东郊
仍闻旧兵老，尚在乌兰戍。笳箫汉思繁，旌旗边色故。
不作十日别，烦君此相留。雨馀江上月，好醉竹间楼。
当时谁佩将军印，长使蛾眉怨不穷。
散材诚独善，正觉岂无徒。半偈莲生水，幽香桂满炉。
斧藻归全德，轮辕适众材。化成风偃草，道合鼎调梅。
风摆莲衣干，月背鸟巢寒。文鱼翻乱叶，翠羽上危栏。
春光浮曲浪，暮色隔连滩。花发从南早，江流向北宽。
壮志征染甫，嘉招萃楚材。千寻推直干，百炼去纤埃。
淹留三十年，分种越人田。骨肉无半在，乡园犹未旋。
"寻危兼采药，渡水又登山。独与高僧去，逍遥落日间。
"花，花。深浅，芬葩。凝为雪，错为霞。莺和蝶到，
东郊拼音解释:
reng wen jiu bing lao .shang zai wu lan shu .jia xiao han si fan .jing qi bian se gu .
bu zuo shi ri bie .fan jun ci xiang liu .yu yu jiang shang yue .hao zui zhu jian lou .
dang shi shui pei jiang jun yin .chang shi e mei yuan bu qiong .
san cai cheng du shan .zheng jue qi wu tu .ban ji lian sheng shui .you xiang gui man lu .
fu zao gui quan de .lun yuan shi zhong cai .hua cheng feng yan cao .dao he ding diao mei .
feng bai lian yi gan .yue bei niao chao han .wen yu fan luan ye .cui yu shang wei lan .
chun guang fu qu lang .mu se ge lian tan .hua fa cong nan zao .jiang liu xiang bei kuan .
zhuang zhi zheng ran fu .jia zhao cui chu cai .qian xun tui zhi gan .bai lian qu xian ai .
yan liu san shi nian .fen zhong yue ren tian .gu rou wu ban zai .xiang yuan you wei xuan .
.xun wei jian cai yao .du shui you deng shan .du yu gao seng qu .xiao yao luo ri jian .
.hua .hua .shen qian .fen pa .ning wei xue .cuo wei xia .ying he die dao .
译文及注释
译文
有人问他说(shuo)：“为什(shi)么你不用自己的脚去试一试呢?”
树林深处，常见到麋鹿出没。
红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎。[
再举手，抚弄着银河的浪涛，清浅可爱，却不小心摸到了织(zhi)女的纺织机。
春天到来时草阁的梅花率先开放，月亮照着空旷的庭院积雪尚未消溶。
这年，海上多大风，暖冬。文仲听了柳下季的话说：“确实是我的错啊！季先生的话，不可不当做原则啊！”让属下写了三个竹简分送给司马、司空、司徒 。
鲁国以外的诸侯之间讲和，《春秋》都不记载；这次楚宋两国讲和，为什么破例记载呢？这是因为赞扬这次讲和，出于两国大夫的主动(dong)。为什么要赞扬两国大夫的主动？楚庄王围攻(gong)宋国，军队只剩下七天的口粮。吃完军粮还不能取胜，就只好回去了。于是派司马子反登上土堙，窥探宋国都城的情况。宋国的华元也登上土堙，出来会见子反。子反说：“你们的情况如何？”华元说：“疲惫不堪啊！”子反说：“疲惫到什么程度？”华元说：“交换孩子杀了吃，拆下尸骨烧火做饭。”子反说：“呀，很厉害啦，疲惫！我听说，被围困的军队，总是让马儿衔着木棍，不让马儿吃饱，只牵出肥马给客人看，你怎么这样对我吐露真情？”华元说：“我听说：君子看见别人困难就怜悯他们，小人看见别人危难就幸灾乐祸。我看你是位君子，所以据实相告。”司马子反说：“嗯，努力防守吧！我们也只有七天的军粮，吃完军粮还不能取胜，就会撤军了。”说罢，向华元拱手告别。
我默默地翻检着旧日的物品。
阳春四月登泰山，平整的御道沿着屏风样的山峰直上。
山花也与人间不同，五月里白色的花儿与白雪浑然一色。
青山隐隐约(yue)约绿水千里迢迢，秋时已尽江南草木还未枯凋。
佩带长剑啊挟着强弓弩，首身分离啊壮心不改变。
注释
（3）询：问
白头：这里指白头发。搔：用手指轻轻的抓。
13、遗(wèi)：赠送。
29、新妇：媳妇（不是新嫁娘）。“新妇”是汉代末年对已嫁妇女的通称。
298、百神：指天上的众神。
⑸浑似：完全像。
⑴《静夜思》李白 古诗：静静的夜里，产生的思绪 。
赏析
这组绝句写在(zai)杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
单县故事不少,牌坊也比较有名,李白当初也在这水边喝过酒,就把这些照片一起发给大家玩玩.
