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无题二首

隋代 / 杨宗瑞

霜吹飘无已,星河漫不流。重嗟欢赏地,翻召别离忧。"
南浦去莫归,嗟嗟蔑孙秀。"
圣主虽启迪,奇人分堙沉。层城发云韶,玉府锵球琳。
足令久不得奔,讵教晨光夕昏。"
"夹道传唿翊翠虬,天回日转御芳洲。青潭晓霭笼仙跸,
黄麾摇昼日,青幰曳松风。回望甘泉道,龙山隐汉宫。"
去去指哀牢,行行入不毛。绝壁千里险,连山四望高。
沉沉朱门宅,中有乳臭儿。状貌如妇人,光明膏粱肌。
绝世三五爱红妆,冶袖长裾兰麝香。春去花枝俄易改,
静发降灵香,思神意智长。虎存时促步,龙想更成章。
年去年来不自持。初言别在寒偏在,何悟春来春更思。
足踏天庭鼓舞,心将帝乐踟踌。"
"尝怀谢公咏,山水陶嘉月。及此年事衰,徒看众花发。
"晚来风景丽,晴初物色华。薄云向空尽,轻虹逐望斜。
"拔蒲来,领郎镜湖边。郎心在何处,莫趁新莲去。


无题二首拼音解释:

shuang chui piao wu yi .xing he man bu liu .zhong jie huan shang di .fan zhao bie li you ..
nan pu qu mo gui .jie jie mie sun xiu ..
sheng zhu sui qi di .qi ren fen yin chen .ceng cheng fa yun shao .yu fu qiang qiu lin .
zu ling jiu bu de ben .ju jiao chen guang xi hun ..
.jia dao chuan hu yi cui qiu .tian hui ri zhuan yu fang zhou .qing tan xiao ai long xian bi .
huang hui yao zhou ri .qing xian ye song feng .hui wang gan quan dao .long shan yin han gong ..
qu qu zhi ai lao .xing xing ru bu mao .jue bi qian li xian .lian shan si wang gao .
chen chen zhu men zhai .zhong you ru chou er .zhuang mao ru fu ren .guang ming gao liang ji .
jue shi san wu ai hong zhuang .ye xiu chang ju lan she xiang .chun qu hua zhi e yi gai .
jing fa jiang ling xiang .si shen yi zhi chang .hu cun shi cu bu .long xiang geng cheng zhang .
nian qu nian lai bu zi chi .chu yan bie zai han pian zai .he wu chun lai chun geng si .
zu ta tian ting gu wu .xin jiang di le chi chou ..
.chang huai xie gong yong .shan shui tao jia yue .ji ci nian shi shuai .tu kan zhong hua fa .
.wan lai feng jing li .qing chu wu se hua .bao yun xiang kong jin .qing hong zhu wang xie .
.ba pu lai .ling lang jing hu bian .lang xin zai he chu .mo chen xin lian qu .

译文及注释

译文
  古人制造镜子的(de)(de)时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(kuang)(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
珍珠串成的门帘悬挂在银色的帘钩上,凌云欲飞的楼梯升起在碧绿的树丛中。
铜炉中香烟上升,酒气沉沉,庭中的树影已转向偏东,画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛,也不知那位离人现在何处,唯有飘落的杨花,如点点白雪,落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠,懒洋洋春睡。帘外已飘落残红,春天将尽,我感觉毫无心绪,像喝多了酒一样一身病态。头发零乱,我也不想去梳整。江南旧事,不愿意再重新回想,遍天下去寻访消息,能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼,我一直依栏远望,可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井,再也没有希望重逢。等得太久,我守着昏暗的残烛,听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立,直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间,而我依然孤单对着鸾镜。
陈侯的立身处世襟怀坦荡,虬须虎眉前额宽仪表堂堂。
吹起箫来打起鼓,欢乐过头哀伤多。
长(chang)夜里号角(jiao)声悲壮似在自语,天空中的月色虽好谁与我共赏。
那里毒蛇如草一样丛集,大狐狸千里内到处都是。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,提起表襟兜起来。
  那株养在瓷盘中的水仙,仿佛就是 一位亭亭玉立的凌波仙子,用翠袖高擎着金盏玉盏(黄 蕊与白瓣),盛满了迷人的春色。这位“凌波微步,罗袜生尘”的美丽仙子正在雪光月光的映照下飘行在四周开满鲜花的洞庭湖面,但见仙袂飘飘,环佩叮当作响。
不须纵酒欣赏那哀怨曲《丁都护》,要知道世上的英雄本来无定主。
长久将鲧禁闭羽山,为何三年还不放他?
牛羊在落日下散步,空气中弥漫着野草的清香和乳酪的香甜。忽然间狂风大作,沙尘像雪一般袭来,家家都把帐篷的毡帘放下来。
往北边可以看到白首,往南边可以看到丹枫。

