富贵曲
"移桧托禅子，携家上赤城。拂琴天籁寂，欹枕海涛生。
觉后思白帝，佳人与我违。瞿塘饶贾客，音信莫令稀。"
方以玄默处，岂为名迹侵。法妙不知归，独此抱冲襟。
身同云虚无，心与谿清澄。诵戒龙每听，赋诗人则称。
芙蓉冠子水精簪，闲对君王理玉琴。
好月那堪独上楼。何处是非随马足，由来得丧白人头。
"宁知府中吏，故宅一徘徊。历阶存往敬，瞻位泣馀哀。
静虑同搜句，清神旋煮茶。唯忧晓鸡唱，尘里事如麻。"
"天籁何参差，噫然大块吹。玄元包橐籥，紫气何逶迤。
泪别各分袂，且及来年春。"
富贵曲拼音解释:
.yi hui tuo chan zi .xie jia shang chi cheng .fu qin tian lai ji .yi zhen hai tao sheng .
jue hou si bai di .jia ren yu wo wei .ju tang rao jia ke .yin xin mo ling xi ..
fang yi xuan mo chu .qi wei ming ji qin .fa miao bu zhi gui .du ci bao chong jin .
shen tong yun xu wu .xin yu xi qing cheng .song jie long mei ting .fu shi ren ze cheng .
fu rong guan zi shui jing zan .xian dui jun wang li yu qin .
hao yue na kan du shang lou .he chu shi fei sui ma zu .you lai de sang bai ren tou .
.ning zhi fu zhong li .gu zhai yi pai huai .li jie cun wang jing .zhan wei qi yu ai .
jing lv tong sou ju .qing shen xuan zhu cha .wei you xiao ji chang .chen li shi ru ma ..
.tian lai he can cha .yi ran da kuai chui .xuan yuan bao tuo yue .zi qi he wei yi .
lei bie ge fen mei .qie ji lai nian chun ..
译文及注释
译文
东方角宿还没放光，太阳又在哪里匿藏？
诸葛亮未显达之时，是谁对他(ta)最为赞许呢，就是博陵的崔(cui)(cui)州平。
每曲弹罢都令艺术大(da)师们叹服；每次妆成都被同行歌(ge)妓们嫉妒。
燕王旦自以为是昭帝兄长，常怀着怨意。再说御史大夫桑弘羊建立了酒的官买制度，垄断了盐、铁的生产，为国家增加了财政收入，自以为功高，想为儿子兄弟弄个官做，也怨恨霍光。于是盖主、上官桀、上官安和桑弘羊都和燕王旦勾结密谋，叫人冒充替燕王上书，说霍光外出聚集郎官和羽林骑练兵，在路上称“为皇上出行清道”，出发前安排宫中太官先行；又提到苏武过去出使匈奴，被扣留了二十年不投降，回来才做了典属国，而大将军部下长史杨敞没立功就当了搜粟都尉；又擅自增调将军府的校尉；霍光专权，想怎样就怎样，恐怕有些不正常，臣子但愿缴回符玺，进宫参加值宿警卫，观察奸臣有什么事变。他乘霍光休假的日子上书。上官桀想通过昭帝把这事批复下来，桑弘羊就可以跟其他大臣一起把霍光抓起来送走。奏书送上去，昭帝不肯批复。
卞山的影子映照在城郭(guo)上，太湖烟波浩渺，浮天无岸。
田租赋税有个固定期限，日上三竿依然安稳酣眠。
唐朝的官兵请求深入，全部是养精蓄锐，要收复敌占的地区，可不必等待。
树枝中蜂拥蝶舞花将落，水面上风起柳絮飘飘行。