《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入(ru)声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部，恰好是平仄相间，抑扬有节。除结尾两句外，押平韵的句子，对偶句自不待言，非对偶句也符合律句的平仄，如“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碍石间”；押仄韵的句子，对偶的上下句平仄相对也是很严整的，如“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美，正是“金戈铁马之声，有玉磐鸣球之节”（《唐风定》卷九邢昉评语）。
此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物，即以比情抒怀，用自然界的花开花谢，绿树成阴子满枝，暗喻少女的妙龄已过，结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的，而是若即若离，婉曲含蓄的，即使不知道与此诗有关的故事，只把它当作别无寄托的咏物诗，也是出色的。隐喻手法的成功运用，又使此诗显得构思新颖巧妙，语意深曲蕴藉，耐人寻味。
首联先叙侄子虽未入仕却能于世道纷乱之时谨守礼道，勤奋修业。诗人以此来刻画书堂主人独特的精神风貌，赞美之情溢于言表。他信守儒家尊奉的道德规范，重视修身立德，“家山虽在干戈地”，仍要“常修礼乐风”。对比之中既明弟侄的勤勉好学,更显其卓然的高洁品格。颈联则由人写到书堂之景：窗外绿竹摇曳，影入书案，远处泉水潺潺，流入砚池。视觉与听觉相结合，我们可以想见其弟侄伏案苦读、砚池墨耕的情形。尾联是对侄子的劝勉之辞，劝弟侄莫荒废时光、学业。
此诗三句紧承二句，而四句紧承三句又回应首句，章法流走回环中有递进（从“隔彩霞”到“碧桃千树花”）。它用视觉形象写听觉感受，把五官感觉错综运用，而又避免对音乐本身正面形容，单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想，从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感”运用上算得是独具一格的。
这正如克罗齐在《美学)中所说：“艺术把一种情趣寄托在一个意象里，情趣离意象，或是意象离情趣，都不能独立。”三、四句，作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上，早飞的大雁拂过银河，这两个典型景象一动一静，一俯一仰，一远一近，互相对照，相映成趣，很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随着时间的进一步推移，拂晓来到，所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木，显得更加茂密，远处的山岭，由于(you yu)秋高气爽，天气晴好，看得更真切，显得也像更多了。以上六句诗，不仅时间顺序安排得井然有序，而且所选的景物，也都具有早秋特定时间里的典型物色，使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清，萧瑟的景物，又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
全诗写初过陇山途中情景，时而有急促的行进，时而有深沉的乡思，时而有边塞的艰辛，时而有昂扬的斗志，使诗的情调如波浪汹涌，充分表达了初赴边塞的诗人复杂的情怀；而以“呜咽令人愁”开头(kai tou)，以“不愁前路修”结束，说明“万里奉王事，一身无所求。”这种慷慨昂扬的格调乃是作品的主旋律。由于有深刻的切身体验，诗中写景写事写情都极为真切，生动地展现了当时戍边将士的生活图景和精神世界。
此诗有意以白海棠关合自己，以花写人，反映出薛宝钗以稳重、端庄、淡雅、宁静、清洁自诩的内心世界。李纨评此诗第一，就是因为“这诗有身份”。
