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高阳台·丰乐楼分韵得如字

元代 / 李蟠

萼中轻蕊密,枝上素姿繁。拂雨云初起,含风雪欲翻。
翠袖皓珠粉,碧阶封绿钱。新人易如玉,废瑟难为弦。
万里孤臣投海畔。笼禽铩翮尚还飞,白首生从五岭归。
寄语故人休怅怏,古来贤达事多殊。"
唯愁吹作别离声,回首驾骖舞阵速。"
嘉陵水初涨,岩岭耗积雪。不妨高唐云,却藉宋玉说。
寿命天教过七旬。点检一生徼幸事,东都除我更无人。"
静室便幽独,虚楼散郁陶。花光晨艳艳,松韵晚骚骚。
"只辫麻为衲,此中经几春。庵前多勐兽,径小绝行人。
"欲向仙峰炼九丹,独瞻华顶礼仙坛。石标琪树凌空碧,
"寂寞荒原下,南山只隔篱。家贫唯我并,诗好复谁知。
"山深云景别,有寺亦堪过。才子将迎远,林僧气性和。
"狂夫与我两相忘,故态些些亦不妨。
眼暗头旋耳重听,唯馀心口尚醒醒。
"羌笛胡琴春调长,美人何处乐年芳。野船弄酒鸳鸯醉,
调为高多切,声缘小乍迟。粗豪嫌觱篥,细妙胜参差。
"四面青山是四邻,烟霞成伴草成茵。
醉卧谁知叫,闲书不着行。人间长检束,与此岂相当。
零落池台势,高低禾黍中。"


高阳台·丰乐楼分韵得如字拼音解释:

e zhong qing rui mi .zhi shang su zi fan .fu yu yun chu qi .han feng xue yu fan .
cui xiu hao zhu fen .bi jie feng lv qian .xin ren yi ru yu .fei se nan wei xian .
wan li gu chen tou hai pan .long qin sha he shang huan fei .bai shou sheng cong wu ling gui .
ji yu gu ren xiu chang yang .gu lai xian da shi duo shu ..
wei chou chui zuo bie li sheng .hui shou jia can wu zhen su ..
jia ling shui chu zhang .yan ling hao ji xue .bu fang gao tang yun .que jie song yu shuo .
shou ming tian jiao guo qi xun .dian jian yi sheng jiao xing shi .dong du chu wo geng wu ren ..
jing shi bian you du .xu lou san yu tao .hua guang chen yan yan .song yun wan sao sao .
.zhi bian ma wei na .ci zhong jing ji chun .an qian duo meng shou .jing xiao jue xing ren .
.yu xiang xian feng lian jiu dan .du zhan hua ding li xian tan .shi biao qi shu ling kong bi .
.ji mo huang yuan xia .nan shan zhi ge li .jia pin wei wo bing .shi hao fu shui zhi .
.shan shen yun jing bie .you si yi kan guo .cai zi jiang ying yuan .lin seng qi xing he .
.kuang fu yu wo liang xiang wang .gu tai xie xie yi bu fang .
yan an tou xuan er zhong ting .wei yu xin kou shang xing xing .
.qiang di hu qin chun diao chang .mei ren he chu le nian fang .ye chuan nong jiu yuan yang zui .
diao wei gao duo qie .sheng yuan xiao zha chi .cu hao xian bi li .xi miao sheng can cha .
.si mian qing shan shi si lin .yan xia cheng ban cao cheng yin .
zui wo shui zhi jiao .xian shu bu zhuo xing .ren jian chang jian shu .yu ci qi xiang dang .
ling luo chi tai shi .gao di he shu zhong ..

