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阮郎归(咏春)

未知 / 樊必遴

重门剩着黄金锁,莫被飞琼摘上天。"
吟馀潮入浦,坐久烧移山。(《湘江》)
尽交风景入清机。半川阴雾藏高木,一道晴蜺杂落晖。
"天台张处士,诗句造玄微。古乐知音少,名言与俗违。
有村皆绿暗,无径不红芳。已带伤春病,如何更异乡。"
"天推鲁仲尼,周游布典坟。游遍七十国,不令遇一君。
汉陵高枕夕阳天。半岩云粉千竿竹,满寺风雷百尺泉。
"浊世清名一概休,古今翻覆賸堪愁。年年春浪来巫峡,
缑山烟外鹤初飞。邹阳暖艳催花发,太皞春光簇马归。
"村落清明近,秋千稚女夸。春阴妨柳絮,月黑见梨花。
纨扇摇风闪闪光。月魄照来空见影,露华凝后更多香。
"静节灌园馀,得非成隐居。长当庚子日,独拜五经书。
"客卧涪江蘸月厅,知音唤起进趋生。寒梅折后方离蜀,
"只领千馀骑,长驱碛邑间。云州多警急,雪夜度关山。
"老作含香客,贫无僦舍钱。神州容寄迹,大尹是同年。


阮郎归(咏春)拼音解释:

zhong men sheng zhuo huang jin suo .mo bei fei qiong zhai shang tian ..
yin yu chao ru pu .zuo jiu shao yi shan ...xiang jiang ..
jin jiao feng jing ru qing ji .ban chuan yin wu cang gao mu .yi dao qing ni za luo hui .
.tian tai zhang chu shi .shi ju zao xuan wei .gu le zhi yin shao .ming yan yu su wei .
you cun jie lv an .wu jing bu hong fang .yi dai shang chun bing .ru he geng yi xiang ..
.tian tui lu zhong ni .zhou you bu dian fen .you bian qi shi guo .bu ling yu yi jun .
han ling gao zhen xi yang tian .ban yan yun fen qian gan zhu .man si feng lei bai chi quan .
.zhuo shi qing ming yi gai xiu .gu jin fan fu sheng kan chou .nian nian chun lang lai wu xia .
gou shan yan wai he chu fei .zou yang nuan yan cui hua fa .tai hao chun guang cu ma gui .
.cun luo qing ming jin .qiu qian zhi nv kua .chun yin fang liu xu .yue hei jian li hua .
wan shan yao feng shan shan guang .yue po zhao lai kong jian ying .lu hua ning hou geng duo xiang .
.jing jie guan yuan yu .de fei cheng yin ju .chang dang geng zi ri .du bai wu jing shu .
.ke wo fu jiang zhan yue ting .zhi yin huan qi jin qu sheng .han mei zhe hou fang li shu .
.zhi ling qian yu qi .chang qu qi yi jian .yun zhou duo jing ji .xue ye du guan shan .
.lao zuo han xiang ke .pin wu jiu she qian .shen zhou rong ji ji .da yin shi tong nian .

译文及注释

译文
道旁设帐为我饯行,慰(wei)籍我此次远征的艰辛。
一(yi)(yi)直没有遇上圣明的君主,没作上官,过着隐居的生活,谁肯信服呢?而今才显现了名声和踪迹:画工将我画在风筝上,那么我正好借着风力,乘风直上。
它在这块雪地上留下一些爪印,正是偶然的事,因为鸿鹄的飞东飞西根本就没有一定。
我并不难于与你别离啊,只是伤心你的反反复复。
登上台阶弯腰奉献上酒肉,想借菲(fei)薄祭品表示心虔衷。
我第三次经过平山堂,前半生在弹指声中过去了。整十年没见老仙翁了,只有墙上他(ta)的墨迹,仍是那样气势雄浑,犹如龙飞蛇舞。
十五的月亮映照在关山,征人思乡怀念秦川。
孑然一身守在荒芜沼泽啊,仰望浮云在天叹声长长。
你的歌声暂且停止听我唱,我的歌声和你绝不是同科。
宓妃(fei)仗着貌美骄傲自大,成天放荡不羁寻欢作乐。
唉呀呀!多么高峻伟岸!
以前屯兵于北国边境,此时被贬到括苍一带任职。
啊,楚国虽然被秦国蚕食,但即使剩下三户人家,也一定能消灭秦国,难道我堂堂中华大国,竟会没有一个能人,把金虏赶出边关?
天空萧肃白露漫地,开始感觉秋风西来。