注释
⑵喧喧:喧闹嘈杂的声音。度:过。
③虎脊两:指马有双脊梁,皮毛颜色如同老虎。
③殆:危险。
⑶觉(jué):睡醒。
幸预:有幸参与。君子指有道德学问的读书人。

赏析

  “处世若大梦,胡为劳其生?”道家和佛家,都将人生看作是一场梦,认为人生不过是一场虚幻,唯有育化万物又为万物归宿的“道”及普渡众生的“佛法”,才是真实的,永恒的。故李白常常喝得酩酊大醉,他要在醉中来忘却这如梦的人生。诗人通过醉酒表达了对丑恶黑暗的社会现实的批判,同时在醉意朦胧中,以新的眼光发现新的天地,充分享受人生乐趣。当诗人从醉梦中一觉醒来的时候,觉得烦嚣的尘世已变得分外安宁:“觉来眄庭前,一鸟化间鸣。借问此何时,春风语流莺。”庭前花丛中,有一只小鸟在鸣叫,原来春天已经到了。原来世界中还有这样鸟语花香,春光明媚的幽美境地。这种幽美之境与其说是大自然的赐与,不如说是诗人心境的表现。他醉前竟百视而不一见,而如今在醉后醒来才突然发现,正是因为李白的心境在沉醉后平静了下来,他才会在安谧宁静的春光里发现了以前不曾发现的幽美之境。这种发现,犹如哲学上的顿悟,使人突然进入了一种前所未有的哲理境界,那是超凡脱俗的另一个世界,一切人间的忧虑和烦恼,都不复存在了。在这里宠辱皆忘,只有审美的观照、心灵的宁静。
  题画诗常见以画作真的手法,而杜甫这首题画马的诗,更是淋漓尽致,变幻莫测。“人间又见真乘黄”,“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句,以画马作真马,夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸,从画马说到真马,从真马说到时事,从玄宗的巡幸说到升遐,诗思不断拓展,寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候,又不时插带一笔,照应马画,以画、以马作为线索,绾带全篇,正如陆时雍所论:“画中见真,真中带画,尤难。”(《唐诗镜》)全诗感慨深沉,波澜迭起,转笔陡健,脉络细密,章法纵横跌宕,气势雄浑激荡,情韵极尽沉郁顿挫,实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句,写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔,从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首,中间翻腾跌宕,又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神,写情感神游题外,感人至深,兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说:“身历兴衰,感时抚事,惟其胸中有泪,是以言中有物。”此言极是。
  《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后,把豪门贵族的糜烂生活,绘出三幅图画:富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状,后一幅是动态,都写得色彩秾丽,生动逼真,而在篇末,“岂知”一转,翻出新意,揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实,扩展、深化了主题思想。
  艺术表达上诗人也颇多成功(cheng gong)之处。诗人善于选景构图。新火新烟,湖色春光,旅雁青枫,烟花锦绣,组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图,而鸟衔花,儿骑竹,童妆胡服,女作细腰,定王旧城,贾傅古井,又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗图画。诗人选景注意大与小,远与近,高与下,动与静的角度变幻和配合,并把古与今,想象与现实有机融汇,内容丰富多彩,画面流走生动,境界高远阔大。诗人善于炼字炼句,以“净”写初春湖光山色的特征和神韵,以“远”状诗人欲留不能,京华日远的感伤,以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒,“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括,达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧,既增诗句声态之美,更使平常词眼产生了新的丰富深涵,扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质,感情却含蓄深沉,耐人咀嚼。
  这首诗是广德二年(764),杜甫在阆州录事参军韦讽宅观看他收藏的曹霸所画的“九马图”后所作的题画诗。唐朝初年,江都王李绪善画马,张彦远《历代(li dai)名画记》称他“多才艺,善书画,鞍马擅名。”到开元、天宝时代,曹霸画马出神入化,名声更显,赵子昂说:“唐人善画马者众,而曹、韩(干)为之最。”(汤垕《画鉴》引)所以开端四句,诗人先引江都王衬托曹霸,说曹霸“得名三十载”,人们才又能见到神骏之马。将军,因为曹霸官至左武卫将军,故以“将军”代曹霸以显尊金。乘黄,马名,其状如狐,背上有两角,出《山海经》,本诗特借以形容马的神奇骏健。
