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长干行二首

近现代 / 马熙

"所禀有巧拙,不可改者性。所赋有厚薄,不可移者命。
更待城东桃李发,共君沉醉两三场。"
我闻浮屠教,中有解脱门。置心为止水,视身如浮云。
斑竹盛茶柜,红泥罨饭炉。眼前无所阙,身外更何须。
归来虚白堂中梦,合眼先应到越州。"
忽忆咸阳原,荒田万馀顷。土厚圹亦深,埋魂在深埂。
功名未立莫思量。银衔叱拨欺风雪,金屑琵琶费酒浆。
但恐长生须有籍,仙台试为检名看。"
城云臣按六典书,任土贡有不贡无。道州水土所生者,
岂惟玉池上,污君清冷波。可独瑶瑟前,乱君鹿鸣歌。
旌铭官爵是浮云。伯伦每置随身锸,元亮先为自祭文。
"小园斑驳花初发,新乐铮摐教欲成。红萼紫房皆手植,
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
愿一见神兮何可得。女巫索我何所有,神之开闭予之手。
鸿雁惊沙暖,鸳鸯爱水融。最怜双翡翠,飞入小梅丛。
顷我在杭岁,值君之越日。望愁来仪迟,宴惜流景疾。
襄阳大堤绕,我向堤前住。烛随花艳来,骑送朝云去。


长干行二首拼音解释:

.suo bing you qiao zhuo .bu ke gai zhe xing .suo fu you hou bao .bu ke yi zhe ming .
geng dai cheng dong tao li fa .gong jun chen zui liang san chang ..
wo wen fu tu jiao .zhong you jie tuo men .zhi xin wei zhi shui .shi shen ru fu yun .
ban zhu sheng cha gui .hong ni yan fan lu .yan qian wu suo que .shen wai geng he xu .
gui lai xu bai tang zhong meng .he yan xian ying dao yue zhou ..
hu yi xian yang yuan .huang tian wan yu qing .tu hou kuang yi shen .mai hun zai shen geng .
gong ming wei li mo si liang .yin xian chi bo qi feng xue .jin xie pi pa fei jiu jiang .
dan kong chang sheng xu you ji .xian tai shi wei jian ming kan ..
cheng yun chen an liu dian shu .ren tu gong you bu gong wu .dao zhou shui tu suo sheng zhe .
qi wei yu chi shang .wu jun qing leng bo .ke du yao se qian .luan jun lu ming ge .
jing ming guan jue shi fu yun .bo lun mei zhi sui shen cha .yuan liang xian wei zi ji wen .
.xiao yuan ban bo hua chu fa .xin le zheng chuang jiao yu cheng .hong e zi fang jie shou zhi .
shi que shao nian wu chu mi .ni ta hu shui yu he wei ..
yuan yi jian shen xi he ke de .nv wu suo wo he suo you .shen zhi kai bi yu zhi shou .
hong yan jing sha nuan .yuan yang ai shui rong .zui lian shuang fei cui .fei ru xiao mei cong .
qing wo zai hang sui .zhi jun zhi yue ri .wang chou lai yi chi .yan xi liu jing ji .
xiang yang da di rao .wo xiang di qian zhu .zhu sui hua yan lai .qi song chao yun qu .

