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中秋夜洞庭湖对月歌

近现代 / 刘永之

"伊阳耽酒尉,朗咏醉醒新。应见嵩山里,明年踯躅春。
西园置酒地,日夕簪裾列。壮志安可留,槐花樽前发。"
韩信庙前枫叶秋。淮月未明先倚槛,海云初起更维舟。
无端晚吹惊高树,似袅长枝欲下来。"
明年春光别,回首不复疑。"
"此别诚堪恨,荆襄是旧游。眼光悬欲落,心绪乱难收。
圣迹留岩险,灵灯出混茫。何因将慧剑,割爱事空王。"
怅望极霞际,流情堕海阴。前朝杳难问,叹息洒鸣琴。"
钓石封苍藓,芳蹊艳绛跗。树兰畦缭绕,穿竹路萦纡。
荒郊白鳞断,别浦晴霞委。长彴压河心,白道连地尾。
盛唐圣主解青萍,欲振新封济顺名。夜雨龙抛三尺匣,春云凤入九重城。剑门喜气随雷动,玉垒韶光待贼平。 惟报关东诸将相,柱天功业赖阴兵。
"摵摵度瓜园,依依傍竹轩。秋池不自冷,风叶共成喧。
"公堂秋雨夜,已是念园林。何事疾病日,重论山水心。


中秋夜洞庭湖对月歌拼音解释:

.yi yang dan jiu wei .lang yong zui xing xin .ying jian song shan li .ming nian zhi zhu chun .
xi yuan zhi jiu di .ri xi zan ju lie .zhuang zhi an ke liu .huai hua zun qian fa ..
han xin miao qian feng ye qiu .huai yue wei ming xian yi jian .hai yun chu qi geng wei zhou .
wu duan wan chui jing gao shu .si niao chang zhi yu xia lai ..
ming nian chun guang bie .hui shou bu fu yi ..
.ci bie cheng kan hen .jing xiang shi jiu you .yan guang xuan yu luo .xin xu luan nan shou .
sheng ji liu yan xian .ling deng chu hun mang .he yin jiang hui jian .ge ai shi kong wang ..
chang wang ji xia ji .liu qing duo hai yin .qian chao yao nan wen .tan xi sa ming qin ..
diao shi feng cang xian .fang qi yan jiang fu .shu lan qi liao rao .chuan zhu lu ying yu .
huang jiao bai lin duan .bie pu qing xia wei .chang zhuo ya he xin .bai dao lian di wei .
sheng tang sheng zhu jie qing ping .yu zhen xin feng ji shun ming .ye yu long pao san chi xia .chun yun feng ru jiu zhong cheng .jian men xi qi sui lei dong .yu lei shao guang dai zei ping . wei bao guan dong zhu jiang xiang .zhu tian gong ye lai yin bing .
.she she du gua yuan .yi yi bang zhu xuan .qiu chi bu zi leng .feng ye gong cheng xuan .
.gong tang qiu yu ye .yi shi nian yuan lin .he shi ji bing ri .zhong lun shan shui xin .

