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朝中措·代谭德称作

唐代 / 马光裘

鞍马皆争丽,笙歌尽斗奢。吾师无所愿,惟愿老烟霞。
"三代卢龙将相家,五分符竹到天涯。
"水北宫城夜柝严,宫西新月影纤纤。受环花幌小开镜,
看引山禽入郭来。幽院独惊秋气早,小门深向绿阴开。
山月吟时在,池花觉后香。生涯无一物,谁与读书粮。"
欲令居士身无病,直待众生苦尽时。"
"上客新从左辅回,高阳兴助洛阳才。已将四海声名去,
灵芝破观深松院,还有斋时未起人。"
残药倘能沾朽质,愿将霄汉永为邻。"
从此便为天下瑞。"
"云树拥崔嵬,深行异俗埃。寺门山外入,石壁地中开。
纤手自整理,剪刀断其根。柔情托侍儿,为我遗所欢。
留取秾红伴醉吟,莫教少女来吹扫。"


朝中措·代谭德称作拼音解释:

an ma jie zheng li .sheng ge jin dou she .wu shi wu suo yuan .wei yuan lao yan xia .
.san dai lu long jiang xiang jia .wu fen fu zhu dao tian ya .
.shui bei gong cheng ye tuo yan .gong xi xin yue ying xian xian .shou huan hua huang xiao kai jing .
kan yin shan qin ru guo lai .you yuan du jing qiu qi zao .xiao men shen xiang lv yin kai .
shan yue yin shi zai .chi hua jue hou xiang .sheng ya wu yi wu .shui yu du shu liang ..
yu ling ju shi shen wu bing .zhi dai zhong sheng ku jin shi ..
.shang ke xin cong zuo fu hui .gao yang xing zhu luo yang cai .yi jiang si hai sheng ming qu .
ling zhi po guan shen song yuan .huan you zhai shi wei qi ren ..
can yao tang neng zhan xiu zhi .yuan jiang xiao han yong wei lin ..
cong ci bian wei tian xia rui ..
.yun shu yong cui wei .shen xing yi su ai .si men shan wai ru .shi bi di zhong kai .
xian shou zi zheng li .jian dao duan qi gen .rou qing tuo shi er .wei wo yi suo huan .
liu qu nong hong ban zui yin .mo jiao shao nv lai chui sao ..

译文及注释

译文
  想那芦叶萧萧的滩头,开满蓼花的岸边,纵然有(you)月色如水如银。鱼在水中雁飞天上,只盼金鸡报晓的佳音。虽有包(bao)天的义胆,盖地的忠肝,有谁能理解我的心。满怀的离愁千万种,醉乡里一(yi)夜霜染双鬓。
记得在瓜州渡痛击金兵, 雪夜里飞奔着(zhuo)楼船战舰。秋风中跨战马纵横驰骋, 收复了大散关捷报频传。
手里拿一根镶绿玉的棍杖,
我是在无花可观赏,无酒可饮的情况下过这个《清明》王禹偁 古诗节的,这样寂寞清苦(ku)的生活,就像荒山野庙的和尚,一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色,曾经多少次映照着我,对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人,跟我一道攀折梅花,不顾清冷寒瑟。而今我像何逊(xun)已渐渐衰老,往日春风般绚丽的辞采和文笔,全都已经忘记。但是令我惊异,竹林外稀疏的梅花,谒将清冷的幽香散入华丽的宴席。
上天呀!我渴望与你相知相惜,长存此心永不褪减。除非巍巍群山消逝不见,除非滔滔江水干涸枯竭。除非凛凛寒冬雷声翻滚,除非炎炎酷暑白雪纷飞,除非天地相交聚合连接,直到这样的事情全都发生时,我才敢将对你的情意抛弃决绝!
一曲终了,我的情绪沉醉曲种久久不能自拔,让我理解了白居易当年浔阳江上那份自伤沦落,却逢知己的激动心情
也还洗不尽老百姓这几年受过的苦!
哪一天能回家洗客袍,结束客游劳顿的生活呢?哪一天能和家人团聚在一起,调弄镶有银字的笙,点燃熏炉里心字形的盘香?春光容易流逝,使人追赶不上,樱桃才红熟,芭蕉又绿了,春去夏又到。
楼台深处(chu),富贵人家还在轻歌曼舞,那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了,挂着秋千的庭院已是一片寂静。

