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孙泰

五代 / 欧阳识

赖兹尊中酒,终日聊自过。
"洛阳清夜白云归,城里长河列宿稀。秋后见飞千里雁,
"庭树发华滋,瑶草复葳蕤。好鸟飞相从,愁人深此时。
"昔闻生涧底,今见起毫端。众草此时没,何人知岁寒。
文物多师古,朝廷半老儒。直词宁戮辱,贤路不崎岖。
绝境胜无倪,归途兴不尽。沮溺时返顾,牛羊自相引。
赖得饮君春酒数十杯,不然令我愁欲死。"
会取干戈利,无令斥候骄。居然双捕虏,自是一嫖姚。
玉镫初回酸枣馆,金钿正舞石榴裙。忽惊万事随流水,
"青春带文绶,去事魏征西。上路金羁出,中人玉箸齐。
即事须尝胆,苍生可察眉。议堂犹集凤,正观是元龟。
逍遥漆园吏,冥没不知年。世事浮云外,闲居大道边。
童戏左右岸,罟弋毕提携。翻倒荷芰乱,指挥径路迷。
已知从事元无事,城上愁看海上山。"
石暄蕨芽紫,渚秀芦笋绿。巴莺纷未稀,徼麦早向熟。
"客路青芜遍,关城白日低。身趋双节近,名共五云齐。
幸得趋省闱,常欣在门阑。何当复持衡,短翮期风抟。"
野屋流寒水,山篱带薄云。静应连虎穴,喧已去人群。
腹饱山僧供,头轻侍婢梳。上官唯揖让,半禄代耕鉏.
"海岸望青琐,云长天漫漫。十年不一展,知有关山难。


孙泰拼音解释:

lai zi zun zhong jiu .zhong ri liao zi guo .
.luo yang qing ye bai yun gui .cheng li chang he lie su xi .qiu hou jian fei qian li yan .
.ting shu fa hua zi .yao cao fu wei rui .hao niao fei xiang cong .chou ren shen ci shi .
.xi wen sheng jian di .jin jian qi hao duan .zhong cao ci shi mei .he ren zhi sui han .
wen wu duo shi gu .chao ting ban lao ru .zhi ci ning lu ru .xian lu bu qi qu .
jue jing sheng wu ni .gui tu xing bu jin .ju ni shi fan gu .niu yang zi xiang yin .
lai de yin jun chun jiu shu shi bei .bu ran ling wo chou yu si ..
hui qu gan ge li .wu ling chi hou jiao .ju ran shuang bo lu .zi shi yi piao yao .
yu deng chu hui suan zao guan .jin dian zheng wu shi liu qun .hu jing wan shi sui liu shui .
.qing chun dai wen shou .qu shi wei zheng xi .shang lu jin ji chu .zhong ren yu zhu qi .
ji shi xu chang dan .cang sheng ke cha mei .yi tang you ji feng .zheng guan shi yuan gui .
xiao yao qi yuan li .ming mei bu zhi nian .shi shi fu yun wai .xian ju da dao bian .
tong xi zuo you an .gu yi bi ti xie .fan dao he ji luan .zhi hui jing lu mi .
yi zhi cong shi yuan wu shi .cheng shang chou kan hai shang shan ..
shi xuan jue ya zi .zhu xiu lu sun lv .ba ying fen wei xi .jiao mai zao xiang shu .
.ke lu qing wu bian .guan cheng bai ri di .shen qu shuang jie jin .ming gong wu yun qi .
xing de qu sheng wei .chang xin zai men lan .he dang fu chi heng .duan he qi feng tuan ..
ye wu liu han shui .shan li dai bao yun .jing ying lian hu xue .xuan yi qu ren qun .
fu bao shan seng gong .tou qing shi bi shu .shang guan wei yi rang .ban lu dai geng chu .
.hai an wang qing suo .yun chang tian man man .shi nian bu yi zhan .zhi you guan shan nan .

