菩萨蛮·何须急管吹云暝
偶看仙女上青天，鸾鹤无多采云少。"
驿骑难随伴，寻山半忆君。苍崖残月路，犹数过溪云。
"独夜嵩阳忆上仙，月明三十六峰前。
青衣年少臂鹰随。轻将玉杖敲花片，旋把金鞭约柳枝。
"夷女采山蕉，缉纱浸江水。野花满髻妆色新，
朝乏新知己，村荒旧业田。受恩期望外，效死誓生前。
"水南秋一半，风景未萧条。皂盖回沙苑，蓝舆上洛桥。
郑国通梁苑，天津接帝畿。桥成乌鹊助，盖转凤凰飞。
我姑酌彼金罍，我与尔归醉乡去来。"
可惜夏天明月夜，土山前面障南风。"
左衽尽知歌帝泽，从兹不更备三边。"
菩萨蛮·何须急管吹云暝拼音解释:
ou kan xian nv shang qing tian .luan he wu duo cai yun shao ..
yi qi nan sui ban .xun shan ban yi jun .cang ya can yue lu .you shu guo xi yun .
.du ye song yang yi shang xian .yue ming san shi liu feng qian .
qing yi nian shao bi ying sui .qing jiang yu zhang qiao hua pian .xuan ba jin bian yue liu zhi .
.yi nv cai shan jiao .ji sha jin jiang shui .ye hua man ji zhuang se xin .
chao fa xin zhi ji .cun huang jiu ye tian .shou en qi wang wai .xiao si shi sheng qian .
.shui nan qiu yi ban .feng jing wei xiao tiao .zao gai hui sha yuan .lan yu shang luo qiao .
zheng guo tong liang yuan .tian jin jie di ji .qiao cheng wu que zhu .gai zhuan feng huang fei .
wo gu zhuo bi jin lei .wo yu er gui zui xiang qu lai ..
ke xi xia tian ming yue ye .tu shan qian mian zhang nan feng ..
zuo ren jin zhi ge di ze .cong zi bu geng bei san bian ..
译文及注释
译文
子卿足下：
回头俯视人间，长安已隐，只剩尘雾。
低下头拨弄着水中的莲子，莲子就像湖水一样青。
大江上涌动的浪花轰然作响，猿猴在临岸的山林长吟，
象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑，象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
风烟迷离渡口可在何处，茫茫江水在夕阳下荡(dang)漾。
机会(hui)来临且迎合，暂时栖身登仕途。
我这山野之人一醉醒来之时，百尺高的老松树正(zheng)衔(xian)着半(ban)轮明月。
唉呀呀！多么高峻伟岸！
玉台十层奢侈至极，当(dang)初有谁将其看透？
注释
⒁卷帘天自高，海水摇空绿：意思是说，卷帘眺望，只看见高高的天空和不断荡漾着的碧波的江水。海水，这里指浩荡的江水。
⑹旧栖：旧居，指生者所居处。新垅：新坟，指死者葬所。
②汀蕙：沙汀上的葱草。楚客：客居楚地的人。温庭筠《雨》诗：“楚客秋江上，萧萧故国情。”登临，登山临水。
大衢：天街。
（30）禹、汤、文、武——夏禹、商汤、周文王、周武王。唐尧、虞舜和这些人，都是“正统”史家传称的我国古代史上的贤君。
⑹灵娥：即湘灵。《楚辞·远游》：“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。”湘灵即湘妃。韵清商：音调哀怨，是清商怨曲。《词谱》：“古乐府有清商曲辞，其音多哀怨，故取以为名。”