译文及注释

译文
安贫乐俭是我一贯崇尚,嫁妆岂能做到周全丰厚。
在河桥旁的亭中送别情人,久久惜别,深夜里弥漫着凉意,竟不知到了什么时(shi)分。残月曳着余辉远远地向西斜坠,铜盘中的蜡烛也即将燃尽,清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了,探头听听随(sui)风传来的渡口鼓声,看看树梢上空参旗星的光影,已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意,纵使我扬鞭催赶,它也只是自(zi)顾慢慢缓行。
丝丝细(xi)雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹着我的脸已不使人感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外轻飏。
夜空中那叫作“箕星”“斗星”“牵牛”的星辰,它们既不能颠扬,斟酌和拉车,为什么还要取这样的名称? 真是虚有其名!
忽然我来到这流沙地段,只得沿着赤水行进缓缓。
写信来求诗要我亲自书写,于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
我居住在邯郸客栈的时候正好是冬至佳节。晚上,我抱着双膝坐在灯前,只有影子与我相伴。
草堂门开九江流转,枕头下面五湖相连。
王亥昏乱与弟共为淫虐,王亥被杀也正因如此。
红花连紫蒂,萍实抛掷多。
在菊花开放的时候,我正好回来了。伴着虎溪的高僧、鹤林的好友、龙山的名士;又好像杜甫、陶渊明和李白;还有洞庭山的柑橘、金华的名酒、西湖的肥蟹。哎,楚大夫你可不要见怪呀!
微冷的应和时节,期盼着太阳早些升起,台阶前的蓂荚已长出六片叶子了,已经是初六了。冬天的太阳刚刚升起,天将破晓,春天不久将来临。就在这时你(指寿星)出生(sheng)在一个显赫的家庭,家中视你为掌上明珠。你拥有不俗姿容、贤淑品德、良好教养,嫁给了一个好丈夫。到如今,你生活在的昼锦堂已经是儿孙满堂,而且个个都是有出息的达官贵人了。
为什么唯独我这么苦命,来来去去的好事总也轮不上。
锅里煮着豆子,豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。

注释
61.聚之:召集百姓。聚:使聚集。
⒅红药:红芍药花,是扬州繁华时期的名花。
上寿:这里指祝捷。
⑶缠绵:情意深厚。
①孤:王侯的自谦之词。有大志于齐:要攻打齐国,北上称霸。
(86)犹:好像。