文长既然不得志，不被当道看重，于是放浪形骸，肆意狂饮，纵情山水。他游历了山东（齐鲁）、河北（燕赵），又饱览了塞外大漠。他所见的山如奔马、海浪壁立、胡沙满天和雷霆千里的景象，风雨交鸣的声音和奇木异树的形状，乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹，以及奇人异士、怪鱼珍鸟，所有前所未见，令人惊愕的自然和人文景观，他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地的悲凉。所以他的诗有时怒骂，有时嬉笑，有时如山洪奔流于峡谷，发出轰雷般的涛声，有时如春芽破土，充满蓬勃的生机。有时他的诗像(xiang)寡妇深夜的哭声那样凄厉，有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作的格调，有时比较卑下，但是匠心独运，有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真知灼见，他的文章气象沉着而法度精严，他不为墨守成规而压抑自己的才华和创造力，也不漫无节制地放纵议论以致伤害文章的严谨理路，真是韩愈、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅，不与时俗合调，对当时的所谓文坛领袖，他一概加以愤(fen)怒的抨击，所以他的文字没人推重，名气也只局限在家乡浙江一带，这实在令人为之悲哀！
岁去年来，更相替代，千所万岁，往复不已；即便是圣人贤人，也无法超越，长生不老。
日月天体如何连属？众星列陈究竟何如？
人生应当及时行乐，否则就像是经过了一夜风吹雨打的繁花，徒留空枝。
因为要到战场上这一走不知道什么时候才能与你团聚。
歌舞用的扇子早已旧迹斑斑，衣服上相思的眼泪星星点点。恨自己当初不能化做马车后滚(gun)滚的红尘，这样就可以和你朝夕相处，万里相随。
注释
1：司马温公：司马光死后被追赠以温国公的称号，故称温国公。
茗，茶。罍，酒杯。
⑥题云：墓碑上刻写。
⑾翩翩：轻快洒脱的情状。这里形容得意忘形的样子。骑（jì）：骑马的人。
资：费用。
赏析
《诗经》里有一个很美的篇章，说：“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思？”这是讲一个村庄里的妇人，在黄昏的时候，看到家里的鸡跳上了鸡舍，羊牛也被赶着慢慢从田地里回来，整个村子都在准备着休息，一派安宁，她思念起远方服役的丈夫，不知道什么时候能(hou neng)够回家来。杜甫这首诗，也是写了黄昏时分村庄里的景象。这个村庄是他流寓不定时暂住的，他看到美好的、安详的村庄，心中也像那个遥远时代的妇人一样起了思念，他思念的是离开已久的故乡。正如眼前的暮色一样，他的人生也已走到了黄昏，白头明灯相对，人世的冷暖苍凉充盈于胸中，不愿、也不忍去仔细思量。
杜笃的《论都赋》建议迁都长安，写得很策略；班固维护建都洛阳，在处理对前汉西都评价上，也极为谨慎小心。《西都赋》本为赞美、夸耀之词，不用说。《《东都赋》班固 古诗》开头云：
此诗三章，每章前二句，都是同一个画面的重复或再现(xian)。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“《我行其野》佚名 古诗，蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲，无边的原野、凝滞不动的树草（蓫、葍）和渺小无助而又孤独的行人（作者），给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧，人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时，印象的叠加，也引起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。
三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡(ping dan)的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
幽人是指隐居的高人。
