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问刘十九

唐代 / 陶士契

"放杯书案上,枕臂火炉前。老爱寻思事,慵多取次眠。
才能本浅薄,心力虚劳苦。可能随众人,终老于尘土。
自问今年几,春秋四十初。四十已如此,七十复何知。"
谁知厚俸今无分,枉向秋风吹纸钱。"
"两鬓苍然心浩然,松窗深处药炉前。携将道士通宵语,
白发生迟校九年。曩者定交非势利,老来同病是诗篇。
何必悠悠人世上,劳心费目觅亲知。"
帝子吹箫双得仙,五云飘飖飞上天。第宅亭台不将去,
生者不远别,嫁娶先近邻。死者不远葬,坟墓多绕村。
风卷汀沙玉作堆。绊惹舞人春艳曳,句留醉客夜裴回。
俊造欣时用,闾阎贺岁丰。倡楼妆z8々,农野绿芃芃.
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀,莫把籝金便付人。"
中心私自儆,何以为我戒。故作仆射诗,书之于大带。"
"水南冠盖地,城东桃李园。雪消洛阳堰,春入永通门。
瓶泻高檐雨,窗来激箭风。病憎灯火暗,寒觉薄帏空。
虎丘惭客问,娃馆妒人过。莫笑笼中鹤,相看去几何。"
山林少羁鞅,世路多艰阻。寄谢伐檀人,慎勿嗟穷处。
惠死庄杜口,钟殁师废琴。道理使之然,从古非独今。


问刘十九拼音解释:

.fang bei shu an shang .zhen bi huo lu qian .lao ai xun si shi .yong duo qu ci mian .
cai neng ben qian bao .xin li xu lao ku .ke neng sui zhong ren .zhong lao yu chen tu .
zi wen jin nian ji .chun qiu si shi chu .si shi yi ru ci .qi shi fu he zhi ..
shui zhi hou feng jin wu fen .wang xiang qiu feng chui zhi qian ..
.liang bin cang ran xin hao ran .song chuang shen chu yao lu qian .xie jiang dao shi tong xiao yu .
bai fa sheng chi xiao jiu nian .nang zhe ding jiao fei shi li .lao lai tong bing shi shi pian .
he bi you you ren shi shang .lao xin fei mu mi qin zhi ..
di zi chui xiao shuang de xian .wu yun piao yao fei shang tian .di zhai ting tai bu jiang qu .
sheng zhe bu yuan bie .jia qu xian jin lin .si zhe bu yuan zang .fen mu duo rao cun .
feng juan ting sha yu zuo dui .ban re wu ren chun yan ye .ju liu zui ke ye pei hui .
jun zao xin shi yong .lv yan he sui feng .chang lou zhuang z8..nong ye lv peng peng .
yu gong men hu qi sheng chen .shang ju wei lao you xi ji .mo ba ying jin bian fu ren ..
zhong xin si zi jing .he yi wei wo jie .gu zuo pu she shi .shu zhi yu da dai ..
.shui nan guan gai di .cheng dong tao li yuan .xue xiao luo yang yan .chun ru yong tong men .
ping xie gao yan yu .chuang lai ji jian feng .bing zeng deng huo an .han jue bao wei kong .
hu qiu can ke wen .wa guan du ren guo .mo xiao long zhong he .xiang kan qu ji he ..
shan lin shao ji yang .shi lu duo jian zu .ji xie fa tan ren .shen wu jie qiong chu .
hui si zhuang du kou .zhong mo shi fei qin .dao li shi zhi ran .cong gu fei du jin .

译文及注释

译文
远游的(de)(de)故人你现在何处?请江月把我的离愁带往江外我那好友居住的地方。预想来年(nian)百花吐艳的时节,我还会像今年这样,更加深情地追忆去年呢!
月儿明风儿清花儿要凋谢,只有恨却无情谁人了解你?
我(在楼上)悠闲地翻看道教书籍慵懒着没有起身,隔着水晶帘看(你在妆台前)梳头。著压(一种织布工艺)的红罗总是追逐时髦新颖的花样,绣着秦吉了(一种类似鹦鹉的鸟)花纹的纱布染着酒曲一样的嫩色。
正当客居他乡,心情孤寂凄清的时候,忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗?
我趁着闲暇到了郊外,本来是为了寻找旧日的行踪,不料又逢上筵(yan)席给朋友饯行。华灯照耀,我举起了酒杯,哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开,提醒我寒食(shi)节就要到了,人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开,梢公的竹篙插进温暖的水波,频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看,驿站远远地抛在后面,端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟,却发现已经是一片蒙胧。
既然不能实现理想政治,我将追随彭成安排自己。”
豪杰在没有发达的时候,走十步,有九步如同在攀登太行山。
迷雾阵阵淫雨绵绵,白茫茫像凝结的胶冻一样。
在杨花落完,子规啼鸣的时候,听说你路过五溪。我把我忧愁的心思寄托给明月,希望能随着风一直陪着你到夜郎(lang)以西。
齐宣王说:“真的像(你说的)这么严重吗?”
我好像那荒野里孤生的野竹,希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
想你清贫自守发奋读书,如今头发已白了罢,隔着充满瘴气的山溪,猿猴哀鸣攀援深林里的青藤。