⑺拂青烟：拂动的青烟，形容枝繁叶茂状。
20.临：到了......的时候。
赏析
颔联用双关语对比(dui bi)地写眼前的现实。“有泪”，形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士，得意的“啼鸟”来比喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用，屈原就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰，日以远兮。燕雀乌鹊，巢堂坛兮。露申辛夷，死林薄兮。腥臊并卸，芳不得薄兮”就是这类构意的始祖了。这样的写法，能够表达作者鲜明的爱憎。
作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也(ye)颇具特色。单就“疏影”一联而言，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”因为这联特别出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有理想(li xiang)主义倾向的诗句来，着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
中间四句正面写早朝。诗人(shi ren)以概括叙述和具体描写，表现场面的宏伟庄严和帝王的尊贵。层层叠叠的宫殿大门如九重天门，迤逦打开，深邃伟丽；万国的使节拜倒丹墀，朝见天子，威武庄严。以九天阊阖喻天子住处，大笔勾勒了“早朝”图的背景，气势非凡。“万国衣冠拜冕旒”，标志大唐鼎盛的气象。在“万国衣冠”之后着一“拜”字，利用数量上众与寡、位置上卑与尊的对比，突出了大唐帝国的威仪，在一定程度上反映了真实的历史背景。
颔联用近似白描的手法描绘战场的景象，战旗猎猎，盔明甲亮，刀光血影隐隐可见。排比点缀手法将作战阵式写得极有气势，不但写出了军队威武，而且写出了士兵斗志。诗人在诗歌中，选择了“幡旗”和“甲胄”两个意象，不但抓住了古代战场特色，也把描写的镜头拉近，突出了威武雄壮的气魄。读者从诗句里可以深深地触摸到诗的主人公脉搏激剧的跳动：激动的心、自豪的情，东闯西突血肉搏杀。
这篇诗作写的对象是嵩山，但在很大程度上它又是表现诗人自己。人们在精神上以什么作为慰藉，往往能见出志趣和品格。困顿于仕途，赖以慰藉情怀的是嵩山，诗人的情志也表现了出来。同时山以什么样的面貌出现在艺术作品里，也往往受作者的主观感情支配。“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。”（辛弃疾《贺新郎》）这里有着主观感情对象化的问题。此诗用“清瘦”形容嵩山，不光是造语比较新奇，而且在诗人审美意识活动中也反映了他的精神气质(zhi)与追求。中国士大夫中一些高人雅士，正是常常留给后世以清瘦、清竣的印象。如王维给孟浩然画像，“颀而长，峭而瘦，衣白袍”，就是典型的清瘦。因此，“数峰清瘦出云来”，虽是写嵩山，却又是人与景物融而为一，体现了诗人感情的外化。这首诗，将嵩山的面貌以及诗人的精神风貌，同时展现给了读者，达到了一种物我相融的境界。
春秋时，“郑人游于乡校，以论执政”。当时执政的是子产，他以礼法纲纪治国，进行了一些大胆改革。这就招致一些人的不满，批评，甚至攻击。有人建议毁乡校，子产坚决反对。他说：“夫人朝夕退而游焉，以议执政之善否。其所善者，吾则行之；其所恶者，吾则改之；是吾师也。若之何毁之？我闻忠善以损怨，不闻作威以防怨。岂不遽止？然犹防川，大决所犯，伤人必多，吾不克救也；不如小决使道（同导），不如吾闻而药之也。”（见《左传·襄公三十一年》）
送客送到路口，这是轮台东门。尽管依依不舍，毕竟是分手的时候了。诗人心想：大雪封山，路可怎么走啊！路转峰回，行人消失在雪地里，诗人还在深情(shen qing)地目送。这最后的几句是极其动人的，成为此诗出色的结尾，与开篇悉称。结束处留下了很大的思索空间：看着“雪上空留”的马蹄迹，诗人在想些什么？是对行者难舍而生留恋，是为其“长路关山何时尽”而发愁，还是为自己归期未卜而惆怅？这里有悠悠不尽之情，形成了一个艺术空白，其意境与汉代古诗“步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去”名句差近，但用在诗的结处，效果更见佳妙。
