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摸鱼儿·送座主德清蔡先生

未知 / 李频

何处曾经同望月,樱桃树下后堂前。"
"我住浙江西,君去浙江东。勿言一水隔,便与千里同。
昔游秦雍间,今落巴蛮中。昔为意气郎,今作寂寥翁。
身闲易飘泊,官散无牵迫。缅彼十八人,古今同此适。
羞怨春风不能哭。我从相识便相怜,但是花丛不回目。
自从天女盘中见,直至今朝眼更明。"
感君求禄意,求禄殊众人。上以奉颜色,馀以及亲宾。
棹风逐舞回,梁尘随歌飞。宴馀日云暮,醉客未放归。
"南山雪未尽,阴岭留残白。西涧冰已消,春熘含新碧。
尘缨世网重重缚,回顾方知出得难。"
古原三丈穴,深葬一枝琼。崩剥山门坏,烟绵坟草生。


摸鱼儿·送座主德清蔡先生拼音解释:

he chu zeng jing tong wang yue .ying tao shu xia hou tang qian ..
.wo zhu zhe jiang xi .jun qu zhe jiang dong .wu yan yi shui ge .bian yu qian li tong .
xi you qin yong jian .jin luo ba man zhong .xi wei yi qi lang .jin zuo ji liao weng .
shen xian yi piao bo .guan san wu qian po .mian bi shi ba ren .gu jin tong ci shi .
xiu yuan chun feng bu neng ku .wo cong xiang shi bian xiang lian .dan shi hua cong bu hui mu .
zi cong tian nv pan zhong jian .zhi zhi jin chao yan geng ming ..
gan jun qiu lu yi .qiu lu shu zhong ren .shang yi feng yan se .yu yi ji qin bin .
zhao feng zhu wu hui .liang chen sui ge fei .yan yu ri yun mu .zui ke wei fang gui .
.nan shan xue wei jin .yin ling liu can bai .xi jian bing yi xiao .chun liu han xin bi .
chen ying shi wang zhong zhong fu .hui gu fang zhi chu de nan ..
gu yuan san zhang xue .shen zang yi zhi qiong .beng bao shan men huai .yan mian fen cao sheng .

译文及注释

译文
洼地桑树多婀(e)娜,枝柔叶嫩舞婆(po)娑。我看见了他,如何叫我不快乐!
北风吹(chui)卷着白云使之翻滚涌动,我要渡过汾河到万里以外的地方去。
运行万里而来的瞿塘峡的月亮,今春以来已经是第六次出现上弦月了。
枝条最顶端的木芙蓉花,在山中绽放鲜红的花萼。
拔剑出东门,孩子的母亲牵着衣服哭泣说:
山路很陡,一路敞着衣襟登山,终于抵达山顶;席地而坐,俯瞰淙淙流过的圣泉。
  做官做到将相,富贵之后返回故乡,这从人情上说是光荣的,从古到今都是这样啊。
一夜凄凄角声把晓(xiao)色催来,看晓漏已是黎明时分,斗转星横,天将破晓。转眼天光大亮,报春的花儿想是开放了吧。但是时在早春,西风还余威阵阵,花儿仍然受到料峭春寒的威胁,那有心思出来争春!
一进门老范就满地找牙,笑哈哈,挽住我的手臂问:你是谁?如此狼狈?
独自悲愁最能伤人啊,悲愤郁结终极又在何处!
冬云冻凝成雪片,为黄昏增添了几分寒冷,我们登上楼台一起望远。远方无人的绿草丛中,有几枝小小的梅花在召唤着春天。它挺着自己幽清娇美的身材与我们遥遥相望,含情一笑似乎懂得人的语言。为什么它默默无语?大概它有心事难于表达。不要待在墙阴处暗暗地等着自己衰残,你最适宜于开在月光下,立在瑶琴边。在人们赞美你的笛声中绽放,在晨霜清冷中露出你的笑脸。喜爱梅花就要及早观赏,东风一吹,你便会发觉它已在身边围着画栏的池塘边出现。登高归来你又在我的梦中绕缠,歌声让我从梦中跌落下云端,突然惊醒后才发现只是一场虚幻。想到这个时候,入画的你应该在茶几旁的屏风上正经受着风寒。
看不到房舍,也望不见炊烟,我心中不禁疑问,山里是否也有人家居住?就在这时,忽听得远处云雾缭绕的山间传来一声鸡鸣。
相逢时意气投合为君痛饮,骏马就拴在酒楼下垂柳边。才从军便作汉朝的羽林郎,一开始就随将军鏖战渔阳。
峄(yi)山上的石刻文垂示了典范,千载书法传承者是李氏阳冰。

