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普天乐·翠荷残

金朝 / 张景芬

"谁寄湘南信,阴窗砚起津。烧痕碑入集,海角寺留真。
翡翠交妆镜,鸳鸯入画图。无心同石转,有泪约泉枯。
不如自此同归去,帆挂秋风一信程。"
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾,约僧心在白云边。
只如花下红儿态,不藉城中半额眉。
"洛岸秋晴夕照长,凤楼龙阙倚清光。玉泉山净云初散,
谷语升乔鸟,陂开共蒂莲。落枫丹叶舞,新蕨紫芽拳。
十洲花木不知霜。因携竹杖闻龙气,为使仙童带橘香。
猎近昆仑兽,吟招碛石僧。重输右藏实,方见左车能。
兵车未息年华促,早晚闲吟向浐川。"
月兔走入海,日乌飞出山。流年留不得,半在别离间。"
省拜墀烟近,林居玉漏微。曾令驻锡话,聊用慰攀依。"
一身朝玉陛,几日过铜梁。莫恋炉边醉,仙宫待侍郎。"
"念子为儒道未亨,依依心向十年兄。莫依乱世轻依托,
溪鸟寒来浴,汀兰暖重生。何颜吟过此,辛苦得浮名。"


普天乐·翠荷残拼音解释:

.shui ji xiang nan xin .yin chuang yan qi jin .shao hen bei ru ji .hai jiao si liu zhen .
fei cui jiao zhuang jing .yuan yang ru hua tu .wu xin tong shi zhuan .you lei yue quan ku .
bu ru zi ci tong gui qu .fan gua qiu feng yi xin cheng ..
ruo bi feng tang shi zhuang nian .peng zhi ming ti huang zhi wei .yue seng xin zai bai yun bian .
zhi ru hua xia hong er tai .bu jie cheng zhong ban e mei .
.luo an qiu qing xi zhao chang .feng lou long que yi qing guang .yu quan shan jing yun chu san .
gu yu sheng qiao niao .bei kai gong di lian .luo feng dan ye wu .xin jue zi ya quan .
shi zhou hua mu bu zhi shuang .yin xie zhu zhang wen long qi .wei shi xian tong dai ju xiang .
lie jin kun lun shou .yin zhao qi shi seng .zhong shu you cang shi .fang jian zuo che neng .
bing che wei xi nian hua cu .zao wan xian yin xiang chan chuan ..
yue tu zou ru hai .ri wu fei chu shan .liu nian liu bu de .ban zai bie li jian ..
sheng bai chi yan jin .lin ju yu lou wei .zeng ling zhu xi hua .liao yong wei pan yi ..
yi shen chao yu bi .ji ri guo tong liang .mo lian lu bian zui .xian gong dai shi lang ..
.nian zi wei ru dao wei heng .yi yi xin xiang shi nian xiong .mo yi luan shi qing yi tuo .
xi niao han lai yu .ting lan nuan zhong sheng .he yan yin guo ci .xin ku de fu ming ..

译文及注释

译文
我在秋草中寻觅人迹不在,寒林(lin)里空见夕阳缓缓斜倾。
云母屏风后面的美人格外娇,京城寒冬已过却怕短暂春宵。
往事都已成空。屈原忧国的忠魂无法飞到楚王官。我试将绿丝帕染满血泪,暗暗装封。可是江南如此辽阔,上哪儿寻觅一只鸿雁,为我捎信飞入九重宫。
今日相见虽然欢笑如旧,可惜人已苍老鬓发斑斑。
栖栖遑遑三十年,文名武功两无成。
泪水湿透(tou)了罗巾无法入睡好梦难(nan)成,深夜时分听到前殿传来按着节拍唱歌的声音。红颜尚未老去已经失去了君王的恩宠,斜靠着熏笼一直坐到天明。韵译
头发梳成美丽的发髻如同秋蝉之翼,将双眉化成如同远山一般缠绵婉转。
冬天到了,白天的时间就(jiu)越来越短;
两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱,一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。
青莎丛生啊,薠草遍地。
  北京一带气候寒冷,花朝节过后,冬天余下(xia)的寒气还很厉害。冷风时常刮起,刮起就飞沙走石。拘束在一室之中,想出去不可得。每次冒风疾行,不到百步就(被迫)返回。
她深深慨叹着,像她这样的女子,在人世间求得无价的珍宝,是很容易办到的事,而想要获得一个志诚的心灵伴侣,却是如此的困难。
我飘忽地来到春宫一游,折下玉树枝条增添佩饰。
战鼓四起犹如雪海浪涌,三军呐喊阴山发出共鸣。

