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洞仙歌·雪云散尽

魏晋 / 释惠崇

岘亭今日颠狂醉,舞引红娘乱打人。"
萦纡用无所,奔迫流不已。唯作呜咽声,夜入行人耳。
急景凋年急于水,念此揽衣中夜起。门无宿客共谁言,
去夏微之疟,今春席八殂。天涯书达否,泉下哭知无。
溟渤深那测,穹苍意在谁。驭方轻騕袅,车肯重辛夷。
无忧乐性场,寡欲清心源。始知不才者,可以探道根。"
平阳音乐随都尉,留滞三年在浙东。
"因下疏为沼,随高筑作台。龙门分水入,金谷取花栽。
还乘小艛艓,却到古湓城。醉客临江待,禅僧出郭迎。
独在中庭倚闲树,乱蝉嘶噪欲黄昏。
琴书剑珮谁收拾,三岁遗孤新学行。"
萧散弓惊雁,分飞剑化龙。悠悠天地内,不死会相逢。


洞仙歌·雪云散尽拼音解释:

xian ting jin ri dian kuang zui .wu yin hong niang luan da ren ..
ying yu yong wu suo .ben po liu bu yi .wei zuo wu yan sheng .ye ru xing ren er .
ji jing diao nian ji yu shui .nian ci lan yi zhong ye qi .men wu su ke gong shui yan .
qu xia wei zhi nue .jin chun xi ba cu .tian ya shu da fou .quan xia ku zhi wu .
ming bo shen na ce .qiong cang yi zai shui .yu fang qing yao niao .che ken zhong xin yi .
wu you le xing chang .gua yu qing xin yuan .shi zhi bu cai zhe .ke yi tan dao gen ..
ping yang yin le sui du wei .liu zhi san nian zai zhe dong .
.yin xia shu wei zhao .sui gao zhu zuo tai .long men fen shui ru .jin gu qu hua zai .
huan cheng xiao lou die .que dao gu pen cheng .zui ke lin jiang dai .chan seng chu guo ying .
du zai zhong ting yi xian shu .luan chan si zao yu huang hun .
qin shu jian pei shui shou shi .san sui yi gu xin xue xing ..
xiao san gong jing yan .fen fei jian hua long .you you tian di nei .bu si hui xiang feng .

译文及注释

译文
但愿这大雨一连三天不停住,
你没见到武夷溪边名茶粟粒芽,前有丁谓,后有蔡襄,装笼加封进贡给官家?
熟悉的叫声打断了我在湘江边上的睡梦,满眼显现出故乡生机盎然的景象。
与其处处自我约束,等到迟暮之际再悲鸣哀叹。
江畔盛开的那一簇无主的桃花(hua)(hua)映入眼帘,究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢?
古时有一个狂夫,他披头散发大清早便冲出门去,要徒步渡河。
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空(kong)。如(ru)今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。当年黄莺正飞翔,黄莺毛羽有辉光。那人过门做新娘,迎亲骏马白透黄。娘为女儿结佩巾,婚仪(yi)繁缛多过场。新婚甭提有多美,重逢又该美成什么样!
石崇的金谷园中初春草色刚刚绿,象是他的一段思归曲。
大禹从鲧腹中生出,治水方法怎样变化?
何况一个国家的政事啊,更是头绪纷繁错(cuo)杂纠结。
上当年所酿之新酒来驱风寒,霜雪染鬓两边雪白。
有个商人从大楼山那儿来,我才知你落脚秋浦。
此剑出世,正逢天下没有战争,好庆幸被君子佩带防身。
在易水边高声痛哭,易水也为我扬起滔天波澜。
飞鸟消失在故乡的天空上,在晴空下你独自一人东去,家乡的妻子在催促着你这个游子归家,日暮的时候你会看到家乡的山脉。在流水脉脉中我的诗意大发,落花间梦了无痕,如果你可以给我寄来思念的词(ci)句,我因为思念你而不解的眉头一定会舒展的。

注释
⑴江城子:词牌名,又名“江神子”“村意远”。唐词单调,始见《花间集》韦庄词。宋人改为双调,七十字,上下片都是七句五平韵。
形:形体。魁然:壮伟的样子。
⑸玉辇(niǎn):天子所乘之车,以玉为饰。
65. 恤:周济,救济。
⑺狐塞(sài):飞狐塞的省称。在今河北省涞源县,北跨蔚县界。塞,边界上的险要之处。云中:云中郡,治所在即山西大同。
④匈奴:指西北边境部族。
⑷高唐:战国时楚国台馆名,在云梦泽中,楚王游猎之所,一说在江汉平原。宋玉《高唐赋》:“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台,望高唐之观。其上独有云气,玉曰:‘昔者先王尝游高唐,怠而昼寝,梦见一妇人,曰:妾巫山之女也,为高唐之客.闻君游高唐,愿荐枕席。王因幸之。去而辞曰;‘妾在巫山之阳,高丘之阻。旦为朝云,暮为行雨。朝朝暮暮,阳台之下。旦暮视之如言。故为立庙,号曰朝云。”