注释
②橡实:橡树的果实,荒年可充饥。
①岘首:在襄阳城南数里处。《襄阳府志》:“襄有三岘,此山为首,故以岘首名。”依次由南向西有岘中、岘尾之说。凭高:登临高处。襄中:指襄阳城一带。李白登上岘山远望襄阳城一带。
(12)批大郤:击入大的缝隙。批:击。郤:空隙。
⑥水:名词用作动词,下雨。
2.所取者:指功业、抱负。

赏析

  这首诗很美,美在春天;美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现:“蕑(兰)”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草,作品完成了从风俗到爱情的转换,从自然界的春天到人生的青春的转换,也完成了从略写到详写的转换,从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之,兰草与芍药,是支撑起全诗结构的两个支点。
  中间四句是具体的描写。这四句诗里所塑造的艺术形象,都是从上面的一个“望”字生发出来的。从结构的关系来说,上两句写“江城如画”,下两句写“山晚晴空”;四句是一个完整的统一体,而又是有层次的。“两水”指句溪和宛溪。宛溪源出峄山,在宣城的东北与句溪相会,绕城合流,所以说“夹”。因为是秋天,溪水更加澄清,它平静地流着,波面上泛出晶莹的光。用“明镜”来形容,用语十分恰当。“双桥”指横跨溪水的上、下两桥。上桥叫做凤凰桥,在城的东南泰和门外;下桥叫做济川桥,在城东阳德门外,都是隋文帝开皇年间(581~600年)的建筑。这两条长长的大桥架在溪上,倒影水中,诗人从高楼上远远望去,缥青的溪水,鲜红的夕阳,在明灭照射之中,桥影幻映出无限奇异的璀璨色彩。这更像是天上的两道彩虹,而这“彩虹”的影子落入“明镜”之中去了。这两句与诗人的另一名作《望庐山瀑布水》中的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”相似。两者同样是用比拟的手法来塑造形象,同样用一个“落”字把地下和天上联系起来;然而同中有异,异曲同工:一个是以银河比拟瀑布的飞流,一个是用彩虹写夕阳明灭的波光中双桥的倒影;一个着重在描绘其奔腾直下的气势,一个着重在显示其瑰丽变幻的色彩,两者所给予读者的美感也不一样,而诗人想象的丰富奇妙,笔致的活泼空灵,则同样十分高明。
  诗的前半感慨宋玉生前怀才不遇,后半则为其身后不平。这片大好江山里,还保存着宋玉故宅,世人总算没有遗忘他。但人们只欣赏他的(ta de)文采辞藻,并不了解(liao jie)他的志向抱负和创作精神。这不符宋玉本心,也无补于后世,令人惘然,所以用了“空”字。就像眼前这巫山巫峡,使诗人想起宋玉的两篇赋文。赋文的故事题材虽属荒诞梦想,但作家的用意却在讽谏君主淫惑。然而世人只把它看作荒诞梦想,欣赏风流艳事。这更从误解而曲解,使有益作品阉割成荒诞故事,把有志之士歪曲为无谓词人。这一切,使宋玉含屈,令杜甫伤心。而最为叫人痛心的是,随着历史变迁,岁月消逝,楚国早已荡然无存,人们不再关心它的兴亡,也更不了解宋玉的志向抱负和创作精神,以至将曲解当史实,以讹传讹,以讹为是。到如今,江船经过巫山巫峡,船夫们津津有味,指指点点,谈论着哪个山峰荒台是楚王神女欢会处,哪片云雨是神女来临时。词人宋玉不灭,志士宋玉不存,生前不获际遇,身后为人曲解。宋玉悲在此,杜甫悲为此。前人说“言古人不可复作,而文采终能传也”,恰好与杜甫的原意相违背。
  安旗《李白全集编半注释》云,此诗于开元十五年(727)而作。
  画成翠竹,这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵,光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥,月照影参差”两句,着力的便是环境、音响的烘托映衬,于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”:诗人选择的是露水初凝之夜,因为是夜间,竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风,诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵,这可是异常动听的。诗人还嫌不够,又在乌蓝的中天添上一轮明月,那月光洒在竹上,便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”,清风徐来,那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹,只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托,而檐竹之沾满清露,在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵,已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去,结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样,他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样,却是被咏之物的深情倾诉:“得生君户牖,不愿夹华池!”这美好的翠竹,本该生长在花草芳美的池畔,度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前,伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱(lian ai)之中,大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性,立即前来安慰诗人:“我所仰慕的是君子的风仪,而不是花前月下的池畔风光;能够生长在您的窗门前,正是我的心愿哪!”这两句初看显得突兀,但在诗人观赏入神之际,将竹叶飒飒之音,想象为它的嫣然解人之语,也正符合情理。这话语之中所显示的,正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节,其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过,采用檐竹自身倾诉的方式,既情意动人,又含蕴不露,较之于那种“唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬”的直赞之语,似乎有更多的情韵。