注释
斥:指责,斥责。
41.日:每天(步行)。
⑶于(xū虚):通吁,叹词。 于嗟:叹美声。
清气:梅花的清香之气。
⑤奏乐声——这里形容涛声。也隐指老庄玄理。《庄子·天运》中说,黄帝在洞庭湖边演奏《咸池》乐曲,并借音乐说了一番玄理。轩辕,即黄帝。
17 九佐:九位辅佐尧治理国家的官员。

赏析

  颈联再由写景转入抒情。为什么要说“人闲易有芳时恨”,大凡人在忙碌的时候,是不很注意时令变化的;愈是闲空,就愈容易敏感到季节的转换,鸟啼花落,处处都能触动愁怀。所以这里着力点出一个“闲”字,在刻画心理上是很精微的。再深一层看,这个“闲”字上还寄托了作者极深的感慨。春光消去,固然可恨,尤可痛心的是春光竟然在人的闲散之中白白流过,令人眼瞪瞪望着它逝去而无力挽回。这正是诗人自己面临家国之变而不能有所作为的沉痛告白。下联“地迥难招自古魂”,则把自己的愁思再转进一层。诗人为惜春而寄恨无穷,因想到:如有亲交故旧,往来相过,互诉心曲,也可稍得慰藉,怎奈孤身僻处闽南,不但见不到熟悉的今人,连古人的精灵也招请不来,更叫人寂寞难堪。当然,这种寂寥之感虽托之于“地迥”,根本上还在于缺乏知音。“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。”(陈子昂《登幽(you)州台歌》)韩偓此时的孤愤心情,同当年的陈子昂确有某种相通之处。
  全诗共九章。首章以“緜緜瓜瓞”起兴,开首八字简洁地概括了周人延《绵》佚名 古诗不绝、生生不息的漫长历史。以下至第八章,全叙太王率族迁岐、建设周原的情况。正是太王迁岐的重大决策和文王的仁德,才奠定了周人灭商建国的基础,如《鲁颂·閟宫》所言:“后稷之孙,实维大王。居岐之阳,实始翦商。至于文武,缵大王之绪。”篇末便自然而然带出文王平虞芮之讼的事,显示出其蒸蒸日上的景象。
  第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉,并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号,暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇,流传不朽。诗中又以调侃的口吻,说诗人舅氏往任太守,如以牛刀割鸡,一则叹其大材小用,一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故,显示其“无一字无来处”的特点。
  可知最好的诗,必须做到句有馀味,编有馀意,总起来说,就是不可把话说尽,要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度,读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
  第三联写远景。由近景过(jing guo)渡到远景的契机乃是近景所触发的联想:自己目前是处于这样的情境之中,好友们的处境又是如何呢?于是心驰远方,目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句,同写遥望,却一仰一俯,视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目;俯察则江流曲折,有似九回之肠。景中寓情,愁思无限。从字面上看,以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”,铢两悉称,属于“工对”的范围。而从意义上看,上实下虚,前因后果,以骈偶之辞运单行之气,又具有“流水对”的优点。
  第一首诗,首联先写草堂的环境:草堂离城郭很远,庭园开阔宽敞,旁无村落,因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”,诗人凭槛远望,碧澄清澈的江水,浩浩荡荡,似乎和江岸齐平了,这是写远景;“幽树晚多花”则写近景,草堂四周郁郁葱葱的树木,在春日的黄昏里,盛开着姹紫嫣红的花朵,散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻,描写极为生动:“细雨(xi yu)鱼儿出,微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯,喷吐着水泡儿,欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体,在微风的吹拂下,倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致,描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣,极其自然;“斜”写出了燕子的轻盈,逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态,其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情,是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云:“诗语忌过巧。然缘情体物,自有天然之妙,如老杜‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,此十字,殆无一字虚设。细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰。若大雨,则伏而不出矣。燕体轻弱,风猛则不胜 ,惟微风乃受以为势 ,故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比,更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象,表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗,而且描写中远近交错,精细自然,“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景,句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境,然而字里行间含蕴的,却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
  这是一首抒写送春的七言绝句。这首诗极力抒写的是“苦吟”诗人不忍送春归去,但也无计可留,只有长坐不睡,与那即将逝去的春天共守残夜,哪怕是一刹那时光,也是值是珍惜的。首句“三月正当三十日”,点明三月晦日,表达春天即将逝去。三月本是春天的最后一个月,三十日又是这个月的最后一天,诗人此刻把春天的离去精确到了最后一天,让人感到新奇(xin qi)而又自然。次句“风光别我苦吟身”,意思是说:春光虽然别我而逝,但我这个苦吟诗的人,怎忍别春。不说送春,而说“风光别我”,是虚写“送”字。这句用的是拟人手法,显得很自然而有情味。