这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时，月亮刚刚出来。渐渐地升高之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色，尤其是一个“澹”字、一个“演漾”，逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》，就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
这首诗通篇用比，比是中国古代诗歌的传统手法，《诗经》、《楚辞》多用之。《《美女(mei nv)篇》曹植 古诗》以绝代美人比喻有理想有抱负的志士，以美女不嫁，比喻志士的怀才不遇。含蓄委婉，意味深长。其实美女所喻之志士就是曹植自己。所以，清人王尧衢说：“子建求自试而不见用，如美女之不见售，故以为比”。（《古唐诗合解》卷三）
第一首诗是开题之作。诗歌的首句就显得非常突兀，气势非凡。尘世人间的纷纷扰扰，让人心烦意乱，渴求能有一方平静的天空来安抚自己的心灵。那些杨柳难以完成这一使命。因为“柳”与“留”谐音，古人常有折柳赠别的习俗，所以杨柳只会让人想起离别之情，使原有的烦乱心情更加沉重了。这种境况之下，诗人欣喜地发现，在置闰之前、霜雪未降的时节，菊花摇曳着轻盈的姿态，像是在为人作宽慰之解，此时，诗人心中的烦闷之情恐怕已经扫荡殆尽了。
“匝路亭亭艳，非时裛裛香。”一开头就奇峰突起，呈现异彩。裛裛，香气盛貌。虽然梅树亭亭直立，花容清丽，无奈傍路而开，长得不是地方。虽然梅花囊哀清芬，香气沁人，可是梅花过早地在十一月中旬开放，便显得很不适时宜。这正是“情以物迁，辞以情发”，作者的感情通过咏梅来表达。作者的品格才华，恰好正像梅花的“亭亭艳”、“裛裛香”。作者牵涉到牛李党争中去，从而受到排挤，以及长期在过漂泊的游幕生活，也正是处非其地。
刘桢的诗刚劲挺拔，卓荦不凡。曹丕称“其五言诗之善者，妙绝时人”。《《赠从弟》刘桢 古诗》共三首，为其代表作，尤以第二首著称于世。
作者的出场是飘然而至的。“扫却石边云”，有点风风火火。古人以为云出石中，故以“云根”作为山石的别名，这里无疑是指夜间岩壁旁近的雾气。作者袍角“扫却”了它们，那就几乎是擦着山石而疾行，也不怕擦碰跌绊，这其间已经透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”，则明明白白承认了自己的醉态。“松根月”是指地面靠近松树树根的月光，明月透过松树的荫盖，落到地上已是斑斑驳驳，作者专寻这样的“月”来“踏”，这就显出了他脚步的趔趄。这样的大醉急行，是很难坚持到底的。果然，他仰面朝天躺倒在地，起初还能瞥望“星斗满天”，随后便将外部世界什么也不放在心上，酣然高眠，“人睡也”。
杜笃的《论都赋》建议迁都长安，写得很策略；班固维护建都洛阳，在处理对前汉西都评价上，也极为谨慎小心。《西都赋》本为赞美、夸耀之词，不用说。《《东都赋》班固 古诗》开头云：
此诗三章，每章前二句，都是同一个画面的重复或再现(xian)。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“《我行其野》佚名 古诗，蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲，无边的原野、凝滞不动的树草（蓫、葍）和渺小无助而又孤独的行人（作者），给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧，人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时，印象的叠加，也引起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。
三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡(ping dan)的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
幽人是指隐居的高人。
