首页 古诗词 凤栖梧·霜树重重青嶂小

凤栖梧·霜树重重青嶂小

南北朝 / 陈敬宗

"几多红粉委黄泥,野鸟如歌又似啼。
"八寸黄杨惠不轻,虎头光照簟文清。
傅说当时允帝求。暂向聊城飞一箭,长为沧海系扁舟。
知我无材老樗否,一枝不损尽天年。"
"足疾无加亦不瘳,绵春历夏复经秋。开颜且酌尊中酒,
"休为建隼临淝守,转作垂丝入洛人。罢阅旧林三载籍,
"公子风流嫌锦绣,新裁白纻作春衣。
差是斜刀剪红绢,卷来开去叶中安。"
"世人从扰扰,独自爱身闲。美景当新霁,随僧过远山。
"积水綦文动,因知玉产幽。如天涵素色,侔地引方流。
"君在镜湖西畔住,四明山下莫经春。
隋堤傍杨柳,楚驿在波涛。别后书频寄,无辞费笔毫。"
谁为蜀王身作鸟,自啼还自有花开。
三年城中游,与君最相识。应知我中肠,不苟念衣食。


凤栖梧·霜树重重青嶂小拼音解释:

.ji duo hong fen wei huang ni .ye niao ru ge you si ti .
.ba cun huang yang hui bu qing .hu tou guang zhao dian wen qing .
fu shuo dang shi yun di qiu .zan xiang liao cheng fei yi jian .chang wei cang hai xi bian zhou .
zhi wo wu cai lao chu fou .yi zhi bu sun jin tian nian ..
.zu ji wu jia yi bu chou .mian chun li xia fu jing qiu .kai yan qie zhuo zun zhong jiu .
.xiu wei jian sun lin fei shou .zhuan zuo chui si ru luo ren .ba yue jiu lin san zai ji .
.gong zi feng liu xian jin xiu .xin cai bai zhu zuo chun yi .
cha shi xie dao jian hong juan .juan lai kai qu ye zhong an ..
.shi ren cong rao rao .du zi ai shen xian .mei jing dang xin ji .sui seng guo yuan shan .
.ji shui qi wen dong .yin zhi yu chan you .ru tian han su se .mou di yin fang liu .
.jun zai jing hu xi pan zhu .si ming shan xia mo jing chun .
sui di bang yang liu .chu yi zai bo tao .bie hou shu pin ji .wu ci fei bi hao ..
shui wei shu wang shen zuo niao .zi ti huan zi you hua kai .
san nian cheng zhong you .yu jun zui xiang shi .ying zhi wo zhong chang .bu gou nian yi shi .

译文及注释

译文
自从分别以后,她捎来书信中所说的种种,还有临别时为我刺绣、缝纫的针线活,都令我思念不已。她来到我的梦中,就像是传奇故事中的倩娘,魂魄离了躯体,暗地里(li)跟随着情郎远行。我西望淮南,在(zai)一片洁白明亮的月光下,千山是那么的清冷。想必她的魂魄,也像西斜的月亮,在冥冥之中独自归去。也没有个人照管。
遇见北去的驿使就去折梅花(hua),托他带给远在陇山的友人。
  说到铭志之所以能够著称后世,是因为它的意义与史传相接近,但也有与史传不相同的地方。因为史传对人的善恶都一一加以记载,而碑铭呢,大概是古代功德卓著、才能操行出众,志气道义高尚的人,怕后世人不知道,所以一定要立碑刻铭来显扬自己,有的置于家庙里,有的放置在墓穴中,其用意是一样的。如果那是个恶人,那么有什么好铭刻的呢?这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写,为的是使死者没有什么可(ke)遗憾,生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世,就积极建立功业;恶人没有什么可记,就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人,忠义英烈、节操高尚之士,他们的美善言行,都能一一表现在碑铭里,这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作(zuo)用,不与史传相近,那么又与什么相近呢!
小芽纷纷拱出土,
岸边的杨柳青翠茂盛,野鸟在那里藏其行踪。鸥鹭站在溪边觅食与世无争。近在咫尺的钟山被云雾遮盖(gai),时隐时现显得朦朦胧胧。对着水面整理我的乌纱(sha)帽,水中可以看到我两鬓稀疏花白的倒影。故乡被金人占领,我的心情为此悲伤沉重,可无奈我人远在天涯无力可用。时光如梭,几日未来春天就已过尽,原来含苞欲放的桃花,眼下竟然已经残败凋零。
  就算是真有像古籍上说的挥舞长戈让夕阳回升的功力,也无法挽救当时注定灭亡的宋朝了!而现在我仿佛又看到了当年楚囚的南冠,只不过这次换成文天祥成了势大元朝的阶下囚。想想历史上张良谋刺秦王和诸葛亮鞠躬尽瘁的故事,文天祥的气节只有比他们更伟大!宋端宗和帝昺就像乘龙而去的黄帝一样,都成为了历史。也停留在历史之中的文天祥自然无法像丁令威那样化作仙鹤回到华表上来看看曾经的大宋故土。而我们连像晋朝的文人那样在新亭之上哭泣国家衰败只剩半壁江山的机会都没有了,因为现在的局势还远远不如当时的晋朝。
山上有茂盛的扶苏,池里有美艳的荷花。没见到子都美男子啊,偏遇见你这个小狂徒。
剑门山高耸入云,险峻无比;我避乱到蜀,今日得以回京。
瑶草多么碧绿,春天来到了武陵溪。溪水上有无数桃花,花的上面有黄鹂。我想要穿过花丛寻找出路,却走到了白云的深处,彩虹之巅展现浩气。只怕花深处,露水湿了衣服。
  一夜间,春风吹遍了衡阳城,雁儿盘算着路程,准备立刻从楚水边飞回燕山旁。不要怪我春天一来就要回去,江南虽好,却是他乡!