赏析

  第三场:乌江自刎。其中写了拒渡、赠马、赐头三个细节。项羽马到乌江,茫茫江水阻绝了去路。悲剧的大幕即将落下,司马迁偏偏在这最后时刻打了一个回旋,为他笔下的英雄形象补上了最后的浓墨重彩的一笔,设计了“乌江亭长舣船待”这个细节。文如水穷云起,又见峰峦。项羽本来已无路可逃,司马迁却写成他有充分的机会脱逃而偏偏不肯过乌江,好像他不是被追杀得走投无路,不得不死;而是在生与义,苟活幸存与维护尊严之间,从容地作出了选择。江边慷慨陈辞,英雄的形象更加丰满完美。那曾经“泣数行下”的血性男子,临了反而笑了。“项王笑曰”的笑,不是强自矜持,不是凄然苦笑,而是壮士蔑视死亡,镇定(zhen ding)安详的笑;显示(xian shi)了他临大难而不苟免的圣者之勇——“知耻近乎勇”。自惭无面见江东父老,正是由于知耻。这个细节,展示出他的纯朴、真挚、重义深情。对自己的死,他毫不在意;却不忍爱马被杀,以赠亭长。因为,“吾骑此马五岁,所当无敌”。五年来无数胜利的回忆,猛然兜上心头。今昔如此,情何以堪!文章写到这里,实已神完气足,司马迁颊上添毫,再加上把头颅留赠故人这样一个出人意表、千古未闻的细节。“故人”追之、认之,必欲杀之以邀功取赏;项羽却慷慨赐头,“吾为若德”:蝼蚁之微,泰山之高,两两对比,何等鲜明!
  这首诗就像一篇短小精悍的游记,从孤山、贾亭开始,到湖东、白堤止,一路上,在湖青山绿那美如天堂的景色中,诗人饱览了莺歌燕舞,陶醉在鸟语花香,最后,才意犹未尽地沿着白沙堤,在杨柳的绿阴底下,一步三回头,恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌,心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
  鼎湖,即荆山,是传说中轩辕黄帝铸鼎升天处(《史记·封禅书》:“ 黄帝采首山铜,铸鼎于荆山下。”),这里代指崇祯皇帝。玉关,原指位于今甘肃省敦煌市的玉门关,这里代指山海关。出语就点出甲申年惊天动地的两件大事,崇祯之死和清兵入关。重大历史事件对人有一种自然吸引力,激发读者的兴趣。
  第四段写天马的晚年。它拉着盐车,仰望青天,那天上的白云是多么悠闲自在,它自己却忍辱负重,向着陡峭的山坂攀登,真象是倒行逆施一样困难。抬头看,前面的丘陵连绵,道路遥远而没有尽头。红日西坠,天色渐晚。它想起了古代的伯乐,曾经抚摸着蹄折胫断的骏马,哀伤它少尽其力,老了而被弃。这匹遭难的天马,正象征着李白晚年因永王事件而遭难的悲惨处境。
  “时挑野菜和根煮,旋斫生柴带叶烧”,只见她不时地挖来野菜,连菜根一起煮(qi zhu)了吃;平时烧柴也很困难,燃生柴还要“带叶烧”。这两句是采用一种加倍强调的说法,通过这种艺术强调,渲染了山中寡妇那难以想象的困苦状况。最后,诗人面对民不聊生的黑暗现实,发出深沉的感慨:“任是深山更深处,也应无计避征徭”。深山有毒蛇猛兽,对人的威胁很大。寡妇不堪忍受苛敛重赋的压榨,迫不得已逃入深山。然而,剥削的魔爪是无孔不入的,即使逃到“深山更深处”,也难以逃脱赋税和徭役的罗网。“任是”、“也应”两个关联词用得极好。可以看出,诗人的笔触象匕首一样揭露了封建统治者的罪恶本质。
  下面四句似议似叹,亦议亦叹,抒发诗人内心的慨叹。五、六两句是说:即使屈原死后埋在地下,其尸也会归于腐败,魂也难以招回;何况是沉江而死,葬身于腥臊的鱼虾龟鳖之中,他的迷魂就更难招回了。“复”和“招”同义,都是招魂的意思。以上三联,都是感伤悲叹,末联情调一变,由凄楚婉转变为激越高昂,以热情歌颂屈原的忠魂作结。这一联糅合了《史记·项羽本纪》“楚虽三户,亡秦必楚”的典故和《续齐谐记》楚人祭祀屈原的传说。意思是说:只要楚人不灭绝,他们就一定会用彩丝棕箬包扎食物来祭祀屈原,人民永远怀念这位伟大诗人。
  这篇百字短文记述了齐桓公在会晤诸侯时接受周襄王赏赐祭肉的一个场面。粗读似乎平淡无奇,细品则觉别有滋味。
  作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如(wei ru)此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  此诗开启了后世博喻写美人的先河,历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮(qian xi),美目盼兮”二语,并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来,“手如柔荑”等等的比拟譬况,诗人尽管使出了混身解数,却只是刻画出美人之“形”,而“巧笑”“美目”寥寥八字,却传达出美人之“神”。还可以补充说,“手如柔荑”等句是静态,“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中,“神”高于“形”,“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少,它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础,那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目,神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板,犹如纸花,了无生气,动态地写神则可以使人物鲜活起来,气韵生动,性灵毕现,似乎从纸面上走出来,走进读者的心灵,摇动读者的心旌。在生活中,一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象,但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人,这一笑一盼甚至会进入他的梦乡,惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中,“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”,“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”,释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边,“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波,是怎样的千娇百媚,令人销魂摄魄。几千年过去了,诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗,“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人,“活活”“濊濊”等形容词更不复运用,而“巧笑倩兮,美目盼兮”却仍然亮丽生动,光景常新,仍然能够激活人们美的联想和想像。
  贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨,看来不是一般的闲愁闲恨,而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗:
  诗是从男子一方来写的,但通过他对恋人外貌的赞美,对她待自己情义之深的宣扬,也可见出未直接在诗中出现的那位女子的人物形象,甚至不妨说她的形象在男子的第一人称叙述中显得更为鲜明。而这又反过来使读者对小伙子的痴情加深了印象。
  这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。
  “扶桑已在渺茫中,家在扶桑东更东”,说敬龙此番归国,行程辽远,里程不易概指。虽然《梁书·扶桑国传》说过“扶桑在大汉国东二万余里”,后来沿用为日本的代称,若写诗也是这样指实,便缺少意趣。诗人采用“扶桑”这个名字,其意则指古代神话传说东方“日所出处”的神木扶桑,其境已渺茫难寻;这还不够,下面紧接着说敬龙的家乡还在扶桑的东头再东头。说“扶桑”似有边际,“东更东”又没有了边际;不能定指,则其“远”的意味更可寻思。首句“已在”是给次句奠基,次句“更在”才是意之所注处。说“扶桑”已暗藏“东”字,又加上“东更东”,再三叠用两明一暗的“东”字,把敬龙的家乡所在地写得那样远不可即,又神秘,又惹人向慕。那边毕竟是朋友的家乡,而且他正要扬帆归去,为此送行赠诗,不便作留难意、惜别情、愁苦语,把这些意思藏在诗句的背后,于是下文转入祝友人行程一帆风顺的话头。

