首页 古诗词 元日述怀

元日述怀

宋代 / 柳中庸

陇水何年有,潺潺逼路傍。东西流不歇,曾断几人肠。
"内人晓起怯春寒,轻揭珠帘看牡丹。
步逸心难厌,看吟兴不辜。凭君命奇笔,为我写成图。"
神州高爽地,遐瞰靡不通。寒月野无绿,寥寥天宇空。
江河愿借吹嘘便,应有神功在目前。"
君不见长松百尺多劲节,狂风暴雨终摧折。
闲来长得留侯癖,罗列楂梨校六韬。"
皆言明主垂衣理,不假朱云傍槛来。
年年下第东归去,羞见长安旧主人。"
酒星非所酌,月桂不为食。虚薄空有名,为君长叹息。
"故乡那可到,令弟独能归。诸将矜旄节,何人重布衣。
入京当献赋,封事更闻天。日日趋黄阁,应忘云海边。"
西掖方掌诰,南宫复司春。夕燕华池月,朝奉玉阶尘。


元日述怀拼音解释:

long shui he nian you .chan chan bi lu bang .dong xi liu bu xie .zeng duan ji ren chang .
.nei ren xiao qi qie chun han .qing jie zhu lian kan mu dan .
bu yi xin nan yan .kan yin xing bu gu .ping jun ming qi bi .wei wo xie cheng tu ..
shen zhou gao shuang di .xia kan mi bu tong .han yue ye wu lv .liao liao tian yu kong .
jiang he yuan jie chui xu bian .ying you shen gong zai mu qian ..
jun bu jian chang song bai chi duo jin jie .kuang feng bao yu zhong cui zhe .
xian lai chang de liu hou pi .luo lie zha li xiao liu tao ..
jie yan ming zhu chui yi li .bu jia zhu yun bang jian lai .
nian nian xia di dong gui qu .xiu jian chang an jiu zhu ren ..
jiu xing fei suo zhuo .yue gui bu wei shi .xu bao kong you ming .wei jun chang tan xi .
.gu xiang na ke dao .ling di du neng gui .zhu jiang jin mao jie .he ren zhong bu yi .
ru jing dang xian fu .feng shi geng wen tian .ri ri qu huang ge .ying wang yun hai bian ..
xi ye fang zhang gao .nan gong fu si chun .xi yan hua chi yue .chao feng yu jie chen .

译文及注释

译文
“太白”“天狼”失守,薛举加倍猖狂。
道路险阻,向西而行,山岩重重,如何(he)穿越?
大田宽广不可耕,野草高高长势旺。切莫挂念远方人(ren),惆怅不安心惶惶。
秋雨停了,梧桐树叶不再滴雨 ,好像是停止了它滴滴的眼泪。重新反复回忆,释放自己的情怀。想当初曾与思念之人有过美好的风流往事。(回忆)那美丽的身影、如桃花般的面容,但人已离去(可是人却不知何处(chu)去了)。只空空留下那娇小的鞋痕在长满苍藓的小径上。思恋之人在何处,只有孤单的如钩明月。
野草丛木回到沼泽中去,不要生长在农田里。
于是人在哪里?于是马跑失在哪里?到哪里去寻找它?在山间林下。
功德荣(rong)誉上能配天,妥善(shan)治理天下万民。
生命随风飘转,此身历尽了艰难,已经不是原来的样子了。
满腔忠贞激情无处倾诉,我怎么能永远忍耐下去!
灵氛已告诉我占得吉卦,选个好日子我准备出发。
我命令羲和停鞭慢行啊,莫叫太阳迫近崦嵫山旁。
群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远,闲人在船上听凭溪水飘荡(dang)忽东忽西。

注释
(63)殷:兴旺富裕。
④丹青:泛指图画,此处指画像。
(9)容悦——讨人欢喜。
(13)改:王念孙认为原本作“得”。
(22)先期:预先约好。汗漫:仙人名,一云造物者。九垓(gāī该):九天之外。
绮罗香:史达祖创调。
⑧阙:缺点,过失。