时间在流逝，栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴，夸耀寺里的“古壁佛画好”，并拿来火把，领客人去观看。这当儿，菜饭已经摆上了，床也铺好了，连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤，宾主感情的融洽，也都得到了形象的体现。“疏粝亦足饱我饥”一句，图画性当然不够鲜明，但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐，岂必局束为人?”相照应，又说明主人公游山，已经费了很多时间，走了不少路，因而饿得很。
大量的铺排，增强了感情抒发的磅礴气势。如叙述腐刑的极辱，从“太上不辱先”以下，十个排比句，竟连用了八个“其次”，层层深入，一气贯下，最后逼出“最下腐刑极矣”。这类语句，有如一道道闸门，将司马迁心中深沉的悲愤越蓄越高，越蓄越急，最后喷涌而出，一泻千里，如排山倒海，撼天动地。
赏析二
三首诗前后结构整齐、意脉贯通，采取以短篇连缀成长篇的手法，不但将白菊的动人形象展现于读者眼前，更提炼、升华出其内在的优秀精神品质，取得了良好的艺术效果。
第二章正面描写宴会。先写摆筵、设席、授几，侍者忙忙碌碌，场面极其盛大。次写主人献酒，客人回敬，洗杯捧盏，极尽殷勤。再写菜肴丰盛，美味无比。“醓”、“醢”、“脾”、“臄”云云，可考见古代食物的品种搭配，“燔”、“炙”云云，也可见早期烹调方法的特征。最后写唱歌击鼓，气氛热烈。
作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也(ye)颇具特色。单就“疏影”一联而言，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”因为这联特别出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有理想(li xiang)主义倾向的诗句来，着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
中间四句正面写早朝。诗人(shi ren)以概括叙述和具体描写，表现场面的宏伟庄严和帝王的尊贵。层层叠叠的宫殿大门如九重天门，迤逦打开，深邃伟丽；万国的使节拜倒丹墀，朝见天子，威武庄严。以九天阊阖喻天子住处，大笔勾勒了“早朝”图的背景，气势非凡。“万国衣冠拜冕旒”，标志大唐鼎盛的气象。在“万国衣冠”之后着一“拜”字，利用数量上众与寡、位置上卑与尊的对比，突出了大唐帝国的威仪，在一定程度上反映了真实的历史背景。
颔联用近似白描的手法描绘战场的景象，战旗猎猎，盔明甲亮，刀光血影隐隐可见。排比点缀手法将作战阵式写得极有气势，不但写出了军队威武，而且写出了士兵斗志。诗人在诗歌中，选择了“幡旗”和“甲胄”两个意象，不但抓住了古代战场特色，也把描写的镜头拉近，突出了威武雄壮的气魄。读者从诗句里可以深深地触摸到诗的主人公脉搏激剧的跳动：激动的心、自豪的情，东闯西突血肉搏杀。
这篇诗作写的对象是嵩山，但在很大程度上它又是表现诗人自己。人们在精神上以什么作为慰藉，往往能见出志趣和品格。困顿于仕途，赖以慰藉情怀的是嵩山，诗人的情志也表现了出来。同时山以什么样的面貌出现在艺术作品里，也往往受作者的主观感情支配。“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。”（辛弃疾《贺新郎》）这里有着主观感情对象化的问题。此诗用“清瘦”形容嵩山，不光是造语比较新奇，而且在诗人审美意识活动中也反映了他的精神气质(zhi)与追求。中国士大夫中一些高人雅士，正是常常留给后世以清瘦、清竣的印象。如王维给孟浩然画像，“颀而长，峭而瘦，衣白袍”，就是典型的清瘦。因此，“数峰清瘦出云来”，虽是写嵩山，却又是人与景物融而为一，体现了诗人感情的外化。这首诗，将嵩山的面貌以及诗人的精神风貌，同时展现给了读者，达到了一种物我相融的境界。