  此诗起势不凡,有如醍醐灌顶,在读者心上激起冲击浪,浪一重,愁一重,水一曲,肠一曲,几经曲折,最后以绵绵无尽的情意作结,给人以余味无穷之感。
  李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象,还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉,运用得出神入化,挥洒自如,成为一个完整艺术表现体系,只见诗境美,而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
  陆龟蒙是晚唐擅长讽刺诗和讽刺小品的能手,《《新沙》陆龟蒙 古诗》为其讽刺诗的代表作。这首诗通过官府对海边新淤沙地征税所引起的新奇想象的描写,尖锐地讽刺了当时官府横征暴敛的贪得无厌,无所不至。在写作技巧上饶有特色。
  “参横斗转”,是夜间渡海时所见;“欲三更”,则是据此所作的判断。曹植《善哉行》:“月没参横,北斗阑干。”这说明“参横斗转”,在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南,则与此不同,王文诰指出:“六月二十日海外之二、三鼓时,则参已早见矣。”这句诗写了景,更写了人。一是表明“欲三更”,黑夜已过去了一大半;二是表明天空是晴朗的,剩下的一小半夜路也不难走。因此,这句诗调子明朗,可见当时诗人的心境。而在此之前,还是“苦雨终风”,一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”,大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天,终于看见了“参横斗转”,于是不胜惊喜地说:“苦雨终风也解晴。”
  这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景,色泽斑烂鲜明,富于诗情画意,毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较(jiao),这一首所流露的感情与(qing yu)美学趣味都似乎要更健康一些。
  “月落子规歇,满庭山杏花。”三、四两句,又由心之所系的天涯故国,转回到碧磵驿的眼前景物:月亮已经落下去,“啼夜月,愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声;在晓色朦胧中,驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中,写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归,鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜,啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”,正暗透出昨夜一夕,诗人独宿山驿,在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时,子规之声终于停歇,一直为它所牵引的归思也稍有收束,心境略趋平静。就在这种情境下,诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花,心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆,则不着一字,任凭读者去寻味。这境界是美的,但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦,又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开,远隔天涯的“楚国”,想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际,其感受与联想可能本来就是浑沦一片,不甚分明,因此笔之于纸,也就和盘托出,不加点醒,构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法,在温词中运用得非常普遍而且成功,像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟,雁飞残月天”“心事竟谁知?月明花满枝”“花落子规啼,绿窗残梦迷”“雨后却斜阳,杏花零落香”等句,都是显例。对照之下,可以发现“月落子规歇,满庭山杏花”两句,无论意境、情调、语言和表现手法,都与词非常接近。
  王元章即王冕,他是元末明初诗人、画家,字元章,号竹斋,别号梅花屋主,浙江诸暨人。徐渭和王冕在经历和个性上有些共同点。王冕主要生活在元代,屡应进士试,都不中。也不屑做州县小官,只临死那年,朱元璋授以咨议参军之职。王冕的性格卓荦不群。徐渭生活在明代,也是屡试不中,终身不得志功名。只做过幕客,没有官职。徐渭生性放纵,不愿受传统礼法的束缚。他和王冕都喜欢游历,都会书画诗文。可能正是两人的这些共同点,使徐渭看到王冕的《倒枝梅画》有了写这首题画诗的灵感。诗通过评论王冕的倒枝梅花图,抒发自己对世道不公,仕途黑暗的愤慨之情。
  秋天刚到,山家便觉爽气袭人。报晴的霜讯,也从每天凌晨得知,这就是“城市尚余三伏热,秋光先到野人家”的山居气候特征。首联以早寒和霜晴写山居早秋的生活感觉,有空中作画之妙。颔联拈出“树凋窗有日,池满水无声”人们常见的景物,写成妙手偶得的佳句,可见诗人静观事物,善于摄取的艺术本领。即歌德所说:“诗人的本领,在于他有足够的智慧,能从惯见的事物中看出引人入胜的侧面。”(《歌德对话录》)前半两联是对山居早秋特有的气候和景物作了客观描写,为下面两联的主观反应作铺衬。交代了气候和景物的变迁,颈联便就眼前户外闻见的动物行动作出主观的判断。“果落”、“ 叶干”都是秋天山中的实景,而从果落可推见到猿过,叶干闻知鹿行,可见这儿山深人少,猿鹿才会从容大胆地昼夜出来觅食,山居环境的寥落寂静,便可了然。用的正是前人“鸟鸣山更幽”的以动衬静的写作手法。由此引发居静自乐的闲适心情。尾联抒写在如此幽静绝尘的山林里,诗人手弄素琴,随着琴曲的旋律,满怀的私心杂念完全平静下来,这时透明的心境,伴随户外夜泉的清音,进入一种纯净空明的理想境界,深深领略到《早秋山居》温庭筠 古诗清心旷怀的恬泊情趣。主观情志和客观自然融为一体,不但净化了诗人的心灵,同时也使读者接受一次山水自然的陶冶。
  “落月摇情满江树”,这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情,将月光之情,游子之情,诗人之情交织成一片,洒落在江树上,也洒落在读者心上,情韵袅袅,摇曳生姿,令人心醉神迷。

