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小雅·黄鸟

五代 / 张问

"太华万馀重,岧峣只此峰。当秋倚寥泬,入望似芙蓉。
春风二三月,柳密莺正啼。清河在门外,上与浮云齐。
黄卷嗟谁问,朱弦偶自娱。鹿鸣皆缀士,雌伏竟非夫。
游鱼自摇漾,浴鸟故浮沉。唯君清露夕,一为洒烦襟。"
孤灯明腊后,微雪下更深。释子乖来约,泉西寒磬音。"
"嘶马发相续,行次夏王台。锁郡云阴暮,鸣笳烧色来。
伊人秉兹图,顾眄择所从。而我何为者,开颜捧灵踪。
刊木方隆禹,陛陑始创殷。夏台曾圮闭,汜水敢逡巡。
秋台好登望,菡萏发清池。半似红颜醉,凌波欲暮时。
愁人相忆春山暮,烟树苍苍播谷时。"
锦水湔云浪,黄山扫地春。斯文虚梦鸟,吾道欲悲麟。
"勾漏先生冰玉然,曾将八石问群仙。中山暂醉一千日,
黄河淹华岳,白日照潼关。若值乡人问,终军贱不还。"
"一年秋半月当空,遥羡飞觞接庾公。虹影迥分银汉上,


小雅·黄鸟拼音解释:

.tai hua wan yu zhong .tiao yao zhi ci feng .dang qiu yi liao jue .ru wang si fu rong .
chun feng er san yue .liu mi ying zheng ti .qing he zai men wai .shang yu fu yun qi .
huang juan jie shui wen .zhu xian ou zi yu .lu ming jie zhui shi .ci fu jing fei fu .
you yu zi yao yang .yu niao gu fu chen .wei jun qing lu xi .yi wei sa fan jin ..
gu deng ming la hou .wei xue xia geng shen .shi zi guai lai yue .quan xi han qing yin ..
.si ma fa xiang xu .xing ci xia wang tai .suo jun yun yin mu .ming jia shao se lai .
yi ren bing zi tu .gu mian ze suo cong .er wo he wei zhe .kai yan peng ling zong .
kan mu fang long yu .bi er shi chuang yin .xia tai zeng pi bi .si shui gan qun xun .
qiu tai hao deng wang .han dan fa qing chi .ban si hong yan zui .ling bo yu mu shi .
chou ren xiang yi chun shan mu .yan shu cang cang bo gu shi ..
jin shui jian yun lang .huang shan sao di chun .si wen xu meng niao .wu dao yu bei lin .
.gou lou xian sheng bing yu ran .zeng jiang ba shi wen qun xian .zhong shan zan zui yi qian ri .
huang he yan hua yue .bai ri zhao tong guan .ruo zhi xiang ren wen .zhong jun jian bu huan ..
.yi nian qiu ban yue dang kong .yao xian fei shang jie yu gong .hong ying jiong fen yin han shang .