本文抒发了作者个人的愤懑，但在不平之鸣中道出了一个真理：只有爱护人才，尊重人才，方能使人“乐于为善”。此文从“责己”、“待人”两个方面，进行古今对比，指出当时社会风气浇薄，毁谤滋多，并剖析其原因在于“怠”与“忌”。行文严肃而恳切，句式整齐有变化，语言生动形象，刻画入木三分。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷(hui pen)气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
诗的后十句为第二段。头两句照应开端，深化诗意。桃李既然是专在追求青春，应青春而显美容。那么有人能赊取太阳，使其不动，青春不是永在吗？“谁”字有疑问之情，本是不能之事，设想其能，从幻想中慰勉自己，从幻境中享受快感，从而减轻了心里压力，从困境得到解脱。然而幻想是暂时的，当其转化为现实之时，也就从狂热转化为冷静，用理智滤取生活的轨迹，明确是非与得失，于是铸成“富贵与神仙，蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断，知昨日之非。追求富贵功名，神仙长生，这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志，自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求，目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件，名与利两收。求官不得则游仙，表示超然物外，清高自恃，平等官吏，也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径，初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外，拜谒官吏，寻访名山高僧仙师，获取功名富贵。于今两相失败，一事无成，虚度年华，悔恨不及，再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石，”“寿无金石固，岂能长寿考”，于是发展成为“金石犹销铄，风霜无久质”。就算人生如金石之固，可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下，也会使完整之体粉碎为沙砾，更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意，人不能长生，其功名富贵就要及早得到，否则就有得不到危险；既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验，“早据要路津”，实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关，然而它是似断实连，是对游仙长生的否定。诗意的发展，感情跳荡，思潮起伏的写照，因而表现为诗句的跳跃性，留给人们以悬念，追求究竟，诱人深入，弄得水落石出。当其悔恨昨非之时，必然改弦更张，作出新的抉择，“畏落日月后，强欢歌与酒。”及时行乐，纵情歌唱，酣饮消忧。否则就要落在时间的后面，衰朽之躯，想行乐也不可能了，空空地走向死亡世界，白活了一生。一个“强欢”，透露出其内心曲隐之愁情，是不情愿地造作欢情，是无欢心地造作欢情，是借歌与酒消解胸中愁情，是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现，这是李白艺术上超常的表现，发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数，而非小家捉襟见肘的手法。然而，就是这一点强作排解的自我克制的希望，也难以达到与满足，痛心地写下了结尾诗句：“秋霜不惜人，倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心，萧杀万物，于人也无所惜，突然间降临，侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名，体柔弱而经不起风霜，经霜而枯枝败叶，苦无生机。这里是用典，《世说新语》记载，顾悦与梁简文帝同岁，而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白？”顾答：“蒲柳之姿，望秋而落；松柏之姿，经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指，松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份，微贱之躯，经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力，同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯，其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚，而感情也至痛。令人不平，催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