赏析

  柳宗(liu zong)元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读(du)者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  “天寒”句起写回程。天寒路远,所以天未晚就回家。不说是自己要回去,而说是由于僮仆相催,又点出自己与二僧谈得很投机,依依不舍。出山一看,只见云木回合,野鹘盘旋在佛塔之上。云木合,说雪意更浓,垂暮光线更昏暗,树木隐在迷雾之中;野鹘盘空,又在迷离之中点染一二清晰之景,使画面饶有深趣。这一景色,与起首四句相呼应而不重复。
  接下来,颈联写渡江,船过沙滩,惊散了草丛中成群的鸥鸟;回望岸上,江田万顷,一只白鹭在自由自在地飞翔。这一联巧用数量词,不但属对工稳,而且深化了诗境。群鸥栖息沙草之间,可见天时向晚,飞鸟归巢,所以万顷江田之上只有一鹭飞翔。这幅色彩鲜明的画面强烈地渲染了江边的清旷和寂静。后来李清照《如梦令·常记溪亭日暮》中有“争渡,争渡,惊起一滩欧鹭”的词句,其境界正与此联上句所展示的画面相类似,而下句江田白鹭的空阔悠深和王维的“漠漠水田飞白鹭”(《积雨辋川庄作》)更是神韵同出。
  这首诗在意境上的变化参差错落,大开大阖,在暴风骤雨之后,描绘的是一幅凄凉萧索,满目疮痍的秋原荒村图(cun tu),这图景正是安史之乱后唐代社会的缩影。
  这首《《胡笳歌送颜真卿使赴河陇》岑参 古诗》从对悲壮的胡笳声的描写中,表现了与友人的依依惜别之情。
  第四段,他进而举出阮籍受迫害之事,指出自己与朝廷礼法的矛盾更为尖锐。嵇康把这些矛盾概括成九条,就是很有名的“必不堪者七,甚不可者二”。这九条排比而出,滚滚滔滔,一气贯注,丝毫不容对方有置喙的余地。嵇康自己那种“龙性谁能驯”的傲岸形象也就随之呈现到读者的面前。这“七不堪,二不可”,用我们今天的眼光看,似乎狂得过分一些,而在当时,一则疏狂成风,二则政治斗争使然,所谓“大知似狂”、“不狂不痴,不能成事”,所以并不足怪。在这一大段中,作者渲染出两种生活环境:一种是山涛企图把他拉进去的,那是“官事鞅掌”、“嚣尘臭处,千变百伎”、“鸣声聒耳”、“不得妄动”;一种是他自己向往的,是“抱琴行吟,弋钓草野”、“游山泽,观鱼鸟”。相形之下,孰浊孰清,不言而喻。至此,已把作者自己的生活旨趣及拒不合作的态度讲得淋漓尽致了。特别是“非汤武而薄周孔”一条,等于是和名教,以及以名教为统治工具的司马氏集团的决裂宣言。这一条后来便成了他杀身的重要原因。
  诗中“神龟虽寿,犹有竟时。腾蛇乘雾,终为土灰。”作者从朴素的唯物论和辩证法的观点出发,否定了神龟、腾蛇一类神物的长生不老,说明了生死存亡是不可违背的自然规律。“ 犹有 ”和“ 终为 ” 两个词组下得沉着。而 “ 老骥 ” 以下四句,语气转为激昂,笔挟风雷,使这位 “ 时露霸气 ” 的盖世英豪的形象跃然纸上。
  大范围,直至天边,反复观看其他星星怎样排列。其观星之久,已见言外。读诗至此,必须联系前两句。主人公出户看星,直至深夜,对“寒气”之“至”自然感受更深,能不发也“北风何惨栗”的惊叹!但她仍然不肯回屋而“仰观众星列”,是否在看哪些星是成双成对的,哪些星是分散的、孤零零的?是否在想她的丈夫如今究竟在哪颗星下?
  本传中详细地叙述了信陵君从保存魏国的目的出发,屈尊求贤,不耻下交的一系列活动,如驾车虚左亲自迎接门役侯嬴于大庭广众之中,多次卑身拜访屠夫朱亥以及秘密结交赌徒毛公、卖浆者薛公等;着重记写了他在这些“岩穴隐者”的鼎力相助下,不顾个人安危,不谋一己之利,挺身而出完成“窃符救赵”和“却秦存魏”的历史大业。从而,歌颂了信陵君心系魏国,礼贤下士,救人于危难之中的思想品质。这也是本传的主旨所在。诚如《太史公自序》所言,“能以富贵下贫贱,贤能诎于不肖,唯信陵君为能行之”。值得注意的是,传中以大量笔墨描写了下层社会的几个人物(也可以看作是附传),特别是门役侯嬴,他身处市井心怀魏国,才智远非那般王侯公卿所能比。如果说,信陵君在历史舞台上演出了一幕“窃符救赵”的壮举而为人们所称颂的话;那么,门役侯嬴则是这幕壮举的总导演,他更令人敬佩、景仰。这反映了司马迁重视人民群众力量的进步历史观。信陵君的结局是不幸的,他才高遭嫉,竟被魏王废黜,以致沉湎酒色,终因“病酒”而死。这既真实地揭示了信陵君思想性格的弱点,更重要的是揭露了最高统治者嫉贤妒能,打击忠良的丑恶行径,可以说反映了那个时代的某种带有规律性的东西。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。
  “诗是无形画,画是有形诗”(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗:“全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”(《说诗晬语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳交融,并同人的感情发生交流。
  “秋夜沉沉此送君,阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上,听着蟋蟀(即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》:“夜蝉当夏急,阴虫先秋闻。”)切切的鸣叫声,想到自己明天就要与友人分别,心情异常沉重。
  天阴得沉,黑得快,又起了风,眼看就会下雨,要赶到前方的码头是不可能的了,诗人决定将船靠岸,在一座古庙下抛锚过夜。果然不出所料,这一夜风大雨也大,呼呼的风挟着潇潇的雨,飘洒在河面上,有声有势;河里的水眼见在船底迅猛上上涨,上游的春潮正龙吟虎啸,奔涌而来。诗人呢?诗人早已系舟登岸,稳坐在古庙之中了。这样安安闲闲,静观外面风雨春潮的水上夜景,岂不是很快意的吗?
  对五柳先生的生活、志趣作了叙述以后,第二部分文章结尾也仿史家笔法,加个赞语。这个赞语的实质就是黔娄之妻的两句话:“不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵。”这两句话与前面写到的“不慕荣利”相照应,这是五柳先生最大的特点和优点。陶渊明正是通过五柳先生“颇示己志”,表达自己的思想感情。文章最后有两句设问的话:“无怀氏之民欤?葛天氏之民欤?”既表达了他对上古社会淳朴风尚的向往之情,又说明他是一位有着美好现想的隐士。同时也是对世风日卜的黑暗现实的针砭与嘲飒。
  如今,“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉,尤其在西安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品,为古城又添美景,真可谓是“广寒月中桂,香飘入万家”。
  这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓:“曾见古史中有才色的女子,终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多,……胡乱凑几首诗,以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见,将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·明妃》曹雪芹 古诗》就是其中之一。