注释
7.之:代词,指代陈咸。
落:此处应该读là。
26.臑(ér而):煮烂。盈望:满目都是。
⑴惆怅:伤感,愁闷,失意。阶:台阶。
30.馨:能够远闻的香。庑(wǔ):走廊。
42、知:懂得,了解,认识。
⑴岭:指大庾岭,五岭之一,在今江西大余县和广东南雄县交界处,因岭上多梅花,也称梅岭。辞国:离开京城。国:国都,指长安。

赏析

  清人翁方纲《石洲诗话》评论陈子昂说:“唐初群雅竞奏,然尚沿六代馀波。独至陈伯玉,峍兀英奇,风骨峻上。”以此诗观之,此言极善。此诗先写峡口雄峻险要,继叙险不足恃,世事往复,再叹友人遭际,转切自然,层次分明,浑然一体,而语言古朴,风骨苍劲,景象雄阔,不愧为大家手笔。
  三、四句,分别承接一、二句,进一步渲染浓重的乡思。首句说“曾闻”,第三句则强调了真切如闻:子规鸟的俗名,就叫断肠鸟,“一叫一回肠一断”,它啼叫起来,没完没了,诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令,用“三春三月”四字,补叙第二句;“忆三巴”三字,则突现了思乡的主题,把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体,以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗,其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来,纡结萦回,使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
  其次是含蓄而有意味。作者虽在描写景物风情,实际上是把自己对现实生活的评价含而不露地隐藏其中。前一句描写渔村景物和渔人生活,含而不露地表现了作者对渔村美丽景物和渔人自食其力生活的赞赏。后一句描写真州农村的耕作和习俗,也含而不露地表现了作者对真州农民勤劳和淳朴人情的喜爱。含蓄的写法,使两首诗情外有味,读者若不细心思考品嚼,很难理解作者实际情感,自然也难于见得其诗之妙了。
  【其一】
  这首诗最显著的特点,在于直抒胸臆。感情的难以抒发,在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情;表达感情的词语,往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”,对“无资”称“苦”;对“北土”则表示“非吾愿”,思“东林”于是“怀我师”;求仕进而不能,这使得作者的壮志衰颓;流落秦中,穷愁潦倒;感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法,有如画中白描,不加润色,直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象,反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
  此诗不用比兴,三章诗全用“赋”,以猎人自叙的口吻,真切地抒发了他猎后暗自得意的情怀。三章叠唱,意思并列,每章只换四个字,但却很重要,起到了文义互足的作用:首章互相称誉敏捷,次章互相颂扬善猎,末章互相夸赞健壮。首句开口便赞誉,起得突兀,真实地表达了诗人由衷的仰慕之情。他在峱山与猎人偶然碰面,眼见对方逐猎是那样敏捷、娴熟而有力,佩服之至,不禁脱口而出“子之《还》佚名 古诗(茂、昌)兮”,这是发自心底的赞叹,“子”是对那位同行的敬称。次句点明他们相遇的地点在峱山南面的道路上。“遭”字表明他们并非事先约定,只是邂逅相遇罢了。正因为如此,诗人才会那样惊喜不已,十分激动。第三句说他们由相遇而合作,共同奋力追杀两只大公狼。这里诗人虽然没有告诉读者逐猎的结果如何,但是从他那异常兴奋的叙述中,可以猜想到那两只公狼已成为他们的捕获物,读者从中也似乎分享到了诗人的喜悦。最后一句是猎后合作者对诗人的称誉:“揖我谓我儇(好、臧)兮”,这里诗人特点明“揖我”这一示敬的动作,联系首句,因为诗人对他的合作者十分敬佩,所以他才为自己能得到对方的赞誉而引以自豪。吴闿生称此为“渲染法”(《诗义会通》)。
  由此可见,作诗以理为骨固佳,其尤贵者当善于在情中化理。晋宋之交,玄风大炽,一般诗人都能谈理。山水诗中的谈玄说理成份多为后人所訾议,而产生于同时的陶渊明田园诗中亦有不少谈理之作,却博得了盛誉。原因就在刚刚脱离玄言诗的山水诗多以自然证理,理赘于辞;而陶诗则能以情化理,理入于情,不言理亦自有理趣在笔墨之外,明言理而又有真情融于意象之中。这种从容自然的境界,为后人树(ren shu)立了很高的艺术标准。
  蓦地,百鸟齐鸣,啁啾不已,安谧的环境为喧闹的场面所代替。在众鸟蹁跹之中,一只凤凰翩然高举,引吭长鸣。“跻攀分寸不可上,失势一落千丈强”。这只不甘与凡鸟为伍的孤傲的凤凰,一心向上,饱经跻攀之苦,结果还是跌落下来,而且跌得那样快,那样惨。这里除了用形象化的比喻显示琴声的起落变化外,似乎还另有寄托。联系后面的“湿衣泪滂滂”等句,它很可能包含着诗人对自己境遇的慨叹。他曾几次上奏章剖析政事得失,希望当局能有所警醒,从而革除弊端,励精图治,结果屡遭贬斥,心中不免有愤激不平之感。“湿衣”句与白居易《琵琶行》中的“江州司马青衫湿”颇相类似,只是后者表达得比较直接,比较显豁罢了。
  以松菊为喻写人或以松菊为象状景,前人早已有之。《论语·子罕》:“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”,虽有象征,但只是抒情中的想像借喻,并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊,华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发,所比仅在外貌而非内在品质,且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮,幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句,性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑,亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景,却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的,当自渊明始。苏轼评陶云:“大率才高意远,则所寓得其妙,选语精到之至,遂能如此。如大匠运斤,不见斧凿之痕。”(《冷斋诗话》引)读这首诗,深知苏评确非溢美。