译文及注释

译文
自古以来养老马是因为(wei)其智可用,而不是为了取其体力,因此,我虽年老多病,但还是能有所作为的。
多病的身躯让我想归隐田园间,看着流亡的百姓(xing)愧对国家俸禄。
一条长蛇吞下大象,它的身子又(you)有多大?
成就大功而画像麒麟阁的,只有霍去病一人。白色的骏马,多沙的边塞,细碎的石粒,这一切都是因你而梦魂牵绕的。
沙滩平坦,微风徐来,望客不见,唯浪涌船高,孤山低首,此起彼伏。
太阳呀月亮,你们每天都从东方升起。我尊君如父,亲君如母,君却不以善终报我。事情怎么变成这样了呢,你自己也没有得到善终啊!
雁声凄厉远远地飞过潇湘去,十二楼中的明月空自放光明。
  只有大丞相魏国公却不是如此,魏国公,是相州人士。先祖世代有美德,都是当时有名的大官。魏国公年轻时就已考取高等的科第,当了大官。全国的士人们,听闻他传下的风貌,仰望他余下的光彩,大概也有好多年了。所谓出将入相,富贵荣耀,都是魏国公平素就应有的。而不像那些困厄的士人,靠着侥幸得志于一时一事,出乎庸夫愚妇的意料之(zhi)外,为了使他们害怕而夸耀自己。如此说来,高大的旗帜,不足以显示魏国公的光荣,玉圭官服,也不足以显示魏国公的富贵。只有用恩德施于百姓,使功勋延及国家,让这些都镌刻在金石之上,赞美的诗歌传播在四面八方,使荣耀传于后世而无穷无尽,这才是魏国公的大志所在,而士人们也把这些寄希望于他。难道只是为了夸耀一时,荣耀一乡吗?
  等到太尉自泾原节度使被(bei)征召为司农卿之时,(段太尉)告诫他的家属说:“经过岐州时,朱泚倘若赠送财物,切不要接受。”等到过岐州之时,朱泚执(zhi)意赠送大绫三百匹。太尉女婿韦晤坚决拒绝,推辞不掉。到了京都,太尉大发脾气说:“你们果真没有听我的话。”韦晤谢罪说:“居于卑下的地位,没有办法拒绝。”太尉说:“但是,无论如何,最终不可以把大绫放在我的住宅里。”把大绫送往司农寺的办公厅,置放在梁木上面。朱泚谋反以后,太尉被杀,官吏将“栖木梁上”之事告诉了朱泚,朱泚叫人将大绫取下来看一看,看见原来封条上的标志都还保存着。
  县里有个叫成名的人,是个念书人,长期(qi)没有考中秀才。为人拘谨,不善说话,就被刁诈的小吏报到县里,叫他担任里正的差事。他想尽方法还是摆脱不掉(任里正这差事)。不到一年,微薄的家产都受牵累赔光了。正好又碰上征收蟋蟀,成名不敢勒索老百姓,但又没有抵偿的钱,忧愁苦闷,想要寻死。他妻子说:“死有什么益处呢?不如自己去寻找,希望有万分之一的可能捉到一只。”成名认为这些话很对。就早出晚归,提着竹筒丝笼,在破墙脚下。荒草丛里,挖石头,掏大洞,各种办法都用尽了,最终没有成功。即使捉到二、三只,也是又弱又小,款式上不符合。县官定了限期,严厉追逼,成名在十几天中被打了上百板子,两条腿脓血淋漓,连蟋蟀也不能去捉了,在床上翻来覆去只想自杀。
袍里夹绒不干吃苦的活儿,说木棉花儿冷是徒有其名。
绕房宅方圆有十余亩地,还有那茅屋草舍八九间。
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中,蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中,她在雨中荡起秋千抒发闲情。
今年正月十五元宵节,月光与灯光仍同去年一样。

注释
被(pī)于宗庙之祟,遭受祖宗神灵降下的灾祸。被,同“披”,遭受。
4、竟年:终年,一年到头。
⑤罜(zhǔlù):小鱼网。原选本作“罝”,今据1978年上海古籍出版社排印本《国语》改。阱:为猎取野兽而设的陷坑。鄂(é):埋有尖木桩的陷坑。
16.赐问:指蒙武帝的垂问。自进:前去进见。
105.浞(zhuó):即寒浞,传说是羿的相,谋杀羿而自立为君。纯狐:羿的妻子。
“却笑”五句:言“东风”自立春日起,忙于装饰人间花柳,闲来又到镜里,偷换人的青春容颜。黄梅染柳:吹得梅花飘香、柳丝泛绿。镜里转变朱颜:谓年华消逝,镜里容颜渐老。更:何况。
①潇湘神:词牌名,一名《潇湘曲》。此词作于朗州(今湖南省常德市)时期,诗中所及山水和故事皆在湘沅间。潇湘:湖南西南部潇水、湘水。