译文及注释

译文
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
虎豹吼叫啊群猿悲啼,登山升(sheng)树啊王孙隐居在这里。
载歌载舞的新人一旦得到恩宠,旧人昔日的诗书都变(bian)得卑贱。
吟唱完毕,我不禁仰天长叹,在座的客人也都热泪纵横不绝(jue),悲伤之至。
雨后拂晓,寒气依然很轻。花外的早莺,已经停止了啼声。
你红润酥腻的手里,捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春(chun)天的景色,你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶,欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪,离(li)别几年来的生活十分萧索。遥想当初,只能感叹:错,错,错!
高山不辞土石才见巍峨,大海不弃涓流才见壮阔。我愿如(ru)周公一般礼贤下士,愿天下的英杰真心归顺与我。
《柳》郑谷 古诗树种植在溪桥边和山路旁,与杏树和桃(tao)树相映。
告诉她:屋檐边那一枝,是最好的花,折的时候,折高一点;戴的时候,要在鬓(bin)边斜插。
如果我有幸能活着,一定会回到你身边。如果我不幸死了,也会永远想你……
月明之夜孤雁掠过承露仙掌,哀鸣声传到昏暗的长门宫前。
魂魄归来吧!
  他的母亲说:“也让国君知(zhi)道这事,好吗?”

注释
4 、谱:家谱。此处用为动词,即“续家谱”的意思。
8.商山遗四老:又称“商山四皓”。西汉初立,他们四人隐居商山,不为汉臣。这四人是:东园公、绮里季、夏黄公、角里先生。
〔16〕是故,因为这个缘故,因此。戮(lù)力,合力,齐心合力。耕桑,耕田植桑,泛指农业生产。灌园,浇灌园圃。治产,治理产业。以,连词,表目的,以便,用来。给(jǐ),供给;公上,公家、主上;给公上,供给国家税收。用此,因此,以此。
<11>“《书》”,即《尚书》。“协和万国”,语出《尚书·尧典》。《尧典》作“协和万邦”。“邦”改作“国”,避汉高祖刘邦讳。在《尧典》中这句话的意思是说尧使各个邦国之间关系和协。 
麒麟:集仙录:群仙毕集,位高者乘鸾,次乘麒麟,次乘龙凤鹤,每翅各大丈余。
②园陵:指南京钟山的明太祖朱元璋墓。