创作背景

  从“永之氓”等内容结合寓言讽刺主题来看,《哀溺文并序》应与《蝜版传》等寓言同为柳宗元被贬永州时期创作的。

  

柳中庸( 宋代 )

收录诗词 (8142)
简 介

柳中庸 柳中庸 (?—约775)名淡,中庸是其字,唐代边塞诗人。河东(今山西永济)人,为柳宗元族人。大历年间进士,曾官鸿府户曹,未就。萧颖士以女妻之。与弟中行并有文名。与卢纶、李端为诗友。所选《征人怨》是其流传最广的一首。《全唐诗》存诗仅13首。其诗以写边塞征怨为主,然意气消沉,无复盛唐气象。

菩萨蛮·商妇怨 / 八思雅

始自受姓名,葳蕤立衣裳。山河既分丽,齐首乳青阳。
班资最在云霄上,长是先迎日月光。
玉颜眇眇何处寻,世上茫茫人自死。"
多沽新丰醁,满载剡溪船。中途不遇人,直到尔门前。
渐见图中列四溟。关路欲伸通楚势,蜀山俄耸入秦青。
铅刀何事却屠龙。九夷欲适嗟吾道,五柳终归效古风。
丽思阻文宴,芳踪阙宾筵。经时岂不怀,欲往事屡牵。
"一气才新物未知,每惭青律与先吹。雪霜迷素犹嫌早,


咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作 / 忻执徐

自爱频开镜,时羞欲掩扉。不知行路客,遥惹五香归。"
寒日萧条何物在,朽松经烧石池枯。"
谬以词赋重,而将枚马同。何日背淮水,东之观土风。
朝回花底恒会客,花扑玉缸春酒香。"
"梁宋人稀鸟自啼,登舻一望倍含凄。白骨半随河水去,
出身文翰场,高步不可攀。青袍未及解,白羽插腰间。
今兹守吴郡,绵思方未平。子复经陈迹,一感我深情。
雷霆却避锋芒疾。鱼笺绢素岂不贵,只嫌局促儿童戏。


青青陵上柏 / 荤壬戌

美人为政本忘机,服药求仙事不违。叶县已泥丹灶毕,瀛洲当伴赤松归。先师有诀神将助,大圣无心火自飞。九转但能生羽翼,双凫忽去定何依。
缄书问所如,酬藻当芬绚。"
远远朝宗出白云,方圆随处性长存。(《水》,
夜来霜坠梧桐叶,诸殿平明进御衣。
"日高邻女笑相逢,慢束罗裙半露胸。
圣位登堂静,生徒跪席寒。庭槐暂摇落,幸为入春看。"
丝竹促飞觞,夜宴达晨星。娱乐易淹暮,谅在执高情。"
"棠棣开双萼,夭桃照两花。分庭含佩响,隔扇偶妆华。