注释
⑵知:理解。
(54)至尊:对皇帝的尊称。蒙尘:指皇帝出奔在外,蒙受风尘之苦。
③南浦:水边,泛指送别的地方。江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何。”
(35)丧师:指丧失民心。丧,亡、失;师,众、众庶。
⑨上春:即孟春正月。
③ 命:古与“令”字通,使。衰(cuī):衰减、断绝。这两句是说,我愿与你相爱,让我们的爱情永不衰绝。
⑹金瓯:金属制成的盛酒器,后借喻疆土的完整坚固。
⑹洛:洛河,源出安徽定远西北,北至怀远入淮河。

赏析

  所以字面意义是借出仕外郡之机隐遁远祸,典故含义又是指以淡泊心境处理政务,这就借一个典故包罗了“既欢怀禄情,复协沧洲趣”的两重旨趣,更深一层地阐明了自己以仕为隐的处世之道和以隐为仕的治政之法。结尾不但扣住赴宣城为郡守的正题,而且字面形象与首句“江路西南永”照应,令人在掩卷之后,仿佛(fang fo)看到诗人乘舟向着西南漫漫的江路缓缓前去,隐没在云遮雾绕的远山深处。
  因前章末尾有“好人服之”句,已引出“好人”,故后章作者笔锋一转,着力描写女主人之富有和傲慢。她穿上了缝衣女辛苦制成的新衣,连看都不看她一眼,还故作姿态地拿起簪子自顾梳妆打扮起来。这种举动自然是令缝衣女更为愤慨和难以容忍的。
  第一场:垓下之围。大幕刚启,夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声,先奏起背景音乐;然后唱出变徵之音的“虞兮”主调:一起便哀音满耳,感人至深。“时不利兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”结尾三虚字反复唱叹,曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样:“一腔怨愤,万种低徊,地厚天高,托身无所,写英雄失路之悲,至此极矣!”这支歌由项羽主唱,美人和之,更显得英雄气短,儿女情长,以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”;他的部属更是“左右皆泣,莫能仰视”,一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀,也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀;这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪,也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家,他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中,他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别,令“士皆垂泪涕泣”;在《留侯世家》中,他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态,使戚夫人“嘘唏流涕”;而现在(公元前二〇二年),他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲,让悲怆的气氛笼罩全篇,把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界,噙着泪水一字一字地往下读,一读则欲罢不能(bu neng)。