赏析

  天寒岁暮,征夫不归,冬衣未成,秋霜欲下,想到亲人不但难归,而且还要受冻,岂能无怨?于是,剪刀上的寒冷,不但传到了她手上,而且也传到她心上了。丈夫在外的辛苦,自己在家的孤寂,合之欢乐,离之悲痛,酸甜苦辣,一齐涌上心来,是完全可以想得到的,然而诗人却只写到从手上的剪刀之冷而感到天气的变化为止,其余一概不提,让读者自己去想象,去体会。虽似简单,实则丰富,这就是含蓄的妙处。这种对生活的感受是细致入微的。在日常生活中,人们常常对一些事物的变迁,习而不察,但敏感的诗人,却能将它捕捉起来,描写出来,使人感到既平凡又新鲜,这首诗艺术上就有这个特点。
  最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶,互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时,仍然不相遗弃。如果说,前两句写荷花“任天真”,侧重表现共荣;那么,这两句的“长相映”,则主要表现同衰。这四句诗互补互承,从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。
  首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢?诗人摒绝一切平泛的描绘,而仅用“无苔”二字,举重若轻,真可谓别具只眼。何以见得?江南地湿,又时值初夏多雨季节,这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且,青苔性喜阴暗,总是生长在僻静之处,较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内,连青苔也没有,不正表明无处不净、无时不净吗?在这里,平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多,所以要分畦栽种。这样,“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐,也有力地暗示出花木的丰美,既整齐又不单调。
  所以,对人的一生来说,逆境和忧患不一定是坏事。生命说到底是一种体验。因此,对逆境和忧患的体验倒往往是人生的一笔宝贵财富。当你回首往事的时候,可以自豪而欣慰地说:“一切都经历过了,一切都过来了!”这样的人生,是不是比那些一帆风顺,没有经过什么磨难,没有什么特别体验的人生要丰富得多,因而也有价值得多呢? 
  《《隆中对》陈寿 古诗》就是写刘备前去拜访诸葛亮,请诸葛亮出山为他出谋划策。文章通过《隆中对》陈寿 古诗策,给读者塑造了诸葛亮这个具有远见卓识的政治家和军事家的形象。他善于审时度势,观察分析形势,善于透过现状,掌握全局,并能高瞻远瞩,推知未来。作者对诸葛亮这个人物形象的塑造,是逐步深入地完成的。
  第二首诗描绘的也是一派太平景象,但这太平景象不是平白无故来的,而是将士们长期英(qi ying)勇守边的结果。如果不是“箭利弓调四镇兵”,就难以实现“蕃人不敢近东行”,当然“沿边千里浑无事,唯见平安火入城”也就无从谈起。这就表现出了将士守卫边疆的功劳,表达了作者对守边将士的由衷赞美之情。
  此诗前十句为第一段。开端两句,总述桃李迎春得朝阳而鲜花怒放,争芳吐艳,然而它也只是荣华当年。一年一度春芳桃李,这是自然规律,因而桃李花开是春天的象征,是美好的象征。经过幽闭冬藏的寒日笼照之后,转而接受春日温暖的朝阳抚摸,使大地万物顿感复苏,呈现了活跃的旺盛的生命力,作为万物之灵的人,精神倍增,昂扬奋进,这是物之常理与人之常情。故人们把人生美好时刻称之为青春。可是作者认知不限于此,而更深入探索桃李迎春吐艳,其条件是须春阳细腻的化育,苦心无私地用功,生存发展离不开春日阳光。由此作者更悟出君臣关系的相互依存的道理,预伏后面“功名不早著”之因。日这个描写意象在古诗中曾有象征君王之意。桃李遇春阳而开,贤相逢明君而荣,自然常律与人事常理,有其相似之点,明写桃李,暗喻君臣事理。这可能是用“得日开”的甘苦用心吧!美好意象的描写,深含着美好感情与对美好事物的追求。美虽美;但尤感不足之处,只是荣华当年,因而更值得珍惜。接着作者连用四句诗赞美春光之妙用,“东风动百物,草木尽欲言。枯枝无丑叶,涸水吐清芬。”东风送暖,遍吹大地万物,阳气萌发,万物从蛰伏中苏醒,争现新姿,构成了一个生命律动的美的境界。因而草木尽欲显露英姿,冬日的枯枝丑叶败落净尽。“无丑叶”的对应之意是“竟美叶”。已经乾涸的水泉,也喷吐着清香的水柱。这四句从开端的桃李花开一点,铺叙春回大地的全景。桃李艳美又衬托东风不停地化育万物,草木换新颜,涸泉复吐清芬,尽现出春之美,写出春之境界。总上六句诗正是诗人触景所生之美感,又以平淡自然的文字与诗句,绘成春光美的形象与意境,诗人入于境中,而又出于境外,妙笔生花,与境冥合。于平淡的描写中凝聚着深蕴美与哲理性认知,然而它绝不同于自然教科书的说理。这一段后四句则由上面春光境界的描写而转入讨论,发抒感慨,寻求造成这一美景的力量来源。“大力运天地,羲和无停鞭。功名不早著,竹帛将何宣。”作者依据中国古代哲学家见解,也认为这是自然界的神力,运转天地,故而有春、夏、秋、冬四季,因而也就生成了宇宙中万物的自然生存、发展、死亡的各自规律,形成了不同季节的不同景象。不过人们总是偏爱春日,而厌恶冬日,不过这是当时人们无法改变这一阴阳变化的规律。当然他们也从天地运行不止,时光流速,永无停止中,观察万物的生衰,包括人的生老病死,悟出了一个人生道理,人亦应如春日桃李花一样,要在(yao zai)青春的美好时刻,展示怀抱,建立丰功伟业。生时为人们仰慕赞美,死后美名留青史,千古流芳。可是在现实中的李白,虽有美好的理想和作人的价值观,以及奋进不止的精神,但由于得不到“日”(皇帝)的温暖抚育,年华老大,驾着六龙的日神车,驭手羲和又催赶不停,如不能在青春时早立功名,就更不能留名于竹帛的史书之中。默默无闻地离开人世,故深为痛恨。外在的无形压力与内在愤激之情的积郁,终于迸发出忧患不平的心声。从过去的借鉴,目前的现状,到未来的预测,拓展时空,言浅而意深,雅正而浑厚,发展了五言古诗的传统特点。诗写到这里诗情与意旨都该停顿,但留给人们的(men de)是为何功名不早立,结局又是如何的悬念。
  在杜甫看来,诸葛武侯之所以能够充分地施展自己的才华,建立不朽功业,是因为君臣相知、相济。“君臣已与时际会,树木犹为人爱惜。”“忆昨路绕锦亭东,先主武侯同閟宫。”这看似写景、叙事,实在抒情,是在背后抒发自己不能为当时朝廷理解重用,满腹的学问不能发挥,难以报效朝廷的感叹。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有(po you)民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到(qia dao)好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  3、此句费解。昔人以为此晚节是相对于太宗朝而言。武氏以事太宗之身,再事高宗,确实称得上秽乱。但以武氏日后的荒淫习性来看,如果在高宗宫里,有秽闻传出亦属情理之中。
  第七首诗可以说是这十七首诗的纲领,它真挚深切地抒发了诗人畅游秋浦时的心境。诗中以山简、宁戚、苏秦自况,抒发了自己抱负、境遇和不平。从”白石烂“和”黑貂裘“这两个典故上,读者不难明白,在长安时失意于最高统治者其实一直是李白心中抹不去的隐痛。”白石烂“是宁戚在不得志时,抓住齐桓公出行的机会,牵牛叩角而歌时唱的歌词,”南山灿,白石烂,……生不逢尧与舜禅,长夜漫漫何时旦!“从而引起了齐桓公的注意而最终得到了重用;”黑貂裘“则是说的战国时期最成功的策士苏秦在一开好游说秦惠王失败后,穷困潦倒的处境,”说秦王,书十上而说不行,黑貂之裘敝,黄金百斤尽。“(《战国策·苏秦始以连横说秦》)李白觉得自己的处境就好比那失意东归的苏秦,而再也不会像宁戚那样得到君王的赏识了。