疏影·咏荷叶 / 斐冰芹

洛都游燕地,千里及芳菲。今朝章台别,杨柳亦依依。
余时忝南省,接宴愧空虚。一别守兹郡,蹉跎岁再除。
争似布衣云水客,不将名字挂干坤。"
"春风驻游骑,晚景澹山晖。一问清泠子,独掩荒园扉。
汲引窥兰室,招携入翰林。多君有令子,犹注世人心。"
"和气来无象,物情还暗新。干坤一夕雨,草木万方春。
"官吏潜陈借寇词,宦情乡梦两相违。青城锦水无心住,
当时堪笑王僧辨,待欲将心托圣明。"


鹧鸪天·赏荷 / 第五星瑶

折花闲立久,对酒远情多。今夜孤亭梦,悠扬奈尔何。"
始知李太守,伯禹亦不如。"
"幽独自盈抱,阴淡亦连朝。空斋对高树,疏雨共萧条。
京城繁华地,轩盖凌晨出。垂杨十二衢,隐映金张室。
衔恨已酸骨,何况苦寒时。单车路萧条,回首长逶迟。
"花开叶落堪悲,似水年光暗移。身世都如梦役,
京邑功臣多伫望,凌烟阁上莫辞劳。"
诗情冷淡知音少,独喜江皋得见君。"


采薇 / 王巳

"大雪天地闭,群山夜来晴。居家犹苦寒,子有千里行。
幸有一壶清酒,且来闲语希夷。"
亲友各驰骛,谁当访敝庐。思君在何夕,明月照广除。"
嘉节始云迈,周辰已及兹。秋山满清景,当赏属乖离。
翠华稍隐天半云,丹阁光明海中日。羽旗旄节憩瑶台,
河上喜相得,壶中趣每同。沧州即此地,观化游无穷。
古木苍山闭宫殿。缵承鸿业圣明君,威震六合驱妖氛。
年华逐丝泪,一落俱不收。"


饮湖上初晴后雨二首·其二 / 司徒倩

"信到得君书,知君已下车。粉闱情在否,莲幕兴何如。
江南渌水多,顾影逗轻波。落日秦云里,山高奈若何。
白头仙人隐玉壶。子猷闻风动窗竹,相邀共醉杯中绿。
层台金碧惹红霞,仙掌亭亭对月华。
"郭外山色暝,主人林馆秋。疏钟入卧内,片月到床头。
嗟予落魄江淮久,罕遇真僧说空有。一言散尽波罗夷,
得度北州近,随缘东路赊。一身求清净,百毳纳袈裟。
"俗吏闲居少,同人会面难。偶随香署客,来访竹林欢。


南山田中行 / 宗真文

阳台隔楚水,春草生黄河。相思无日夜,浩荡若流波。
门前高树鸣春鸦。汉家鲁元君不闻,今作城西一古坟。
"今宵星汉共晶光,应笑罗敷嫁侍郎。斗柄易倾离恨促,
"新绿苞初解,嫩气笋犹香。含露渐舒叶,抽丛稍自长。
他日时清更随计,莫如刘阮洞中迷。"
笑开燕匕首,拂拭竟无言。狄犬吠清洛,天津成塞垣。
蓬壶宫阙不可梦,一一入楼归雁声。"
兴来恣佳游,事惬符胜概。着书高窗下,日夕见城内。


宿洞霄宫 / 融雪蕊

淮岸经霜柳,关城带月鸿。春归定得意,花送到东中。"
"琼节高吹宿凤枝,风流交我立忘归。
"停车欲去绕丛竹,偏爱新筠十数竿。
李特后来多二世,纳降归拟尽公卿。"
碧网交红树,清泉尽绿苔。戏鱼闻法聚,闲鸟诵经来。
隋炀弃中国,龙舟巡海涯。春风广陵苑,不见秦宫花。
"归去不得意,北京关路赊。却投晋山老,愁见汾阳花。
永日亮难遂,平生少欢娱。谁能遽还归,幸与高士俱。"


别老母 / 纳喇丽

栖迟虑益澹,脱略道弥敦。野霭晴拂枕,客帆遥入轩。
昔余闻姮娥,窃药驻云发。不自娇玉颜,方希炼金骨。
残冻因风解,新正度腊开。行看武昌柳,仿佛映楼台。"
若教颜色如霜雪,应与清平作瑞来。"
既与丘迟梦,深知卓氏功。还乡将制服,从此表亨通。"
积霭沈诸壑,微阳在半峰。(《省试霁后望钟山》)
酒浓沈远虑,花好失前机。见此尤宜戒,正当家国肥。"
"东观婆娑树,曾怜甲坼时。繁英共攀折,芳岁几推移。