梦江南·红茉莉
赤子颙颙瞻父母，已将仁德比干坤。
"静，虚。热际，安居。 ——郑符
班定千牛立受宣，佩刀搢笏凤墀前。
"水木清凉夜直厅，愁人楼上唱寒更。
"记得谢家诗，清和即此时。 ——白居易
君恩还似东风意，先入灵和蜀柳枝。
谁把金刀为删掠，放教明月入窗来。
卷箔香先入，凭栏影任移。赏频嫌酒渴，吟苦怕霜髭。
"玄德苍黄起卧龙，鼎分天下一言中。
"海上亭台山下烟，买时幽邃不争钱。莫言白日催华发，
箫韶响亮春云合，日照尧阶舞瑞鸾。
"谢家诸子尽兰香，各震芳名满帝乡。
梦江南·红茉莉拼音解释:
chi zi yong yong zhan fu mu .yi jiang ren de bi gan kun .
.jing .xu .re ji .an ju . ..zheng fu
ban ding qian niu li shou xuan .pei dao jin hu feng chi qian .
.shui mu qing liang ye zhi ting .chou ren lou shang chang han geng .
.ji de xie jia shi .qing he ji ci shi . ..bai ju yi
jun en huan si dong feng yi .xian ru ling he shu liu zhi .
shui ba jin dao wei shan lue .fang jiao ming yue ru chuang lai .
juan bo xiang xian ru .ping lan ying ren yi .shang pin xian jiu ke .yin ku pa shuang zi .
.xuan de cang huang qi wo long .ding fen tian xia yi yan zhong .
.hai shang ting tai shan xia yan .mai shi you sui bu zheng qian .mo yan bai ri cui hua fa .
xiao shao xiang liang chun yun he .ri zhao yao jie wu rui luan .
.xie jia zhu zi jin lan xiang .ge zhen fang ming man di xiang .
译文及注释
译文
父亲把我的(de)名取为正则，同时把我的字叫作灵均。
在平地上倾倒杯水(介宾后置)，水向四处分流(比喻人生际遇不(bu)同)。
村前村后田间地头桑柘多茂盛，东邻西舍界限(xian)分明彼此不相侵。
有布被不要担心睡觉冻僵，多一点耐(nai)心总会等到天明。
碧绿的圆荷天生净洁，向着清浅的沙洲，遥远的水边，它亭亭摇曳，清姿妙绝。还有水面刚刚冒出的卷得纤细的荷叶像美人坠落的玉簪，抱着一片素洁的心田，能将多少炎热卷掩？两片伞盖状的荷叶像成双鸳鸯一见如故亲密私语，且不要，向浣纱的美女(nv)说起。只恐怕花风忽然吹断哀怨的歌吟，将荷丛搅碎像千叠翠云。
倘若攻袭龙城的卫青和飞将军李广而今健在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山。将军刚跨上配了白玉鞍的宝马出战，战斗结束后战场上只剩下凄凉的月色。
千万别学陶渊明笔下那个武陵人，
我坐在潭边的石上垂钓，水清澈心境因(yin)此而悠闲。
似火(huo)樱桃，如雪荼藦，映辉斗艳。春色正浓，喜见春笋破土而出。母燕引着雏燕试飞，黄莺呼叫伴侣。春带愁来，不带愁去，令人伤怀。
我的目光追随着飞去的鸿雁，直到他的身影消失在远方。思绪有如不尽的江(jiang)水，随着茫茫的江涛漂荡。秋的红兰，江的碧波，一定会让他怀念深情的潇湘。
大家都拚命争着向上爬，利欲熏心而又(you)贪得无厌。
世间混乱污浊嫉贤妒能，爱障蔽美德把恶事称道。
乘着五彩画舫，经过莲花池塘，船歌悠扬，惊醒安睡的鸳鸯。满身香气的少女只顾依偎着同伴嫣然倩笑，这些少女个个姿态美好，她们在娇笑中折起荷叶遮挡夕阳。
登高楼坐水阁，吐论滔滔不绝，声音清朗。
注释
以乡人子：以同乡之子的身份。谒（yè夜）：拜见。
⑶渚(zhǔ)：水中的小洲；水中的小块陆地。鸟飞回：鸟在急风中飞舞盘旋。回：回旋。
人人：对所亲近的人的呢称。