  这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域,它汲取了山水游记的特点,按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不象记流水账那样呆板乏味,其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写,仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前,实际上的所经所见所闻所感当然很多,但摄入镜头的,却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景,因为这体现了山中的自然美和人情美,跟“为人?”的幕僚生活相对照,使诗人萌发了归耕或归隐的念头,是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行,所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头,同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
  这两首诗是情辞并茂的悼友诗。李商隐是一代才人。李商隐的诗(de shi)辞采精工富丽,韵调婉转微,具有独特的艺术魅力。但是,由于政治宗派斗争的原因,这样的大诗人于病死荥阳后,文坛竟然出奇地沉默,极少有人赋诗撰文来纪念他。现存的当时悼念李商隐的诗仅有两首。这珍贵的两首《《哭李商隐》崔珏 古诗》诗出自李的挚友、诗人崔珏之手。
  这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》:诗中只把竹子作为客观审美对象来观照,形象地勾勒它的清姿,映衬它的风韵,别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看,这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后,吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗,倒也可使耳目一新。
  其次是哀生灵之涂炭。这一点,尽管只在“溪谷少人民”一句中吐露出来,但从全诗字里行间,都可以感受得到。“溪谷”,山谷有水处。吴淇说:“山居趁坳,泽居趁突。此山行而曰‘溪谷少人民’,则更无人民矣。”(《六朝选诗定论》)这话说得很对。深山区人民聚居的溪谷,尚且少人民,更何况其他地方。东汉末年,军阀混战,千村薜苈,万户萧疏,其惨象,目不忍睹,耳不忍闻。但诗人未作更多的具体描述,而是选择具有代表性的谿谷去写,这就收到了举一隅而以三隅反的艺术效果。“少”字精当。它与下文“薄暮无宿栖”的“无”,前后照应,相互补充,真实地反映了当时极其凄惨的社会现实。同时,也流露出诗人对处于水深火热之中的灾难人民的同情。这种感情,在《蒿里行》中倾吐得比较具体。他说:“铠甲生虮虱,百姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”这几句,是“谿谷少人民”最好的注脚。
  其次,诗人在处理全诗情绪的转换时,巧妙地利用最富于孕育性的时刻这一美学手段。诗人不写《新雷》张维屏 古诗之后满目欢愉的情形,而集中写《新雷》张维屏 古诗炸响前夕,万物俱备而万物俱待这一关键时刻,使画面更富悬念,更具戏剧色彩。因为造物有情,寒尽春生,千红万紫的百花正含苞待放,自然界一时间仿佛处于静止的等待之中。这是巨大变化前夕的平静,是第一声春雷炸响前的寂静。所以,平静、寂静之中,蕴藏着即将爆发的巨变。在人们的情绪上,只有这样的时刻,最令人紧张,也最富于想象力。诗人抓住了第一声春雷炸响前夕这个富于孕育性的时刻,更能表达他对春天的渴望,对新的生活环境的渴望。
  李白的律诗,不屑为格律所拘束,而是追求古体的自然流走之势,直抒胸臆,透出一股飘逸之气。李白与孟浩然的友谊是诗坛上的一段佳话。二人彼此结识,固然不乏饮酒唱和、携手邀游的乐趣,但是至为重要的,则是在追求情感的和谐一致,寻求灵性飘逸的同伴和知音。史载孟浩然曾隐鹿门山,年四十余客游京师,终以“当路无人”,还归故园。而李白竟亦有类似的经历。他少隐岷山,又隐徂徕山.后被玄宗召至京师,供奉翰林。终因小人谗毁,被赐金放还。的确,笑傲王侯,宏放飘然,邈然有超世之心,这便是两位著名诗人成为知交的根本原因。这首诗就是二人友谊的见证。