  阮籍五言《咏怀八十二首》,是千古杰作,对中国古代五言诗的发展做出了贡献。但是刘勰说:“阮旨遥深。”(《文心雕龙·明诗》)钟嵘说:“厥旨渊放,归趣难求。”(《诗品》上)李善说:“文多隐避,百代之下,难以情测。”(《文选》卷二十三)都说明阮籍诗隐晦难解。阮诗隐晦难解的原因,主要是由于多用比兴手法。而这是特定的时代和险恶的政治环境及诗人独特的遭遇造成的。
  诗题曰《《竹窗闻风寄苗发司空曙》李益 古诗》,诗中最活跃的形象便是傍晚骤来的一阵微风。“望风怀想,能不依依”(李陵《答苏武书》)。风,是古人常用来表示怀念、思恋的比兴之物,“时因北风,复惠德音”表现了对故友的怀念,“故马依北风,越鸟巢南枝”又为对故园的思恋。又,风又常用以象征美好、高尚。孟子云:“君子之德,风也。”因风而思故人,借风以寄思情,是古已有之的传统比兴。此诗亦然。这微风便是激发诗人思绪的触媒,是盼望故人相见的寄托,也是结构全诗的线索。
  这里的“本性由来不染埃”和六祖惠能的“本来无一物,何处惹尘埃”意思不同。诗人所谓的“不染埃”指的是志趣高洁,不与趋炎附势的人同流合污。惠能的“无一物”指的是不思善,不思恶,一念不起,即使是“空”念也不要起。志趣高洁体现着诗人对自己的道德要求,诗中处处体现着诗人不合流俗的志趣。但是,第三联所描绘的景色却是纤尘不染的禅境。在斑驳的梅影和皎洁的月光下,诗人忘怀得失,渐渐融人这一境界,这种禅境是佛家空境与诗人高洁品格交相辉映的禅境。
  诗人出语犹如悲叹,又绝非无病呻吟,庸人自扰。崇祯以来,后金已先后于1629年(崇祯二年)、1634年(崇祯七年)、1636年(崇祯九年)三次入关犯境,进逼北京郊区,诗人《辽事杂诗》之一的 “十载三逢敌骑来”即指此国难。时刻关心着国家民族命运的陈子龙,已经预感到不久将会有国破家亡的惨祸了,“可怜”二字下得正好。
  在艺术上,《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的形式十分奇特,它以人鸟对话而展开。这种形式是受到庄子寓言的影响,同时也开汉赋主客问答体式之先河。此赋最突出的特点是以议论为主,以议论来抒写对生命忧患的思考,来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻,来增强议论的形象性,也常用感叹语气来加强议论的情感性。此赋语言凝炼精警,形式上以整齐的四言句为主,也有散文化的倾向,体现着向汉大赋的过渡。
  第二章是诗人见到的诸侯来朝之时极为壮观的场面。开始两句“觱沸槛泉,言采其芹”,用自下而出的槛泉旁必有芹菜可采兴君子来朝之时也有仪从可观,是起兴,也是设喻,黄焯说“槛泉采芹,既为即事之兴,亦即譬喻之兴”(《诗疏平议》),是也。“君子来朝,言观其旂”,威仪之现,首先在于队列之前的旗帜,“其旂淠淠,鸾声嘒嘒”,远远见到风中旗帜猎猎,更有响声中节的鸾铃之声由远及近,“载骖载驷,君子所届”,或驷马或骖乘都井然前行,来朝的诸侯已到眼前。
  全诗因是父兄口吻,所以“少微婉,多切直”(陈子展《诗经直解》引孙鑛语),少了一些通常意义上的诗味。又正因为是父兄口吻,全诗以气贯通,或取譬,或直言,都在光怪陆离中显示出一种酣畅,一种奔涌的激情。因此孙鑛给出“风骨自高奇”的评(de ping)价。
  诗人漫步赏柳,由远而近,视线也由上而下,从岸上柳条,写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字,运用了拟人的修辞手法,不仅照应了前面的“百尺”一词,又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画,富有情趣,表现了作者对新春的喜爱之情。(早春时节是浅黄的柳条,暮春时节柳条是深青的,这里还采用象征的手法)“引”呼应篇首,说明柳条之所以能达“百尺”之长,因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动,柳枝轻扬,水上水下连成一片的优美画面,把柳影即把《新柳》杨万里 古诗,把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情,正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
  诗的“美”,最主要是赞颂秦公的容颜、服饰和仪态。两章诗都对“君子”的来到表示出敬仰和赞叹的态度。那君子的脸红润丰泽,大有福相。那诸侯的礼服,内里狐白裘,外罩织锦衣,还有青白相间斧形上装和五次斑斓的下裳,无不显得精美华贵,熠熠生辉。诗中对秦公的衣着有着一种新鲜感,不像是司空见惯习以为常的感觉,秦公也像是在炫耀华服似的,在在证明这确是秦襄公被始封为诸侯而穿上显服的情景。《史记·秦本纪》:“(周(zhou))平王封襄公为诸侯,赐之歧以西之地。其子文公,遂收周遗民有之。”诗大约就作于那时期。除了服装外,诗还写到了饰物的佩声锵锵,那身上琳琅的美玉挂件叮当作响,音韵悦耳。这就见出诗所描摹的形象是动态的,行进中的,仿佛让人感觉到秦公步履雍容来到《终南》佚名 古诗山祭祀行礼。诗通过视觉、听觉形象的勾勒,至少在外观上透出富贵气派和令人敬仰感。
  诗歌用风雨起兴,这手法同《邶风·谷风》如出一辙,两首《谷风》诗的主题也完全相同,这大概是在风雨交加的时候最容易触发人们的凄苦之情。被丈夫遗弃的妇女,面对凄风苦雨,更会增添无穷的伤怀愁绪,发出“秋风秋雨愁煞人”的哀叹。

