”和“尽望”又道出征人望乡之情的深重和急切。
  这首小令描写的少妇的烦恼,是因为“人未归”而引发的,故“懊恼伤怀抱”便成为此曲表现的重点。此曲起头三句写风、写雨、写长夜不眠,由景入情,直入怀抱。“风飘飘,雨潇潇”,是说风雨交加,突然而至,声势咄咄逼人。这开头两句就给脆弱的少妇带来很大压力。“飘飘”“潇潇”双声叠韵,音响悠长,倍增空寂之情。女主人公心绪不宁,夜难成寐,所以第三句就说“便做陈抟睡不着”。这是借五代时在华山修道的陈抟老祖的故事,极言少妇被哀思愁绪煎熬着,即使做了陈抟,也难以入睡。忧思如此之深,终至烦恼、悔恨、伤心、落泪。所以四、五句又写道:“懊恼伤怀抱,扑簌簌泪点抛。”这是女主人公的愁苦情状。“扑簌簌泪点抛”是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现,并在准确地捕捉这一典型细节以后留下空间,让读者想像补充,其闺房幽情在充实中越发空灵。如果说在《大德歌·春》、《大德歌·夏》两支小令里,尚局限于由于忧思而形容憔悴、瘦骨嶙峋的话,那么在《《大德歌·秋》关汉卿 古诗》这支小令里,她的忧思就势如潮涌,终于冲决感情的堤坝,伤心的泪水滚滚而下了。不言而喻,“扑簌簌泪点抛”,就是对这位女主人公的悲凉心境的具体展现。最后二句“秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫,淅零零细雨打芭蕉”继续写景,景语皆情语,蝉噪蛩鸣,雨打芭蕉。这些外界景物强烈地衬托出女主人公的孤独、寂寞和难以言喻的久别之苦,进一步凸现女主人公愁苦的心境。此时此刻,窗内:枕冷衾寒,形单影只;窗外:秋蝉寒蛩,轮番聒噪。这一切都融化在一起,物我不分,从而使女主人公的离思之苦得到了充分的表现。大有“梧桐声,,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明”(温庭筠《更漏子·玉炉香》)的境界。
  为了增加敲诈钱财对象,狱吏们就想方设法株连,把与案件稍有牵连、沾点边的人统统抓进来,“不问罪之有无,必械手足,置老监,俾困苦不可忍,然后导以取保”。他们把这些清白无辜的人折磨得“呼号达旦”无法忍受,接着诱劝倾家荡产交纳大笔保证金,一交来他们就私分,接着对贫穷无钱取保的人加倍折磨,以此警告不愿掏钱的人。结果是“情罪重者反出在外,而轻者、无罪者罹其毒,积忧愤,寝食违节,及病,又无医药,故往往致死”。罪魁祸首只要有钱取保,反而逍遥狱外,而众多涉案者和证人却被活活折磨死了。
  唐代从长安到江西,先走陆路,经商洛,出武关,到襄阳,然后即可乘船,经汉水,下长江。“九派春潮满(man),孤帆暮雨低”,三、四句设想他在大江中行船的情景。九派,长江流至九江,分成九道支流,所谓“江到浔阳九派分”(皇甫冉诗句)。春天桃花水发,长江水位很高,看上去好象置身于水的(shui de)世界一样。“九派春潮满”,虽然不加夸张,但春潮涌动,江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里,一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情,而别情已在景中。这一联对仗工整,状物入微。沈德潜说:“著雨则帆重,体物之妙,在一低字。”(《唐诗别裁》卷十一)
  全诗一唱三叹,在反复重复的数落中,一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上,叠咏而意义递进,无论在内容、思想感情上都是一层深过一层,有效地增强着诗歌的讽(de feng)刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”,表面上写墙茨之延伸愈来愈长,几乎到了不可控制的地步,实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”,表明人们对这种宫廷丑事的议论,在一步一步的升级,几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”,写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度,由丢脸、气愤到感到耻辱,真有一人之祸(zhi huo),祸及国体的感觉。
  第十首:作者泛舟黄河经瓠子决口(在今滑县)时凭吊汉帝治河功绩所作,高适以大禹比武帝,讴歌武帝在黄水决口瓠子时,督率军民斩竹塞口,功成滑台,千古留名。
  这首诗的前两句相当于杜诗的前两联,都是写景。首句是视觉加听觉,以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象;杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声,和百官上朝的马铃声而睡不着,其意义相对要小些,这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情,诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”,这激动人心的时候就要到来,他不只是像杜甫“明朝有封事,数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题:为什么“眠不得”,春色为何“恼人”,诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用,不能作恼恨的“恼”理解,应作“撩”解,杜甫诗“韦曲花无赖,家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思,绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情:但只见月亮移动,照出花影,斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄,此诗除第三句外,字字写景,情隐词外。
  “云构山林尽,瑶图珠翠烦”以严格的工对对新建的座座佛寺的宏伟规模与奢华布局进行充分的描绘。
  这首诗所写的情事本极平常:看到暮春景色,触动了乡思,在一夜春风的吹拂下,做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来,在这里,艺术的想象无疑起了决定性的作用。
  末章的兴义较难理解。朱熹在《诗集传》中曰:“追之琢之,则所以美其文者至矣。金之玉之,则所以美其质者至矣。勉勉我王,则所以纲纪乎四方者至矣。”他还在《诗传遗说》中补充道:“功夫细密处,又在此一章,如曰‘勉勉我王,纲纪四方’,四方都便在他线索内牵著都动。”他答人问“勉勉即是纯一不已否?”又曰:“然。如‘追琢其章,金玉其相’,是那工夫到后,文章真个(zhen ge)是盛美,资质真个是坚实。”二者合而言之,也就是说:精雕细刻到极致,是最美的外表,纯金碧玉到极致,是最好的质地,周王勤勉至极,有如雕琢的文彩和金玉的质地,是天下最好的管理者。如此释诗,似太迂曲,所以很多人并不把前两句视作兴,他们认为,“追琢其章”“金玉其相”的“其”指的就是周王,意谓周王既有美好的装饰,又有优秀的内质,而又勤勉不已,所以能治理好四方。