这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时，月亮刚刚出来。渐渐地升高之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色，尤其是一个“澹”字、一个“演漾”，逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》，就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
这首诗通篇用比，比是中国古代诗歌的传统手法，《诗经》、《楚辞》多用之。《《美女(mei nv)篇》曹植 古诗》以绝代美人比喻有理想有抱负的志士，以美女不嫁，比喻志士的怀才不遇。含蓄委婉，意味深长。其实美女所喻之志士就是曹植自己。所以，清人王尧衢说：“子建求自试而不见用，如美女之不见售，故以为比”。（《古唐诗合解》卷三）
第一首诗是开题之作。诗歌的首句就显得非常突兀，气势非凡。尘世人间的纷纷扰扰，让人心烦意乱，渴求能有一方平静的天空来安抚自己的心灵。那些杨柳难以完成这一使命。因为“柳”与“留”谐音，古人常有折柳赠别的习俗，所以杨柳只会让人想起离别之情，使原有的烦乱心情更加沉重了。这种境况之下，诗人欣喜地发现，在置闰之前、霜雪未降的时节，菊花摇曳着轻盈的姿态，像是在为人作宽慰之解，此时，诗人心中的烦闷之情恐怕已经扫荡殆尽了。
“匝路亭亭艳，非时裛裛香。”一开头就奇峰突起，呈现异彩。裛裛，香气盛貌。虽然梅树亭亭直立，花容清丽，无奈傍路而开，长得不是地方。虽然梅花囊哀清芬，香气沁人，可是梅花过早地在十一月中旬开放，便显得很不适时宜。这正是“情以物迁，辞以情发”，作者的感情通过咏梅来表达。作者的品格才华，恰好正像梅花的“亭亭艳”、“裛裛香”。作者牵涉到牛李党争中去，从而受到排挤，以及长期在过漂泊的游幕生活，也正是处非其地。
刘桢的诗刚劲挺拔，卓荦不凡。曹丕称“其五言诗之善者，妙绝时人”。《《赠从弟》刘桢 古诗》共三首，为其代表作，尤以第二首著称于世。
作者的出场是飘然而至的。“扫却石边云”，有点风风火火。古人以为云出石中，故以“云根”作为山石的别名，这里无疑是指夜间岩壁旁近的雾气。作者袍角“扫却”了它们，那就几乎是擦着山石而疾行，也不怕擦碰跌绊，这其间已经透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”，则明明白白承认了自己的醉态。“松根月”是指地面靠近松树树根的月光，明月透过松树的荫盖，落到地上已是斑斑驳驳，作者专寻这样的“月”来“踏”，这就显出了他脚步的趔趄。这样的大醉急行，是很难坚持到底的。果然，他仰面朝天躺倒在地，起初还能瞥望“星斗满天”，随后便将外部世界什么也不放在心上，酣然高眠，“人睡也”。
创作背景
此诗作于徐州。原题下有注：“此愈佐张仆射于徐从猎而作也。”唐德宗贞元十五年（799年），韩愈在徐州武宁军节度使张建封幕中。是年秋，被辟为节度推官。此诗写他随从张建封射猎的情景。
史铸( 南北朝 )
收录诗词 (3674) 首
简 介
史铸 史铸，字颜甫，号愚斋，山阴（今浙江绍兴）人。着有《百菊集谱》六卷，补遗一卷，成于理宗淳祐二至十年（一二四二～一二五○）。事见本集卷首自序。生平不详。晚年爱菊。
送董判官
"永日无他念，孤清吏隐心。竹声并雪碎，溪色共烟深。
暮色催人别，秋风待雨寒。遥知到三径，唯有菊花残。"
好去蒹葭深处宿，月明应认旧江秋。"
"数株谿柳色依依，深巷斜阳暮鸟飞。
江路险复永，梦魂愁更多。圣朝幸典郡，不敢嫌岷峨。"
"白发四老人，昂藏南山侧。偃卧松雪间，冥翳不可识。
红泥椒殿缀珠珰，帐蹙金龙窣地长。
白门太和城，来往一万里。去者无全生，十人九人死。
喜迁莺·花不尽
偶将二公合，复与三山邻。喜结海上契，自为天外宾。
"少小客游梁，依然似故乡。城池经战阵，人物恨存亡。
驱马涉大河，日暮怀洛京。前登太行路，志士亦未平。
客曾与天通，出入清禁中。襄王怜宋玉，愿入兰台宫。"
门接承明近，池连太液低。疏钟文马驻，繁叶彩禽栖。
隔座银屏看是设，一门清贵古今稀。"
鹭颈莺唇胜仙子，步虚声细象窗深。
始自玩芳物，行当念徂春。聊舒远世踪，坐望还山云。
征妇怨
"嬿婉回风态若飞，丽华翘袖玉为姿。
