昭君怨·深禁好春谁惜
迎春雪艳飘零极，度夕蟾华掩映多。
赖有风帘能扫荡，满山晴日照干坤。"
与君一言两相许，外舍形骸中尔女。扬州歌酒不可追，
槿老花先尽，莲凋子始成。四时无了日，何用叹衰荣。"
"千骑红旗不可攀，水头独立暮方还。
"妓房匣镜满红埃，酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒，
欲问月中无我法，无人无我问何人。"
桂水舟始泛，兰堂榻讵悬。一杯勾离阻，三载奉周旋。
外戚心殊迫，中途事可量。雪埋妃子貌，刃断禄儿肠。
更说桃源更深处，异花长占四时天。"
昭君怨·深禁好春谁惜拼音解释:
ying chun xue yan piao ling ji .du xi chan hua yan ying duo .
lai you feng lian neng sao dang .man shan qing ri zhao gan kun ..
yu jun yi yan liang xiang xu .wai she xing hai zhong er nv .yang zhou ge jiu bu ke zhui .
jin lao hua xian jin .lian diao zi shi cheng .si shi wu liao ri .he yong tan shuai rong ..
.qian qi hong qi bu ke pan .shui tou du li mu fang huan .
.ji fang xia jing man hong ai .jiu ku feng ping sheng lv tai .ju shi er shi yuan hu jie .
yu wen yue zhong wu wo fa .wu ren wu wo wen he ren ..
gui shui zhou shi fan .lan tang ta ju xuan .yi bei gou li zu .san zai feng zhou xuan .
wai qi xin shu po .zhong tu shi ke liang .xue mai fei zi mao .ren duan lu er chang .
geng shuo tao yuan geng shen chu .yi hua chang zhan si shi tian ..
译文及注释
译文
明月不知(zhi)您已经离去，深夜还是悄悄地照进您书(shu)房的小窗。
莘国女采桑伊(yi)水边，空桑树中拾到小儿伊尹。
这里连日月之光都照不到啊！只有漫天遍野的北风怒号而来。
别说欢乐的时光很多，其实人生如朝露,转眼青丝成白发，韶华(hua)流年，今世不忘.看见她留下的钗钿,泪水就像雨一样，假使有来生，希望她能借着前世遗物的指引，记起那些有我的时光。
自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
江南别没有更好的礼品相送，姑且把一枝梅花送去报春。
娇郎痴立像天空无依的浮云，拥抱白日在西帘下待到破晓。
山峦与大地浑然一体，佛寺与江波相望。
暖风晴和的天气，人的心情也很好，趁着夕阳余晖，伴着阵阵的鼓声箫韵，人们划着一只只船儿尽兴而归。
独自倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭，头上的碧玉簪斜垂下来。（我）整日思念心上人，但心上人始终不见回来，（正在愁(chou)闷时），忽然听到喜鹊的叫声。
欢聚和离散都是这样匆促，心中的遗恨(hen)却无尽无穷。今年的花红胜过去年，明年的花儿将更美好，可惜不知那时将和谁相从？
云雾蒙蒙却把它遮却。
注释
寝：睡，卧。
①《采莲曲》李白 古诗：属乐府清商曲辞。起于梁武帝萧衍父子，后人多拟之。
9.间（jiàn）：参与。
⑵天街：京城街道。润如酥：细腻如酥。酥，动物的油，这里形容春雨的细腻。
⑷盖：车盖，代指车。
（2）觥（gōng）船：大酒杯。出自唐杜牧《题禅院》：“觥船一棹百分空，十岁青春不负公。”
（9）琼蕤（ruí）玉树：指美好的花草树木。琼：美玉。蕤：草木的花下垂的样子。
赏析
这是女诗人纪映淮的一首咏物诗。