译文及注释

译文
此地三百年来经历了四十多个皇帝,所有的功名事业都随流水东去。
当初为了博取功名图谋出路,千里迢迢渡过桑乾河,现在并州已经成了我(wo)的第二家乡。
荒陇牧羊回来,茫茫草原已升暮(mu)烟。
湖水满溢时白鹭翩翩飞舞,湖畔草长鸣蛙处处。
调转我的车走回原路啊,趁着迷途未远赶快罢(ba)休。
  吴王夫差在夫椒打败越军,报了槜李(li)之仇,趁势攻进越国。越王勾践带领披甲持盾的五千人守住会稽山,并派大夫文种,通过吴国的太宰嚭向吴王求和。吴王打算答应他。
魏文侯同掌管山泽的官约定去打猎。这天(tian),魏文侯与百官饮酒非常的高兴,天下起雨(yu)来。文侯要出去赴约,随从的侍臣说:“今天饮酒这么快乐,天又下雨了,您要去哪里呢?”魏文侯说:“我与别人约好了去打猎,虽然在这里很快乐,但是怎么能不去赴约呢?”于是自己前往约定地点,亲自取消了打酒宴。魏国从此变得强大。
你信守高节而爱情坚贞不渝,那我就只有守著相思苦苦的等著你。
王山人剖析仙道的高论,微言透彻秋毫。
  躺在精美的竹席上,思绪万千,久久不能平静。期待已久的一次与恋人的约会,在这个晚上告吹了。从今以后再也无心欣赏那良辰美景了,管他明月下不下西楼。
古人千金才买美人一笑,陛下一纸诏书就能把我召来吗?
巴陵长江侧岸的这堆石头,经历了万年的风浪,横卧成为白马驿。

注释
三五团圆:指阴历十五晚上最圆的月亮。
⑥春丛句:认取,注视着。取,语助词。此句意思是说,花丛中的蝴蝶可以成双成对,人却生死分离,不能团聚,故愿自己死后同亡妻一起化作双飞双宿的蝴蝶。李商隐《偶题二首》:“春丛定是双栖夜,饮罢莫持红烛行。”
李将军:指汉朝李广,他能捍御强敌,爱抚士卒,匈奴称他为汉之飞将军。
金翠:金黄、翠绿之色。
4、宅幽而势阻:位置偏僻而地势险要。宅,位置。势,地势。

赏析

  王安石曾指出,唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中,将抒情、叙事紧紧融合在一起,气势宏大,情韵深厚,笔力雄健,结构上参差错落,富于变化。诗的风格沉郁顿挫,苍劲雄迈,与杜甫晚年的七律,如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近,而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过,李商隐此诗,并非单纯的模拟,更有自己的特色,诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨,用情之深挚,是他一以贯之的风格。
  此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境,未入梦已扰人心神,然后才是女神现身,仍有一种似曾相识的朦胧感觉,继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化,一波三折,显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
  梅,据考证是一种原产于中国的植物,自古以来就是一种常用(chang yong)的果品。但是上古的诗歌里却吟(yin)咏得不多,诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实,也只是作为起兴的由头,没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗,也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象,那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开,不与众芳为伍,所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格;又因为梅花开在冬末早春,相比于三春光景那种桃李芳菲,百花烂漫的盛季,它算是占得了春先,所以人们又赋予了它报春使者的声名,成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌,就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
  人看到自己头上生了白发以及白发的长短,是因为照镜而知。首二句暗藏照镜,三四句就明白写出:“不知明镜里,何处得秋霜!”秋霜色白,以代指白发,似重复又非重复,它并具忧伤憔悴的感情色彩,不是白发的“白”字所能兼带。上句的“不知”,不是真不知,不是因“不知”而发出“何处”之问。这两句不是问语,而是愤激语,痛切语。诗眼就在下句的一个“得”字上。如此浓愁,从何而“得”?“得”字直贯到诗人半生中所受到的排挤压抑;所志不遂,因此而愁生白发,鬓染秋霜,亲历亲感,何由不知!李白有“奋其志能,愿为辅弼”的雄心,有使“寰区大定,海县清一”的理想(均见《代寿山答孟少府移文书》),尽管屡遭挫折,未能实现,但他的志向绐终不泯。写这首诗时,他已经五十多岁了,壮志未酬(wei chou),人已衰老,不能不倍加痛苦。所以揽镜自照,触目惊心,发生“白发三千丈”的孤吟,使天下后世识其悲愤,并以此奇想奇句流传千古,可谓善作不平鸣者了。
  这一出人意表的神来之笔,出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说:“诗人感物,联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时,要善于由甲及乙,由乙及丙。联类越广,转折和层次越多,诗篇就越有深度,也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树,青青夹御河。近来攀折苦,应为别离多”,也是从杨柳生意,构思也很深曲;但就诗人的联想而言,只不过因古时有杨柳送别习俗,就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起,而诗中虽然说到杨柳是“东风树”,却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳,更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂,从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的,那么李诗的联想则是间接的,其联想之翼就飞得更远了。
  其次,黄庭坚这首诗中间两联,一写景,一议论,写景时流丽绵密,议论时疏朗有致,轻重虚实,对比分明,一直被人当作律诗的样板。
  全诗共分三段,前六句为第一段,写二人联骑造访。第一句指二人所穿的官服,唐代制度,六品、七品官服绿,八品、九品官服青。第二句指坐骑装饰的华贵。接着写车轮声、马蹄声由远而近,隆隆盈耳,韩愈、皇甫湜入门下马,神态慷慨轩昂。李贺从屋里迎了出来,原来是两位赫赫有名的大人物。“东京才子”,“文章巨公”,指皇甫湜、韩愈。这段实写作者眼中所见,耳中所闻,人物神情俨然可辨,绘声绘色地形容出诗题所规定的内容。
  诗一开始,就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。
  这段属叙事,指出王十二寒夜独酌有怀,同时表明李白的态度。之后便是诗人自己抒情了。
  其二
  颈联写了稻田的笔直,菰米收获,通过运用景物描写,渲染了对友人的依依不舍之情。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起(du qi)来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  第二首借某一事象作为特殊情感的符号。男主人公向来自故乡的客人询问“故乡事”,却只问“寒梅”是否已经开花,表层意思是关心故乡早春的情况,实则别有心曲。“寒梅著花”藏着深层的情感信息。因为第三首女主人公对男主人公的思念,也说“已见寒梅发”。联系起来,似乎寒梅花发是一个暗示某种特殊涵义的时间。这个特殊涵义,只有男女主人公双方知道,它深埋二人的心底,局外人无从确切探知。你可以解释为夫妇临别叮咛的归期,你也可以说那是彼此心中共同纪念的紧紧萦系两颗心的往事。但无论怎样猜想,也都未必能切中本事。但“绮窗前”又确乎是一个副信息。或者事情就是在“绮窗前”一株梅树的环境下发生的。时节正是梅花在雪中绽开的早春。这一细节极大地加深了诗的内蕴。这种写法,在王维之前也有,如南朝乐府《西洲曲》中的“梅”即是很难予以确解的某事的象征。