创作背景

  唐顺宗永贞元年,柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻,致使革新失败。因此,柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马,实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。

  

刘永之( 近现代 )

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简 介

刘永之 临江清江人,字仲修,号山阴道士。少随父宦游,治《春秋》学,工诗文,善书法。日与杨伯谦、彭声之辈讲论风雅,当世翕然宗之。明洪武初征至金陵,以重听辞归。有《山阴集》。

奉送严公入朝十韵 / 李承之

"江上修持积岁年,滩声未拟住潺湲。誓从五十身披衲,
寒助空山月,清兼此夜心。幽人听达曙,相和藓床吟。"
早晚高台更同醉,绿萝如帐草如茵。"
"夜来微雨洗芳尘,公子骅骝步贴匀。
思量更有何堪比,王母新开一树桃。
想到头陀最上方,桂阴犹认惠宗房。
虽知不得公然泪,时泣阑干恨更多。
燕赵犹生女,郎岂有终始。"


水龙吟·梨花 / 张时彻

相如解作长门赋,却用文君取酒金。"
"江馆维舟为庾公,暖波微渌雨濛濛。红桥迤逦春岩下,
"信来淮上郡,楚岫入秦云。自顾为儒者,何由答使君。
"曾传达士心中印,额有圆珠七尺身。挂锡十年栖蜀水,
"步步出尘氛,溪山别是春。坛边时过鹤,棋处寂无人。
"佳晨何处泛花游,丞相筵开水上头。双影旆摇山雨霁,
"孤舟天际外,去路望中赊。贫病远行客,梦魂多在家。
一旦鬼瞰室,稠叠张羉罿.赤羽中要害,是非皆匆匆。


登鹳雀楼 / 海印

雪花凝始散,木叶脱无遗。静理良多暇,招邀惬所思。"
怜君诗句犹相忆,题在空斋夜夜吟。"
"棋局茅亭幽涧滨,竹寒江静远无人。村梅尚敛风前笑,
"蓝溪秋漱玉,此地涨清澄。芦苇声兼雨,芰荷香绕灯。
"龙门一变荷生成,况是三传不朽名。美誉早闻喧北阙,
与天无极。惟公之堤,昔在人心。既筑既成,横之于南。
"东别茅峰北去秦,梅仙书里说真人。
明月下楼人未散,共愁三径是天河。"


长安遇冯着 / 刘光

深山寺路千层石,竹杖棕鞋便可登。"
意气倾歌舞,阑珊走钿车。袖障云缥缈,钗转凤欹斜。
"扰扰换时节,旧山琪树阴。犹乖清汉志,空负白云心。
因说来归处,却愁初病时。赤城山下寺,无计得相随。"
"吴馆何时熨,秦台几夜熏。绡轻谁解卷,香异自先闻。
"岂无故乡路,路远未成归。关内相知少,海边来信稀。
朝容萦断砌,晴影过诸邻。乱掩宫中蝶,繁冲陌上人。
粒轻还自乱,花薄未成重。岂是惊离鬓,应来洗病容。"