  据《晏子春秋·谏下篇》记载:春秋时齐国勇士田开疆、古冶子、公孙接同事齐景公,各有殊功。一次国相晏婴“过而趋之,三子者不起”,这使晏婴甚为难堪,便在景公面前进谗,说三人“上无君臣之义,下无长率之伦”,乃“危国之器”,应该除掉。景公以为然,便由晏婴设计,以二桃赐三人,让他们自己表功争桃。公孙接、田开疆先自报功劳,各取一桃,最后古治子说:“我的功劳比你们都大,桃子该给我吃。”说罢抽剑而起。公孙接、田开疆听了都感到羞愧,认为自己功小争桃,是贪,争得不对又不死,是无勇。于是二人退还桃子,自杀而死。古治子见自己动武争桃而使二人羞愧以死,也自责不仁不义接着自(zhuo zi)杀。历史上臣子因功高震主而被杀的事例极多,而此诗之所以以《《梁甫吟》佚名 古诗》为题,特别选定二桃杀三士之事进行歌咏,是因为这件事太具有戏剧性了,太使人震惊了,能够引起人们更多的警觉和深思。
  “秋山入帘翠滴滴,野艇倚槛云依依”,临岸系舟,举目远望,翠色怡人,满山的青草绿树像洗染过一样,散发着浓浓的绿意。白云翩翩然点染在秋日的蓝天上,映照着横在水面上的野艇,更增加了几分“行到水穷处,坐看云起时”的自然情趣,那是一种委运任化,悠然自得的生命意识。诗人取景不惑,行云流水般的语言描绘出一幅秋溪摆钓图,字里行间飘荡着一种轻灵的气息。作者采用由远至近的审美视角,秋山、野艇的仰视之间流淌着“脆滴滴”“云依依”的生命色彩,充彻着一种虚静的宇宙意识。
  这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起,作者词笔始终关合自己与妻子双方,其情之深已侵入文章构思当中,如:
  《《长恨歌》白居易 古诗》一方面是一个重大的历史题材和政治题材,另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想,即传统模式与作者主观能动作用同时并存,这固(zhe gu)然是与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐,他的思想以贬官江州司马为界,经历了由积极入世到消极出世两个阶段,实践了他所信奉的“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和,并由此而与释、老相通,以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中,“独善”与“兼济”并行不悖,“施之乃伊吕事业,蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》),它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前,他努力为云龙、为风鹏,并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志,颇有挽唐室于既衰,拯生民于(min yu)水火的政治气概,才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材,并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失,写就了《《长恨歌》白居易 古诗》。这样,在他心目中对唐明皇的一分为二,必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体,所以,白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑,终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化,乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身,就包含了城市居民的另一种理想在内,他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发,把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人,一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝,简直同一般爱情故事中的主人公并无差别!他们从另一角度把皇帝理想化了,理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人,不是神!而白居易从民本思想出发,有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化,这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后,“独善”与“兼济”的地位才发生了转化,他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨,终于以“独善”消释了“兼济”,在精神自救的过程中,白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命,对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。    作为一首千古绝唱的叙事诗,《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们受感染、被诱惑的力量。
  “日暮长零落,君恩不可追”,结尾两句语气一转,由乐转忧,以梅花之落,喻指君恩之衰。忧君恩之衰的心理,是由介入皇室内部矛盾斗争所产生的危惧心理引发出来的,与担心“时菊委严霜”同义。这末两句,从篇幅来说,只是全诗的五分之一,然而从中心思想而言,却是全诗的主干与核心。也可以说,担心斗争失败,反而招来杀身之祸,这才是他借《咏落梅》谢朓 古诗委宛地向随王吐露出来的真情。
  第一首诗是开题之作。诗歌的首句就显得非常突兀,气势非凡。尘世人间的纷纷扰扰,让人心烦意乱,渴求能有一方平静的天空来安抚自己的心灵。那些杨柳难以完成这一使命。因为“柳”与“留”谐音,古人常有折柳赠别的习俗,所以杨柳只会让人想起离别之情,使原有的烦乱心情更加沉重了。这种境况之下,诗人欣喜地发现,在置闰之前、霜雪未降的时节,菊花摇曳着轻盈的姿态,像是在为人作宽慰之解,此时,诗人心中的烦闷之情恐怕已经扫荡殆尽了。
  《《鱼我所欲也》孟子及其弟子 古诗》选自《孟子·告子上》,论述了孟子的一个重要主张:义重于生,当义和生不能两全时应该舍生取义。
  “纳流迷浩汗,峻址得钦山。城府开清旭,松筠起碧浔”。
  这首诗的境界,清美之至,宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬,融成一体,如一幅淡墨山水画。