⑹骄虏：指金人。《汉书·匈奴传》说匈奴是“天之骄子”，这里是借指。
46.应龙：有翅膀的龙，传说大禹治水时，有应龙用尾巴划地，禹就依此挖通江河，导水入海。
3、萋萋：指茂密的芳草。
赏析
“秉烛唯须饮，投竿也未迟。”第五句近承颔联，远接首句，诗意由古诗“昼短苦夜长，何不秉烛游”演化而来，带有更多的无可奈何、不得已饮酒避世的味道，这是欲扬先抑的写法，为后面写钱的抱负作铺垫。第六句和第五句相对，句意也相似，都是写典型的隐居生活，渲染及时寻求闲适之乐。更重要的是后句写水边钓鱼，牵引出诗末有关吕尚的典故，为诗歌最后出现高潮蓄势，这说明作者写诗(xie shi)是很重视呼应转折之法的。
写到第三联，已把坚如磐石的友情推至顶峰，诗的境界也达到了高峰。第四联则荡开一笔，别开生面：“一夕瘴烟风卷尽，月明初上浪西楼。”月光如洗，天下昭然，友人无辜遭贬的冤屈，自将大白于天下。这里针对韩愈“好收吾骨瘴江边”一语，一反其意，以美好的憧憬结束全诗。
从诗的首(de shou)两句来看，韦八可能是暂时来金乡做客的，所以说“客从长安来，还归长安去”。这两句诗像说家常话一样自然、朴素，好似随手拈来，毫不费力。三四两句，平空起势，想象奇特，形象鲜明，是诗人的神来之笔，而且带有浪漫主义的艺术想象。诗人因送友人归京，所以想到长安，他把思念长安的心情表现得神奇、别致、新颖、奇特，写出了送别时的心潮起伏。“狂风吹我心”不一定是送别时真有大风伴行，而主要是状写送别时心情激动，如狂飚吹心。至于“西挂咸阳树”，把人们常说的“挂心”，用虚拟的方法，形象地表现出来了。“咸阳”实指长安，因上两句连用两个长安，所以这里用“咸阳”代替，避免了辞语的重复使用过多。这两句诗虽然是诗人因为送别而想到长安，但也表达出诗人的心已经追逐友人而去，很自然地流露(liu lu)出依依惜别的心情。“此情不可道”二句，话少情多，离别时的千种风情，万般思绪，仅用“不可道”三字带过，犹如“满怀心腹事，尽在不言中”。最后两句，写诗人伫立凝望，目送友人归去的情景。当友人愈去愈远，最后连影子也消失时，诗人看到的只是连山的烟雾，在这烟雾迷蒙中，寄寓着诗人与友人别后的怅惘之情。“望”字重叠，显出伫望之久和依恋之深。
颔联二句运用了(yong liao)对比手法。夕照满山，鸟鹊还巢，行人归宅，柴扉紧掩，诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受，以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征，构成禅趣颇深的整体暗示，光色彩象的转瞬即逝的恍惚，归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看，生态活泼，情趣盎溢，弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多，“稀”字表现来访者少，两者对照写出山居环境的幽静。
刘禹锡和白居易晚年都患眼疾、足疾，看书、行动多有不便，从这点上说，他们是同病相怜了，面对这样的晚景，白居易产生了一种消极、悲观的情绪，并且写了这首《《咏老赠梦得》白居易 古诗》一首给刘禹锡（字梦得）。 刘禹锡读了白居易的诗，写了《酬乐天咏老见示》回赠：“人谁不顾老，老去有谁怜？身瘦带频减，发稀帽自偏。废书缘惜眼，多灸为随年。经事还谙事，阅人如阅川。细思皆幸矣，下此便翛然。莫道桑榆晚，为霞尚满天。”
在整部杜集中，《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品，但是，这首诗深具别样之美，似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系，说明酷似雨声；后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接，合情合理，使景色透射出一股清凉气息。
不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上(bu shang)眼。他读朱子，身边都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。