创作背景

  王勃的父亲被牵连,贬官至交趾令。

  

李蟠( 元代 )

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简 介

李蟠 李蟠,宁国(今属安徽)人(《宛陵群英集》卷五)。与宋末太学生郭堂(德基)有交。今录诗二首。

咏新竹 / 项兰贞

若能为客烹鸡黍,愿伴田苏日日游。"
"白云升远岫,摇曳入晴空。乘化随舒卷,无心任始终。
桑田代已变,池草春犹碧。识曲遇周郎,知音荷宗伯。
"野寺寻花春已迟,背岩唯有两三枝。
"帝里闲人少,谁同把酒杯。砚山篱下菊,今日几枝开。
所居率荒野,宁似在京邑。院落夕弥空,虫声雁相及。
拂枕青长袖,欹簪白接z5.宿酲无兴味,先是肺神知。"
使汝未老,形枯如柴。万感递至,火汝心怀。使汝未死,


暮秋独游曲江 / 皇甫汸

不蹶不惊行步稳,最宜山简醉中骑。"
"闲说班超有旧居,山横水曲占商于。
诗成千首语皆新。纶闱并命诚宜贺,不念衰年寄上频。"
"月色莫来孤寝处,春风又向别人家。
我贫自求力,颜色常低迷。时思灵台下,游子正凄凄。
"步入桃源里,晴花更满枝。峰回山意旷,林杳竹光迟。
予曰陇西公,滔滔大君子。常思抡群材,一为国家治。
娟娟水宿初三夜,曾伴愁蛾到语儿。"


乞校正陆贽奏议进御札子 / 蓝方

"故人千里隔天涯,几度临风动远思。贾谊上书曾伏阙,
紫凝霞曙莹销尘。每思载酒悲前事,欲问题诗想旧身。
风外清香转,林边艳影疏。轻盈疑雪舞,仿佛似霞舒。
"鄂渚逢游客,瞿塘上去船。峡深明月夜,江静碧云天。
"九衢名与利,无计扰闲人。道远期轻世,才高贵重身。
"朝客高清爱水禽,绿波双鹭在园林。立当风里丝摇急,
"杨柳春江上,东风一棹轻。行囊归客兴,尊酒故人情。
岂烦嘉客誉,且就清阴息。来自天姥岑,长疑翠岚色。


鹊桥仙·夜闻杜鹃 / 郑之文

家肥待亲懿,人乐思管弦。日晏始能起,盥漱看厨烟。
省得蔡州今日事,旧曾都护帐前闻。"
月入疑龙吐,星归似蚌游。终希识珍者,采掇冀冥搜。"
故馆曾闲访,遗基亦遍搜。吹台山木尽,香径佛宫秋。
思结空门香火缘。每愧尚书情眷眷,自怜居士病绵绵。
"明星入东陌,灿灿光层宙。皎月映高梧,轻风发凉候。
秋声依树色,月影在蒲根。淹泊方难遂,他宵关梦魂。"
"双鸂鶒,锦毛斓斑长比翼。戏绕莲丛回锦臆,