创作背景

  这是一首作者王冕题咏自己所画梅花的诗作。画作为《《墨梅》王冕 古诗图》,纸本,墨笔,纵31.9cm,横50.9cm。自题:“吾家洗砚池头树,个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。王冕元章为良佐作。”钤“元章”、“文王子孙”。另有清乾隆皇帝御题诗及鉴藏印。画面中一枝梅花横出,枝干秀挺,花朵疏朗。以淡墨点染花瓣,再以浓墨勾点萼蕊,墨色清润,高情逸趣溢于笔端。

  

张景芬( 金朝 )

收录诗词 (1293)
简 介

张景芬 字左卿,宛平人。

忆秦娥·花似雪 / 叶参

乱前看不足,乱后眼偏明。却得蓬蒿力,遮藏见太平。
"悬知回日彩衣荣,仙籍高标第一名。瑶树带风侵物冷,
江总参文会,陈暄侍狎筵。腐儒亲帝座,太史认星躔。
地远终峰尽,天寒朔气凝。新年行已到,旧典听难胜。
"雪貌潜凋雪发生,故园魂断弟兼兄。十年除夜在孤馆,
"十万里程多少碛,沙中弹舌授降龙。
夜来微雨已沾巾。敢同俗态期青眼,似有微词动绛唇。
重门剩着黄金锁,莫被飞琼摘上天。"


竹枝词九首 / 黄庭坚

国已酬徽烈,家犹耸义声。不知青史上,谁可计功名。"
"谁疑忠谏郭钦言,不逐戎夷出塞垣。
入夜愁难遣,逢秋恨莫任。蜗游苔径滑,鹤步翠塘深。
潮冲虚阁上,山入暮窗沈。忆宿高斋夜,庭枝识海禽。"
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸,行去包香坠粉胸。
霜威食檗应难近,宜在纱窗绣户中。"
道阻归期晚,年加记性销。故人衰飒尽,相望在行朝。"
静坐将茶试,闲书把叶翻。依依又留宿,圆月上东轩。"


国风·郑风·有女同车 / 道潜

多少人经过此去,一生魂梦怕潺湲。"
可惜寒声留不得,旋添波浪向人间。"
千古浮云共归思,晓风城郭水花香。"
"霜髭拥颔对穷秋,着白貂裘独上楼。
雕槃分篸何由得,空作西州拥鼻吟。"
花逐轻风次第开。闲挂几曾停蛱蝶,频摇不怕落莓苔。
"谁疑忠谏郭钦言,不逐戎夷出塞垣。
自是鸳鸾合着行。三署履声通建礼,九霄星彩映明光。


陋室铭 / 张宣

内人未识江淹笔,竟问当时不早求。"
"感君情重惜分离,送我殷勤酒满卮。
廉颇还国李牧在,安得赵王为尔擒。"
"绿杨城郭雨凄凄,过尽千轮与万蹄。送我独游三蜀路,
徉狂宁是事,巧达又非夫。只此平生愿,他人肯信无。"
应念衔恩最深者,春来为寿拜尊前。"
参集行多揖,风仪见即庄。伫闻横擘去,帷集谏书囊。"
麦田烟暖锦鸡飞。相如忠烈千秋断,二主英雄一梦归。