破阵子·柳下笙歌庭院 / 桂闻诗

"几年辛苦与君同,得丧悲欢尽是空。犹喜故人先折桂,
关河万里秋风急,望见乡山不到家。"
"二十年中饵茯苓,致书半是老君经。东都旧住商人宅,
"江南为客正悲秋,更送吾师古渡头。
不是求心印,都缘爱绿珠。何须同泰寺,然后始为奴。
"朝光如飞犹尚可,暮更如箭不容卧。犍为穿城更漏频,
独探洞府静,恍若偓佺遇。一瞬契真宗,百年成妄故。
秦原晓重叠,灞浪夜潺湲。今日思归客,愁容在镜悬。"


江城夜泊寄所思 / 李憕

忍过事堪喜,泰来忧胜无。治平心径熟,不遣有穷途。"
玉辂顺动西南驰。九门回望尘坌多,六龙夜驭兵卫疲。
"孤蹇复飘零,天涯若堕萤。东风吹痼疾,暖日极青冥。
"年年羞见菊花开,十度悲秋上楚台。半岭残阳衔树落,
"江行春欲半,孤枕弋阳堤。云暗犹飘雪,潮寒未应溪。
至老不相疏,斯言不是虚。两心宜一体,同舍又邻居。
清秋华发好相似,却把钓竿归去来。"
他年会着荷衣去,不向山僧说姓名。"


双调·水仙花 / 许古

簿书君阅倦,章句我吟劳。竟夕空凭阁,长河漴石壕。"
待调诸曲起来迟。筵停匕箸无非听,吻带宫商尽是词。
"康衢一望通,河洛正天中。楼势排高凤,桥形架断虹。
胫细摧新履,腰羸减旧鞓。海边慵逐臭,尘外怯吞腥。
祝寿山犹在,流年水共伤。杜鹃魂厌蜀,蝴蝶梦悲庄。
有客将谁托,无媒窃自怜。抑扬中散曲,漂泊孝廉船。
更听钩辀格磔声。曾泊桂江深岸雨,亦于梅岭阻归程。
直是超然五湖客,未如终始郭汾阳。"


南乡子·送述古 / 尹恕

"芜没丛台久,清漳废御沟。蝉鸣河外树,人在驿西楼。
百川皆旱海长深。风标想见瑶台鹤,诗韵如闻渌水琴。
侧近嫣红伴柔绿。百劳不识对月郎,湘竹千条为一束。"
曼倩归来语更多。门枕碧溪冰皓耀,槛齐青嶂雪嵯峨。
遣贫相劝酒,忆字共书灰。何事清平世,干名待有媒。"
如求神仙药,阶下亦种黍。但使长兀然,始见天地祖。"
"严寒动八荒,刺刺无休时。阳乌不自暖,雪压扶桑枝。
难说累牵还却去,可怜榆柳尚依依。"


远游 / 晏铎

"楼压寒江上,开帘对翠微。斜阳诸岭暮,古渡一僧归。
井邑曾多难,疮痍此未平。察应均赋敛,逃必复桑耕。
"木落楚色深,风高浪花白。送君飞一叶,鸟逝入空碧。
何人意绪还相似,鹤宿松枝月半天。"
"倾幕来华馆,淹留二使君。舞移清夜月,歌断碧空云。
玄发侵愁忽似翁,暖尘寒袖共东风。
"南楼送郢客,西郭望荆门。凫鹄下寒渚,牛羊归远村。
"曲岸风雷罢,东亭霁日凉。新秋仍酒困,幽兴暂江乡。


金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子 / 丁荣

岭上犹多隐士云。独坐遗芳成故事,褰帷旧貌似元君。
涉书猎史无早暮,坐期朱紫如拾青。东家西家两相诮,
御洁玲珑膳,人怀拔擢功。梯山谩多品,不与世流同。"
一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥。"
却缘风坏语无情。难甘恶少欺韩信,枉被诸侯杀祢衡。
无人解把无尘袖,盛取残香尽日怜。(《莲花》)
未知南陌谁家子,夜半吹笙入水楼。"
猿声离楚峡,帆影入湘云。独泛扁舟夜,山钟可卧闻。"