春秋时，“郑人游于乡校，以论执政”。当时执政的是子产，他以礼法纲纪治国，进行了一些大胆改革。这就招致一些人的不满，批评，甚至攻击。有人建议毁乡校，子产坚决反对。他说：“夫人朝夕退而游焉，以议执政之善否。其所善者，吾则行之；其所恶者，吾则改之；是吾师也。若之何毁之？我闻忠善以损怨，不闻作威以防怨。岂不遽止？然犹防川，大决所犯，伤人必多，吾不克救也；不如小决使道（同导），不如吾闻而药之也。”（见《左传·襄公三十一年》）
送客送到路口，这是轮台东门。尽管依依不舍，毕竟是分手的时候了。诗人心想：大雪封山，路可怎么走啊！路转峰回，行人消失在雪地里，诗人还在深情(shen qing)地目送。这最后的几句是极其动人的，成为此诗出色的结尾，与开篇悉称。结束处留下了很大的思索空间：看着“雪上空留”的马蹄迹，诗人在想些什么？是对行者难舍而生留恋，是为其“长路关山何时尽”而发愁，还是为自己归期未卜而惆怅？这里有悠悠不尽之情，形成了一个艺术空白，其意境与汉代古诗“步出城东门，遥望江南路。前日风雪中，故人从此去”名句差近，但用在诗的结处，效果更见佳妙。
时间在流逝，栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴，夸耀寺里的“古壁佛画好”，并拿来火把，领客人去观看。这当儿，菜饭已经摆上了，床也铺好了，连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤，宾主感情的融洽，也都得到了形象的体现。“疏粝亦足饱我饥”一句，图画性当然不够鲜明，但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐，岂必局束为人?”相照应，又说明主人公游山，已经费了很多时间，走了不少路，因而饿得很。
大量的铺排，增强了感情抒发的磅礴气势。如叙述腐刑的极辱，从“太上不辱先”以下，十个排比句，竟连用了八个“其次”，层层深入，一气贯下，最后逼出“最下腐刑极矣”。这类语句，有如一道道闸门，将司马迁心中深沉的悲愤越蓄越高，越蓄越急，最后喷涌而出，一泻千里，如排山倒海，撼天动地。
赏析二
三首诗前后结构整齐、意脉贯通，采取以短篇连缀成长篇的手法，不但将白菊的动人形象展现于读者眼前，更提炼、升华出其内在的优秀精神品质，取得了良好的艺术效果。
第二章正面描写宴会。先写摆筵、设席、授几，侍者忙忙碌碌，场面极其盛大。次写主人献酒，客人回敬，洗杯捧盏，极尽殷勤。再写菜肴丰盛，美味无比。“醓”、“醢”、“脾”、“臄”云云，可考见古代食物的品种搭配，“燔”、“炙”云云，也可见早期烹调方法的特征。最后写唱歌击鼓，气氛热烈。
创作背景
此诗写在北宋时期，充满了对当时社会的讽刺和批判。在当时的封建朝廷，人民生活痛苦难言。诗人在此时描写了一位整日辛苦劳作，不经常进城，一直在贫穷的乡下以养蚕卖丝为生的普通妇女的遭遇。
释延寿( 唐代 )
收录诗词 (8173) 首
简 介
释延寿 释延寿（九○四～九七五），俗姓王，字仲玄（又作冲玄、冲立），号抱一子。馀杭（今浙江杭州）人。年二十八为华亭镇将时，弃吏出家。初礼龙册寺翠岩参禅师，寻谒天台山德韶国师，德韶一见而深器之。先住明州雪窦山。太祖建隆元年（九六○），吴越王钱俶请入居灵隐山新寺。明年，迁永明寺，居十五载。着述颇丰，有诗偈赋咏凡千万言，流播海外。高丽国王遣使赍书，叙弟子之礼。开宝八年卒，年七十二。赐号智觉禅师。徽宗崇宁间追谥宗照。
题李凝幽居
"斜日半飞阁，高帘轻翳空。清香芙蓉水，碧冷琅玕风。
难保尔形终不转，莫令偷拂六铢衣。"
门前青山路，眼见归不得。晓梦云月光，过秋兰蕙色。"
后人知是何人墓。忆君思君独不眠，夜寒月照青枫树。"
悲风扬霜天，繐帷冷尘席。零落太平老，东西乱离客。
西北防秋军，麾幢宿层层。匈奴天未丧，战鼓长登登。
歌阕解携去，信非吾辈流。"
星辰朝帝处，鸾鹤步虚声。玉洞花长发，珠宫月最明。
巫山高
"移床避日依松竹，解带当风挂薜萝。钿砌池心绿苹合，
"落日半楼明，琳宫事事清。山横万古色，鹤带九皋声。