注释
[16] 仙掌:华山有仙掌峰。这两句是说,大好的天然屏障,不予利用,太可惜了。
⑤入梦香:指闻着莲花的香气入睡。
更何有:更加荒凉不毛。
钿车:用珠宝装饰的车,古时为贵族妇女所乘。
(11)三吴:泛指吴地,具体说法较多。
诸生:指太学生。太学:明代中央政府设立的教育士人的学校,称作太学或国子监。
②更:岂。
⑤玻璃:指古时候的一种天然玉石,也叫水玉,并不是现在的玻璃。

赏析

  首两联交代背景,描写“春欲晚”的时节的农村风光,并由杖藜老农话农事引入下层。三四两联借田家(jia)父老之口描述农村干旱情景。旱情的严重,田家父老的忧虑凸现无遗。下面四联写诗人内心的触动及深深叹息。诗人既为农民在贫瘠的土地上岁岁劳作的悲苦命运而感叹,更为官府的剥削压榨,使农民生活受到极大影响和损害的现象愤懑不已,揭示出农民辛勤劳动反而日益贫困的真正原因并非只是天灾所致,而在于统治者的残酷盘剥,笔锋直指封建统治者及不合理的制度。尾两联又回到眼前现状的描写:土地干旱无法耕种,人们只能用野果野菜充饥,而清兵又要从荆(今湖南、湖北)、益(今四川)向云南发兵进攻,人们在遭受灾荒的侵害、官府剥削压榨的同时,还要蒙受战乱的痛苦。
  景致的选择,语言的运用,毕竟属于外在、表面的东西,深入品味不难发现,这首《《南湖早春》白居易 古诗》可谓“一切景语皆情语”,诗人的精神、情感实灌注在笔下的景物中。风回云断,雨住天晴,一切都是那么自然,合人心意,那风似也可吹去人心头的阴翳,让人心境亦如夕照下的湖面,立时明朗起来。湖上安详的色彩给人以温暖的感觉,山杏、水苹也向人展示了春天的无限生机,值此早春时节,诗人当也感受到春天的希望与温馨。此诗作于诗人谪居江州时,在此之前不久,诗人刚经历过自己人生道路上的重大痛苦与挫折。公元815年(元和十年)夏,宰相武元衡被人谋杀,忠直的白居易愤而上疏,请求朝廷缉捕凶手,洗血国耻,反被政敌诬为越职言事,于是年秋被远贬江州,现在冬去春回,创伤渐复,江南春色让他感到惊喜、欣慰。可心头的阴云毕竟还未散尽,不能奋飞的白雁,学语未成的黄鹏,莫不带有他自身的影子,他在它们身上寄寓了自己的情感。在远离京城的谪居之地见到春归,诗人的情感是复杂的,既欣喜有所憧憬,又难以将原先心头积存的愁苦完全摆脱。总观全诗,诗人对江南春色是由衷喜爱,掩饰不住的,他虽自叹“年年衰病减心情”,可随着春光转浓加深,心情想也会日益开朗起来。
  接下去四句:“登临出世界,磴道盘虚空。突兀压神州,峥嵘如鬼工。”写登临所见、所感,到了塔身,拾级而上,如同走进广阔无垠的宇宙,蜿蜒的石阶,盘旋而上,直达天穹。此时再看宝塔,突兀耸立,如神工鬼斧,简直不敢相信人力所及。慈恩寺塔,不仅雄伟,而且精妙。 
  《《关山月》陆游 古诗》充分地体现了陆游爱国主义诗歌的基本内容和精神实质,是思想性和艺术性结合比较完美的作品。饱含诗人忧国爱民的思想,感情沉痛悲愤,读来使人泪下。这种感人肺腑的巨大力量,除了来自其伟大的爱国情怀,还在于其高超的艺术手法,其中最突出的一点就是构建了多重套叠的对比示现修辞文本。
  最后二句“君亮执高节,贱妾亦何为?”张玉谷说:“代揣彼心,自安己分。”诚然。这女子的疑虑已抒写毕尽,最后遂改为自我安慰。她相信男方谅必坚持高尚的节操,一定会来的,那么自己则不必怨伤。
  此诗开头两句:“塔势如涌出,孤高耸天宫。”自下而上仰望,只见巍然高耸的宝塔拔地而起,仿佛从地下涌出,傲然耸立,直达天宫。用一“涌”字,增强了诗的动势,既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌,又给宝塔注入了生机,将塔势表现得极其壮观生动。
  以上六句为第一层,总写一天游石壁的观感,是虚写、略写。“林壑”以下六句,则实写、详写湖中晚景:傍晚,林峦山壑之中,夜幕渐渐收拢聚合;天空中飞云流霞的余氛,正迅速向天边凝聚。湖水中,那田田荷叶,重叠葳蕤,碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉,又投下森森的阴影,明暗交错,相互照映;那丛丛菖蒲,株株稗草,在船桨剪开的波光中摇曳动荡,左偏右伏,互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞,从满湖的芰荷写到船边的蒲稗,描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图(tu),进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法,不仅路线贯穿、井然有序,而且笔触细腻、精雕细琢,毫发毕肖。在取景上,远近参差,视角多变,构图立体感、动态感强;在句法上,两两对偶,工巧精美。这一切,都体现出谢诗“情必极貌以写物,辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼,却又归于自然。