  贺铸是词坛上一位怪杰,其生活际遇,其艺术风格,其内心世界都是复杂而多彩的。他有许多词都是写骚情艳思的,但这首《阳羡歌》却透露着隐逸之情,充满了沉郁悲愤之气。
  开头两句“我宿五松下,寂寥无所欢”,写出诗人寂寞的情怀。这偏僻的山村里没有什么可以引起他欢乐的事情,他所接触的都是农民的艰辛和困苦。这就是三四句所写的:“田家秋作苦,邻女夜舂寒。”秋作,是秋天的劳作。“田家秋作苦”的“苦”字,不仅指劳动的辛苦,还指心中的悲苦。秋收季节,本来应该是欢乐的,可是在繁重赋税压迫下的农民竟没有一点欢笑。农民白天收割,晚上舂米,邻家妇女舂米的声音,从墙外传来,一声一声,显得十分凄凉。这个“寒”字,十分耐人寻味。它既是形容舂米声音的凄凉,也是推想邻女身上的寒冷。
  紧接着十二句,以“缅怀”(即遥想)二字将人们引向京城,把自己西游长安所见的“当途者”(指权贵)们花天酒地的生活一一展示出来,进一步反衬“我辈”的仓惶失路:权贵们人数众多,名声显赫,如在“云霄”,是不肯变“更”困顿之士(即“沦踬”)的悲惨处境的。他们以“燕乐”高奏,“车骑”如云,交游何其贵盛;“美人”如荷,幽房飘香,生活何其淫逸,兽形火炭陈于“金炉”,眉飞色舞“谈笑”得意,姿态何其骄矜!这一幅幅生活图景的生动刻画,使对权贵们的腐败生活揭露程度更为深广,愈益猛烈。笔势至此突转,以“岂论草泽中,有此枯槁士”的鲜明对比,以义愤之情揭露社会的黑暗污浊。
  首联中“茅茨”为“茅屋”之意,在这里指的是诗人简朴的书斋。“薜帷”指“薜荔的墙帷”。应理解为墙上长满了薜荔,显示了居所的自然状态。句中用得最妙的是“带”字,应为动词“像带子一样环绕”,与第二句中的“生”相对应,能充分的引发读者的想象:山泉沟壑萦绕着诗人的小屋,浮云彩霞似从小院中升腾而起。此联为全诗的起笔,远观书斋,山环水绕,云蒸霞蔚,如赏人间仙境。
  但是乡思功名两不弃,又谁也克服不了谁,自然会让许多诗人不约而同地将这份苦闷转入到梦境,以此寄寓自己现实中的困惑、矛盾和失意之情。韦庄一生又是饱历艰辛,读书时数米而炊,秤薪而爨,加之早尝寇乱,间关顿踬,其漂泊流浪之苦、去乡怀国之痛的体验不可不谓深刻,这些在他的诗作中都表现得淋漓尽致。
    (邓剡创作说)
  此诗通过对夕阳湖畔柳絮满天,杨花飘落水面,被水浸湿再也不能飞起来这个细节的描绘,体现出作者陶醉于旖旎的大自然风光的情趣。作品前以写景起兴,后转比拟,堪称鞭辟入里之作。
  “以(鱼)享以(鱼)祀,以介景福”是饮水思源、祈求福佑的祭祀行动。如果将鱼换成其他的祭品,祭祀的意蕴就会大受损害,而诗作一气呵成的效果也便丧失无遗。在这首诗中,鱼实在是必然贯穿到底的。最后一句虽然没有写出鱼,但鱼依然存在,因为“鱼”与“余”谐音。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗所写的祭祀季冬一次,隔年之春又一次,均用鱼,这便有理由推断:时至今日仍然广泛流传的“年年有鱼(余)”年画,民间除夕席上对鱼不动筷而让它完整地留进新年的习俗,和《《周颂·潜》佚名 古诗》所描写的祭祀是一脉相承的。《《周颂·潜》佚名 古诗》应当被视为民俗史(su shi)上一条重要资料,它的末句所祈之福就是“余”。
  本文突出的成功之处在于谋篇。文章开始先将天象和人事进行比较,指出了人事比天象更难掌握,并说明这是由于“好恶”和“利害”所形成的必然结果。言之有理,持之有故,不能不令人首肯。接着,又通过历史上山涛、郭子仪对王衍、卢杞的评论,说明了山、郭二人的评论虽有一定道理,但也有所疏漏,这就为下文的“今有人”起了铺垫作用。本文的第三段是作者倾注全力发泄的部分,将“今有人”的种种表现尽情地加以刻画,一气呵成,有如飞瀑狂泄,其笔锋之犀利,论证之严谨,不能不令人叹为观止。而在结尾处,作者又留有余地地提出两种可能出现的情况,这就使人感到作者所持的公允的态度。