创作背景

  北大《两汉文学史参考资料》谓:“关于此诗的写作年代,历来有许多争论,或以为汉末人作。今按,根据原序,此诗基本上当成于汉末;惟民间乐府本为集体创作,在流传中总会经过不断的丰富和修改,自然随时有增附润饰的可能,故诗中不免有汉以后的风俗习惯等描写羼入,不得因此即武断为六朝人之作。至其被收入《玉台新咏》,则表示此诗最终写定的时间必在徐陵之前。”

  

杨宗瑞( 隋代 )

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简 介

杨宗瑞 天临路醴陵人,字廷镇。仁宗延祐二年进士。历翰林修撰。泰定帝泰定元年从礼部郎中副马合谋使安南。文宗天历间为国子司业,与修《经世大典》,累迁翰林侍讲,升侍读。

春日行 / 叶玉森

何人送客故人情,故人今夜何处客。"
山水含春动,神仙倒景来。修身兼竭节,谁识作铭才。"
时攀乳窦憩,屡薄天窗眠。夜弦响松月,朝楫弄苔泉。
"三县已判歌钟列,六佾将开羽鏚分。
年年斗柄东无限,愿挹琼觞寿北辰。"
神光包四大,皇威震八区。风烟通地轴,星象正天枢。
垂衣受金册,张乐宴瑶台。云凤休征满,鱼龙杂戏来。
"疵贱出山东,忠贞任土风。因敷河朔藻,得奉洛阳宫。


与浩初上人同看山寄京华亲故 / 孙永祚

"拂旦鸡鸣仙卫陈,凭高龙首帝城春。千官黼帐杯前寿,
旧迹灰尘散,枯坟故老传。百代逢明主,何辞死道边。"
烂熳春归水国时,吴王宫殿柳垂丝。
迹类虞翻枉,人非贾谊才。归心不可见,白发重相催。"
兹辰素商节,灰管变星躔。平原悴秋草,乔木敛寒烟。
大道连延障锦轴。先祝圣人寿万年,复祷宜家承百禄。
屡斗关月满,三捷虏云平。汉军追北地,胡骑走南庭。
百和香车动画轮。婉娈夜分能几许,靓妆冶服为谁新。


孤雁儿·藤床纸帐朝眠起 / 宇文毓

凉月生秋浦,玉沙鳞鳞光。谁家红泪客,不忍过瞿塘。"
"旅客春心断,边城夜望高。野楼疑海气,白鹭似江涛。
"彤管承师训,青圭备礼容。孟孙家代宠,元女国朝封。
弃妾已去难重回。古时得意不相负,只今惟见青陵台。
"中天表云榭,载极耸昆楼。圣作规玄造,轩阿复聿修。
揽涕步脽上,登高见彼汾。雄图今安在,飞飞有白云。"
彼美参卿事,留连求友诗。安知倦游子,两鬓渐如丝。"
重崖下萦映,嶛峣上纠纷。碧峰泉附落,红壁树傍分。


小桃红·杂咏 / 黄廷璧

"淮源之水清,可以濯君缨。彼美称才杰,亲人伫政声。
君不见相如绿绮琴,一抚一拍凤凰音。人生意气须及早,
宫梅殿柳识天情。瑶筐彩燕先呈瑞,金缕晨鸡未学鸣。
人事盈虚改,交游宠辱妨。雀罗争去翟,鹤氅竞寻王。
子牟恋魏阙,渔父爱沧江。良时信同此,岁晚迹难双。"
"汉军逐单于,日没处河曲。浮云道傍起,行子车下宿。
可悲不可朽,车輤没荒榛。圣主贤为宝,吁兹大国贫。"
祖宗隆之,子孙履之。配天明祀,永永孝思。"