创作背景

  王瑶根据萧统的《陶渊明传》的叙述认为,《《五柳先生传》陶渊明 古诗》作于太元十七年(392年)陶渊明为江州祭酒以前。魏正申在《陶渊明探稿》中曾提到:“他在二十八写下的《《五柳先生传》陶渊明 古诗》中,表示了自己的从文志愿。”如果这说少年时所作的话,那么这便不是自传了,有可能是陶渊明在年少时对生活的构想,表明志向,规划未来。

  

李频( 未知 )

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简 介

李频 李频(818—876),字德新,唐大中元年(847),唐寿昌长汀源人(今建德李家镇)葬于永乐(今李家),唐代后期诗人。幼读诗书,博览强记,领悟颇多。寿昌县令 穆君 游灵栖洞,即景吟诗:“一径入双崖,初疑有几家。行穷人不见,坐久日空斜”。得此四句后稍顿未续。时李频从行,续吟:“石上生灵笋,池中落异花。终须结茅屋,到此学餐霞。”穆君大为赞赏。但此诗根据史学家考证是李频本人所作。

江畔独步寻花·其五 / 吴之章

青云上了无多路,却要徐驱稳着鞭。"
东阁有旨酒,中堂有管弦。何为向隅客,对此不开颜。
兽炭休亲近,狐裘可弃捐。砚温融冻墨,瓶暖变春泉。
延之苦拘检,摩诘好因缘。七字排居敬,千词敌乐天。
"容貌一日减一日,心情十分无九分。
淡交唯对水,老伴无如鹤。自适颇从容,旁观诚濩落。
杭老遮车辙,吴童扫路尘。虚迎复虚送,惭见两州民。"
怕寒放懒不肯动,日高眠足方频伸。瓶中有酒炉有炭,


题惠州罗浮山 / 黄淮

一夜思量十年事,几人强健几人无。
体适通宵坐,头慵隔日梳。眼前无俗物,身外即僧居。
貂蝉虽未脱,鸾皇已不羁。历征今与古,独步无等夷。
有酒有酒东方明,一杯既进吞元精。尚思天地之始名,
居人色惨淡,行子心纡郁。风袂去时挥,云帆望中失。
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人,岂是先王作之过。
暗被歌姬乞,潜闻思妇传。斜行题粉壁,短卷写红笺。
杭州潮水霜雪屯。潮户迎潮击潮鼓,潮平潮退有潮痕。


长相思·云一涡 / 傅圭

自嗟还自哂,又向杭州去。"
"连山断处大江流,红旆逶迤镇上游。幕下翱翔秦御史,
倚树无言久,攀条欲放迟。临风两堪叹,如雪复如丝。"
"白狗次黄牛,滩如竹节稠。路穿天地险,人续古今愁。
早起烟霜白,初寒鸟雀愁。诗成遣谁和,还是寄苏州。"
忽遇山光澈,遥瞻海气真。秘图推废主,后圣合经纶。
政静民无讼,刑行吏不欺。撝谦惊主宠,阴德畏人知。
名愧空虚得,官知止足休。自嫌犹屑屑,众笑大悠悠。