江城子·醉来长袖舞鸡鸣 / 杨恬

昨来发兵师,各各赴战场。顾我同老弱,不得随戎行。
见说凤池推独步,高名何事滞川中。"
"宸翰符玄造,荣题国子门。笔锋回日月,字势动干坤。
暗减一身力,潜添满鬓丝。莫愁花笑老,花自几多时。"
"露花浮翠瓦,鲜思起芳丛。此际断客梦,况复别志公。
夜宿朝游常不足。一自无名身事闲,五湖云月偏相属。
"爱君书院静,莎覆藓阶浓。连穗古藤暗,领雏幽鸟重。
吴山为我高,霅水为我深。万景徒有象,孤云本无心。


发淮安 / 殷云霄

"将寻国朝事,静读柳芳历。八月日之五,开卷忽感激。
城柳宫槐谩摇落,悲愁不到贵人心。"
自从造得滩声后,玉管朱弦可要听。"
"风幌凉生白袷衣,星榆才乱绛河低。
"茂苑闲居木石同,旋开小径翦蒿蓬。虚游心在鸿濛外,
北郭沙堤尾,西湖石岸头。绿觞春送客,红烛夜回舟。
若道归仁滩更好,主人何故别三年。"
吾与尔披云拨水,环山绕野。二年蹋遍匡庐间,


远别离 / 刘炜泽

引水多随势,栽松不趁行。年华玩风景,春事看农桑。
足愁无道性,久客会人情。何计羁穷尽,同居不出城。"
沧海龙吟对酒闻。漠漠暝阴笼砌月,盈盈寒翠动湘云。
醉卧襟长散,闲书字不真。衡阳路犹远,独与雁为宾。"
高台何巍巍,行殿起中央。兴言万代事,四坐沾衣裳。
楚客卧云老,世间无姓名。因兹千亩业,以代双牛耕。
"漆点双眸鬓绕蝉,长留白雪占胸前。
女长辞姥,臣老辞主。发衰辞头,叶枯辞树。物无细大,


定风波·暮春漫兴 / 孙应凤

"风光引步酒开颜,送老消春嵩洛间。朝蹋落花相伴出,
"云南路出陷河西,毒草长青瘴色低。
共萦儒素家尚贫。虽然廪饩各不一,就中总免拘常伦。
"心地偶相见,语多为别难。诗成公府晚,路入翠微寒。
寂寥无寐一灯残。竹窗凉雨鸣秋籁,江郭清砧捣夜寒。
自喜寻幽夜,新当及第年。还将天上桂,来访月中仙。
不知待得心期否,老校于君六七年。"
"枕上惊新岁,花前念旧欢。是身老所逼,非意病相干。


浪淘沙慢·梦觉透窗风一线 / 赵彦彬

寂寞一家春色里,百花开落满山庭。"
雨夜思巫峡,秋朝想洞庭。千年孤镜碧,一片远天青。
"逐暖来南国,迎寒背朔云。下时波势出,起处阵形分。
外府饶杯酒,中堂有绮罗。应须引满饮,何不放狂歌。
"不堪旅宿棣花馆,况有离群鸿雁声。
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心,鉴来不辍情逾深。
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况,苦被时流不相放。
"万国见清道,一身成白头。(《上令狐相公》。


嫦娥 / 康乃心

"南山雪色彻皇州,钟鼓声交晓气浮。鸳鹭簪裾上龙尾,
霸国不务仁,兵戈恣相酬。空令渭水迹,千古独悠悠。"
只恐相公看未足,便随风雨上青霄。"
喜君来白社,值我在青谿.应笑于陵子,遗荣自灌畦。"
义交外不亲,利交内相违。勉子慎其道,急若食与衣。
"一别云阳宅,深愁度岁华。翠浓春槛柳,红满夜庭花。
终年不语看如意,似证禅心入大乘。"
雨湿轻光软,风摇碎影翻。犹疑施锦帐,堪叹罢朱纨。