注释
44. 负者:背着东西的人。
⑶韩醇云:“《汉书·邹阳传》:‘浮云出流,雾雨咸集。’《楚辞》:‘雾雨淫淫。’”
78.蔼蔼:月光微弱的样子。季秋:深秋。降霜:后人诗歌谓月光如霜所本。
(36)步栖(qī)迟以徙倚:在楼上漫步徘徊。栖迟,徙倚都有徘徊、漫步义。
(37)见保:受到保护或安抚。见:被。
⑺和:连。

赏析

  中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言上是求简与求精相结合的。所谓“求简”,就是字数、篇幅简要;所谓“求精”,就是语言精当,语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧,人皆称之,予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合,言简意赅地发表了作者的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议,贵在识见高远,令人信服。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一史实,予以否定,先声夺人。接着,文章从三个方面阐述予以否定的理由。首先,文章分析秦以十五城之空名取璧的真实意图,指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举,是失于智。接着,文章重点分析了蔺相如的所谓曲直论,先明秦赵“两无所曲直”,后又代蔺相如策划,指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”,是失于信。最后,文章分析相如完璧的后果是族灭国破,是失于利。这样,文章层层递进,步步深入,从而逼出了全文的结论:“蔺相如之获全於璧也,天也。”这里的“天”,是指当时的客观形势。行文至此,文章已可作结,而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事,表面上与上文关系不大,但在“愈出而愈妙于用”一句中,表现出了作者的写(de xie)作意图。作者认为,蔺相如的所谓“智”“勇”,不是为了赵国,而是为了自己,他的所作所为,不过是纵横家的权谋机巧而已,这,其实是触摸到了纵横家的本质。因而,该文结论之后的余波,决非可有可无的续貂之笔,用意特深。章法上散聚结合,定主宾之序、掌均变之衡,征节奏之美,懂疏密散聚,知大小曲直,驭圆缺参差,见开合呼应,求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
  这清幽的景色和闲适的乐趣,勾起作者对过去山居生活的回忆,因而引出末联。“野兴”就是指山居生活的情趣。这句是倒装句,是说因为公事稀少,所以野兴渐渐多了起来,并不是说为了多些野兴而少办公事。而公事之少,又与作者的治理有方有关,这里含着一些得意心情。在作者的《丹渊集》中,载有不少他在各地任官时向朝廷上奏的减免当地人民赋税的奏状,可见他还是比较能同情人民疾苦的。然而,作者从1049年(皇祐元年)中进士,次年开始任官,到此时已二十五年,对仕宦生涯,已产生了一些厌倦情绪,所以末句表达了对旧日(jiu ri)山居生舌的向往。作者次年所写的《忽忆故园修竹因作此诗》说:“故园修竹绕东溪,占水侵沙一万枝。我走宦途休未得,此君应是怪归迟。”与该篇所写正是同样的心情。
  诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,就是:“独坐、弹琴、长啸”。对人物,既没有描绘其弹奏舒啸之状,也没有表达其喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来,四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来,却妙谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也应当遗貌取神,而其神是包孕在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,尘虑皆空,外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
  第四句:“江火似流萤。”意思是说,那江上的渔火和江中倒映的万家灯火,星星点点,闪闪烁烁,迷迷茫茫,像无数萤火虫飞来飞去。
  吕蒙正用相当大的篇幅列举了自古以来历史上诸多名人各种命运起伏的得时与失时、成功与磨难的巨大落差,他特意要列举这么多数量,是因为要说明很多人想胜天,实际是多数人胜不了天。很多人活在这世上,不会接受现实和应对变化。“马有千里之蹄,无人不能自往;人有凌云之志,非运不能腾达。”有的人虽然“满腹经纶”,但“白发不第”就是到老也当不上官,有的人虽然“才疏学浅”但却“少年登科”,就是年纪轻轻就当官了,这就叫“运”,也就是人们常说的“命好”。《破窑赋》正是提示人们天道无常和人情冷暖是人世间的常态,提示人们要接受现实和应对天地时空的变化。
  此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法,下半篇则是全诗最有光彩的部分。“思牵今夜肠应直”,在牵肠情思的引发下,一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现,创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上,后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨,但还能长歌当哭,痛痛快快地唱出,因而所选用的韵字正好(zheng hao)是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇,与抒写伤痛已极的感情相适应,韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
  写承恩不是诗人的目的,而只是手段。后两句突然转折,美好的环境、欢乐的气氛都不在了,转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比,这里没有花香,没有歌吹,也没有月明,有的是滴不完、流不尽的漏声,是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同,长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法,有强烈反衬作用,突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
