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点绛唇·咏风兰

明代 / 杨文敬

"三年拔薤成仁政,一日诛茅葺所居。晓岫近排吟阁冷,
寻常抖擞怀中策,可便降他两鬓丝。"
赋换黄金爱马卿。沧海二隅身渐老,太行千叠路难行。
无情最恨东来雁,底事音书不肯传。"
花落俦公房外石,调猿弄虎叹无缘。"
"寂寞三冬杪,深居业尽抛。径松开雪后,砌竹忽僧敲。
"浣纱游女出关东,旧迹新词一梦中。
醉卧夜将半,土底闻鸡啼。惊骇问主人,为我剖荒迷。
汉皇曾识许飞琼,写向人间作画屏。
"愿结交加梦,因倾潋滟尊。醒来情绪恶,帘外正黄昏。
欲雨龙移黑处潭。北半斋坛天寂寂,东风仙洞草毵毵。
"一夜高楼万景奇,碧天无际水无涯。只留皎月当层汉,
"维舟镜面中,迥对白盐峰。夜静沙堤月,天寒水寺钟。
折树恩难报,怀仁命甚轻。二年犹困辱,百口望经营。
"前辈倏云殁,愧君曾比方。格卑虽不称,言重亦难忘。
郡迎红烛宴,寺宿翠岚楼。触目成幽兴,全家是胜游。


点绛唇·咏风兰拼音解释:

.san nian ba xie cheng ren zheng .yi ri zhu mao qi suo ju .xiao xiu jin pai yin ge leng .
xun chang dou sou huai zhong ce .ke bian jiang ta liang bin si ..
fu huan huang jin ai ma qing .cang hai er yu shen jian lao .tai xing qian die lu nan xing .
wu qing zui hen dong lai yan .di shi yin shu bu ken chuan ..
hua luo chou gong fang wai shi .diao yuan nong hu tan wu yuan ..
.ji mo san dong miao .shen ju ye jin pao .jing song kai xue hou .qi zhu hu seng qiao .
.huan sha you nv chu guan dong .jiu ji xin ci yi meng zhong .
zui wo ye jiang ban .tu di wen ji ti .jing hai wen zhu ren .wei wo po huang mi .
han huang zeng shi xu fei qiong .xie xiang ren jian zuo hua ping .
.yuan jie jiao jia meng .yin qing lian yan zun .xing lai qing xu e .lian wai zheng huang hun .
yu yu long yi hei chu tan .bei ban zhai tan tian ji ji .dong feng xian dong cao san san .
.yi ye gao lou wan jing qi .bi tian wu ji shui wu ya .zhi liu jiao yue dang ceng han .
.wei zhou jing mian zhong .jiong dui bai yan feng .ye jing sha di yue .tian han shui si zhong .
zhe shu en nan bao .huai ren ming shen qing .er nian you kun ru .bai kou wang jing ying .
.qian bei shu yun mo .kui jun zeng bi fang .ge bei sui bu cheng .yan zhong yi nan wang .
jun ying hong zhu yan .si su cui lan lou .chu mu cheng you xing .quan jia shi sheng you .

译文及注释

译文
艳丽的姿色向来为天下器重,美丽的西施怎么能久处低微?
秦关北靠河山地势多么险要,驿路通过长安往西连着汉畤。
我(wo)不由自主地靠着几株古松犯愁。
  庭院中有一株枇杷树,是我妻子去世那年她亲(qin)手种植的,如今已经高高挺立着,枝叶繁茂像伞一样了。
红叶片片沉醉于(yu)动人的秋色,碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
自己拿着玉钗敲(qiao)台阶下的竹子,打出拍子,
远方宾客踏着田间小路,一个个屈驾前来探望我。彼此久别重逢谈心宴饮,争着将往日的情谊诉说。
华丽的灯柱上转动着明亮的灯烛,灯烛像明珠一样交相辉映,精致美丽。精美的檀木枕刻镂精巧,像玉一样莹润精美。
二圣逃离京城,两座京城变为废墟。
《白雪》的指法使您纤手忙乱,《绿水》的音节确实让人养性清心。
几个满头白发的宫女,闲坐无事谈论唐玄宗。
你看我,我看你,彼此之间两不相厌,只有我和眼前的敬亭山了。
蜀州东亭,盛放官梅,尔乃勃发诗兴,就像当年咏梅扬州的何逊。
早到梳妆台,画眉像扫地。
在欣赏(shang)风景的时候,我如何对付因孤独而引起的悲凉?这样美好的景色也不能使我快乐,真是可惜啊!
山峦沟壑清净秀美要尽情地赏玩。