创作背景

  此诗写作时间距公元907年唐王朝的覆灭尚有九十余年,诗人产生兴亡之感的原因,要联系当时的社会状况以及诗人的境遇来理解、体味。自从天宝(唐玄宗年号,742—756)末年爆发安史之乱以后,唐王朝一蹶不振。唐宪宗虽号称“中兴之主”,但实际上他在位期间,藩镇叛乱此伏彼起,西北边陲烽火屡惊,国土沦丧,疮痍满目,民不聊生。诗人那“唐诸王孙”的贵族之家也早已没落衰微。面对这严酷的现实,诗人的心情很不平静,急盼着建立功业,重振国威,同时光耀门楣,恢复宗室的地位。却不料进京以后,到处碰壁,仕进无望,报国无门,最后不得不含愤离去。此诗正是在这样的背景下创作的。

  

朱云裳( 近现代 )

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简 介

朱云裳 字步华,元和人,诸生孙麟趾室。

蝶恋花·帘幕风轻双语燕 / 郎甲寅

夺利争名如鼎沸。如鼎沸,永沈沦,失道迷真业所根。
应怜独秀空林上,空赏敷华积雪间。昨夜一枝生在月,
好鸟亲香火,狂泉喷泬寥。欲归师智者,头白路迢迢。"
俎豆尝闻夫子言。须发坐成三载雪,黎氓空负二天恩。
江妃弄明霞,仿佛呈窈窕。而我临长风,飘然欲腾矫。
今日铿锽江上闻,蛟螭奔飞如得群。声过阴岭恐成雨,
"举帆遇风劲,逸势如飞奔。缥缈凌烟波,崩腾走川原。
手中欲揽待君说。贞白先生那得知,只向空山自怡悦。"


双双燕·满城社雨 / 佟静淑

三星在天银河回,人间曙色东方来。
"这回相见不无缘,满院风光小洞天。
"所向似无端,风前吟凭栏。旁人应闷见,片水自闲看。
中华国里亲遭遇,仰面观天笑眼开。鹤形兮龟骨,
"客意天南兴已阑,不堪言别向仙官。梦摇玉珮随旄节,
峰翠飘檐下,溪光照座隅。不将簪艾隔,知与道情俱。"
数颗仙桃仍未餐。长安市里仍卖卜,武陵溪畔每烧丹。
翻空作有移人心。犹言雨色斜拂座,乍似水凉来入襟。


同声歌 / 呀依云

春絮愁偏满,春丝闷更繁。春期不可定,春曲懒新翻。"
天上凌云剑佩轻。花拥石坛何寂寞,草平辙迹自分明。
独步绕石涧,孤陟上峰峦。时坐盘陀石,偃仰攀萝沿。
家亡国破一场梦,惆怅又逢寒食天。"
"风雨如尧代,何心欲退藏。诸侯行教化,下国自耕桑。
"子美曾吟处,吾师复去吟。是何多胜地,销得二公心。
只是耽浮蚁,曾云见泣麟。相逢先合手,浑似有前因。"
须知化石心难定,却是为云分易甘。 ——威