  其二
  到了第二章,又换了一副笔墨。辚辚的车马,终于将路人可恶的问答摆脱;遥遥在望的株邑眼看就到,陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马,说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻,所以连驾车的马,也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装,想到马上就有美貌的夏姬相陪,陈灵公能不眉飞色舞地高唱:“说于株野!”“说”,一般均解为“停车解马”,固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看,解为“悦”也不为不可。“说(悦)于株野”,也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹,朝食于株”——大夫只能驾驹,这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜,两位大夫更是心领神会,所以马上笑咪咪凑趣道:“到株野还赶得上朝食解饥呢!”“朝食”在当时常用作隐语,暗指男女间的性爱。那么,它正与“说于株野”一样,又语带双关,成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自(chi zi)供了。寥寥四句,恰与首章的矢口否认遥相对应,使这桩欲盖弥彰的丑事,一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称(我)的口吻,就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和,带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
  既已别离,辄起相思。相思何以慰——朝寄平安语,暮寄相思字。遂过渡到咏电报的第二首。
  首句破题,兼点时、地。为排解乡思而怀古,但往事如烟,相隔久远,难以追寻。独自踟蹰江边古城,扑入眼帘的只有萧索的秋景。“悠悠”、“独上”、“满目秋”,开篇即为全诗笼罩了一层孤寂、萧索的气氛,并与尾联的“故国凄凉’‘谁与问”形成呼应。
  从内容来看,这首助兴的劝饮乐歌还真有点政治色彩。它上来便指出君子的快乐,是来自上天所赐的福禄;接着又强调君子也就是与会诸侯对于国家的重要性。前两章的述写在先扬中已暗伏后抑的因素,所以后两章即在此基础上向与饮者提出“不戢不难”和“彼交匪敖”的要求。应该说这种劝说是很尖锐也很严厉的,但由于前面“之屏之翰,百辟为宪”的铺垫,和后面“万福来求”的激励,使之显得从容不迫、合情合理,所以也就更具有理性和感情的说服力。
  饮食文化是中国文化的重要组成部分,或者说是核心部分。所以很多事物,或者说很多对事物的体验,都是用饮食来比喻。“餐紫霞”典自颜延年的诗句“本自餐霞人”。这是把紫霞比成了食物。这个比喻在西方人看来,肯定是颇为不雅。但在中国,因为饮食是文化,而且是高雅文化,什么都可以吃,意味着什么都可以文化;所以,李白在崂山上大张着嘴,做咀嚼紫霞状,不是什么刹风景的举动,反而增添了不食人间烟火的仙气。接下来,还是写吃。李白惯用夸张法,曾经有“燕山雪花大如席”这样的狂譬,把枣子比成瓜虽然不是那么张狂,但也够夸大的。有人从现实主义的角度辩护说,崂山土肥水富,枣子真有鸡蛋般大的。这样的辩护不仅没有必要,而且是对李白创作风格的误解。在我看来,如果是出自李白之口,那么,说“劳山枣子大如鸡”,都是可以的。
  《《问刘十九》白居易 古诗》。诗从开门见山地点出酒的同时,就一层层地进行渲染,但并不因为渲染,不再留有余味,相反地仍然极富有包蕴。读了末句“能饮一杯无”,可以想象,刘十九在接到白居易的诗之后,一定会立刻命驾前往。于是,两位朋友围着火炉,“忘形到尔汝”地斟起新酿的酒来。也许室外真的下起雪来,但室内却是那样温暖、明亮。生活在这一刹那间泛起了玫瑰色,发出了甜美和谐的旋律……这些,是诗自然留给人们的联想。由于既有所渲染,又简练含蓄,所以不仅富有诱惑力,而且耐人寻味。它不是使人微醺的薄酒,而是醇醪,可以使人真正身心俱醉的。诗中蕴含生活气息,不加任何雕琢,信手拈来,遂成妙章。
  “剧孟”本人是雒阳(即今天的河南洛阳东部)人,素有豪侠的名声。这里“剧孟”是用来指代洛阳的。
  这是一篇长诗。全诗结构严密,层次清晰,前后呼应。通篇运用对比和暗喻,由现实的人间,而虚幻的星空,展开东方人民遭受沉痛压榨的困苦图景和诗人忧愤抗争的激情。思路递进而奇崛,意蕴丰富而深厚。
  其二、苦口婆心,现身说法,用自己的生活经验和晚辈沟通,而不是空讲大道理。如首段说“好议论人长短,妄是非正法,此吾所大恶也,宁死不愿闻子孙有此行也。”只说自己如何,但是态度明确,感情浓烈,自然可以感染晚辈,又何必命令式地不许这不许那呢?至于“施衿结缡”句,更是反复叮咛,语重心长,使人感动不已。次段对当世贤良的作为得失加以对比评析,都是自己观察社会人生得来的经验之谈。其“刻鹄不成尚类鹜”、“画虎不成反类狗”的比喻,警拔有力,发人深省,是传之千古的警句。而诸如“愿汝曹效之”、“不愿汝曹效也”的话,虽然只是表示希望,但是字里行间满盈着真挚的关爱,比之“汝曹当效之”、“汝曹勿效也”这样板着面孔的口吻真不知要强过多少倍了!
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。