写画眉实是写自己，《画眉鸟》欧阳修 古诗的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼，管什么金带紫袍；无限的欣喜快慰如山间清流泻出，洗尽俗尘，只余下悦耳的音韵流转。运用了对比手法：前两句（写自由自在，任意翔鸣的画眉）与后两句（写陷入囚笼，失去了自由的画眉）构成对比。
苏轼的这首《《和董传留别》苏轼 古诗》可能不为普通读者所熟知，而其中的“腹有诗书气自华”一句却广为传诵，原因就在于它经典地阐述了读书与人的修养的关系。中国的读书人向来把读书视为积累知识、增长学问的有效途径。读书的作用不仅在于占有知识，还在于提升人的精神境界。尤其是常读书，日积月累就会使人脱离低级趣味，养成高雅、脱俗的气质。清代学者梁章钜说：“人无书气，即为粗俗气，市井气，而不可列于士大夫之林。”事实证明，读书与不读书，读书多与读书少的人，所表现出的内在气质与素质是绝不相同的。“腹有诗书”指饱读诗书，满腹经纶，“气”可以理解为“气质”或“精神风貌”。全句的重心在“自”上面，它强调了华美的气质是饱读诗书的必然结果。
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
本诗给人一种寂寞空灵之感，一切都很淡，都很静，有飘浮不可捉摸之感。
李白这首也有“力排南山三壮士，齐相杀之费二(fei er)桃”之句，显然是袭用了诸葛亮那首的立意。诗大概写在李白“赐金放还”，刚离开长安之后。诗中抒写遭受挫折以后的痛苦和对理想的期待，气势奔放，感情炽热，是李白的代表作之一。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
写到第三联，已把坚如磐石的友情推至顶峰，诗的境界也达到了高峰。第四联则荡开一笔，别开生面：“一夕瘴烟风卷尽，月明初上浪西楼。”月光如洗，天下昭然，友人无辜遭贬的冤屈，自将大白于天下。这里针对韩愈“好收吾骨瘴江边”一语，一反其意，以美好的憧憬结束全诗。
从诗的首(de shou)两句来看，韦八可能是暂时来金乡做客的，所以说“客从长安来，还归长安去”。这两句诗像说家常话一样自然、朴素，好似随手拈来，毫不费力。三四两句，平空起势，想象奇特，形象鲜明，是诗人的神来之笔，而且带有浪漫主义的艺术想象。诗人因送友人归京，所以想到长安，他把思念长安的心情表现得神奇、别致、新颖、奇特，写出了送别时的心潮起伏。“狂风吹我心”不一定是送别时真有大风伴行，而主要是状写送别时心情激动，如狂飚吹心。至于“西挂咸阳树”，把人们常说的“挂心”，用虚拟的方法，形象地表现出来了。“咸阳”实指长安，因上两句连用两个长安，所以这里用“咸阳”代替，避免了辞语的重复使用过多。这两句诗虽然是诗人因为送别而想到长安，但也表达出诗人的心已经追逐友人而去，很自然地流露(liu lu)出依依惜别的心情。“此情不可道”二句，话少情多，离别时的千种风情，万般思绪，仅用“不可道”三字带过，犹如“满怀心腹事，尽在不言中”。最后两句，写诗人伫立凝望，目送友人归去的情景。当友人愈去愈远，最后连影子也消失时，诗人看到的只是连山的烟雾，在这烟雾迷蒙中，寄寓着诗人与友人别后的怅惘之情。“望”字重叠，显出伫望之久和依恋之深。
颔联二句运用了(yong liao)对比手法。夕照满山，鸟鹊还巢，行人归宅，柴扉紧掩，诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受，以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征，构成禅趣颇深的整体暗示，光色彩象的转瞬即逝的恍惚，归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看，生态活泼，情趣盎溢，弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多，“稀”字表现来访者少，两者对照写出山居环境的幽静。
刘禹锡和白居易晚年都患眼疾、足疾，看书、行动多有不便，从这点上说，他们是同病相怜了，面对这样的晚景，白居易产生了一种消极、悲观的情绪，并且写了这首《《咏老赠梦得》白居易 古诗》一首给刘禹锡（字梦得）。 刘禹锡读了白居易的诗，写了《酬乐天咏老见示》回赠：“人谁不顾老，老去有谁怜？身瘦带频减，发稀帽自偏。废书缘惜眼，多灸为随年。经事还谙事，阅人如阅川。细思皆幸矣，下此便翛然。莫道桑榆晚，为霞尚满天。”