  “君为女萝草,妾作冤丝花”。古人常以“菟丝”、“女萝”比喻新婚夫妇,优美贴切,因而传诵千古 。冤丝花为曼生植物,柔弱,茎细长略带黄色,常常缠绕在其他植物之上;女萝草为地衣类植物,有很多细枝。诗人以“菟丝花”比作妻妾,又以「女萝草」比喻夫君,意谓新婚以后,妻妾希望依附夫君,让彼此关系缠绵缱倦、永结同心。即所谓“百丈托远松,缠绵成一家”。
  《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后,把豪门贵族的糜烂生活,绘出三幅图画:富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状,后一幅是动态,都写得色彩秾丽,生动逼真,而在篇末,“岂知”一转,翻出新意,揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实,扩展、深化了主题思想。
  《《关山月》陆游 古诗》充分地体现了陆游爱国主义诗歌的基本内容和精神实质,是思想性和艺术性结合比较完美的作品。饱含诗人忧国爱民的思想,感情沉痛悲愤,读来使人泪下。这种感人肺腑的巨大力量,除了来自其伟大的爱国情怀,还在于其高超的艺术手法,其中最突出的一点就是构建了多重套叠的对比示现修辞文本。
  然后是具体描写唐明皇与杨贵妃游苑的情景。“同辇随君”,事出《汉书·外戚传》。汉成帝游于后宫,曾想与班婕妤同辇载。班婕妤拒绝说:“观古图画,圣贤之君,皆有名臣在侧,三代末主,乃有嬖女。今欲同辇,得无近似之乎?”汉成帝想做而没有做的事,唐玄宗做出来了;被班婕妤拒绝了的事,杨贵妃正干得自鸣得意。这就清楚地说明,唐玄宗不是“贤君”,而是“末主”。笔墨之外,有深意存在。下面又通过写“才人”来写杨贵妃。“才人”是宫中的女官,她们戎装侍卫,身骑以黄金为嚼口笼头的白马,射猎禽兽。侍从们就已经像这样豪华了,那“昭阳殿里第一人”的妃子、那拥有大唐江山的帝王就更不用说了。才人们仰射高空,正好射中比翼双飞的鸟。可惜,这精湛的技艺不是去用来维护天下的太平和国家的统一,却仅仅是为了博得杨贵妃的粲然“一笑”。这些帝王后妃们没有想到,这种放纵的生活,却正是他们亲手种下的祸乱根苗。
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好(de hao),但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  次节四句,转入赠诗。现在九域(九州,指天下)已经初步统一起来了,诗人下了决心,要整治船只车辆,北上一行。听说羊长史要先走一步,自己因身有疾病,难以联袂同行,只有赠诗相送。作者早衰多病,五十以后即“渐就衰损”(《与子俨等疏》),“负疴”当然是实情;但“不获俱”的真正原因,还应在于羊长史是奉使向刘裕称贺,而自己却是要“游心目”于贤圣遗迹,目的既不同,当然也不必同行了。
  此诗写的是诗人来到永州第一年即公元806年(元和元年)早春的情景。
  乐毕竟是暂时的,而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景,或许更感到难受,或许更激起作者凄凉的联想,因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影,觉得此地不可久居而赶快离开,倍感凄寒逼人,毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品,归纳起来有这样两条:一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象,可见作者有过人的艺术胆量;二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情,景随情迁,自然地形成一种凄情的艺术境界,这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。诚然,归根结底还是一条,作者这样一个人,巧遇这么一块净土,一拍即合,融为一体,真是天助之也,景助之也。
  后面就是对人生的思考:人生一世,有如旅客住店。又像尘土,一忽儿便被疾风吹散。诗人在此是说,人生短暂的,但漂泊不定,长年累月,浪费光阴,人生的价值又没有得到很好的体现。
  六章言丹阳地形险要,风景如画。永王军队驻屯长江两岸,一直延伸至海边。这些都是想象或鼓励之辞,实际上李璘的军事势力最东只到丹阳。