注释
⑧不佞:谦词,不才。叔父:天子对同姓诸侯的称呼。
(8)调乎酸咸:用酸咸调味,指被烹煮。
津堠:渡口附近供瞭望歇宿的守望所。津:渡口。堠:哨所。岑寂:冷清寂寞。
(18)沨沨(feng):轻飘浮动的样子。
7.送将来:指《花影》苏轼 古诗重新在月光下出现,好像是月亮送来的。将,语气助词,用于动词之后。这两句说,太阳落了,《花影》苏轼 古诗刚刚消失,明月升起,它又随着月光出现了。
(79)朔北:北方。这里指匈奴地域。
5.云台:云台峰,是华山东北部的高峰,四面陡绝,景色秀丽。
⑻“未待”句是说,未等水流平稳,就逆流而归。

赏析

  颔联两句紧承首联。“江山留胜迹”是承“古”字,“我辈复登临”是承“今(jin)”字。作者的伤感情绪,便是来自今日的登临。此处所说的“胜迹”,是指山上的羊公碑和山下的鱼梁洲等。
  第二章紧承上章“何多日兮”而来,用宽笔稍加顿挫,“何其处也,必有与也。何其久也,必有以也。”通过自问自答的方式,黎臣设身处地地去考虑卫国出兵缓慢的原因:或者是等待盟军一同前往,或者是有其他缘故,暂时不能发兵;用赋法代为解说,曲尽人情。
  此诗描写的是最具普遍性的离别。与许多别诗一样,先用景色来制造—定的气氛,“行客稀”可见境地的凄清,反衬与友人的依依不舍之情。此诗末两句“惟有相思(xiang si)似春色,江南江北送君归”与牛希济《生查子》诗中:“记得绿罗裙,处处怜芳草。”两句有着异曲同工之妙;与王维“惟有相思似春色,江南江北送君归”诗句比较,手法相同,思路相近,同样具有动人的艺术魅力,但感情一奔放一低徊,风格一浑成一婉约,各具姿态。“惟有相思似春色,江南江北送君归”两句是作者突发的奇想,将春色比作心中对朋友的情谊,情景妙合无间,表露得非常自然。原本充满愁绪的离别被诗人写得哀而不伤,反而觉得形象丰满、基调明快,其动人的艺术魅力不可否认。
  公元729年(开元十七年)旧历八月五日,唐玄宗为庆贺自己的生日,在此楼批准宰相奏请,定这一天为千秋节,布告天下。并以马百匹,盛饰分左右,舞于勤政楼下,又于楼中赐宴设酺,“群臣以是日进万寿酒,王公戚里进金镜绶带,士庶以结丝承露囊更相问遗”,千秋节也就成了一年一度的佳节。然而由于玄宗晚年“勤政务本”早成空话,到安史之乱爆发,只得被迫退位,唐王朝江河日下,千秋节也随之徒有虚名了,甚至连当年作为赠送礼物的承露丝囊也见不到了。诗的第一句说佳节空在,是总论,第二句说丝囊已无,则是抓住了“承露囊”这个千秋节最有代表性的物品来进一步补衬,使得“名空在”三字具体着实了。
  《和郭主簿》第二首主要写秋色。写秋色而能独辟溪径,一反前人肃杀凄凉的悲秋传统,却赞赏它的清澈秀雅、灿烂奇绝,乃是此诗具有开创性的一大特征。古诗赋中,写秋景肃杀悲凉,以宋玉《九辩》首肇其端:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰。”往后秋景与悲愁就结下了不解之缘,如汉武帝的《秋风辞》、汉代《古歌》(秋风萧萧愁杀人)、曹丕的《燕歌行》、祢衡的《鹦鹉赋》、曹植的《赠丁仪》、《赠白马王彪》、《幽思赋》、王粲的《登楼赋》、阮籍《咏怀·开秋兆凉气》、潘岳的《秋兴赋》、张协的《杂诗·秋夜凉风起》等等,或触秋色而生悲感,或借秋景以抒愁怀,大抵皆未跳出宋玉悲秋的窠臼。而陶渊明此诗的秋景却与众迥异,别开生面。首句不写秋景,却写春雨之多,说今春调合的雨水(和泽)不断,遍及了整个春季三月。这一方面是《诗经》中“兴”的手法的继承,另一方面又把多雨的春和肃爽的秋作一对比,令人觉得下文描绘的清秀奇绝的秋色,大有胜过春光之意。往下即具体写秋景的清凉素雅:露水凝结为一片洁白的霜华,天空中没有一丝阴霾的雾气(游氛),因而益觉天高气爽,格外清新澄澈。远望起伏的山陵高岗,群峰飞逸高耸,无不挺秀奇绝;近看林中满地盛开的菊花,灿烂耀眼,幽香四溢;山岩之上苍翠的青松,排列成行,巍然挺立。凛冽的秋气使百卉纷谢凋零,然而菊花却迎霜怒放,独呈异采;肃杀的秋风使万木摇落变衰,唯有苍松却经寒弥茂,青翠长在。难怪诗人要情不自禁地怀想这松菊坚贞秀美的英姿,赞叹其卓尔不群的风貌,誉之为霜下之杰了。