百泉透云流不尽。万古分明对眼开，五烟窈窕呈祥近。
谁念东山客，栖栖守印床。何年得事尽，终日逐人忙。
"高栖只在千峰里，尘世望君那得知。
"成帝夫人泪满怀，璧宫相趁落空阶。
"谢家为郡实风流，画得青山寄楚囚。
"时人嫌古画，倚壁不曾收。露滴胶山断，风吹绢海秋。
鹧鸪天·只近浮名不近情
起来无可作，闭目时叩齿。静对铜炉香，暖漱银瓶水。
无令朽骨惭千载。"
"诗。绮美，瑰奇。明月夜，落花时。能助欢笑，亦伤别离。
一团冰容掌上清，四面人入光中行。腾华乍摇白日影，
杜鹃花发杜鹃叫，乌臼花生乌臼啼。
闻道咸阳坟上树，已抽三丈白杨枝。"
无可奈何兮，已焉哉。惟天长而地久，前无始兮后无终。
"几年诗酒滞江干，水积云重思万端。
洞仙歌·雪云散尽
子行何所之，切切食与衣。谁能买仁义，令子无寒饥。
犹听侍女唱梅花。入乡不杖归时健，出郭乘轺到处夸。
"赤墀奉命使殊方，官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪，
流落正怜芳意在，砧声徒促授寒衣。"
帝城唯此静，朝客更谁闲。野鹤松中语，时时去复还。"
"枝枝转势雕弓动，片片摇光玉剑斜。
细吟搔短发，深话笑长裾。莫道遗名品，尝闻入洛初。"
芸黄壮士发，沾洒妖姬袂。悲深寒乌雏，哀掩病鹤翅。
烛影摇红·题安陆浮云楼
鲂鳞白如雪，蒸炙加桂姜。稻饭红似花，调沃新酪浆。
"莫把金笼闭鹦鹉，个个分明解人语。
"雒阳城见梅迎雪，鱼口桥逢雪送梅。剑水寺前芳草合，
胡蜂未识更徘徊。虚生芍药徒劳妒，羞杀玫瑰不敢开。
"禾黍正离离，南园剪白芝。细腰沈赵女，高髻唱蛮姬。
生期三万日，童耄半虚掷。修短命半中，忧欢复相敌。
一麾为饫。昔在治繁，常思归去。今则合契，行斯中虑。
"墙北走红尘，墙东接白云。山光衣上见，药气酒中闻。
减字木兰花·相逢不语
"日下西塞山，南来洞庭客。晴空一鸟渡，万里秋江碧。
且困流金炽，难成独酌谣。望霖窥润础，思吹候生条。
"闲居静侣偶相招，小饮初酣琴欲调。我正风前弄秋思，
自从青鸟不堪使，更得蓬莱消息无。"
"布石满山庭，磷磷洁还清。幽人常履此，月下屐齿鸣。
于焉已是忘机地，何用将金别买山。"
"遥遥寒冬时，萧萧蹑太无。仰望蕊宫殿，横天临不虚。
汉储何假终南客，甪里先生在谷中。"
国风·邶风·式微
玄宗上马太真去，红树满园香自销。"
清阴须暂憩，秀色正堪思。只待挥金日，殷勤泛羽卮。"
"舞停歌罢鼓连催，软骨仙蛾暂起来。红罨画衫缠腕出，
常恐虚受恩，不惯把刀枪。又无远筹略，坐使虏灭亡。
"新晴夏景好，复此池边地。烟树绿含滋，水风清有味。
"空门临大道，师坐此中禅。过客自生敬，焚香惟默然。
落花无限雪，残鬓几多丝。莫说伤心事，春翁易酒悲。"
"夭夭花里千家住，总为当时隐暴秦。
江城子·咏史
赌棋招敌手，沽酒自扶头。何似华筵上，推辞候到筹。"
"高人心易足，三表乞身闲。与世长疏索，唯僧得往还。
铁马因疲退，铅刀以钝全。行开第八秩，可谓尽天年。"
人生百岁七十稀，设使与汝七十期。汝今年已四十四，
碛中风度犬羊膻。席箕草断城池外，护柳花开帐幕前。
坐久钟声尽，谈馀岳影回。却思同宿夜，高枕说天台。"
睡少身还健，愁多食不肥。自怜疏懒性，无事出门稀。"
今日导师闻佛慧，始知前路化成空。"
茶瓶儿·去年相逢深院宇
"玉润在中洲，光临碕岸幽。氤氲冥瑞影，演漾度方流。
长怨相如留滞处，富家还忆卓王孙。"
"鹤发垂肩懒着巾，晚凉独步楚江滨。一帆暝色鸥边雨，
醺酣更唱太平曲，仁圣天子寿无疆。"
奔驷非久耀，驰波肯暂留。会从香火缘，灭迹此山丘。"
不知无声泪，中感一颜厚。青霄上何阶，别剑空朗扣。
蜀辍新衡镜，池留旧凤凰。同心真石友，写恨蔑河梁。
姓名那重汉廷臣。圣朝寡罪容衰齿，愚叟多惭未退身。
海棠
缁化秦裘敝，尘惊汉策残。无言倦行旅，遥路属时难。"
"寂寥高室古松寒，松下仙人字委鸾。头垂白发朝鸣磬，
"东君珂佩响珊珊，青驭多时下九关。
"二年花下为闲伴，一旦尊前弃老夫。西午桥街行怅望，
"采茶溪路好，花影半浮沉。画舸僧同上，春山客共寻。
"西陵树已尽，铜雀思偏多。雪密疑楼阁，花开想绮罗。
却教年少取书卷，小字灯前斗眼明。"
曾陪后乘光，共逐平津游。旌旆拥追赏，歌钟催献酬。