创作背景

  陆游所处的时代,正是中国历史上民族矛盾异常尖锐的时代。在十二世纪初,中国东北地区的女真族建立了金国。在陆游出生后的第二年,金国占领了北宋的都城汴京(今河南开封市);第三年把徽、钦二帝掳去,北宋亡国。而当钦宗之弟赵构逃到南方,在临安(今浙江杭州市)建立了政权之后,不但不发愤图强,收复失地,反而任命臭名昭著的汉奸秦桧做宰相,一意向金人屈膝求和。绍兴十二年(1142年)和议告成,赵构竞无耻到向金国皇帝自称臣子,并答应每年献银二十五万两、绢二十五万匹,跟金人划淮水为界。从此北方的大好河山沦为金人的领土,北方的广大人民横被金人奴役,而南宋小朝廷也只是偏安一隅,在敌人的威胁压榨下苟延岁月。后来宋孝宗赵眘与金签订的“隆兴和议”及宁宗赵扩与金签订的“开禧和议”,照旧屈辱求和。这种局面,当然是一向反对民族压迫的广大汉族人民所不能容忍的。因此在这一历史时代,不知有多少中华民族的优秀儿女挺身而出,展开了不屈不挠的斗争,而陆游则是文学战线上的杰出代表。

  

马光裘( 唐代 )

收录诗词 (1319)
简 介

马光裘 马光裘,字少波,奉贤人。诸生。有《长笛书楼集》。

清平乐·赠陈参议师文侍儿 / 爱新觉罗·福临

不料中秋最明夜,洞庭湖上见当天。"
屦下苍苔雪,龛前瀑布风。相寻未有计,只是礼虚空。"
主人中夜起,妓烛前罗列。歌袂默收声,舞鬟低赴节。
露滴珠光似还浦。虞人掠水轻浮弋,翡翠惊飞飞不息。
矧余窜炎裔,日夕谁晤语。眷阙悲子牟,班荆感椒举。
三月尽头云叶秀,小姑新着好衣裳。"
戏蝶未成梦,娇莺语更夸。既见东园成径,何殊西子同车。
芳新生石际,幽嫩在山阴。色是春光染,香惊日气侵。


摸鱼儿·记年时人人何处 / 文震孟

"我有古时镜,初自坏陵得。蛟龙犹泥蟠,魑魅幸月蚀。
明朝便是南荒路,更上层楼望故关。"
"逸翮暂时成落羽,将归太白赏灵踪。
白屋藜床还共入,山妻老大不羞人。"
骑吏缘青壁,旌旗度白云。剑铭生藓色,巴字叠冰文。
山月不知人事变,夜来江上与谁期。"
每过渡头应问法,无妨菩萨是船师。"
"雨中鹊语喧江树,风处蛛丝飏水浔。


饮酒·其二 / 李直方

且得身安泰,从他世险艰。但休争要路,不必入深山。
坛滴槐花露,香飘柏子风。羽衣凌缥缈,瑶毂转虚空。
罗绮明中识,箫韶暗里传。灯攒九华扇,帐撒五铢钱。
"咫尺西江路,悲欢暂莫闻。青年俱未达,白社独离群。
春随樊子一时归。闲听莺语移时立,思逐杨花触处飞。
冠緌身忝贵,斋沐心常祷。笙磬谅谐和,庭除还洒扫。
"春风上苑开桃李,诏许看花入御园。香径草中回玉勒,
嫩畏人看损,鲜愁日炙融。婵娟涵宿露,烂熳抵春风。


小雅·小弁 / 刘遁

穴处身疑培塿中。花影一阑吟夜月,松声半榻卧秋风。
"憔悴王居士,颠狂不称时。天公与贫病,时辈复轻欺。
渐老只谋欢,虽贫不要官。唯求造化力,试为驻春看。
一褐拥秋寒,小窗侵竹坞。浊醪气色严,皤腹瓶罂古。
亭古思宏栋,川长忆夜舟。想公高世志,只似冶城游。"
北风吹尽向何处,高入塞云燕雁稀。"
家无忧累身无事,正是安闲好病时。
此宵欢不接,穷岁信空还。何计相寻去,严风雪满关。"