  周公是经历文、武、成三世的老臣,“自文王在时,旦为子孝,笃仁,异于群子”,又“佐武王,作《牧誓》,破殷”(《史记·鲁周公世家》),一些三世老臣如姜尚等,都长期与他共事,上述对文王、武王赞颂之语,出自他口中,自有非同寻常的号召与约束力量,穆王时太仆正伯冏作《冏命》,所说“昔在文武,聪明齐圣,小大之臣,咸怀忠良”,正可见周公的威严。
  这是一首饶有风味的小诗。诗人坐在家门口,对着涧水、绿竹、花草,兴趣盎然。不知不觉地,白天过去,夕阳下山,山中十分幽静,连鸟都不叫一声。看似脱去世故,其还是人退而心不退,故作此诗,以表达心中的不平。 在诗人王安石的笔下,一切都是鲜活的,都是充满生机与活力的,“涧”是鲜活的,在山间竹林里回环往复,奔腾跳跃,唱着歌,带着笑流向远方;“竹”也是鲜活的,仿佛在你的思维深处亭亭玉立,舞动腰身,款款弄姿,将那婀娜的影子倒影于流水之中;再看那“花草”,正在舞弄柔情。
  诗之末章终于等来了摆渡船,那定是从对岸驶来载客的。船夫大约早就体察了女主人公的焦躁不安,所以关切地连声招唤:“快上船吧!”他不可能知道,这姑娘急的并不是过河,恰是在驶来的船上没见到心上人。“人涉昂否”二句之重复,重复得可谓妙极:那似乎是女主人公怀着羞涩,对船夫所作的窘急解释——“不是我要急着渡河,……不是的,我是在等我的……朋友哪……”以“昂须我友”的答语作结,结得情韵袅袅。船夫的会意微笑,姑娘那脸庞飞红的窘态,以及将情人换作“朋友”的掩饰之辞,所传达的似怨还爱的徽妙心理,均留在了诗外,任读者自己去体味。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  诗凡三章,章六句。首章“緜緜”二句写眼前景物。诗人流落到黄河边上,见到河边葛藤茂盛,绵绵不断,不禁触景伤情,联系到自己远离兄弟、飘泊异乡的身世,感到人不如物。他流落他乡,六亲无靠,生活无着,不得不乞求于人,甚至覥颜“谓他人父”。处境之艰难,地位之卑下,可见一斑。但是即便如此,也未博得人家的一丝怜悯。“谓他人父,亦莫我顾”,直书其事,包含许多屈辱,许多痛楚,正如朱熹所叹:“则其穷也甚矣!”(同上)第二、第三章诗意略同首章,仅二、四、五、六句句尾更换一字,丰富了诗的内涵,反覆咏叹中稍有变化。此诗两句表达一层意思,六句有三层意思,两层转折。由绵绵不绝的《葛藟》佚名 古诗对照兄弟的离散,是一折,由“谓他人父”、“谓他人母”、“谓他人昆”而竟不获怜悯,又是一折。每一转折,均含无限酸楚。诗人直抒情事,语句简质,却很感人,表现了飘零的凄苦和世情的冷漠。牛运震《诗志》评曰:“乞儿声,孤儿泪,不可多读。”方玉润《诗经原始》评曰:“沉痛语,不忍卒读。”都对诗中表现出的流离之苦深为致慨,相信这也是每一位读此诗者的共同感受。
  如果说第三章言文王“修身”的话,那么最后两章就是“治国”了,所以方玉润说:“末二章承上‘家邦’推广言之。”(《诗经原始》)第四章的前两句“肆戎疾不殄,烈假不瑕”,谓文王好善修德,所以天下太平,外无西戎之患,内无病灾之忧。诸家有关“瑕”、“殄”二字的解释五花八门,繁不胜繁。其实这二字意义相近,《尚书·康诰》有“不汝瑕殄”,“瑕”“殄”并称,孔安国传曰:“我不汝罪过,不绝亡汝。”可见二字均有伤害、灭绝之义。第四章后两句“不闻亦式,不谏亦入”各家的解释亦是五花八门,越说越糊涂,还是《诗集传》说得最简单明了:“虽事之无所前闻者,而亦无不合于法度。虽无谏诤之者,而亦未尝不入于善。”
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达(yi da)到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  这首诗在艺术表现上也颇有特色。全诗虽四句,但写景、叙事、议论各具形象,集中地抒发了诗人年轻时“仗剑去国”的热情,笔势变幻灵活,而又自然浑成。四句诗中连用了两个典故,或暗用而不露痕迹,或反用而有新意,使读者读来没有凝滞堆砌之感,达到了推陈出新、语如己出、活泼自然的境界。
  在这样的荒郊野外,不免使人回望故乡,然而,故乡又在哪里?忧郁如石头一般垒积胸中。每座山都有山崖,每棵树都有树枝,可我内心的忧愁又是从哪里来的呢?没有人知道。