赏析

  蜀道在崇山峻岭上迂回盘绕,人在栈道上走,山崖峭壁宛如迎面而来,从人的脸侧重迭而起,云气依傍着马头而升起翻腾,像是腾云驾雾一般。“起”、“生”两个动词用得极好,生动地表现了栈道的狭窄、险峻、高危,想象诡异,境界奇美,写得气韵飞动。
  三是巧妙的开脱与宽慰。杜甫毕竟在社会中得到沉浮磨练的诗人,不能因为被拘伏而自虐于悲愁之中,应在心理上找寻一种解脱,不让怨闷自服而伤己。末联两句说,诗人抬头望月,又见到了牛郎织女二星,他们是隔天河相望,每年七月七日才能渡河相见,而仅是一次短暂重逢的机会,想来他们之间的悲伤离情更是一种难以忍受的痛苦,然而自己没有天河之隔,拘于长安也是短暂的羁束,相逢之日就在前面。相比之下,自己的确应该莞尔一笑感到一些宽慰。这就是诗人的巧妙开怀解脱。前人吴瞻泰说:“结用牛女,彼此双绾,用秋期倒应寒食,布局之整,线索之细,真所谓隐隐隆隆,蛛丝马迹也。”
  “日午树阴正,独吟池上亭。”首联两句写出了一个恬静幽雅的环境,借以衬托诗人孤独闲适的情韵。
  诗题中的“纵”字,不可轻易放过,表明了诗人游览的尽兴和满足。
  “乱世英雄起四方,有枪就是草头王”,正是中国封建社会动乱年代的生动写照。公元881年(唐僖宗中和元年),黄巢起义军占领长安,銮舆西迁。各地地方军阀、地主武装拥兵自重并趁乱抢夺财物,迫害人民,到处发生着流血恐怖事件。在这些“乱世英雄”心中(xin zhong),天理,王法,朝廷命官等,全都不算回事。韦庄《秦妇吟》就写过官军的纵暴:“自从洛下屯师旅,日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇,旗上高风吹白虎。入门下马若旋风,罄室倾囊如卷土。”而当年杜荀鹤旅途停舟于池州(今安徽贵池。唐时一称秋浦郡),遇郡中发生兵变,郡守被乱军逐出,恐怖覆盖秋浦。诗人目睹这一切,忧心如焚。“诗可以怨”,或者说“愤怒出诗人”。他写了这篇《《旅泊遇郡中叛乱示同志》杜荀鹤 古诗》,留下了宝贵的历史见证。
其一赏析
  第三部分(【四边静】至“小生又生此念”),是临别叮嘱的场面,主要表现莺莺对张生的关心和担心:既希望他“得官不得官,疾便回来”,又担心他考中后“停妻再娶妻”。这种心态不仅表现了莺莺对功名利禄的轻视,而且表明了她对二人前途的深深的忧虑。
  这首七绝,是大历诗歌中最著名之作。全诗以一愁字统起。前二句意象密集:落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人,造成一种意韵浓郁的审美情境。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。后两句意象疏宕:城、寺、船、钟声,是一种空灵旷远的意境。夜行无月,本难见物,而渔火醒目,霜寒可感;夜半乃阗寂之时,却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照,无声与有声的衬托,使景皆为情中之景,声皆为意中之音,意境疏密错落,浑融幽远。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永,在姑苏城的夜空中摇曳飘忽,为那里的一桥一水,一寺一城平添了千古风情,吸引着古往今来的寻梦者。《唐诗三集合编》“全篇诗意自‘愁眠’上起,妙在不说出。”《碛砂唐诗》:“‘对愁眠’三字为全章关目。明逗一‘愁’字,虚写竟夕光景,辗转反侧之意自见。”《古唐诗合解》:“此诗装句法最妙,似连而断,似断而连。”
  李白了解他的朋友是怀着追求功名富贵的目的入蜀,因而临别赠言,便意味深长地告诫:个人的官爵地位,进退升沉都早有定局,何必再去询问善卜的君平呢!西汉严遵,字君平,隐居不仕,曾在成都卖卜为生。李白借用君平的典故,婉转地启发他的朋友不要沉迷于功名利禄之中,可谓谆谆善诱,凝聚着深挚的情谊,而其中又不乏自身的身世感慨。尾联写得含蓄蕴藉,语短情长。
  在王维的田园诗中(shi zhong),尽管周围是热闹活泼,生生不息,充满了活力的大自然,但诗人的心却是孤寂的。此诗虽然写出了作者惬意的生活,却又在字里行间透露出诗人的落寞之情。大自然的万物都是热闹鲜活的,嫩竹、红莲,唯有诗人的心是寂寞孤独的。这样的心态,促使王维潜心地去发现去欣赏田园。
  诗的三、四句“蓬莱有路教人到,亦应年年税紫芝”,则把夸张与假想揉为一体,从虚拟的画面中进一层镂刻官府“人心不足蛇吞象”的贪婪本性。蓬莱仙山本为神仙所居的极乐去处,其间既无尘世之争,更无苛捐杂税之扰。但官府并非不想到(xiang dao)仙境中以掠取其间的奇珍异宝,而只是由于蓬莱“烟涛微茫信难求”、无路可通罢了。这里,假设的画面是可笑的,似乎纯属荒唐悠谬之谈,但在这荒唐悠谬的外壳中却包含着严峻的历史真实──官家搜刮的触须无处不到,根本就不可能有什么逃避赋税的净土乐园,从本质上揭示了官府心灵最深处的秘密,从中也反映了诗人爱憎分明的美好心灵。
  这组诗的用典之妙,在于自如,在于信手拈来,因而用之,借其一端,发挥出无尽的诗意。典故的活用,原是李白七绝的特长之一。此诗在艺术上的成功与此是分不开的,不特因为写景入妙。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和(chi he)击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自(de zi)然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》,我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点,即不着一褒字,也不着一贬字,而褒贬自在其中。这种手法,也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌,并非作者直接告诉我们,而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品,作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。