赏析

  整首诗极度赞美的越中的青山秀水及风物美食。此诗对仗工整,表现出李白作品少有的整饬美,另外诗中移动镜头的运用,赋予作品强烈的动感,极富震撼力。如“湖清(hu qing)霜镜晓,涛白雪山来”,一方面写小舟前行,另一方面写大浪从对面排沓而来,相向而动,强化了大浪的动感,让人惊为雪山倾倒,体现出很强的视觉冲击力。全诗共计十二句六十字,表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。此诗对仗工整,表现出李白作品少有的整饬美,另外诗中移动镜头的运用,赋予作品强烈的动感,极富震撼力。如“湖清霜镜晓,涛白雪山来”,一方面写小舟前行,另一方面写大浪从对面排沓而来,相向而动,强化了大浪的动感,让人惊为雪山倾倒,体现出很强的视觉冲击力。全诗表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。
  “人事有代谢,往来成古今”,是一个平凡的真理。大至朝代更替,小至一家兴衰,以及人们的生老病死、悲欢离合,人事总是在不停止地变化着,没有谁没有感觉到。寒来暑往,春去秋来,时光也在不停止地流逝着,这也没有谁没有感觉到。首联两句凭空落笔,似不着题,却引出了作者的浩瀚心事,饱含着深深的沧桑之感。
  在这首诗里,诗人以热烈的感情,丰富的想象,夸张的语言,刻划了一个武艺高强、报国杀敌、功成退隐的侠客形象。他出身高贵,剑如秋霜,袍饰明珠,艺高胆大,堪与名侠剧孟比肩。他虽身玺百战,威震胡虏,但功成后又任性使酒,不肯俯身下拜萧何曹参之类的高官,而是隐居于荒山野径。
  此诗共六章,每章六句,均以“笃《公刘》佚名 古诗”发端,从这赞叹的语气来看,必是周之后人所作,着重记载了《公刘》佚名 古诗迁豳以后开创基业的史实。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演(yan),使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  在第十五章中,诗人继第九至十四章指责执政臣僚诸种劣迹之后,更缕陈人民之所以激成暴乱的原因,实为执政者之咎,执政者贪利敛财,推行暴政,导致民怨沸腾,民无安居之所,痛苦无处诉说,在这种情况下,自然怨恨官府,走邪僻之路。此章诗云:“民之罔极,职凉善背。”指出人民之所以失去是非准则,是因为官府执政者推行苛政违背道理。“民之回遹,职竞用力”。指出人民之所以走向邪僻,是由于官府执政者尚力而不尚德。不仅如此,诗中还指出,执政者做对人民不利的事,唯恐不得其胜(意谓极其残酷)。谴责极为严正。诗人忧国之热忱,同情人民之深切,于此可见。《诗集传》所称此人此辈,即指助厉王为虐之荣夷公等,小人当权,加速国家之危亡,诚足引为鉴诫。
  有人认为,也许是在李白年轻时候,拜见荆州刺史韩朝宗以后,因为不得举荐而灰心,而产生出归隐的思想,从而挥笔写下了自己的感受。也有可能是李白刚刚出川到达荆州时候就产生了思乡的情绪,“巴月三成弦”,总之,长期在外干揭游说的生活是很辛苦的,没有坚强的意志与雄厚的财力是难以支持的。
  然而儒法两条路线的斗争是不可调和的,事实上,顽固保守势力并没有放松对他的打击,他回到长安后所得到的却是再一次贬逐。所以,诗篇在抒发他的战斗理想的同时,也表现出他对(ta dui)大地主顽固派的反动本质缺乏认识,对顽固派头子唐宪宗始终存有幻想,反映出诗人自己的阶级局限性。
  全诗十六句,每四句基本为一个层次。诗的前四句,先写阿娇的受宠,而从“金屋藏娇”写起,欲抑先扬,以反衬失宠后的冷落。据《汉武故事》记载:汉武帝刘彻数岁时,他的姑母长公主问他:“儿欲得妇否?”指左右长御百余人,皆曰:“不用。”最后指其女阿娇问:“阿娇好否?”刘彻笑曰:“好!若得阿娇作妇,当作金屋贮之。”刘彻即位后,阿娇做了皇后,也曾宠极一时。诗中用“咳唾落九天,随风生珠玉”两句夸张的诗句,形象地描绘出阿娇受宠时的气焰之盛,真是炙手可热,不可一世。但是,好景不长。从“宠极爱还歇”以下四句,笔锋一转,描写阿娇的失宠,俯仰之间,笔底翻出波澜。娇妒的陈皇后,为了“夺宠”,曾做了种种努力,她重金聘请司马相如写《长门赋》,“但愿君恩顾妾深,岂惜黄金买词赋”李白《白头吟》;又曾用女巫楚服的法术,“令上意回”。前者没有收到多大的效果,后者反因此得罪,后来成了“废皇后”,幽居于长门宫内,虽与皇帝相隔一步之远,但咫尺天涯,宫车不肯暂回。“雨落不上天”以下四句,用形象的比喻,极言“令上意回”之不可能,与《白头吟》所谓“东流不作西归水”、“覆水再收岂满杯”词旨相同。最后四句交代其中原因。
  妇人弃子的惨景,使诗人耳不忍闻,目不忍睹。所以他“驱马弃之去,不忍听此言”。这表现了诗人的哀伤和悲痛。诗人乘马继续向前行进。“南登霸陵岸,回首望长安。”霸陵,是汉文帝刘恒的陵墓所在地,在今陕西长安县东。汉文帝是汉代的明君,史书上赞他“以德化民,是以海内殷富”(《汉书·文帝纪》),有所谓“文景之治”。诗人南登霸陵高处,回首眺望长安,自然会想起汉文帝及“文景之治”。如果有汉文帝这样的贤明君主在世,长安就会不如此混乱、残破,百姓不至于颠沛流离,自己也不至于流亡他乡。登霸陵,眺长安,诗人感慨万端。