创作背景

  此一子鱼,而万千子鱼皆无逢于燕昭之黄金台。

  

杨文敬( 明代 )

收录诗词 (1839)
简 介

杨文敬 杨文敬,生平未详,郭则沄《十朝诗乘》谓:杨文敬抚东,于青县检阅新军,有诗二首云云,犹足见疆圻之重。

齐天乐·齐云楼 / 席应真

"同是干坤事不同,雨丝飞洒日轮中。
萧王得众能宽裕,吴汉归来帝业昌。"
是时天气清,四迥无尘侣。顾我笑相迎,知有丹砂异。"
子规夜夜啼巴树,不并吴乡楚国闻。"
随风逐浪年年别,却笑如期八月槎。"
莫怪相逢倍惆怅,九江烟月似潇湘。"
行刑不避君王宠,一笑随刀八阵成。"
地有唐臣奠绿醽。绕坐香风吹宝盖,傍檐烟雨湿岩扃。


咏三良 / 法常

应为能歌系仙籍,麻姑乞与女真衣。"
影密灯回照,声繁竹送敲。玩宜苏让点,餐称蜜匀抄。
"一为鹅子二连花,三望青湖四石斜。
候雁斜沉梦泽空。打桨天连晴水白,烧田云隔夜山红。
老却东堂射策年。潭底看身宁有异,镜中引影更无偏。
君王幸是中山后,建国如何号蜀都。"
"峭仞耸巍巍,晴岚染近畿。孤高不可状,图写尽应非。
鲸鲵齿上路,何如少经过。"


秋日登吴公台上寺远眺 / 翁承赞

何用深求避秦客,吾家便是武陵源。"
共莫更初志,俱期立后名。男儿且如此,何用叹平生。"
建纛非降楚,披图异录燕。堪嗟侍中血,不及御衣前。"
战马分旗牧,惊禽曳箭飞。将军虽异礼,难便脱麻衣。"
剪破姮娥夜月光。雪句岂须征柳絮,粉腮应恨帖梅妆。
久戍临洮报未归,箧香销尽别时衣。
卧草跧如兔,听冰怯似狐。仍闻关外火,昨夜彻皇都。"
甘露门开峰朵头。晴眺远帆飞入海,夜禅阴火吐当楼。