  古人行船,最怕逆风。作者既遇顺风,便安心地“卧”在船上欣赏一路风光:看两岸,飞花、榆堤,不断后移;看天上的“云”,却并未随之而动。作者明知船行甚速,如果天上的“云”真的不动,那么在“卧看”之时就应(jiu ying)像“榆堤”那样不断后移。于是,作者恍然大悟:原来天上的云和自己一样朝东方前进。
  这是一首七言律诗。首联大气磅礴,展现出意气风发的诗人主体形象。颔联点出观图之事,从而引发对日俄横行东北的极大愤恨。干宝《搜神记》说,汉武帝开凿昆明池,挖到深处全是灰墨,问学识渊博的东方朔是怎么回事,东方朔说要西域人才知道。到了东汉明帝时,西域有道人来,问道人,回答是:圣经上说,天地大劫将尽,着劫烧,灰墨便是劫烧的余灰。这里借指战火的灰烬,说岂能把大好河山给人作战场,遭受战火的破坏。这两句写忧国怀抱,渴望有救国的志士能出现,也含有以出群之才自期的意思。颈联两句充分表现诗人的忧国之情,并由忧国而思济世。尾联表达愿为祖国而抛头颅洒热血的崇高志向。
  疑义既释,则诗意及结构自明。诗以景物起兴,抒人生感喟。回车远行,长路漫漫,回望但见旷野茫茫,阵阵东风吹动百草。这情景,使行旅无已,不知税驾何处的诗人思绪万千,故以下作句,二句一层,反复剀陈而转转入深。“所遇”二句由景入情,是一篇枢纽。因见百草凄凄,遂感冬去春来,往岁的“故物”已触目尽非,那么新年的自我,就不能不匆匆向老。这是第一层感触。人生固已如同草木,那么一生又应该如何度过呢?“盛衰各有时,立身苦不早。”“立身”,应上句“盛衰”观之,其义甚广,当指生计、名位、道德、事业,一切卓然自立的凭借而言。诗人说,在短促的人生途中,应不失时机地产身显荣。这是诗人的进一层思考。但是转而又想:“人和非金石,岂能长寿考”,即使及早立身,也不能如金石之永固,立身云云,也属虚妄。这是诗人的第三层想头。那么什么才是起初的呢?只有荣名——令誉美名,当人的身躯归化于自然之时,如果能留下一点美名为人们所怀念,那末也许就不虚此生了吧。终于诗人从反复的思考中,得出了这一条参悟。
  “《《招魂》屈原 古诗》者,宋玉之所作也。宋玉怜哀屈原,忠而斥弃,愁懑山泽,魂魄放佚,厥命将落。故作《《招魂》屈原 古诗》,欲以复其精神,延其年寿,外陈四方之恶,内崇楚国之美,以讽谏怀王,冀其觉悟而还之也。”
  这是一首怀古诗。怀古诗多从眼前历史遗迹起兴,以今昔盛衰立意,在抒写历史沧桑感之中寄寓某种现实感慨。该篇即为典型的诗例。题内“汴河”,指隋炀帝开凿的通济渠。当年隋炀帝为了游览江都,前后动员了百余万民工凿通济渠,沿岸堤上种植柳树,世称隋堤。还在汴水之滨建造了豪华的行宫。这条汴河,是隋炀帝穷奢极欲、耗尽民膏,最终自取灭亡的历史见证。诗人的吊古伤今之情,历史沧桑之感,就是从眼前这条耗尽民膏,成为亡隋历史见证的汴河发兴的。
  全文可分三段。首段简介建亭的缘起。文章一开始就特意点明时间,即在他到滁的第二年,也就是初具政绩之时,其中已含乐意。滁地“山州穷绝,比乏水泉”。而当炎炎夏日,竟“偶得一泉于城之西南丰山之谷中,水味甘冷”(欧阳修《与韩忠献王书》),作者喜出望外,亲临考查:“俯仰左右,顾而乐之。”文章至此,正面点明“乐”字。于是喜悦之情,一气流注:“疏泉凿石,辟地以为亭。”而筑亭的目的,又是欲“与滁人往游其间”。由自我庆幸到与民同乐,在一片欢乐意绪中莫定题旨。
  三、四两句推出人物,工笔细描闺中“画眉”故事,对照着笔,角度则从一方眼中写出,此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”,“道书”不管是致用明道的儒家经籍,或是羽客仙心的方外秘篆,“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态,是一层深曲对比;“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜,又流露无限呵护挚爱深情,是二层深曲对比;风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致,是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折:水晶帘与美人妆,一层;情人眼里看与被看,又一层;好景不长,水月镜花,则更深一层。苏轼《江城子》词云:“夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”,同样表现对亡妻死生不渝的深长思念,同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是,苏词托之以梦,入而即出,“相顾无言,惟有泪千行”;元诗则沉浸一往情深的回忆,仿佛在银幕“定格”,痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往,都能引导读者走向真善美诗境,从而具有普遍的道德价值与美学意义。        其三
  首句点题,次句一个“空”字,统领全篇。此“空”,既是对邺都故址败落凄清环境的概括,又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露,悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字,以一设问,自然引出中间四句的具体描绘。东风,在古诗中尤为常见,如李商隐《无题》:“东风无力百花残,”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物,百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等,暗示出春天已到来,呼应结句“春色”。飞云殿,从名称上可以使作者想见当年的气势。而今,在这样一个暮春的傍晚,却只有东风薛阵,野火飘飘,通过凄凉景象,写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
  首联一二句,写柳色、柳姿,语句对偶:“翠色连荒岸,烟姿入远楼。”“翠色”,是指柳树的颜色。“连”,不是一棵树,是一片。如果诗人想把自己暗喻成江边柳,那么“荒岸”这两个字,就有意义了。秋天中柳树的翠色,应该是衰老的颜色,也可以美,但它是一种苍老的美,暗示着诗人已身心疲惫。草木枯黄的秋天,岸也是荒的。“荒岸”是想说明诗人自己的生存环境,环顾四周,不知哪里是自己的人生归宿。