  对离别有体验的人都知道,行人将去的片刻固然令人黯然魂消,但一种寂寞之感、怅惘之情往往在别后当天的日暮时会变得更浓重、更稠密。在这离愁别恨最难排遣的时刻,要写的东西也定必是千头万绪的;可是,诗只写了一个“掩柴扉”的举动。这是山居的人每天到日暮时都要做的极其平常的事情,看似与白昼送别并无关连。而诗人却把这本来互不关连的两件事连在了一起,使这本来天天重复的行动显示出与往日不同的意味,从而寓别情于行间,见离愁于字里。读者自会从其中看到诗中人的寂寞神态、怅惘心情;同时也会想:继日暮而来的是黑夜,在柴门关闭后又将何以打发这漫漫长夜呢?这句外留下的空白,更是使人低回想象于无穷的。
  首联“飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛:飒飒东风,飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息,又带有一些凄迷黯淡的色调,烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨,容易令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘,在南朝乐府和唐人诗作中,常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语,所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说:“起二句妙有远神,可以意会。”所谓“远神,是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境,一种难以言传的朦胧美。
  吴均的诗文后人以为“清拔有古气”(《南史》本传),即指出他的诗貌似信手写来,却不乏清新劲拔之气。此诗的描述中就可见既遒练清劲,又古朴自然的风格,全诗一气流走,似行云流水,自然写来,却不乏匠心,所以被后人视为一首成功的惜别之作。
  这首诗的开篇,干脆利索,开门见山,一气呵成,将诗人内心愤懑苦恼的矛盾心理悉数展现在读者眼前。前八句直抒感慨,亦是对诗人前半生仕途的总结。少年气盛之时,不谙世事,尽力苦学只为求取功名利禄。行至途中,回首走过的仕途,却是那般苦不堪言。“强学”、“徒闻”、“苦无”、“岂徒言”、“累官”、“寡”、“恐遭”,这一连串如泻闸之水般喷涌而出的用词,无不流露出诗人的苦闷之情。在这开门见山的畅吐背后,不难想象出诗人仕途跋涉中的艰辛与烦恼,那苦不堪言的心情,身心俱碎的状态。然处在这样的仕途漩涡里,又是岂能奈何得了的。想要“遂性欢”,却又害怕遭来“负时累”。面对世俗纷繁的厌倦,对现实世界的进退维谷,矛盾交织的内心挣扎,低首徘徊的他,究竟又该何去何从。前八句一泻而下的倾诉,将诗人的内心世界展现得遗漏无疑,在读者面前勾画出一位茫然徘徊,为人生追求而苦闷的仕者形象。
  在诗歌句式上,采用不齐整的句式,有三言、四言、五言、六言几种,这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子,正好比较朴实,比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻,令人读之感到亲切诚朴。实际上,除了个别词语带有历史痕迹,在语义上需要诠解之外,这首口语化的诗歌,千载之下读之,仍是极易使人感动的。
  后两句承接第二句,以失宠者的口吻警告得宠者。“莫向樽前奏花落"一句,喻指伴侍君王宴饮作乐。此处的”花落"借用江淹的《拟班婕妤咏扇》的典故,语含双关,既指曲名,又暗指下一句的花被凉风吹落,“凉风只在殿西头”,凉风不远,最终下场都是一样的,借此典故来抒发己见,警告得宠者,君王之恩宠都是难以维持的。
  “宜阳城下草萋萋”,作者站立城头观赏景致,只见大片土地荒芜,处处长满了茂盛的野草。接着,一笔便把人们的视野带到了连昌宫和女几山一带:“涧水东流复向西。”太平时期,登上那武后、玄宗曾走过的“玉真路”,不仅可以观看“鸣流走响韵,含笑树头花”的美景,而且也会看到农民利用涧水灌溉的万顷良田,但此时,这里清泠泠的山泉却再没人汲引灌溉,而是任其“东流复向西”了。昔日,这里的香竹、古柳、怪柏、苍松,无处不吸引着众多的游客;而今,且莫说那些,就是红颜吐芳的春花,也早已无人欣赏了。
  晚唐温庭筠不用动词,只选择若干名词加以适当的配合,写出了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”两句诗,真切地表现了“商山早行”的情景,颇为后人所称道。欧阳(ou yang)修有意学习,在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨,柳色野桥春”一联,终觉其在范围之内,他自己也不满意(参看《诗话总龟》、《存余堂诗话》)。黄庭坚的这一联诗,吸取了温诗的句法,却创造了独特的意境。“桃李”、“春风”、“一杯酒”,“江湖”、“夜雨”、“十年灯”,这都是些名词或名词性词组,其中的每一个词或词组,都能使人想象出特定的景象、特定的情境,展现了耐人寻味的艺术天地。