秦妇吟 / 张生

唯拟腾腾作闲事,遮渠不道使君愚。"
乃知前古人,言事颇谙详。清风北窗卧,可以傲羲皇。"
尔是无心水,东流有恨无。我心无说处,也共尔何殊。
耳目聋暗后,堂上调丝竹。牙齿缺落时,盘中堆酒肉。
方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹,丁鹤能歌尔亦知。
其奈山猿江上叫,故乡无此断肠声。"
"门前有流水,墙上多高树。竹径绕荷池,萦回百馀步。
"莫愁已去无穷事,漫苦如今有限身。


敢问夫子恶乎长 / 黄媛贞

但爱芙蓉香,又种芙蓉子。不念阊门外,千里稻苗死。
浦屿崎岖到,林园次第巡。墨池怜嗜学,丹井羡登真。
"长安盈尺雪,早朝贺君喜。将赴银台门,始出新昌里。
月落欲明前,马嘶初别后。浩浩暗尘中,何由见回首。"
"山枇杷,花似牡丹殷泼血。往年乘传过青山,
君今夜夜醉何处,姑来伴妾自闭门。嫁夫恨不早,
适意丑为好,及时疏亦亲。衰周仲尼出,无乃为妖人。
事了心未了,念虑煎于内。我今实多幸,事与心和会。


踏莎行·候馆梅残 / 陈樗

"拄上山之上,骑下山之下。江州去日朱藤杖,
"嘉鱼荐宗庙,灵龟贡邦家。应龙能致雨,润我百谷芽。
最似孀闺少年妇,白妆素袖碧纱裙。"
"亦知官舍非吾宅,且劚山樱满院栽。
今日嘉川驿楼下,可怜如练绕明窗。
还有阳和暖活身。池色溶溶蓝染水,花光焰焰火烧春。
如此小惠何足论。我有大裘君未见,宽广和暖如阳春。
东岛号晨光,杲曜迎朝曦。西岭名夕阳,杳暧留落晖。


满江红·建康史帅致道席上赋 / 于巽

抱枕无言语,空房独悄然。谁知尽日卧,非病亦非眠。
彼真此假俱迷人,人心恶假贵重真。狐假女妖害犹浅,
"分散骨肉恋,趋驰名利牵。一奔尘埃马,一泛风波船。
亲族走相送,欲别不敢住。私怪问道旁,何人复何故。
草合门无径,烟消甑有尘。忧方知酒圣,贫始觉钱神。
度岭梅甘坼,潜泉脉暗洪。悠悠铺塞草,冉冉着江枫。
杏花结子春深后,谁解多情又独来。"
家寄关西住,身为河北游。萧条岁除夜,旅泊在洺州。


椒聊 / 刘谷

参商半夜起,琴瑟一声离。努力新丛艳,狂风次第吹。"
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔,点缀花房小树头。
儿有何辜才七岁,亦教儿作瘴江行。
"动者乐流水,静者乐止水。利物不如流,鉴形不如止。
次言阳公迹,夏邑始栖迟。乡人化其风,少长皆孝慈。
安泰良有以,与君论梗概。心了事未了,饥寒迫于外。
笼鸟无常主,风花不恋枝。今宵在何处,唯有月明知。"
海鸟不知钟鼓乐,池鱼空结江湖心。驯犀生处南方热,


临江仙·柳絮 / 盛时泰

今春二月初,卜居在新昌。未暇作厩库,且先营一堂。
色似芙蓉声似玉。我有阳关君未闻,若闻亦应愁杀君。"
卒使不仁者,不得秉国钧。元稹为御史,以直立其身。
"今年寒食好风流,此日一家同出游。
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下,岁贡矮奴宜悉罢。
分张碎针线,襵叠故屏帏。抚稚再三嘱,泪珠千万垂。
小萍加泛泛,初蒲正离离。红鲤二三寸,白莲八九枝。
少有功夫久羡山。清夜笙歌喧四郭,黄昏钟漏下重关。


将进酒·城下路 / 章望之

不似苏州柳最多。絮扑白头条拂面,使君无计奈春何。"
有鸟有鸟名鹦鹉,养在雕笼解人语。主人曾问私所闻,
"罢胡琴,掩秦瑟,玲珑再拜歌初毕。谁道使君不解歌,
千药万方治不得,唯应闭目学头陀。"
始信淡交宜久远,与君转老转相亲。"
"今夜调琴忽有情,欲弹惆怅忆崔卿。
那将趁伴着朝衣。五千言里教知足,三百篇中劝式微。
北阙停朝簿,西方入社名。唯吟一句偈,无念是无生。"