古离别 / 梁丘鹏

"少小即怀风雅情,独能遗象琢淳精。不教霜雪侵玄鬓,
"白日苍蝇满饭盘,夜间蚊子又成团。
中朝旧有知音在,可是悠悠入帝乡。"
"欲去不忍去,徘徊吟绕廊。水光秋澹荡,僧好语寻常。
"幸无名利路相迷,双履寻山上柏梯。衣钵祖辞梅岭外,
我本邯郸士,祇役死河湄。不得家人哭,劳君行路悲。
(长须人歌答)"
封书只在怀袖中。莫如书故字难久,愿学同心长可同。"


阮郎归·春风吹雨绕残枝 / 澹台世豪

物外好风至,意中佳客寻。虚名谁欲累,世事我无心。
"百岁禅师说,先师指此松。小年行道绕,早见偃枝重。
苦海翻成天上路,毗卢常照百千灯。"
碾和松粉煮春泉。高人梦惜藏岩里,白硾封题寄火前。
草上孤城白,沙翻大漠黄。秋风起边雁,一一向潇湘。"
偶来城市见丹丘。受得金华出世术,期于紫府驾云游。
时人若要还如此,名利浮华即便休。
碧海广无际,三山高不极。金台罗中天,羽客恣游息。


庆春宫·秋感 / 罕癸酉

对归香满袖,吟次月当川。休说惭如揵,尧天即梵天。"
"山色沈沈,松烟幂幂。空林之下,盘陀之石。石上有僧,
王子谢时人,笙歌此宾帝。仙材夙所禀,宝位焉足系。
第一峰,是仙物,惟产金花生恍惚。口口相传不记文,
"七泽过名山,相逢黄落残。杉松开寺晚,泉月话心寒。
纵身太霞上,眇眇虚中浮。八威先启行,五老同我游。
日落东西水,天寒远近山。古江分楚望,残柳入隋关。
"去时盟约与心违,秋日离家春不归。


小雅·大东 / 诸葛大荒落

"羞解明珰寻汉渚,但凭春梦访天涯。
妙妙妙中妙,玄玄玄更玄。动言俱演道,语默尽神仙。
索头连背暖,漫裆畏肚寒。只因心浑浑,所以面团团。
还如华顶清谈夜,因有新诗寄郑弘。"
标形引势,身达名超。箱盈绮服,厨富甘肴。讽扬弦管,
"这个道,非常道。性命根,生死窍。说着丑,行着妙。
若言此物无道性,何意孤生来就人。二月三月山初暖,
一朝鹏举,万里鸾翔。纵任才辩,游说君王。高车反邑,


武帝求茂才异等诏 / 类雅寒

何似知机早回首,免教流血满长江。"
免逐年光虚自老。临樽只解醉醺酣,对镜方知渐枯藁。
风送歌声何处楼。街近鼓鼙喧晓睡,庭闲鹊语乱春愁。
淫声已阕雅声来,游鱼噞喁鹤裴回。主人高情始为开,
雨馀云脚树,风外日西钟。莫更来东岸,红尘没马踪。"
宿昔情或乖,庶几迹无误。松声莫相诮,此心冥去住。"
吏愁清白甚,民乐赋输忘。闻说巴山县,今来尚忆张。"
空爱长生术,不是长生人。今日洛川别,可惜洞中春。"


蝶恋花·一别家山音信杳 / 犁忆南

瑶草三花发,琼林七叶连。飘飖过柳寺,应满译经前。"
岳信僧传去,仙香鹤带归。他年二南化,无复更衰微。
羸马与羸童,微吟冒北风。店孤僧共歇,日落思无穷。
世事花上尘,惠心空中境。清闲诱我性,遂使肠虑屏。
梧桐满地有萧骚。平生乐道心常切,五字逢人价合高。
野外有一人,独立无四邻。彼见是我身,我见是彼身。
宗社运微衰,山摧甘井枯。不知千载后,更有此人无。
雨添一夜秋涛阔,极目茫茫似接天。


昆仑使者 / 邹诗柳

自疑飞到蓬莱顶,琼艳三枝半夜春。"
暮雨开青壁,朝阳照紫烟。二林多长老,谁忆上头禅。"
些子清风有何益。守羊真人聃之役,高吟招隐倚碧壁。
返本还元道气平,虚非形质转分明。水中白雪微微结,
"初酝一缸开,新知万里来。披云同落寞,步月共裴回。
李斯佐二辟,巨衅钟其门。霍孟翼三后,伊戚及后昆。
"五字才将七字争,为君聊敢试悬衡。鼎湖菡萏摇金影,
儿童不识冲天物,漫把青泥污雪毫。(《临殁口吟》)