创作背景

  朱淑真在少女时有一段纯美的爱情,但婚后生活却十分不如意,最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。

  

释惠崇( 魏晋 )

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简 介

释惠崇 释惠崇,(?~一○一七),淮南(今江苏扬州)人(《清波杂志》卷一一),一作建阳(今属福建)人(《图绘宝鉴》卷三)。九僧之一,善诗,工画(《清波杂志》卷一一)。真宗天禧元年卒。今录诗十四首。

渔家傲·诗句一春浑漫与 / 公叔继忠

家酝满瓶书满架,半移生计入香山。
东都添个狂宾客,先报壶觞风月知。"
低眉悄不语,谁复知兹意。忆得五年前,晚衙时气味。"
推此自豁豁,不必待安排。"
又忆与考功狂醉时。岁晚无花空有叶,风吹满地干重叠。
"篮舆不乘乘晚凉,相寻不遇亦无妨。
安得长少壮,盛衰迫天时。人生如石火,为乐长苦迟。"
南雁北归君未归。洞主参承惊豸角,岛夷安集慕霜威。


满庭芳·咏茶 / 呼延爱勇

"平生嗜酒颠狂甚,不许诸公占丈夫。
"雨滑危梁性命愁,差池一步一生休。
"忽惊林下发寒梅,便试花前饮冷杯。白马走迎诗客去,
百千万劫障,四十九年非。会拟抽身去,当风斗擞衣。"
唤魇儿难觉,吟诗婢苦烦。强眠终不着,闲卧暗消魂。
唯是改张官酒法,渐从浊水作醍醐。"
"雪发随梳落,霜毛绕鬓垂。加添老气味,改变旧容仪。
驱去驱来长信风,暂托栋梁何用喜。


拜年 / 拓跋丁卯

是时岁云暮,淡薄烟景夕。庭霜封石棱,池雪印鹤迹。
竹荒新笋细,池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦,僧锄芍药苗。
孤负春风杨柳曲,去年断酒到今年。"
"就花枝,移酒海,今朝不醉明朝悔。且算欢娱逐日来,
有意留连我,无言怨思谁。应愁明日落,如恨隔年期。
平生沧浪意,一旦来游此。何况不失家,舟中载妻子。"
并受夔龙荐,齐陈晁董词。万言经济略,三策太平基。
虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海,回风乱舞当空霰。