在整部杜集中，《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品，但是，这首诗深具别样之美，似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系，说明酷似雨声；后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接，合情合理，使景色透射出一股清凉气息。
不过毛希龄也不是就跟苏轼过不去，他谁也看不上(bu shang)眼。他读朱子，身边都得摆个稻草人朱熹，看到他哪地方解的不对了，就要连打带骂，非得让这稻草人朱熹认错才行。对苏轼，已经够客气了。
写画眉实是写自己，《画眉鸟》欧阳修 古诗的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼，管什么金带紫袍；无限的欣喜快慰如山间清流泻出，洗尽俗尘，只余下悦耳的音韵流转。运用了对比手法：前两句（写自由自在，任意翔鸣的画眉）与后两句（写陷入囚笼，失去了自由的画眉）构成对比。
苏轼的这首《《和董传留别》苏轼 古诗》可能不为普通读者所熟知，而其中的“腹有诗书气自华”一句却广为传诵，原因就在于它经典地阐述了读书与人的修养的关系。中国的读书人向来把读书视为积累知识、增长学问的有效途径。读书的作用不仅在于占有知识，还在于提升人的精神境界。尤其是常读书，日积月累就会使人脱离低级趣味，养成高雅、脱俗的气质。清代学者梁章钜说：“人无书气，即为粗俗气，市井气，而不可列于士大夫之林。”事实证明，读书与不读书，读书多与读书少的人，所表现出的内在气质与素质是绝不相同的。“腹有诗书”指饱读诗书，满腹经纶，“气”可以理解为“气质”或“精神风貌”。全句的重心在“自”上面，它强调了华美的气质是饱读诗书的必然结果。
从时间上说，全词从白昼写到黄昏，又从黄昏写到夜间；从艺术境界上看，又是从极其喧闹写到极其安静，将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘，使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片，有特写的连缀，又有场景的高迅切换，令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家，故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句，余韵无穷，似断犹连。
本诗给人一种寂寞空灵之感，一切都很淡，都很静，有飘浮不可捉摸之感。
李白这首也有“力排南山三壮士，齐相杀之费二(fei er)桃”之句，显然是袭用了诸葛亮那首的立意。诗大概写在李白“赐金放还”，刚离开长安之后。诗中抒写遭受挫折以后的痛苦和对理想的期待，气势奔放，感情炽热，是李白的代表作之一。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
创作背景
春秋时期，周王室逐渐衰微，各诸侯国之间开始了互相兼并的战争，各国内部统治者之间争夺权势的斗争也加剧起来。为了争夺王位，骨肉至亲成为殊死仇敌。
董文骥( 明代 )
收录诗词 (1246) 首
简 介
董文骥 明末清初江南武进人，字玉虬，号云和、易农。顺治六年进士。官御史，敢直言。康熙初迁甘肃陇右道。旋得还。诗有名。晚年家居，颇留意推挽后学。有《微泉阁集》。
咏煤炭
"门锁帘垂月影斜，翠华咫尺隔天涯。
地理金城近，天涯玉树孤。圣朝朱绂贵，从此展雄图。"
归计未成年渐老，茱萸羞戴雪霜头。
翠华翔渭北，玉检候关东。众愿其难阻，明君早勒功。"
玉纤挑落折冰声，散入秋空韵转清。二五指中句塞雁，
少年吴儿晓进船。郗家子弟谢家郎，乌巾白袷紫香囊。
当时若缚还彭氏，率土何忧不自归。"
往行前言如不见，暗中无烛若为行。"
采桑子·而今才道当时错
凭君为报群胥道，莫作循州刺史看。"
从此人稀见踪迹，还应选地种仙桃。"
"吴江浪浸白蒲春，越女初挑一样新。才自绣窗离玉指，
头垂碎丹砂，翼拓拖锦彩。连轩尚贾馀，清厉比归凯。 ——韩愈
"濯秀盘根在碧流，紫茵含露向晴抽。编为细履随君步，
"宠饯西门外，双旌出汉陵。未辞金殿日，已梦雪山灯。
白日开天路，玄阴卷地维。馀清在林薄，新照入涟漪。 ——刘禹锡
谁无破镜期，繄我信虚舟。谁无桂枝念，繄我方摧辀.