户内春浓不识寒。蘸甲递觞纤似玉，含词忍笑腻于檀。
壮士挥金槌，报仇六国闻。智勇冠终古，萧陈难与群。
"云片何人画，尘侵粉色微。未曾行雨去，不见逐风归。
"正怜东道感贤侯，何幸南冠脱楚囚。睆伯台前收别宴，
风雪积深夜，园田掩荒蹊。幸蒙相思札，款曲期见携。"
蓑唱牛初牧，渔歌棹正开。盈庭顿无事，归思酌金罍。"
烘壁茶烟暗，填沟木叶干。昔年皆礼谒，频到碧云端。"
望江南·超然台作
今我忽登临，顾恩不望乡。知己犹未报，鬓毛飒已苍。
"剑气徒劳望斗牛，故人别后阻仙舟。残春谩道深倾酒，
君学梅福隐，余从伯鸾迈。别后能相思，浮云在吴会。"
鹦鹉洲横汉阳渡，水引寒烟没江树。南浦登楼不见君，
虽妆蜀国三秋色，难入豳风七月诗。"
远公爱康乐，为我开禅关。萧然松石下，何异清凉山。花将色不染，水与心俱闲。一坐度小劫，观空天地间。客来花雨际，秋水落金池。片石寒青锦，疏杨挂绿丝。高僧拂玉柄，童子献霜梨。惜去爱佳景，烟萝欲瞑时。
龙谿盘中峰，上有莲华僧。绝顶小兰若，四时岚气凝。
风流少年时，京洛事游遨。腰间延陵剑，玉带明珠袍。
高山流水·素弦一一起秋风
今日京吴建朱邸，问君谁共曳长裾。"
宴罢常分骑，晨趋又比肩。莫嗟年鬓改，郎署定推先。"
千年赵佗国，霸气委原隰。龌龊笑终军，长缨祸先及。"
"执宪随征虏，逢秋出故关。雨多愁郢路，叶下识衡山。
"客舟贪利涉，暗里渡湘川。露气闻芳杜，歌声识采莲。
藉草依流水，攀花赠远人。送君从此去，回首泣迷津。"
坐听凉飙举，华月稍披云。漠漠山犹隐，滟滟川始分。
遥忆代王城，俯临恒山后。累累多古墓，寂寞为墟久。
咏初日
歌要齐声和，情教细语传。不知心大小，容得许多怜。"
阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽，暗中携手乍疑迟。
予非怀沙客，但美采菱曲。所愿归东山，寸心于此足。"
积霭生泉洞，归云锁石龛。丹霞披翠巘，白鸟带晴岚。
莫云千古无灵圣，也向西川助敌来。"
羽客藏书洞，樵人取箭风。灵踪理难问，仙路去何通。
梦去空寻五老云。竹径每怜和藓步，禽声偏爱隔花闻。
水阔缘湘困，云寒过碛迷。悲鸣感人意，不见夜乌啼。"
咏弓
"今日汉家探使回，蚁叠胡兵来未歇。
天津桥上无人识，独倚栏干看落晖。"
离披将谢忍重看。氛氲兰麝香初减，零落云霞色渐干。
"烟霞多放旷，吟啸是寻常。猿共摘山果，僧邻住石房。
"当年最称意，数子不如君。战胜时偏许，名高人共闻。
予复何为者，栖栖徒问津。中年废丘壑，上国旅风尘。
金吾细仗俨威仪，圣旨凝旒对远夷。
对芳尊，醉来百事何足论。遥见青山始一醒，欲着接蓠还复昏。
满江红·仙姥来时
高行四海雨，暖拂万山春。静与霞相近，闲将鹤最亲。
奈何怀良图，郁悒独愁坐。杖策寻英豪，立谈乃知我。
"丝桐本异质，音响合自然。吾观造化意，二物相因缘。
鸠鸣高崖裂，熊斗深树倒。绝壑无坤维，重林失苍昊。
玉关西望堪肠断，况复明朝是岁除。"
向夕问舟子，前程复几多。湾头正堪泊，淮里足风波。
雨气醒别酒，城阴低暮曛。遥知出关后，更有一终军。"
"停车邀别乘，促轸奏胡笳。若见楚山暮，因愁浙水赊。
春草宫怀古
清泉映疏松，不知几千古。寒月摇清波，流光入窗户。对此空长吟，思君意何深。无因见安道，兴尽愁人心。
野杏依寒拆，馀云冒岚浅。性惬形岂劳，境殊路遗缅。
若将书画比休公，只恐当时浪生死。
韩国亡来绝上卿。龙变洞中千谷冷，剑横天外八风清。
入远构石室，选幽开上田。独此林下意，杳无区中缘。
褒雄饶义路，贾马避词林。下直无他事，开门对远岑。
别后新诗满人口。自怜弃置天西头，因君为问相思否。"
且喜清时屡行乐，是非名利尽悠哉。"
昭君怨·咏荷上雨
花品姚黄冠洛阳，巴中春早羡孤芳。
天上桥成草草回。几度送风临玉户，一时传喜到妆台。
盛德安疲俗，仁风扇极边。前程问成纪，此去尚三千。"
荆南渭北难相见，莫惜衫襟着酒痕。"
"屈指良交十四人，隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客，
黄鸟不堪愁里听，绿杨宜向雨中看。"
为惜流光未忍开。采撷也须盈掌握，馨香还解满尊罍。
鸣钟竹阴晚，汲水桐花初。雨气润衣钵，香烟泛庭除。