创作背景

  1958年,“大跃进”遭受挫折后,中国又连续出现了三年自然灾害,国民经济处于重重困难之中。而国际上也掀起了一股反华浪潮,中国人民正在经历一次严峻的考验。此词的目的主要是鼓励大家蔑视困难,敢于战胜困难。毛泽东借咏梅来言志,鼓舞广大的无产阶级人民群众,鼓励他们要有威武不屈的精神和革命到底的乐观主义精神。毛泽东的这首词,借用陆游的原调原题,但整首词所反映出来的意境却截然不同,故作者说:“”读陆游《咏梅》词,反其意而用之。”

  

陈敬宗( 南北朝 )

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简 介

陈敬宗 陈敬宗(1377年—1459年),字光世,号澹然居士,又号休乐老人,浙江慈溪人。明代名臣、学者。永乐二年(1404)与李时勉同举进士。选庶吉士,参修《永乐大典》,擢刑部主事。迁南京国子司业,进祭酒。以师道自任,立教条,革陋习,德望文章,名闻天下,与李时勉同为士林所重,并称“南陈北李”。天顺三年,卒,赠礼部尚书,谥号文定。

雨不绝 / 卞香之

吴王宫殿野花开。石头城下春生水,燕子堂前雨长苔。
"三十六峰晴,雪销岚翠生。月留三夜宿,春引四山行。
异起临汾鼎,疑随出峡神。为霖终济旱,非独降贤人。"
"焕然文采照青春,一策江湖自在身。云锁木龛聊息影,
谁得似君将雨露,海东万里洒扶桑。"
轻冰面上菱初吐。蛟龙久无雷雨声,鸾凤空踏莓苔舞。
"汉使征兵诏未休,两行旌旆接扬州。
摩久见菱蕊,青于蓝水色。赠君将照色,无使心受惑。"


送东阳马生序 / 乔冰淼

"年少风流七品官,朱衣白马冶游盘。
促驷驰香陌,劳莺转艳丛。可怜肠断望,并在洛城东。"
夹岸凝清素,交枝漾浅沦。味调方荐实,腊近又先春。
魏绛言堪采,陈汤事偶成。若须垂竹帛,静胜是功名。"
红软满枝须作意,莫交方朔施偷将。"
功德流何远,馨香荐未衰。敬名探国志,饰像慰甿思。
羽旗洒轻雪,麦陇含阳春。昌运岁今会,王猷从此新。
主人树勋名,欲灭天下贼。愚虽乏智谋,愿陈一夫力。


渡荆门送别 / 公孙静静

前辈不须轻后辈,靖安今日在衡州。"
"军城夜禁乐,饮酒每题诗。坐稳吟难尽,寒多醉较迟。
"鸡球饧粥屡开筵,谈笑讴吟间管弦。
风便细听烟际钟。阅世数思僧并院,忆山长羡鹤归松。
晓翻红药艳,晴袅碧潭辉。独望娟娟月,宵分半掩扉。"
"虽游洛阳道,未识故园花。晓忆东谿雪,晴思冠岭霞。
"山松径与瀑泉通,巾舄行吟想越中。塞雁去经华顶末,
青帝来时值远芳,残花残雪尚交光。