李商隐此诗是一首咏史诗。
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
本文在写作上采用夹叙夹议的方式。先记叙墨池的方位、形状、传闻，然后发表议论，接着记叙王羲之的轶闻，再议论后世之所以没有人能够比得上王羲之，是因为他们所下的功夫不如王羲之，并由此联系到道德方面的深造修养。最后记叙学官王盛为推广王羲之的事迹而采取的—系列措施，并对其用意发表议论，从而揭示出文章深刻的主题。
在寂寥的长夜，天空中最引人注目、引人遐想的自然是一轮明月。看到明月，也自然会联想起神话传说中的月宫仙子──《嫦娥》李商隐 古诗。据说她原是后羿的妻子，因为偷吃了西王母送给后羿的不死药，飞奔到月宫，成了仙子。“《嫦娥》李商隐 古诗孤栖与谁邻？”在孤寂的主人公眼里，这孤居广寒宫殿、寂寞无伴的《嫦娥》李商隐 古诗，其处境和心情不正和自己相似吗？于是，不禁从心底涌出这样的意念：《嫦娥》李商隐 古诗想必也懊悔当初偷吃了不死药，以致年年夜夜，幽居月宫，面对碧海青天，寂寥清冷之情难以排遣吧。“应悔”是揣度之词，这揣度正表现出一种同病相怜、同心相应的感情。由于有前两句的描绘渲染，这“应”字就显得水到渠成，自然合理。因此，后两句与其说是对《嫦娥》李商隐 古诗处境心情的深情体贴，不如说是主人公寂寞的心灵独白。
在日落黄昏的时候，这个过去的风景区里，却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹（guā）落在树上，回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了， 前来游赏的人们也不见了。望到尽头，也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条！诗人写到这里，还只说了现在的凄凉衰败，并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了，这些过去庭苑中的树木，还和往常一样，在春风的吹拂下，发芽滋长，繁花满枝，嫩红软白，璀灿成丛。自然界的春 光，依旧是浓浓的。可是这些花呀，开给谁来欣赏呢？这里已经没有人了， 死的死，逃的逃，那么，树木在这儿装点春光有什么用呢！庭苑中的树木，因为没有知觉，并不知道人事的变化。所以春天一来，还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉，在这荒凉景色之中，哪里 还有心情开花呢？但是诗人是有知觉、有感情的，他看到树木开花，回忆到 过去，想起往日的繁华，必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来，读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言，蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头，在乱鸦夕照的萧条村落中，把无数艳发的春花突出出来，造成极不调和的景色，明显地袒露出战祸的伤痕。
纵观全诗，诗人似乎已经淡忘了遭贬的痛苦，诗中把被贬谪的不幸称之为幸，将孤独冷静的生活诠释为飘逸闲适的生活。实际上这全都是诗人激愤的反语，在这种被美化了的谪居生活的背后，隐蕴的是诗人内心深深的郁闷和怨愤。表面的平淡所蕴含的激愤，更让人为之怦然心动，正如清代的沈德潜所说： “愚溪诸咏，处连蹇困厄之境，发清夷淡泊之音，不怨而怨，怨而不怨，行间言外，时或遇之。”这是很中肯的评价。
创作背景
《毛诗序》曰：“《《大东》佚名 古诗》，刺乱也。东国困于役而伤于财，谭大夫作是诗以告病。”历代传笺疏注说解，基本上没有大的出入，肯定这是被征服的东方诸侯国臣民怨刺周王朝统治的诗歌作品。