春行即兴 / 雍大椿

魂断方惊魏阙赊。浅色晕成宫里锦,浓香染着洞中霞。
"千卷长书万首诗,朝蒸藜藿暮烹葵。清时名立难皆我,
"布素豪家定不看,若无文彩入时难。红迷天子帆边日,
"珍重神和子,闻名五十年。童颜终不改,绿发尚依然。
罗敷正苦桑蚕事,惆怅南来五马蹄。"
手风慵展一行书,眼暗休寻九局图。窗里日光飞野马,案头筠管长蒲卢。谋身拙为安蛇足,报国危曾捋虎须。举世可能无默识,未知谁拟试齐竽。
高情千里外,长啸一声初。(以上见张为《主客图》)
"如此浮生更别离,可堪长恸送春归。


浯溪中兴颂诗和张文潜二首 / 徐定

"悠悠信马春山曲,芳草和烟铺嫩绿。
诗苦无人爱,言公是世仇。却怜庭际草,中有号忘忧。"
"面蒙君赐自龙墀,谁是还乡一袭衣。三品易悬鳞鬣赫,
王孙不见草空绿,惆怅渡头春复春。
"看遍花无胜此花,剪云披雪蘸丹砂。开当青律二三月,
"走敌存亡义有馀,全由雄勇与英谟。
"先生高兴似樵渔,水鸟山猿一处居。石径可行苔色厚,
樵唱回深岭,牛歌下远川。垒柴为屋木,和土作盘筵。


六丑·杨花 / 范柔中

仰天无处认梯媒。马前霜叶催归去,枕上边鸿唤觉来。
"关中群盗已心离,关外犹闻羽檄飞。御苑绿莎嘶战马,
"倚郭难为宰,非君即有私。惟凭野老口,不立政声碑。
高轩俯清流,一犬隔花吠。童子立门墙,问我向何处。
"稂莠参天剪未平,且乘孤棹且行行。计疏狡兔无三窟,
清入御沟朝圣君。迸滴几山穿破石,迅飞层峤喷开云。
"正月二月村墅闲,馀粮未乏人心宽。
还闻战得胜,未见敕招回。却入机中坐,新愁织不开。"


墓门 / 黄文莲

平生心绪无人识,一只金梭万丈丝。"
"杖藜时复过荒郊,来到君家不忍抛。每见苦心修好事,
改贯永留乡党额,减租重感郡侯恩。(洪景卢《野处集》
溅血惭嵇绍,迟行笑褚渊。四夷同效顺,一命敢虚捐。
渚远江清碧簟纹,小桃花绕薛涛坟。朱桥直指金门路,
"暑气檐前过,蝉声树杪交。待潮生浦口,看雨过山坳。
既舍黔中西换得,又令生去益堪悲。"
却拟还家望少微。战马到秋长泪落,伤禽无夜不魂飞。


沉醉东风·山对面蓝堆翠岫 / 黄锐

"羁栖亲故少,远别惜清才。天畔出相送,路长知未回。
数年门馆受恩身。莺声历历秦城晓,柳色依依灞水春。
"风骚为主人,凡俗仰清尘。密行称闺阃,明诚动搢绅。
如从平陆到蓬壶。虽惭锦鲤成穿额,忝获骊龙不寐珠。
地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色,谁家送火在花枝。
新春城外路,旧隐水边村。归去无劳久,知音待更论。"
安有长驱百馀万,身驰几旅欲先征。"
"南国清和烟雨辰,刺桐夹道花开新。林梢簇簇红霞烂,


山坡羊·江山如画 / 袁求贤

门前积雪深三尺,火满红炉酒满瓢。"
汉路闲雕鹗,云衢驻骕骦.宝装军器丽,麝裛战袍香。
礼延群客每谦谦。阵前战马黄金勒,架上兵书白玉签。
锦随刀尺少年时。两衙断狱兼留客,三考论功合树碑。
陇头针线年年事,不喜寒砧捣断肠。"
"一磴出林端,千峰次第看。长闲如未遂,暂到亦应难。
结冻防鱼跃,黏沙费马跑。炉寒资爇荻,屋暖赖编茅。
吏瘦餐溪柏,身羸凭海槎。满朝吟五字,应不老烟霞。"