宫之奇谏假道 / 莱千玉

夜宴半酣,公索句,元白有得色,时公为破题,次至汝
被酒长酣思,无愁可上颜。何言归去事,着处是青山。"
碧落新楼迥,清池古树闲。先贤尽为宰,空看县南山。
"新创仙亭覆石坛,雕梁峻宇入云端。
云腾浪走势未衰,鹤膝蜂腰岂能障。送尔为文殊不识,
葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。"
"禾黍正离离,南园剪白芝。细腰沈赵女,高髻唱蛮姬。
七珍飞满座,九液酌如泉。灵佩垂轩下,旗幡列帐前。


五代史宦官传序 / 司马路喧

远迹如违险,修仁在履平。始知夫子道,从此得坚诚。"
不耐檐前红槿枝,薄妆春寝觉仍迟。
罢免无馀俸,休闲有敝庐。慵于嵇叔夜,渴似马相如。
竟日悄无事,所居闲且深。外安支离体,中养希夷心。
"横笛临吹发晓军,元戎幢节拂寒云。搜山羽骑乘风引,
多少故人承宴赏,五云堆里听箫韶。"
卷帘闻鸟近,翻枕梦人迟。坐听津桥说,今营太守碑。"
何必更将空色遣,眼前人事是浮生。"


八声甘州·寄参寥子 / 麦甲寅

"殷殷生念厚,戚戚劳者多。二时昼夜等,百岁讵几何。
尊酒与君称寿毕,春风入醉绮罗筵。"
鸟声猿更促,石色树相连。此路多如此,师行亦有缘。"
"献之闲坐说归州,曾到昭君庙里游。自古行人多怨恨,
微微万井逼,习习九门通。绕殿炉烟起,殷勤报岁功。"
"琉璃地上开红艳,碧落天头散晓霞。
前辈不须轻后辈,靖安今日在衡州。"
一部清商一壶酒,与君明日暖新堂。"


柳梢青·过何郎石见早梅 / 张廖庚子

"草色斑斑春雨晴,利仁坊北面西行。
"授钺儒生贵,倾朝赴饯筵。麾幢官在省,礼乐将临边。
相劝移家近岳云。泗上旅帆侵叠浪,雪中归路踏荒坟。
"朝下有闲思,南沟边水行。因来见寥落,转自叹平生。
跻险难通屐,攀栖称抱琴。云风开物意,潭水识人心。
细草沿阶长,高萝出石悬。向来名姓茂,空被外情牵。"
谁言人渐老,所向意皆同。月上因留宿,移床对药丛。"
"清沚双鸂鶒,前年海上雏。今来恋洲屿,思若在江湖。


随园记 / 谭擎宇

枕润眠还懒,车羸出转忧。散空烟漠漠,迸熘竹修修。
风雨几年侵不灭,分明纤指印苔痕。"
豹尾交牙戟,虬须捧佩刀。通天白犀带,照地紫麟袍。
连收榻索马,引满射雕儿。莫道功勋细,将军昔戍师。"
若论巴峡愁人处,猿比滩声是好音。"
"秋初江上别旌旗,故国无家泪欲垂。千里未知投足处,
细雨莺飞重,春风酒酝迟。寻花迷白雪,看柳拆青丝。
欲知潘鬓愁多少,一夜新添白数茎。"


隋宫 / 贰尔冬

"肆目如云处,三田大有秋。葱茏初蔽野,散漫正盈畴。
土木欲知精洁处,社天归燕怯安巢。"
好是特凋群木后,护霜凌雪翠逾深。"
味轻花上露,色似洞中泉。莫厌时时寄,须知法未传。"
兰畹晴香嫩,筠溪翠影疏。江山九秋后,风月六朝馀。
明朝携酒犹堪赏,为报春风且莫吹。"
南馆星郎东道主,摇鞭休问路行难。"
"南朝秋色满,君去意如何。帝业空城在,民田坏冢多。


塞下曲六首·其一 / 澹台勇刚

"昆仑九层台,台上宫城峻。西母持地图,东来献虞舜。
"隔坐应须赐御屏,尽将仙翰入高冥。文章旧价留鸾掖,
冷落若为留客住,冰池霜竹雪髯翁。"
"老大成名仍足病,纵听丝竹也无欢。
玉泉潭畔松间宿,要且经年无一人。"
幽鸟偏栖竹,凡人笑种莎。近来难得酒,无计奈愁何。"
"六年衣破帝城尘,一日天池水脱鳞。未有片言惊后辈,
"六节南藤色似朱,拄行阶砌胜人扶。