出林山始转，绝径缘峭壁。把藤借行势，侧足凭石脉。
不嫌惊破纱窗梦，却恐为妖半夜啼。"
"秋色生边思，送君西入关。草衰空大野，叶落露青山。
殷勤远别深情。溪临修竹烟色，风落高梧雨声。
赵女颜虽少，宛驹齿正齐。娇多不肯别，更待夜乌啼。"
空中饥鸢为尔害。辛勤作窠在画梁，愿得年年主人富。"
人生倏忽间，精爽无不之。旧国数千里，家人由未知。
故山离水石，旧侣失鹓鸿。不及游鱼乐，裴回莲叶东。"
灯光耿方寂，虫思隐馀清。相望忽无际，如含江海情。"
华组澹无累，单床欢有馀。题诗天风洒，属思红霞舒。
"闻说漳滨卧，题诗怨岁华。求医主高手，报疾到贫家。
"功名不复求，旧业向东周。白草辞边骑，青门别故侯。
"弱龄诚昧鄙，遇胜惟求止。如何羁滞中，得步青冥里。
"明府之官官舍春，春风辞我两三人。
小弟发亦白，两男俱不强。有才且未达，况我非贤良。
"画角初鸣残照微，营营鞍马往来稀。
春 / 公羊庚子
泪滴先皇阶下土，南衙班里趁朝回。"
浪里争迎三蜀货，月中喧泊九江船。今朝小阮同夷老，
"显晦澹无迹，贤哉常晏如。如何警孤鹤，忽乃传双鱼。
"日近山红暖气新，一阳先入御沟春。
"上客南台至，重阳此会文。菊芳寒露洗，杯翠夕阳曛。
敝邑连山远，仙舟数刻同。多惭屡回首，前路在泥中。
"惨惨寒日没，北风卷蓬根。将军领疲兵，却入古塞门。
何似严陵滩上客，一竿长伴白鸥闲。"
年发已从书剑老，戎衣更逐霍将军。"
"两头纤纤青玉玦，半白半黑头上发。
雄词鼓溟海，旷达豁烟霄。营道幸同术，论心皆后凋。
路傍一株柳，此路向延州。延州在何处，此路起悠悠。
"越郡佳山水，菁江接上虞。计程航一苇，试吏佐双凫。
年来笑伴皆归去，今日晴明独上楼。"
万里轮蹄去无迹。朱颜未衰消息稀，肠断天涯草空碧。"
令人晚节悔营营。"
蓬荜永无车马到，更当斋夜忆玄晖。"
"禅堂支许同，清论道源穷。起灭秋云尽，虚无夕霭空。
汉魏文章盛，尧汤雨露霃。密辞投水石，精义出沙金。
雀声愁霰雪，鸿思恨关梁。会脱簪缨去，故山瑶草芳。"
承恩召入凡几回，待诏归来仍半醉。权臣妒盛名，
楼中赏不独，池畔醉每同。圣朝辟四门，发迹贵名公。
瓶开巾漉酒，地坼笋抽芽。彩缛承颜面，朝朝赋白华。"
"二陵恭妇道，六寝盛皇情。礼逊生前贵，恩追殁后荣。
鸿志不汝较，奋翼起高飞。焉随腐鼠欲，负此云霄期。"
惟彼烈祖事，增修实荣观。声名朝万国，玉帛礼三坛。
"青门几度沾襟泪，并在东林雪外峰。
洛桥浮逆水，关树接非烟。唯有残生梦，犹能到日边。"
鹤在床前亦看棋。道士写将行气法，家童授与步虚词。
蜀帝城边子规咽。相如桥上文君绝，往年策马降至尊，
"为别未几日，去日如三秋。犹疑望可见，日日上高楼。
狂僧前日动京华，朝骑王公大人马，暮宿王公大人家。
南看汉月双眼明，却顾胡儿寸心死。回鹘数年收洛阳，
野果垂桥上，高泉落水中。欢荣来自间，羸贱赏曾通。
命厌蓍龟诱，年惊弟侄催。磨铅惭砥砺，挥策愧驽骀。
"手中青铜镜，照我少年时。衰飒一如此，清光难复持。
"浮光上东洛，扬彩满圆灵。明灭沦江水，盈虚逐砌蓂.
禄山入关关破年。忽见扬州北邙前，只有人还千一钱。
子若同斯游，千载不相忘。"
白发青袍趋会府，定应衡镜却惭君。"
"云帆淼淼巴陵渡，烟树苍苍故郢城。
此生不复为年少，今日从他弄老人。"
住者不得无仙骨。三神山上蓬莱宫，徒有丹青人未逢。
潺湲陇水听难尽，并觉风沙绕杏梁。"
左车有庆，万人犹病。曷可去之，于党孔盛。
"百年看似暂时间，头白求官亦未闲。
露浓栖雁起，天远戍兵还。复映征西府，光深组练间。"
"济江篇已出，书府俸犹贫。积雪商山道，全家楚塞人。
江南孟秋天，稻花白如毡。素腕惭新藕，残妆妒晚莲。
误将瑕指玉，遂使谩消金。计日西归在，休为泽畔吟。"
花落还再开，人老无少期。古来贤达士，饮酒不复疑。"
旧友双鱼至，新文六义敷。断金挥丽藻，比玉咏生刍。
时来无自疑，刷翮摩苍穹。"
望望烟景微，草色行人远。"
朝衣蟠艾绶，戎幕偃雕戈。满岁归龙阙，良哉伫作歌。"
载酒寻山宿，思人带雪过。东西几回别，此会各蹉跎。"
"关山万里远征人，一望关山泪满巾。
"南依刘表北刘琨，征战年年箫鼓喧。
已制归田赋，犹陈谏猎书。不知青琐客，投分竟何如。"
幽僧曝山果，寒鹿守冰泉。感物如有待，况依回也贤。"
青溪谁招隐，白发自相待。惟馀涧底松，依依色不改。"
强半马上看盈缺。百年欢乐能几何，在家见少行见多。
难于古人左右射。齐观百步透短门，谁羡养由遥破的。
千种庭前树，人移树不移。看花愁作别，不及未栽时。