创作背景

  关于《《九罭》佚名 古诗》一诗的主旨。有人认为,《《九罭》佚名 古诗》是《伐柯》姐妹篇,都是赞美周公的;《毛诗序》说:“《《九罭》佚名 古诗》,美周公也。周大夫刺朝廷之不知也。”朱熹《诗集传》说:“此亦周公居东之时,东人喜得见之。”这都是推测之辞。因为根据诗的文本,并不能落实到时、地、人,所以指实本事并不能令人信服。细味诗意,当如闻一多《风诗类钞》所说“这是燕饮时主人所赋留客的诗”。

  

陶士契( 唐代 )

收录诗词 (1547)
简 介

陶士契 陶士契,字伦宰,号稽山,湖南宁乡人。雍正癸卯进士,改庶吉士,历官南阳知府。有《运甓轩诗集》。

再上湘江 / 沈青崖

暗插轻筹箸,仍提小屈卮。本弦才一举,下口已三迟。
少壮犹困苦,况予病且老。脱无白栴檀,何以除热恼。
借如今日死,亦足了一生。借使到百年,不知何所成。
荆人爱羊祜,户曹改为辞。一字不忍道,况兼姓唿之。
欢娱未足身先去,争奈书生薄命何。"
湖波翻似箭,霜草杀如刀。且莫开征棹,阴风正怒号。"
悲来四支缓,泣尽双眸昏。所以年四十,心如七十人。
日月光遥射,烟霄志渐弘。荣班联锦绣,谏纸赐笺藤。


郑庄公戒饬守臣 / 谢应芳

野花数把黄金英。昼游四看西日暮,夜话三及东方明。
名无高与卑,未得多健羡。事无小与大,已得多厌贱。
"西斋寂已暮,叩门声樀樀。知是君宿来,自拂尘埃席。
"啧啧雀引雏,稍稍笋成竹。时物感人情,忆我故乡曲。
念远缘迁贬,惊时为别离。素书三往复,明月七盈亏。
高声忽举云飘萧。明旦公堂陈宴席,主人命乐娱宾客。
"昔年桃李月,颜色共花宜。回脸莲初破,低蛾柳并垂。
妾住洛桥北,君住洛桥南。十五即相识,今年二十三。


女冠子·春山夜静 / 张致远

昨日老于前日,去年春似今年。
元九计程殊未到,瓮头一醆共谁尝。"
腰间红绶系未稳,镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何,
昔愁凭酒遣,今病安能饮。落尽秋槿花,离人病犹甚。"
今日闻君除水部,喜于身得省郎时。"
凿池贮秋水,中有苹与芰。天旱水暗消,塌然委空地。
忽看不似水,一泊稀琉璃。"
四弦翻出是新声。蕤宾掩抑娇多怨,散水玲珑峭更清。