“行”是乐府歌曲的一种体裁。杜甫的《《兵车行》杜甫 古诗》没有沿用古题，而是缘事而发，即事名篇，自创新题，运用乐府民歌的形式，深刻地反映了人民的苦难生活。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度将山南山北的阳光割断，形成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现。
首联从御命赴任写起。“多惭恩未报”系泛泛铺垫之笔，主要是用以引出下句。“敢问路何长”，表面似乎在探问路途遥远实际寄寓对人生之路的探索。第二联承“路何长”写次岘阳馆所见之景。“万里通秋雁”句，也寄寓着诗人自己多年来宦海飘泊及此行中旅途劳顿之感。“千峰共夕阳”句，这里的“千峰共夕阳”，透露着旅途孤寂，只能跟千峰共赏夕阳之意。当然，此次赴任，诗人大可游山玩水、逍遥自在的，他在旅途中的这样劳顿孤寂之感，读者只能从他“路何长”一语中所透露的仕途坎坷之感中找到一点线索。第三联，缴清题目中的“怀旧居”。“旧居”有何(you he)可怀，诗中只字未道，可见此诗意不在独居。诗里略略点了一下现在离家乡和旧居越来越远了，不过是想加强“路何长”的感慨。
诗人自大和二年（828）十月来到江西，后转宣城。以后，辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒(xiao sa)江湖十过秋，酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”，无拘无束，风韵飘逸；终日为醉乡之客，则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流，内心愁苦，正是诗人的真实写照。
第四节自“环堵萧然”至“以此自终”，写“五柳先生”的安贫与著文。他虽然居室破漏，衣食不足，但却安然自得。这正是他安贫乐道的表现。而“常著文章自娱”，不入尘网，则是他读书“每有会意”的结果。并且，“忘怀得失”又是他“不慕荣利”的性格使然。这些既与前文相照应，又收束了全篇。
三、四两绝连起来写，句法有变化。“彗星拂地浪连海，战鼓渡江尘涨天。”很有点像今天用滥了的电影手法。他先用两个空镜头，天上出现震怒的迹象，不过不是现在习用的电闪雷鸣，而是划过古时象征兵灾的彗星；海上狂涛卷着巨石，发出惊人的怒吼。狂涛的吼声化成渡江的战鼓；卷起的雪浪化作战舰犁开的浪花。用虚实结合的手法，交代了战争的进行。形象生动而笔墨经济；这就是诗词优于散文的地方。接着，“绣龙画雉填宫井，野火风驱烧九鼎”，写齐朝的覆灭，国家处于一片战火之中，十分出色。把一个惊心动魄的场面，写得如此色彩斑斓。也许正是色彩如此艳丽，这才更加使人触目而惊心的。试看：皇帝的龙袍，后妃的霞帔，这曾是人们心目中非常庄严神圣的物件，人们见了它是要顶礼膜拜的，亵渎了它就会诛及九族。然而如今却是连它穿着的人一起，都抛进宫中的井里，连井都快填满了。青铜的九鼎，那是代表着国家的神器，非大典是不能轻易开启的，如今也被熊熊的战火所吞没了。将一个国家的覆灭，写得惊心动魄。这里的色彩愈艳丽，就愈益令人心惊而不忍目睹。使庄严神圣的东西完全处于邪恶的毁灭之中，那是不由人不痛心疾首的。没有任何叙述的语言，可以达到这样的效果，能有这样富有鲜明而动人的力量。
此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法，下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”，在牵肠情思的引发下，一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现，创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上，后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨，但还能长歌当哭，痛痛快快地唱出，因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇，与抒写伤痛已极的感情相适应，韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
清朝初期诗人多学唐,查慎行崛起后,兼学唐宋，成为清初效法宋诗最有成就的作者。对诗(dui shi)坛影响极大。难怪赵翼在《瓯北诗话》里说：“梅村（吴伟业(ye)）③后，欲举一家列唐宋诸公之后者，实难其人。惟查初白才气开展，工力纯熟”，“要其功力之深，则香山④、放翁⑤后一人而已”。