创作背景

  根据明代郎瑛《七修类稿》引《清暇录》关于此诗的记载,此诗是黄巢落第后所作。黄巢在起义之前,曾到京城长安参加科举考试,但没有被录取。科场的失利以及整个社会的黑暗和吏治的腐败,使他对李唐王朝益发不满。考试不第后,他豪情倍增,借咏菊花来抒写自己的抱负,写下了这首《《不第后赋菊》黄巢 古诗》。

  

欧阳识( 五代 )

收录诗词 (1333)
简 介

欧阳识 欧阳识,安福(今属江西)人。徽宗大观三年(一一○九)进士。事见清干隆《安福县志》卷八。

蜀葵花歌 / 王仲文

牛头见鹤林,梯迳绕幽深。春色浮山外,天河宿殿阴。传灯无白日,布地有黄金。休作狂歌老,回看不住心。
"山店不凿井,百家同一泉。晚来南村黑,雨色和人烟。
将船何处去,送客小回南。有时逢恶客,还家亦少酣。"
出门千里无行车。爱君且欲君先达,今上求贤早上书。"
穷海人还去,孤城雁共过。青山不可极,来往自蹉跎。"
故乡有弟妹,流落随丘墟。成都万事好,岂若归吾庐。"
来无声,去无迹,神心降和福远客。"
乱流江渡浅,远色海山微。若访新安路,严陵有钓矶。"


陇西行四首 / 惠龄

雨过暮山碧,猿吟秋日曛。吴洲不可到,刷鬓为思君。"
晓来急雨春风颠,睡美不闻钟鼓传。东家蹇驴许借我,
取□童以为薪。割大木使飞焰,徯枯腐之烧焚。
郢路逢归客,湘川问去津。争看使君度,皂盖雪中新。"
奉公举骨肉,诛叛经寒温。金甲雪犹冻,朱旗尘不翻。
"共列中台贵,能齐物外心。回车青阁晚,解带碧茸深。
雄剑鸣开匣,群书满系船。乱离心不展,衰谢日萧然。
药碗摇山影,鱼竿带水痕。南桥车马客,何事苦喧喧。"


金菊对芙蓉·上元 / 改琦

长路出雷泽,浮云归孟诸。魏郡十万家,歌钟喧里闾。
人日兼春日,长怀复短怀。遥知双彩胜,并在一金钗。
夜深坐南轩,明月照我膝。惊风翻河汉,梁栋已出日。
宫中每出归东省,会送夔龙集凤池。"
入怪鬓发空,吁嗟为之久。自陈翦髻鬟,鬻市充杯酒。
少人慎莫投,多虎信所过。饥有易子食,兽犹畏虞罗。
捧册自南服,奉诏趋北军。觐谒心载驰,违离难重陈。
"惆怅佳期阻,园林秋景闲。终朝碧云外,唯见暮禽还。