水龙吟·楚天千里无云 / 郑襄

观身理国国可济,君如心兮民如体。体生疾苦心憯凄,
"城中看花客,旦暮走营营。素华人不顾,亦占牡丹名。
有鸟有鸟名鹞雏,铃子眼睛苍锦襦。贵人腕软怜易臂,
"行摇云髻花钿节,应似霓裳趁管弦。艳动舞裙浑是火,
小奴捶我足,小婢搔我背。自问我为谁,胡然独安泰。
诗成淡无味,多被众人嗤。上怪落声韵,下嫌拙言词。
惆怅花前又独来。只愁离别长如此,不道明年花不开。"
看即曲终留不住,云飘雨送向阳台。"


从军行 / 王炼

扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚,煦暖寒禽气渐苏。
生计虽勤苦,家资甚渺茫。尘埃常满甑,钱帛少盈囊。
栖栖远方士,读书三十年。业成无知己,徒步来入关。
"高情雅韵三峰守,主领清光管白云。
半日停车马,何人在白家。殷勤萧庶子,爱酒不嫌茶。
红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走,猎酣鹰翅伴觥飞。
头白古所同,胡为坐烦忧。茫茫百年内,处身良未休。
手把杨枝临水坐,闲思往事似前身。"


朝中措·平山堂 / 沈约

行色怜初月,归程待晓钟。心源虽了了,尘世苦憧憧。
泉岩雪飘洒,苔壁锦漫煳。堰限舟航路,堤通车马途。
彼真此假俱迷人,人心恶假贵重真。狐假女妖害犹浅,
"斜月入前楹,迢迢夜坐情。梧桐上阶影,蟋蟀近床声。
"南山雪未尽,阴岭留残白。西涧冰已消,春熘含新碧。
"宠辱忧欢不到情,任他朝市自营营。
昨日延英对,今日崖州去。由来君臣间,宠辱在朝暮。
御印提随仗,香笺把下车。宋家宫样髻,一片绿云斜。


春夜喜雨 / 郭奎

用来心破发如丝。催身易老缘多事,报主深恩在几时。
一会不易得,馀事何足云。明旦又分手,今夕且欢忻。"
"人生四十未全衰,我为愁多白发垂。
水蓼残花寂寞红。我厌宦游君失意,可怜秋思两心同。"
"少年怪我问如何,何事朝朝醉复歌。
悔时其奈噬脐何。尊前诱得猩猩血,幕上偷安燕燕窠。
心为论文合,眉因劝善开。不胜珍重意,满袖写琼瑰。"
"新授铜符未着绯,因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠,


惜往日 / 王应斗

"何处风光最可怜,妓堂阶下砌台前。轩车拥路光照地,
善败虽称怯,骄盈最易欺。狼牙当必碎,虎口祸难移。
逃席冲门出,归倡借马骑。狂歌繁节乱,醉舞半衫垂。
肯向泥中抛折剑,不收重铸作龙泉。"
卷作筒中信,舒为席上珍。滑如铺薤叶,冷似卧龙鳞。
犹闻不啻三千人。三千人,我尔君恩何厚薄。
"却报君侯听苦辞,老头抛我欲何之。
不如闻此刍荛言。"


至德二载甫自京金光门出间道归凤翔干元初…有悲往事 / 朱昼

为结区中累,因辞洞里花。还来旧城郭,烟火万人家。
开元皇帝虽圣神,唯蛮倔强不来宾。鲜于仲通六万卒,
肺腑都无隔,形骸两不羁。疏狂属年少,闲散为官卑。
阵占山河布,军谙水草行。夏苗侵虎落,宵遁失蕃营。
果下翩翩紫骝好。千官暖热李令闲,百马生狞望云老。
"每逢人静慵多歇,不计程行困即眠。
猰貐当前路,鲸鲵得要津。王师才业业,暴卒已sJ々。
输将虚白堂前鹤,失却樟亭驿后梅。别有故情偏忆得,


狼三则 / 葛琳

"节物行摇落,年颜坐变衰。树初黄叶日,人欲白头时。
"斜凭绣床愁不动,红绡带缓绿鬟低。
"濩落因寒甚,沉阴与病偕。药囊堆小案,书卷塞空斋。
杨琼为我歌送酒,尔忆江陵县中否。江陵王令骨为灰,
奈何仍看西凉伎,取笑资欢无所愧。纵无智力未能收,
谁能每日趁功夫。针头不解愁眉结,线缕难穿泪脸珠。
每想潢池寇,犹稽赤族惩。夔龙劳算画,貔虎带威棱。
自想形骸非贵人。三殿失恩宜放弃,九宫推命合漂沦。