简兮 / 蔡蓁春

彩鸾琴里怨声多,飞鹊镜前妆梳断。谁家夫婿不从征,
叶死兰无气,荷枯水不香。遥闻秋兴作,言是晋中郎。"
光含班女扇,韵入楚王弦。六出迎仙藻,千箱答瑞年。"
看书惟道德,开教止农桑。别有幽怀侣,由来高让王。
羁旅因相依,恸之泪沾裳。由来从军行,赏存不赏亡。
"芬芳禁林晚,容与桂舟前。横空一鸟度,照水百花然。
汉主存仙要,淮南爱道机。朝朝缑氏鹤,长向洛城飞。"
"八月木荫薄,十叶三堕枝。人生过五十,亦已同此时。


浣溪沙·倾国倾城恨有馀 / 定源

鸟戏翻新叶,鱼跃动清漪。自得淹留趣,宁劳攀桂枝。"
豹变焉能及,莺鸣非可求。愿言从所好,初服返林丘。"
歌声随渌水,怨色起朝阳。日暮还家望,云波横洞房。"
"灵媛乘秋发,仙装警夜催。月光窥欲渡,河色辨应来。
风土乡情接,云山客念凭。圣朝岩穴选,应待鹤书征。"
"暗发三泉山,穷秋听骚屑。北林夜鸣雨,南望晓成雪。
月荚生还落,云枝似复非。凝宸阅栖亩,观文伫少微。
草深穷巷毁,竹尽故园荒。雅节君弥固,衰颜余自伤。


岁晚还京台望城阙成口号先赠交亲 / 孙觉

诘旦备明祀,登歌答茂功。云轩临降久,星俎荐陈丰。
流涧含轻雨,虚岩应薄雷。正逢鸾与鹤,歌舞出天来。"
忍见苍生苦苦苦。"
"旅窜南方远,传闻北使来。旧庭知玉树,合浦识珠胎。
弋林开曙景,钓渚发晴霓。狎水惊梁雁,临风听楚鸡。
九秋良会少,千里故人稀。今日龙山外,当忆雁书归。"
地湿烟尝起,山晴雨半来。冬花采卢橘,夏果摘杨梅。
贤哉有小白,仇中有管氏。若人不世生,悠悠多如彼。"


刻舟求剑 / 楚人涉江 / 陈锦

岂知登陇远,只恨下机迷。直候阳关使,殷勤寄海西。"
岁晏花凋树不凋。凡物各自有根本,种禾终不生豆苗。
捐生不肯拜,视死其若休。归来教乡里,童蒙远相求。
娇莺弄新响,斜日散馀晖。谁忍孤游客,言念独依依。"
陶匏在御,醍盎惟精。或戛或击,载炮载烹。
序发扶阳赠,文因司寇酬。讵期危露尽,相续逝川流。
棘寺游三礼,蓬山簉八儒。怀铅惭后进,投笔愿前驱。
但能不出空城里,秋时百草皆有子。黄口黄口莫啾啾,


在武昌作 / 吴熙

金闺未息火,玉树钟天爱。月路饰还装,星津动归佩。
云日能催晓,风光不惜年。赖逢征客尽,归在落花前。
戍城聊一望,花雪几参差。关山有新曲,应向笛中吹。"
金闺未息火,玉树钟天爱。月路饰还装,星津动归佩。
地咽绵川冷,云凝剑阁寒。倘遇忠孝所,为道忆长安。"
"多雨绝尘事,寥寥入太玄。城阴疏复合,檐滴断还连。
三郎当殿坐,听唱得宝歌。"
"天命降鉴,帝德惟馨。享祀不忒,礼容孔明。


迷仙引·才过笄年 / 崔澹

君恩诚谓何,岁稔复人和。预数斯箱庆,应如此雪多。
花鸟争开斗鸭栏。佩胜芳辰日渐暖,然灯美夜月初圆。
况复迢迢千里外。此时顾恩不顾身,念君此日赴河津。
"棹女饰银钩,新妆下翠楼。霜丝青桂楫,兰枻紫霞舟。
唯有裁花饰簪鬓,恒随圣藻狎年光。"
"薄暮曲江头,仁祠暂可留。山形无隐霁,野色遍呈秋。
"凤凰楼下对天泉,鹦鹉洲中匝管弦。旧识平阳佳丽地,
铢衣千古佛,宝月两重圆。隐隐香台夜,钟声彻九天。"