清江引·春思 / 亢源源

"深院虎溪竹,远公身自栽。多惭折君节,扶我出山来。
吴王心日侈,服玩尽奇瑰。身卧翠羽帐,手持红玉杯。
"蛮子朝,泛皮船兮渡绳桥,来自巂州道路遥。
正对衙时亦望山。句检簿书多卤莽,堤防官吏少机关。
送出深村巷,看封小墓田。莫言三里地,此别是终天。"
胧月斜穿隔子明。桦烛焰高黄耳吠,柳堤风静紫骝声。
时来昔捧日,老去今归山。倦鸟得茂树,涸鱼返清源。
何此南迁客,五年独未还。命屯分已定,日久心弥安。


诉衷情·出林杏子落金盘 / 邵辛未

凤阙悲巢鵩,鹓行乱野麏。华林荒茂草,寒竹碎贞筠。
我谓此山鸟,本不因人生。人心自怀土,想作思归鸣。
欲问参同契中事,更期何日得从容。"
提携小儿女,将领旧姻族。再入朱门行,一傍青楼哭。
"相忆采君诗作障,自书自勘不辞劳。
一鸣君万岁,寿如山不倾。再鸣万人泰,泰阶为之平。
酬答朝妨食,披寻夜废眠。老偿文债负,宿结字因缘。
吟君七十韵,是我心所蓄。既去诚莫追,将来幸前勖。


南乡子·其四 / 芈叶丹

"莫怪相逢无笑语,感今思旧戟门前。
何如决雍顺众流,女遣从夫男作吏。"
昔予贞元末,羁旅曾游此。甚觉太守尊,亦谙鱼酒美。
"吾庐不独贮妻儿,自觉年侵身力衰。眼下营求容足地,
家酝及春熟,园葵乘露烹。看山东亭坐,待月南原行。
"山上巴子城,山下巴江水。中有穷独人,强名为刺史。
时节催年春不住,武陵花谢忆诸郎。"
鸟以能言cm,龟缘入梦烹。知之一何晚,犹足保馀生。"


夏夜叹 / 狄单阏

每逢美风景,或对好亲故。高声咏一篇,恍若与神遇。
始知骨肉爱,乃是忧悲聚。唯思未有前,以理遣伤苦。
何言此处同风月,蓟北江南万里情。"
何须广居处,不用多积蓄。丈室可容身,斗储可充腹。
"碧簟绛纱帐,夜凉风景清。病闻和药气,渴听碾茶声。
背有九五飞天龙。人人唿为天子镜,我有一言闻太宗。
寒销春茫苍,气变风凛冽。上林草尽没,曲江水复结。
停杯问生事,夫种妻儿获。筋力苦疲劳,衣食常单薄。


李延年歌 / 巫山梅

阮籍谋身拙,嵇康向事慵。生涯别有处,浩气在心胸。"
楼月纤纤早,波风袅袅新。光阴与时节,先感是诗人。"
杯酒与他年少隔,不相酬赠欲何之。"
且喜赋敛毕,幸闻闾井安。岂伊循良化,赖此丰登年。
"天下无正声,悦耳即为娱。人间无正色,悦目即为姝。
竟以恩信待,岂止猜妒忘。由来几上肉,不足挥干将。
数子皆奇货,唯予独朽株。邯郸笑匍匐,燕蒯受揶揄。
一夫心醉万物变。何况蚩尤之蹴蹋,安得不以熊罴战。


如梦令·常记溪亭日暮 / 司马清照

"何因散地共徘徊,人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶,
南宫起请无消息,朝散何时得入衔。"
半露胸如雪,斜回脸似波。妍媸各有分,谁敢妒恩多。"
池台晴间雪,冠盖暮和云。共仰曾攀处,年深桂尚熏。"
遂令头上发,种种无尺五。根稀比黍苗,梢细同钗股。
系缆步平岸,回头望江州。城雉映水见,隐隐如蜃楼。
"海山郁郁石棱棱,新豁高居正好登。南临赡部三千界,
疑是两般心未决,雨中神女月中仙。"


摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院 / 东香凡

阙下殷勤拜,樽前啸傲辞。飘沈委蓬梗,忠信敌蛮夷。
京城每与闲人别,犹自伤心与白头。
"刘郎不用闲惆怅,且作花间共醉人。
今虽在疏远,竟岁无牵役。饱食坐终朝,长歌醉通夕。
归来虚白堂中梦,合眼先应到越州。"
素书三卷留为赠,从向人间说向人。
顿见佛光身上出,已蒙衣内缀摩尼。"
惆怅去年墙下地,今春唯有荠花开。"