题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花 / 郑梁

伏枕青枫限玉除。眼前所寄选何物,赠子云安双鲤鱼。"
宁嗟趋府暂牵卑。东城社日催巢燕,上苑秋声散御梨。
鲈鲙剩堪忆,莼羹殊可餐。既参幕中画,复展膝下欢。
黑如湾澴底,清见光炯碎。孤云倒来深,飞鸟不在外。
寥寥寒烟静,莽莽夕阴吐。明发不在兹,青天眇难睹。"
近年更长吏,数月未为速。来者罢而官,岂得不为辱。
金篦刮眼膜,价重百车渠。无生有汲引,兹理傥吹嘘。"
阳雁叫平楚,秋风急寒川。驰晖苦代谢,浮脆惭贞坚。


虞美人·风回小院庭芜绿 / 翁孺安

前功岂在他人后。劝君不得学渊明,且策驴车辞五柳。"
春衣过水冷,暮雨出关迟。莫道青州客,迢迢在梦思。"
度隙沾霜简,因风润绮琴。须移户外屦,檐熘夜相侵。"
正枕当星剑,收书动玉琴。半扉开烛影,欲掩见清砧。"
八座由持节,三湘亦置军。自当行直指,应不为功勋。"
何时种桃核,几度看桑田。倏忽烟霞散,空岩骑吏旋。"
上马指国门,举鞭谢书帷。预知大人赋,掩却归来词。
敢正亡王,永为世箴。"


贫交行 / 裴光庭

"连城为宝重,茂宰得才新。山雉迎舟楫,江花报邑人。
"朝光入瓮牖,尸寝惊敝裘。起行视天宇,春气渐和柔。
"胡寇尚未尽,大军镇关门。旌旗遍草木,兵马如云屯。
铭旌门客送,骑吹路人看。漫作琉璃碗,淮王误合丹。"
强神迷复皂雕前,俊才早在苍鹰上。风涛飒飒寒山阴,
离人见衰鬓,独鹤暮何群。楚客在千里,相思看碧云。"
归梦秋能作,乡书醉懒题。桥回忽不见,征马尚闻嘶。"
"长安不可望,远处边愁起。辇毂混戎夷,山河空表里。


潇湘神·零陵作 / 张宣明

百越待君言即叙,相思不敢怆离群。"
"斤溪数亩田,素心拟长往。繄君曲得引,使我缨俗网。
激昂仰鹓鹭,献替欣盐梅。驱传及远蕃,忧思郁难排。
江莲摇白羽,天棘梦青丝。空忝许询辈,难酬支遁词。"
"朱夏热所婴,清旭步北林。小园背高冈,挽葛上崎崟。
嘉蔬没混浊,时菊碎榛丛。鹰隼亦屈勐,乌鸢何所蒙。
君子慎止足,小人苦喧阗。我何良叹嗟,物理固自然。"
树密昼先夜,竹深夏已秋。沙鸟上笔床,谿花彗帘钩。


春夜别友人二首·其二 / 张逊

"梁公曾孙我姨弟,不见十年官济济。大贤之后竟陵迟,
离袂惜嘉月,远还劳折芳。迟回越二陵,回首但苍茫。
由来人事何尝定,且莫骄奢笑贱穷。"
密沽斗酒谐终宴。故人情义晚谁似,令我手脚轻欲漩。
池上风回舫,桥西雨过城。醉眠乡梦罢,东望羡归程。"
散帙起翠螭,倚薄巫庐并。绮丽玄晖拥,笺诔任昉骋。
啼猿僻在楚山隅。"
"不夜楚帆落,避风湘渚间。水耕先浸草,春火更烧山。


乞食 / 钟顺

眼冷看征盖,儿扶立钓矶。清霜洞庭叶,故就别时飞。"
"十年犹执宪,万里独归春。旧国逢芳草,青云见故人。
"昔我游山东,忆戏东岳阳。穷秋立日观,矫首望八荒。
"童子学修道,诵经求出家。手持贝多叶,心念优昙花。
怀抱旷莫伸,相知阻胡越。弱年好栖隐,炼药在岩窟。
宣命前程急,惟良待士宽。子云清自守,今日起为官。
则必蒙皮篻以为矢,弦毋筱以为弧。化毒铜以为戟,
亲知天畔少,药味峡中无。归楫生衣卧,春鸥洗翅唿。


秋晚登城北门 / 刘温

"送客苍溪县,山寒雨不开。直愁骑马滑,故作泛舟回。
铁骑横行铁岭头,西看逻逤取封侯。
重对秦箫发,俱过阮宅来。留连春夜舞,泪落强裴回。"
提握每终日,相思犹比邻。江海有扁舟,丘园有角巾。
软炊香饭缘老翁。落砧何曾白纸湿,放箸未觉金盘空。
"君不见东川节度兵马雄,校猎亦似观成功。
圣贤两寂寞,眇眇独开襟。"
渐恨流年筋力少,惟思露冕事星冠。"