创作背景

  此首诗为诗人被贬永州时所作,约写于公元806年(元和元年)。当时,柳宗元住永州龙兴寺。龙兴寺在城南,住持僧为重巽,坐禅于龙兴寺净土院,与往在龙兴寺西厢的柳宗元相邻。诗中所说“超师院”的“院”是指净土院;“超师”自然是指重巽。由于重巽是楚之南的“善言佛者”,故称其为“超师”。柳宗元于永州好佛求其道,主要是拜重巽为师,或请其讲“佛道”,或到净土院读佛经。

  

樊必遴( 未知 )

收录诗词 (8885)
简 介

樊必遴 樊必遴,字廷扬,号孤松居士,狄道人。武生。有《杏坞诗草》。

新秋 / 百里小风

"梦断纱窗半夜雷,别君花落又花开。渔阳路远书难寄,
何处山川孤馆里,向灯弯尽一双眉。"
渭滨晦迹南阳卧,若比吾徒更寂寥。"
五里复五里,去时无住时。日将家渐远,犹恨马行迟。
挟弹小儿多害物,劝君莫近市朝飞。"
会待与君开秫瓮,满船般载镜中行。"
一生惆怅为判花。危时只合身无着,白日那堪事有涯。
正被虫声喧老耳,今君又借薛能诗。"


鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见 / 帛平灵

"一寸回肠百虑侵,旅愁危涕两争禁。天涯已有销魂别,
簟委班姬扇,蝉悲蔡琰琴。方愁丹桂远,已怯二毛侵。
未高知海阔,当午见宫深。衣似繁霜透,身疑积水沈。
"达即匡邦退即耕,是非何足挠平生。终期道向希夷得,
"岳寺清秋霁,宸游永日闲。霓旌森物外,凤吹落人间。
散诞无尘虑,逍遥占地仙。排衙朱阁上,喝道画堂前。
惆怅浮生不知处,明朝依旧出沧浪。"
倒影翘沙鸟,幽根立水虫。萧萧寒雨夜,江汉思无穷。"


今日歌 / 隐金

景逼归檐燕,歌喧已醉身。登临兴未足,喜有数年因。"
十年身事各如萍,白首相逢泪满缨。老去不知花有态,乱来唯觉酒多情。贫疑陋巷春偏少,贵想豪家月最明。且对一尊开口笑,未衰应见泰阶平。
"山前无数碧琅玕,一径清森五月寒。
叠帆依岸尽,微照夹堤明。渡吏已头白,遥知客姓名。"
如何我是飘飘者,独向江头恋钓矶。"
野鹤尚巢松树遍,竹房不见旧时僧。"
官自中丞拜右丞。残月露垂朝阙盖,落花风动宿斋灯。
遍命登坛将,巡封异姓王。志求扶坠典,力未振颓纲。