创作背景

  杜甫的理想是“致君尧舜上,再使风俗淳”。然而无数事实证明这理想难得实现,所以早在乾元二年(759年),他就弃官不做,摆脱了“苦被微官缚,低头愧野人”的牢笼生活。这次作参谋,虽然并非出于杜甫自愿,但为了“酬知己”,还是写了《东西两川论》,为严武出谋划策。但到幕府不久,就受到幕僚们的嫉妒、诽谤和排挤,日子很不好过。因此,在《遣闷奉呈严公二十韵》里,他诉说了自己的苦况之后,就请求严武把他从“龟触网”、“鸟窥笼”的困境中解放出来。这首《《宿府》杜甫 古诗》诗即作于这种背景之下。

  

张问( 五代 )

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简 介

张问 (1013—1087)襄州襄阳人,字昌言。第进士。仁宗康定二年又举茂才异等科。通判大名府,有善政,擢提点河北刑狱。历江东、淮南、河北、河东转运使。坐误军需,贬知光化军。寻复为河北转运使。神宗熙宁末,知沧州。自新法行,独不阿时好。哲宗元祐初,为秘书监、给事中,累官正议大夫。

上行杯·落梅着雨消残粉 / 隗迪飞

想到钓台逢竹马,只应歌咏伴猿声。"
人生只有家园乐,及取春农归去来。"
南渡宜终否,西迁冀小康。策非方正士,贡绝孝廉郎。
"萧萧芦荻花,郢客独辞家。远棹依山响,危樯转浦斜。
即堪金井贮,会映玉壶清。洁白心虽识,空期饮此明。"
节分炎气近,律应蕙风移。梦得成胡蝶,芳菲幸不遗。"
花萼楼南大合乐,八音九奏鸾来仪。都卢寻橦诚龌龊,
浮生自得长高枕,不向人间与命争。"


临平道中 / 是双

今日寄来春已老,凤楼迢递忆秋千。"
"长川几处树青青,孤驿危楼对翠屏。
"翠岩千尺倚溪斜,曾得严光作钓家。越嶂远分丁字水,
甑破宁回顾,舟沉岂暇看。脱身离虎口,移疾就猪肝。
"雷焕丰城掘剑池,年深事远迹依稀。泥沙难掩冲天气,
草木半舒坼,不类冰雪晨。又若夏苦热,燋卷无芳津。
"东西那有碍,出处岂虚心。晓入洞庭阔,暮归巫峡深。
一春常在树,自觉身如鸟。归来见小姑,新妆弄百草。"


人月圆·为细君寿 / 完颜辛

回望秦川树如荠。依稀南指阳台云,鲤鱼食钩猿失群。
"曾试昭阳曲,瑶斋帝自临。红珠络绣帽,翠钿束罗襟。
隔城远树挂巢空。其如尽在滩声外,何似双飞浦色中。
鹤翅驻云天上来。几处吹箫森羽卫,谁家残月下楼台。
惨淡游丝景,阴沈落絮辰。回低飞蝶翅,寒滴语禽身。
"丁东细漏侵琼瑟,影转高梧月初出。簇簌金梭万缕红,
"酒醲花一树,何暇卓文君。客坐长先饮,公闲半已曛。
坐石落松子,禅床摇竹阴。山灵怕惊定,不遣夜猿吟。


翠楼 / 闻人彦森

晻暧迷青琐,氤氲向画图。只应春惜别,留与博山炉。"
子母钱成岂患贫。年长每劳推甲子,夜寒初共守庚申。
蝶衔红蕊蜂衔粉,共助青楼一日忙。"
帐开红旆照高秋。香连日彩浮绡幕,溪逐歌声绕画楼。
"一竹横檐挂净巾,灶无烟火地无尘。
"沩水闻贞媛,常山索锐师。昔忧迷帝力,今分送王姬。
"王笔活鸾凤,谢诗生芙蓉。学筵开绛帐,谈柄发洪钟。
"鸡鸣人草草,香辇出宫花。妓语细腰转,马嘶金面斜。