第二首诗，前两联写景，后两联言志。开篇描绘的是四川一带夜里常常多雨的天气：晚上淅淅沥沥地下了一整夜的雨，等第二天出门以后，靠在水边的栏杆上远望，才看到天色已经开始放晴。夜里的降雨和天明后的放晴构成了对比，烘托出晴朗天气的可贵，由此也引出下文。由于雨水的淋洗，四周的花叶变得很湿润，树林里也布满了水洼；淋湿的衣服已经干了，枕席也变得干净。“叶润林塘密”，表现出诗人生活环境的清幽和静谧；“衣干枕席清”，显示出夜雨的绵长细密，也显示出诗人住所的简陋。紧接着，诗人描写了自己年老多病的现状，表达了他厌倦浮名的心情。“不堪”说明诗人老迈之甚，“何得”说明他对浮名厌倦之深，语气强烈，感情激荡。最后两句写他慢慢倒酒而饮，借此来消遣余生，表达了诗人对自己身世遭遇的感慨和无奈之情。这首诗与前诗相比基调就沉重了些，描绘了一番蜀地的景象。在咏物的同时抒发了诗人对现实的种种不满和郁郁不得志，而又感慨自己老迈无力去改变现世，无奈饮酒来得以消遣。
全诗正文共三十六句，可分为两大部分。前一部分写生长于南方的修竹品质纯美，实为自身道德、风节之写照。后一部分写修竹得伶伦赏识而得以加工成乐器，也是诗人屡次上书陈述治国方略之表徵。接着，修竹进而欲“升天行”，则是诗人亟欲施展抱负的愿望之表露。
最后两句紧承上句诗意，既是对落难朋友的回答，也是诗人情志的抒发。“相知在急难”一句正体现了“危难见真交”的至情。俗语云：“人在难处思亲朋。”能急友人之难的人才是真正的“相知”，所以诗的最后说：一个人自顾自身修好，那会有什么益处呢！此句似他问似自语，余意不尽，惹人深思。
“行”是乐府歌曲的一种体裁。杜甫的《《兵车行》杜甫 古诗》没有沿用古题，而是缘事而发，即事名篇，自创新题，运用乐府民歌的形式，深刻地反映了人民的苦难生活。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度将山南山北的阳光割断，形成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现。
首联从御命赴任写起。“多惭恩未报”系泛泛铺垫之笔，主要是用以引出下句。“敢问路何长”，表面似乎在探问路途遥远实际寄寓对人生之路的探索。第二联承“路何长”写次岘阳馆所见之景。“万里通秋雁”句，也寄寓着诗人自己多年来宦海飘泊及此行中旅途劳顿之感。“千峰共夕阳”句，这里的“千峰共夕阳”，透露着旅途孤寂，只能跟千峰共赏夕阳之意。当然，此次赴任，诗人大可游山玩水、逍遥自在的，他在旅途中的这样劳顿孤寂之感，读者只能从他“路何长”一语中所透露的仕途坎坷之感中找到一点线索。第三联，缴清题目中的“怀旧居”。“旧居”有何(you he)可怀，诗中只字未道，可见此诗意不在独居。诗里略略点了一下现在离家乡和旧居越来越远了，不过是想加强“路何长”的感慨。
诗人自大和二年（828）十月来到江西，后转宣城。以后，辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒(xiao sa)江湖十过秋，酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”，无拘无束，风韵飘逸；终日为醉乡之客，则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流，内心愁苦，正是诗人的真实写照。
第四节自“环堵萧然”至“以此自终”，写“五柳先生”的安贫与著文。他虽然居室破漏，衣食不足，但却安然自得。这正是他安贫乐道的表现。而“常著文章自娱”，不入尘网，则是他读书“每有会意”的结果。并且，“忘怀得失”又是他“不慕荣利”的性格使然。这些既与前文相照应，又收束了全篇。
三、四两绝连起来写，句法有变化。“彗星拂地浪连海，战鼓渡江尘涨天。”很有点像今天用滥了的电影手法。他先用两个空镜头，天上出现震怒的迹象，不过不是现在习用的电闪雷鸣，而是划过古时象征兵灾的彗星；海上狂涛卷着巨石，发出惊人的怒吼。狂涛的吼声化成渡江的战鼓；卷起的雪浪化作战舰犁开的浪花。用虚实结合的手法，交代了战争的进行。形象生动而笔墨经济；这就是诗词优于散文的地方。接着，“绣龙画雉填宫井，野火风驱烧九鼎”，写齐朝的覆灭，国家处于一片战火之中，十分出色。把一个惊心动魄的场面，写得如此色彩斑斓。也许正是色彩如此艳丽，这才更加使人触目而惊心的。试看：皇帝的龙袍，后妃的霞帔，这曾是人们心目中非常庄严神圣的物件，人们见了它是要顶礼膜拜的，亵渎了它就会诛及九族。然而如今却是连它穿着的人一起，都抛进宫中的井里，连井都快填满了。青铜的九鼎，那是代表着国家的神器，非大典是不能轻易开启的，如今也被熊熊的战火所吞没了。将一个国家的覆灭，写得惊心动魄。这里的色彩愈艳丽，就愈益令人心惊而不忍目睹。使庄严神圣的东西完全处于邪恶的毁灭之中，那是不由人不痛心疾首的。没有任何叙述的语言，可以达到这样的效果，能有这样富有鲜明而动人的力量。