临江仙·丝雨如尘云着水 / 宿戊子

恨深书不尽,宠极意多疑。惆怅桃源路,惟教梦寐知。"
"北阙秋期南国身,重关烟月五溪云。
一个祢衡容不得,思量黄祖谩英雄。(《吴越备史》:
"洛阳才子旧交知,别后干戈积咏思。百战市朝千里梦,
汲郡陵初发,汾阴箧久亡。寂寥方倚席,容易忽升堂。
"故园桥上绝埃尘,此日凭栏兴自新。云影晚将仙掌曙,
红杏花旁见山色,诗成因触鼓声回。"
"鸾龙一夜降昆丘,遗庙千年枕碧流。


八声甘州·记玉关踏雪事清游 / 佟佳翠柏

始似五更残月里,凄凄切切清露蝉。又如石罅堆叶下,
怕惊愁度阿香车。腰肢暗想风欺柳,粉态难忘露洗花。
"刳得心来忙处闲,闲中方寸阔于天。浮生自是无空性,
野人心地都无着,伴蝶随鸥亦不归。"
殷勤莫厌貂裘重,恐犯三边五月寒。"
"连天一水浸吴东,十幅帆飞二月风。好景采抛诗句里,
"谔谔能昌唯唯亡,亦由匡正得贤良。
清明雨后寥梢红。树底草齐千片净,墙头风急数枝空。


惜黄花慢·菊 / 欧阳景荣

"喧喧洛阳路,奔走争先步。唯恐着鞭迟,谁能更回顾。
"曾游方外见麻姑,说道君山此本无。
"披霞戴鹿胎,岁月不能催。饭把琪花煮,衣将藕叶裁。
随梦入池塘,无心在金谷。青风自年年,吹遍天涯绿。
海棠当户燕双双。富春不并穷师子,濯锦全胜旱曲江。
独留芳翰悲前迹,陌上恐伤桃李颜。"
"搔首隋堤落日斜,已无馀柳可藏鸦。岸傍昔道牵龙舰,
建纛非降楚,披图异录燕。堪嗟侍中血,不及御衣前。"


淇澳青青水一湾 / 公良婷

可惜登临好光景,五门须听鼓声回。"
攀鸿日浅魂飞越,为鲤年深势噞喁。泽国雨荒三径草,
"俟时轻进固相妨,实行丹心仗彼苍。
浅度四溟水,平看诸国山。只消年作劫,俱到总无间。"
禁静声连北,江寒影在东。谒师开秘锁,尘日闭虚空。"
鸂鶒眠沙晓惊起。沙头龙叟夜叹忧,铁笛未响春风羞。
"夜来江雨宿蓬船,卧听淋铃不忍眠。
"王母阶前种几株,水晶帘内看如无。


海人谣 / 褒盼玉

每到黄昏醉归去,纻衣惹得牡丹香。"
闻道渔家酒初熟,晚来翻喜打头风。"
"屈子生楚国,七雄知其材。介洁世不容,迹合藏蒿莱。
幽深冻馁皆推分,静者还应为讨论。"
自顾下儒何以祝,柱天功业济时才。"
满衣春雪落江花。双双得伴争如雁,一一归巢却羡鸦。
山色逢秋始好登。岩鹿惯随锄药叟,溪鸥不怕洗苔僧。
羡他缑岭吹箫客,闲访云头看俗尘。"


咏雁 / 寒亦丝

雨润摇阶长,风吹绕指柔。若将诸树比,还使绿杨羞。
相风不动乌龙睡,时有娇莺自唤名。"
忆别悠悠岁月长,酒兵无计敌愁肠。
只应惆怅水东流。陶潜政事千杯酒,张翰生涯一叶舟。
一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪,夹门嘉树合晴烟。
闭门尽日无人到,翠羽春禽满树喧。"
狗窦号光逸,渔阳裸祢衡。笑雷冬蛰震,岩电夜珠明。
游春人尽空池在,直至春深不似春。"


秋雨夜眠 / 万俟娟

"慈恩雁塔参差榜,杏苑莺花次第游。
"犹子在天末,念渠怀渭阳。巴山偶会遇,江浦共悲凉。
"枕流方采北山薇,驿骑交迎市道儿。雾豹只忧无石室,
到处烟霞是道乡。钓艇满江鱼贱菜,纸窑连岳楮多桑。
如何万古雕龙手,独是相如识汉皇。"
"白羽金仆姑,腰悬双辘轳。前年葱岭北,独战云中胡。
更残便是分襟处,晓箭东来射翠楼。"
"兴亡何故遽环回,汤纣身为事可哀。