满江红·燕子楼中 / 太叔爱琴

春风野岸名花发,一道帆樯画柳烟。"
杞国忧寻悟,临邛渴自加。移文莫有诮,必不滞天涯。"
游魂应到蜀,小碣岂旌贤。身没犹何罪,遗坟野火燃。"
醉惜松声枕月眠。出树圭峰寒压坐,入篱沙濑碧流天。
减粉与园箨,分香沾渚莲。徐妃久已嫁,犹自玉为钿。"
自等腰身尺六强,两重危鬓尽钗长。
□□□□□,狂歌罢叹息。我岂无故山,千里同外国。"
"隋堤杨柳烟,孤棹正悠然。萧寺通淮戍,芜城枕楚壖。


/ 干问蕊

月阶簪草似临行。高墉撼铎思巴栈,老木嗥风念野营。
骚雅道未丧,何忧名不彰。饥寒束困厄,默塞飞星霜。
初生欲缺虚惆怅,未必圆时即有情。"
招得片魂骑匹马,西风斜日入秋原。"
惊风起长波,浩浩何时还。待君当要路,一指王化源。"
"晚促离筵醉玉缸,伊州一曲泪双双。欲携刀笔从新幕,
"匏革奏冬非独乐,军城未晓启重门。何时却入三台贵,
山暝客初散,树凉人未归。西都万馀里,明旦别柴扉。"


天问 / 第五幼旋

已瞻龙衮近,渐向凤池新。却忆波涛郡,来时岛屿春。
若归新历数,谁复顾衰危。报德兼明道,长留识者知。"
"沿溪又涉巅,始喜入前轩。钟度鸟沈壑,殿扃云湿幡。
华表翘风未可期,变丁投卫两堪疑。应缘失路防人损,
明年未去池阳郡,更乞春时却重来。"
碌碌迷藏器,规规守挈瓶。愤容凌鼎镬,公议动朝廷。
"上国栖迟岁欲终,此情多寄寂寥中。钟传半夜旅人馆,
遗庙青莲在,颓垣碧草芳。无因奏韶濩,流涕对幽篁。"


念奴娇·中秋 / 殷乙亥

"绿蔓秾阴紫袖低,客来留坐小堂西。
"万户砧声水国秋,凉风吹起故乡愁。
唯有茂陵多病客,每来高处望南山。"
张湛徒劳与眼方。风飏檀烟销篆印,日移松影过禅床。
"玉墀暗接昆仑井,井上无人金索冷。画壁阴森九子堂,
"幕府尽平蛮,客留戎阃间。急流霜夹水,轻霭日连山。
"遥见南来使,江头哭问君。临终时有雪,旅葬处无云。
东府虚容卫,西园寄梦思。凤悬吹曲夜,鸡断问安时。


客至 / 太史翌菡

眉点萱牙嫩,风条柳幄迷。岸藤梢虺尾,沙渚印麑蹄。
"家楚婿于秦,携妻云养亲。陆行千里外,风卷一帆新。
"相逢在总角,与子即同心。隐石那知玉,披沙始遇金。
"满火芳香碾麹尘,吴瓯湘水绿花新。
烛晃垂罗幕,香寒重绣衾。相思不相访,烟月剡溪深。"
否极时还泰,屯馀运果亨。流离几南渡,仓卒得西平。
锁开阊阖万山秋。龙旗尽列趋金殿,雉扇才分见玉旒。
"征南幕下带长刀,梦笔深藏五色毫。


客中行 / 客中作 / 敬仲舒

燕赵犹生女,郎岂有终始。"
"太白山前终日见,十旬假满拟秋寻。中峰绝顶非无路,
"夹岸垂杨三百里,只应图画最相宜。
竹浊蟠小径,屈折斗蛇来。三年得归去,知绕几千回。
扫坛星下宿,收药雨中归。从服小还后,自疑身解飞。"
"解控复收鞭,长津动细涟。空蹄沈绿玉,阔臆没连钱。
红树生寒啼晓霜。陌上楚人皆驻马,里中巴客半归乡。
忽忆十年相识日,小儒新自海边来。"