大风歌 / 王文举

渭波千叠夕阳寒。空郊已叹周禾熟,旧苑应寻汉火残。
万事翛然只有棋,小轩高净簟凉时。
恨深书不尽,宠极意多疑。惆怅桃源路,惟教梦寐知。"
"微灯照寂寥,此夕正迢迢。丹桂得已晚,故山归尚遥。
"叛奴逃数岂堪留,忠节曾无肯到头。
旁人吁已甚,自喜计虑周。微劳消厚疚,残辱胜深忧。
有书供读且资身。便均情爱同诸弟,莫更生疏似外人。
早得用蛾眉,免陷边戍卒。始知髦头星,不在弯弓没。"


运命论 / 郑轨

"寓居无不在天涯,莫恨秦关道路赊。缭绕城边山是蜀,
相轮顶上望浮世,尘里人心应总平。"
受降城必破,回落陇头移。蕃道北海北,谋生今始知。
闭门长似在深山。卧听秦树秋钟断,吟想荆江夕鸟还。
"不向烟波狎钓舟,强亲文墨事儒丘。
从来不解长流涕,也渡湘漓作逐臣。"
风铃乱僧语,霜枿欠猿啼。阁外千家月,分明见里迷。"
万卉春风度,繁花夏景长。馆娃人尽醉,西子始新妆。


新秋 / 程师孟

汉皇曾识许飞琼,写向人间作画屏。
"六枝仙桂最先春,萧洒高辞九陌尘。两晋家声须有主,
世间华美无心问,藜藿充肠苎作衣。"
中庭自摘青梅子,先向钗头戴一双。"
礼乐行未足,邅回厄于陈。礼乐今有馀,衮旒当圣人。
卢龙塞外草初肥,雁乳平芜晓不飞。
雅道谁开口,时风未醒心。溪光何以报,只有醉和吟。"
正繁秦甸暖,渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩,光凝二阁痴。


浣溪沙·霜落千林木叶丹 / 朱少游

鸣蝉似会悠扬意,陌上声声怨柳衰。"
多愁多病百年中。开当韶景何妨好,落向僧家即是空。
载赴选别太守句,贞白自注:蒙本州改坊名为进贤,
事历艰难人始重,九层成后喜从微。"
"寂寞掩荆扉,昏昏坐欲痴。事无前定处,愁有并来时。
试望家田还自适,满畦秋水稻苗平。"
谅直寻钳口,奸纤益比肩。晋谗终不解,鲁瘠竟难痊。
神鳌驾粟升天河,新承雨泽浮恩波。"


卜算子 / 田娟娟

"春泪烂罗绮,泣声抽恨多。莫滴芙蓉池,愁伤连蒂荷。
百岁此身如且健,大家闲作卧云翁。"
叠石移临砌,研胶泼上屏。明时献君寿,不假老人星。"
曳裾何处谒吴王。马嘶春陌金羁闹,鸟睡花林绣羽香。
"紫殿谏多防佞口,清秋假满别明君。惟忧急诏归青琐,
莫恨红裙破,休嫌白屋低。请看京与洛,谁在旧香闺。
渔翁醉睡又醒睡,谁道皇天最惜闲。"
颜子非贫道不遭。蝙蝠亦能知日月,鸾凤那肯啄腥臊。


菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲 / 胡景裕

回首佳期恨多少,夜阑霜露又沾衣。"
时人不用穿针待,没得心情送巧来。"
造境知僧熟,归林认鹤难。会须朝阙去,只有画图看。"
"秋风吹故城,城下独吟行。高树鸟已息,古原人尚耕。
鸟啭星沈后,山分雪薄时。赏心无处说,怅望曲江池。"
"人事飘如一炷烟,且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨,
雪点遥峰草木荣。迥夜炉翻埃烬色,天河冰辗辘轳声。
"十二琼楼锁翠微,暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去,


高唐赋 / 武允蹈

天下有山山有水,养蒙肥遁正翛然。"
闲将诗句问干坤。宁辞马足劳关路,肯为渔竿忆水村。
"髻根松慢玉钗垂,指点花枝又过时。
"四顾无边鸟不飞,大波惊隔楚山微。纷纷雨外灵均过,
仙桂那容鸟寄枝。纤草不销春气力,微尘还助岳形仪。
纵横冲口发。昨来示我十馀篇,咏杀江南风与月。
后园笑向同行道,摘得蘼芜又折花。"
圆入月轮净,直涵峰影深。自从仙去后,汲引到如今。"