此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法，下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”，在牵肠情思的引发下，一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现，创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上，后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨，但还能长歌当哭，痛痛快快地唱出，因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇，与抒写伤痛已极的感情相适应，韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
清朝初期诗人多学唐,查慎行崛起后,兼学唐宋，成为清初效法宋诗最有成就的作者。对诗(dui shi)坛影响极大。难怪赵翼在《瓯北诗话》里说：“梅村（吴伟业(ye)）③后，欲举一家列唐宋诸公之后者，实难其人。惟查初白才气开展，工力纯熟”，“要其功力之深，则香山④、放翁⑤后一人而已”。
第二首诗，前两联写景，后两联言志。开篇描绘的是四川一带夜里常常多雨的天气：晚上淅淅沥沥地下了一整夜的雨，等第二天出门以后，靠在水边的栏杆上远望，才看到天色已经开始放晴。夜里的降雨和天明后的放晴构成了对比，烘托出晴朗天气的可贵，由此也引出下文。由于雨水的淋洗，四周的花叶变得很湿润，树林里也布满了水洼；淋湿的衣服已经干了，枕席也变得干净。“叶润林塘密”，表现出诗人生活环境的清幽和静谧；“衣干枕席清”，显示出夜雨的绵长细密，也显示出诗人住所的简陋。紧接着，诗人描写了自己年老多病的现状，表达了他厌倦浮名的心情。“不堪”说明诗人老迈之甚，“何得”说明他对浮名厌倦之深，语气强烈，感情激荡。最后两句写他慢慢倒酒而饮，借此来消遣余生，表达了诗人对自己身世遭遇的感慨和无奈之情。这首诗与前诗相比基调就沉重了些，描绘了一番蜀地的景象。在咏物的同时抒发了诗人对现实的种种不满和郁郁不得志，而又感慨自己老迈无力去改变现世，无奈饮酒来得以消遣。
全诗正文共三十六句，可分为两大部分。前一部分写生长于南方的修竹品质纯美，实为自身道德、风节之写照。后一部分写修竹得伶伦赏识而得以加工成乐器，也是诗人屡次上书陈述治国方略之表徵。接着，修竹进而欲“升天行”，则是诗人亟欲施展抱负的愿望之表露。
最后两句紧承上句诗意，既是对落难朋友的回答，也是诗人情志的抒发。“相知在急难”一句正体现了“危难见真交”的至情。俗语云：“人在难处思亲朋。”能急友人之难的人才是真正的“相知”，所以诗的最后说：一个人自顾自身修好，那会有什么益处呢！此句似他问似自语，余意不尽，惹人深思。
创作背景
此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望触发张籍的游兴。
司马相如( 元代 )
收录诗词 (7219) 首
简 介
司马相如 司马相如（约公元前179年—前118年），字长卿，汉族，巴郡安汉县（今四川省南充市蓬安县）人，一说蜀郡（今四川成都）人。西汉大辞赋家。司马相如是中国文化史文学史上杰出的代表，是西汉盛世汉武帝时期伟大的文学家、杰出的政治家。景帝时为武骑常侍，因病免。工辞赋，其代表作品为《子虚赋》。作品词藻富丽，结构宏大，使他成为汉赋的代表作家，后人称之为赋圣和“辞宗”。他与卓文君的爱情故事也广为流传。鲁迅的《汉文学史纲要》中还把二人放在一个专节里加以评述，指出：“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。”
国风·秦风·黄鸟
最喜两家婚嫁毕，一时抽得尚平身。"