征部乐·雅欢幽会
"系马松间不忍归，数巡香茗一枰棋。
诗毫粘酒淡，歌袖向人斜。薄暮忘归路，垂杨噪乱鸦。"
立班始得遥相见，亲洽争如未贵时。"
莫言疏野全无事，明月清风肯放君。"
香铺罗幌不成梦，背壁银缸落尽花。
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊，湖山耕钓没尧时。
红蓼白苹消息断，旧溪烟月负渔舟。"
看朱成碧无所知。 ——鲍防
思母
婵娟越机里，织得双栖凤。慰此殊世花，金梭忽停弄。
物静知声远，寒轻觉夜长。听馀残月落，曙色满东方。"
平乐旧欢收不得，更凭飞梦到瀛洲。"
岂能煮仙药，但未污羊羹。 ——侯喜
有心为报怀权略，可在于期与地图。"
阴魄初离毕，阳光正在参。待公休一食，纵饮共狂吟。 ——刘禹锡"
梦惊枕上炉烬销，不见蕊珠宫里客。
石室寒飙警，孙枝雅器裁。坐来山水操，弦断吊尘埃。
蝶恋花·戊申元日立春席间作
"白水流今古，青山送死生。驱驰三楚掾，倏忽一空名。
假盖闲谁惜，弹弦燥更悲。散蹄良马稳，炙背野人宜。 ——王起
雨催青藓匝春庭。寻芳懒向桃花坞，垂钓空思杜若汀。
"寄掩白云司，蜀都高卧时。邻僧照寒竹，宿鸟动秋池。
碍辙弃仍赢，喘觑锋刃点， ——孟郊
"胡为名利役，来往老关河。白发随梳少，青山入梦多。
折树恩难报，怀仁命甚轻。二年犹困辱，百口望经营。
"神珠无颣玉无瑕，七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象，
西江月·夜行黄沙道中
野桥通竹径，流水入芝田。琴月相亲夜，更深恋不眠。"
无端眼界无分别，安置心头不肯销。"
伊予亦有朝修志，异日遨游愿见君。"
"塞叶声悲秋欲霜，寒山数点下牛羊。映霞旅雁随疏雨，
莫役生灵种杨柳，一枝枝折灞桥边。"
"边树正参差，新莺复陆离。娇非胡俗变，啼是汉音移。
一顾成周力有馀，白云闲钓五溪鱼。
"香厨流瀑布，独院锁孤峰。绀发青螺长，文茵紫豹重。
菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩
《野客丛谈》）
"花开叶落堪悲，似水年光暗移。身世都如梦役，
楥菊茂新芳，径兰销晚馤. ——韩愈
黄金槛外螭头活，日照红兰露未晞。
莺锦蝉罗撒麝脐，狻猊轻喷瑞烟迷。
"华省支残俸，寒蔬办祭稀。安坟对白阁，买石折朱衣。
"城上风生蜡炬寒，锦帷开处露翔鸾。
唯有楚江斜日里，至今犹自绕阳台。"
暮雪
"吴宫季主恣骄奢，移尽江南百媚花。
我来一听支公论，自是吾身幻得吾。"
艺可屠龙胆，家曾近燕胎。 ——陆龟蒙
开元天子曾如此，今日将军好用心。"
去年曾折处，今日又垂条。（《柳》以下《吟窗杂录》）
"买骨须求骐骥骨，爱毛宜采凤凰毛。
将行愁裛径，欲采畏濡身。独爱池塘畔，清华远袭人。"
"画船晚过淘金碛，不见黄金惟见石。
读易象
取琴因拂一床尘。明时傥有丹枝分，青鉴从他素发新。
却许丘明师纪传，更容疏广奉周旋。朱门自得施行马，
同是多情怀古客，不妨为赋吊灵均。"
不知孔氏何形状，醉得君王不解醒。"
不探虎穴求身达，争得人间富贵来。"
晨炊一箸红银粒，忆着长安索米秋。"
"君与白云邻，生涯久忍贫。姓名高雅道，寰海许何人。
簟席弹棋子，衣裳惹印朱。仍闻陂水近，亦拟掉菰蒲。"
归田赋
曾逢啮缺话东海，长忆萧家青玉床。"
"仿佛三株植世间，风光满地赤城闲。
"江岛濛濛烟霭微，绿芜深处刷毛衣。
"长羡闲居一水湄，吟情高古有谁知。石楼待月横琴久，
润浦城中得信疏。狼藉杯盘重会面，风流才调一如初。
杖藜青石路，煮茗白云樵。寄语为郎者，谁能访寂寥。"
圣主若容辞重禄，便归烟水狎群鸥。"
芳草人稀地，残阳雁过天。静思吟友外，此意复谁怜。"