醉落魄·正月二十日张园赏海棠作 / 邵葆醇

欲责舟人无次第,自知贪酒过春潮。"
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。
闲云长作伴,归鹤独相随。才薄知无用,安贫不自危。"
"五十年天子,离宫旧粉墙。登封时正泰,御宇日初长。
"不道弓箭字,罢官唯醉眠。何人荐筹策,走马逐旌旃。
史材谁是伍,经术世无双。广厦当宏构,洪钟并待撞。
劳问圃人终岁事,桔槔声里雨春畦。"
仙雾今同色,卿云未可章。拱汾疑鼎气,临渭比荧光。


廉颇蔺相如列传(节选) / 方恬

"道士夜诵蕊珠经,白鹤下绕香烟听。
"鸾凤分飞海树秋,忍听钟鼓越王楼。只应霜月明君意,
夏尽滩声出,潮来日色微。郡斋师去后,寂寞夜吟稀。"
自负心机四十年,羞闻社客山中篇。忧时魂梦忆归路,
白波舟不定,黄叶路难寻。自此尊中物,谁当更共斟。"
"锦莲浮处水粼粼,风外香生袜底尘。
"尘路谁知蹋雪踪,到来空认出云峰。天晴远见月中树,
"泉来从绝壑,亭敞在中流。竹密无空岸,松长可绊舟。


酒泉子·长忆观潮 / 陆羽嬉

聊书感怀韵,焚之遗贾生。"
长松瀑布饶奇状,曾有仙人驻鹤看。"
此去若逢花柳月,栖禅莫向苎罗山。"
"诗。绮美,瑰奇。明月夜,落花时。能助欢笑,亦伤别离。
枉杀宫中许皇后,椒房恩泽是浮云。
长爱夫怜第二句,请君重唱夕阳开。"
扶持仰婢仆,将养信妻儿。饥饱进退食,寒暄加减衣。
"放迹疑辞垢,栖心亦道门。玄言萝幌馥,诗思竹炉温。


争臣论 / 李生光

戏蝶未成梦,娇莺语更夸。既见东园成径,何殊西子同车。
设自为化工,优饶只如是。安得不歌咏,默默受天赐。"
覆局何劳对手棋。生计如云无定所,穷愁似影每相随。
且健须欢喜,虽衰莫叹嗟。迎门无故吏,侍坐有新娃。
"成帝夫人泪满怀,璧宫相趁落空阶。
"萝径萧然曲业存,闲云流水四无邻。身留白屋潜踪迹,
纤手自整理,剪刀断其根。柔情托侍儿,为我遗所欢。
寒日青宫闭,玄堂渭水滨。华夷笺乍绝,凶吉礼空新。


渔家傲·平岸小桥千嶂抱 / 兀颜思忠

莫笑老人多独出,晴山荒景觅诗题。"
"蜀川笺纸彩云初,闻说王家最有馀。
一日看除目,终年损道心。山宜冲雪上,诗好带风吟。
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月,笑谈华发镜中秋。
潇湘岛浦无人居,风惊水暗惟鲛鱼。行来击棹独长叹,
"野步出茆斋,闲行坐石台。久悲乡路远,犹喜杏花开。
偶圣为舟去,逢时与鹤来。寒声连晓竹,静气结阴苔。
白马时何晚,青龙岁欲终。生涯枯叶下,家口乱云中。


风流子·东风吹碧草 / 褚朝阳

墙高微见寺,林静远分山。吟足期相访,残阳自掩关。
光华临御陌,色相对空门。野雪遥添净,山烟近借繁。
第一莫教渔父见,且从萧飒满朱栏。"
"灵汜桥边多感伤,分明湖派绕回塘。岸花前后闻幽鸟,
桂花风畔落,烟草蝶双飞。一别无消息,水南车迹稀。"
我初五十八,息老虽非早。一闲十三年,所得亦不少。
不令执简候亭馆,直许携手游山樊。忽惊列岫晓来逼,
戏广怜空洁,浮清媚景虚。戒贪还避饵,思达每怀书。