山月吟时在，池花觉后香。生涯无一物，谁与读书粮。"
瘦觉腰金重，衰怜鬓雪繁。将何理老病，应付与空门。"
"绕鬓沧浪有几茎，珥貂相问夕郎惊。只应为酒微微变，
"十指中央了五行，说人休咎见前生。
泉近濆瓶履，山深少垢尘。想师正法指，喻我独迷津。"
"当代知音少，相思在此身。一分南北路，长问往来人。
还向畅师房里宿，新秋月色旧滩声。
过五丈原 / 经五丈原
胡为乎嗟嗟于一牙一齿之间。吾应曰：吾过矣，尔之言然。"
"玄岩丽南溪，新泉发幽色。岩泉孕灵秀，云烟纷崖壁。
"锦堂昼永绣帘垂，立却花骢待出时。红粉美人擎酒劝，
似劝杯中物，如含林下情。时移音律改，岂是昔时声。"
"一径有人迹，到来唯数家。依稀听机杼，寂历看桑麻。
何事登楼□□□，几回搔首□思归。"
下念草木年，坐家见重孙。举案馈宾客，糟浆盈陶尊。
又据三公席，多惭四老祠。岘山风已远，棠树事难追。
浣溪沙·五两竿头风欲平
琼树风开次第花。天假声名悬日月，国凭骚雅变浮华。
师言耳重知师意，人是人非不欲闻。"
"玉管朱弦莫急催，容听歌送十分杯。
落英飘砌怨春风。早梅昔待佳人折，好月谁将老子同。
与君一顾西墙画，从此看山不向南。"
伴宿双栖鹤，扶行一侍儿。绿醅量醆饮，红稻约升炊。
"嵩少心期杳莫攀，好山聊复一开颜。
容膝有匡床，及肩才数堵。隙光非白驹，悬磬我无虞。
山坡羊·江山如画
"遐荒迢递五羊城，归兴浓消客里情。家近似忘山路险，
他时相逐四方去，莫虑尘沙路不开。
长恐舞时残拍尽，却思云雨更无因。"
谁知洛北朱门里，便到江南绿水游。"
"适情处处皆安乐，大抵园林胜市朝。烦闹荣华犹易过，
畎亩人无惰，田庐岁不空。何须忧伏腊，千载贺尧风。"
分明西国人来说，赤佛堂西是汉家。"
"昨夜忽已过，冰轮始觉亏。孤光犹不定，浮世更堪疑。
元丹丘歌
"颢气贯精神，苍崖老姓名。烟霞空送景，水木苦无情。
"今朝闲坐石亭中，炉火销残尊又空。
"丧车出东门，生时马无力。何处入黄泉，嵩高山西北。
"青梅欲熟笋初长，嫩绿新阴绕砌凉。
往往为余言，呜咽泪双滴。况当近塞地，哀吹起边笛。
嵩少当宫署，伊瀍入禁渠。晓关开玉兔，夕钥纳银鱼。
染须偷嫩无人觉，唯有平康小妇知。"
是处应为客，何门许扫尘。凭书正惆怅，蜀魄数声新。"
点绛唇·春眺
"雪作须眉云作衣，辽东华表鹤双归。
"汴水通淮利最多，生人为害亦相和。
喜过还疑梦，狂来不似儒。爱花持烛看，忆酒犯街沽。
今日病身悲状候，岂能埋骨向炎荒。"
深好求鱼养，闲堪与鹤期。幽声听难尽，入夜睡常迟。"
葳蕤轻风里，若衔若垂何可拟。（以上并《事文类聚》）
宫髻怜新样，庭柯想旧围。生还侍儿少，熟识内家稀。
人生不期老，华发谁能避。感此惜壮年，壮年少为贵。
浣溪沙·上巳
"别君须臾间，历日两度新。念彼白日长，复值人事并。
"上清真子玉童颜，花态娇羞月思闲。
"炼尽少年成白首，忆初相识到今朝。昔饶春桂长先折，
自叹秋风劳物役，白头拘束一闲人。"
"世家曾览楚英雄，国破城荒万事空。
况加禄仕后，衣食常温饱。又从风疾来，女嫁男婚了。
时人尽说韦山甫，昨日馀干吊子孙。"
芳魂艳骨知何处，春草茫茫墓亦无。"
晚次鄂州
"万事谁能问，一名犹未知。贫当多累日，闲过少年时。
壮年可惜虚销掷，遣把闲杯吟咏诗。"
"远道在天际，客行如浮云。浮云不知归，似我长望君。
物各有所宜，用各有所施。尔今木为骨兮纸为面，
烟深隋家寺，殷叶暗相照。独佩一壶游，秋毫泰山小。"
"寒色苍苍老柏风，石苔清滑露光融。
而为无可奈何之歌。"
双燕不巢树，浮萍不出山。性命君由天，安得易其间。
送魏大从军
"澹荡春风满眼来，落花飞蝶共裴回。
"越岭向南风景异，人人传说到京城。
莫厌客中频送客，思乡独上望乡台。"
蝉想行时翼，鱼惊蹋处鳞。底虚难驻足，岸阔怯回身。
嵩少当宫署，伊瀍入禁渠。晓关开玉兔，夕钥纳银鱼。
"月色荒城外，江声野寺中。贫知交道薄，老信释门空。
粲粲华省步，屑屑旅客姿。未同山中去，固当殊路岐。"
"南山白额同驯扰，亦变仁心去杀机。不竞牛甘令买患，
赠刘司户蕡
请谒多愁值雨中。堰水静连堤树绿，村桥时映野花红。
"积水非澄彻，明珠不易求。依稀沈极浦，想像在中流。
清景持芳菊，凉天倚茂松。名山何必去，此地有群峰。
"何处风尘岁，云阳古驿前。三冬不再稔，晓日又明年。
旧隐连江色，新春闻鸟声。休明独不遇，何计可归耕。"
心期在黄老，家事是功勋。物外须仙侣，人间要使君。
女长辞姥，臣老辞主。发衰辞头，叶枯辞树。物无细大，
都城暂出即经旬。汉容黄绮为逋客，尧放巢由作外臣。