译文及注释

译文
浩浩荡荡驾车上玉山。
良驹驰骋欲马不停蹄,人心留恋而车不转毂。
清脆的乐声,融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨,打动了高高在上的天帝。
江南酒家(jia)卖酒的女子长得很美,卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪(xue)。年华未衰之时不要回乡,回到家乡后必定悲痛到极点。
浇来到嫂子门口,他对嫂子有何要求?
阴阳相隔已一年,为何你从未在我梦里来过?
胡虏的箭雨一般射向宫阙,皇帝的车驾逃往四川。
人死去就像堕入漫漫长夜,沈睡於黄泉之下,千年万年,再也无法醒来。
  居住在南山脚下,自然饮食起居都与山接近。四面的山,没(mei)有比终南山更高的。而城市当中靠(kao)近山的,没有比扶风城更近的了。在离(li)山最近的地方要看到最高的山(即终南山),应该是必然能做到的事。但太守的住处,(开始)还不知道(附近)有山。虽然这对事情的好坏没有什么影响,但是按事物的常理却不该这样的,这就是凌虚台修筑的原因(用以观山)。
我真后悔嫁给商人为妻,偏又命运不好,逢上了负心的郎,临走时,说是到东吴去。三年过后,却从广州寄来了信。
我思念您的情思如滔滔汶水,汶水浩浩荡荡向南流去寄托着我的深情。
淮海的路途不及一半,星转霜降又要到年冬。
魂魄归来吧!
  齐(qi)国国王派遣使者去问候赵威后,书信还没有启封,威后就问使者说:“今年的年成好吗(ma)?老百姓好吗?齐王好吗?”使者不高兴,说:“下臣奉齐王的使命,出使到威后这里来,现在您不问齐王,反而先问年成和百姓,岂不是把贱的放在前面,把尊贵的放在后面吗?”威后说:“不是这样。假如没有收成,哪里有百姓?假如没有百姓,哪里有国君?因而有所问,能不问根本而问末节的吗?”  威后进而又问他说:“齐国有个处士叫钟离子,平安无事吗?这个人做人呀,有粮食的人给吃,没粮食的人也给吃;有衣服的人给穿,没有衣服的人也给穿。这是帮助国君抚养老百姓的人呀,为什么到今天不让他在位成就功业?叶阳子平安无事吗?这个人做人呀,怜悯那些无妻无夫的人,顾念抚恤那些无父无子的人,救济那些困苦贫穷的人,补助那些缺衣少食的人,这是帮助国君养育百姓的人,为什么到今天不让他在位成就功业?北宫氏的女儿婴儿子平安无事吗?她摘掉耳环等装饰品,到老不嫁,来奉养父母。这是带领百姓尽孝心的人,为什么到今天还不让她上朝呢?这两个处士没有成就功业,一个孝女也不上朝,靠什么来统治齐国,做百姓的父母呢?於陵的那个子仲还在吗?这个人做人呀,对上不向国君称臣,对下不治理他的家,也不愿同诸侯交往,这是带领百姓无所作为的人,为什么到今天还不杀掉呢?

注释
21.然:表转折,然而,但是。
39.户牖(yǒu):指家里。户,门。牖,窗。
君子:这里指道德上有修养的人。
66. 卒然:突然。卒,通“猝”。
负:背负。
③殊:美好。

赏析

  “高明曜云门,远景灼寒素” 二句:高明,地位显赫气势灼人的权贵。曜(音耀),炫耀。云门,上接云汉的高门。远景,余光,余焰。景,日光。灼,烧灼,熏炙。寒素,门第低微的寒族。这两句是说,地位显赫的权贵,气焰直侵云汉;他们的余光气势逼人,熏灼寒门。
  尾联议论抒情,因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象,而浮想起南朝的繁华与战乱等等,只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键,点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅,实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落,青山隐隐水漫漫”,理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是,“惆怅”一词(或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的)。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去,南朝英雄们都已被浪花淘尽,无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空,青山依旧在,依旧夕阳红”,历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌,也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
  表达了作者厌倦官场腐败,决心归隐田园,超脱世俗的追求的思想感情。  
  王逸说:“《《大招》屈原 古诗》者,屈原之所作也。或曰景差,疑不能明也。”汉代既已不能明,则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”,朱熹则斩钉截铁地说:“《《大招》屈原 古诗》决为(景)差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈,若鲜卑只”一语,定为汉人作,刘永济、游国恩从之,朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为,《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的,但它不应当是王逸所说屈原放逐九年,精神烦乱(fan luan),恐命将终,故自招其魂;也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥,形式上不及《招魂》有创造性,应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以,不当产生在《招魂》之后,而只能在它之前。公元前329年,楚威王卒,《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁(胡念贻)班究认为屈原生于前353年,在诸家推算屈原生年中最为可信)。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言,《招魂》是屈原招怀王之魂所作,《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作,故按君王之辈份,名曰“《大招》屈原 古诗”。
  接下来,作者对三种花象征的不同性格进行了比较和品评:“予谓菊,花之隐逸者也;牡丹,花之富贵者也;莲,花之君子者也。”本来,花是不具备人格的,但在作者眼里,莲花近于菊,却不像菊那样清高冷傲,似乎是逃避现实的隐者;它更不像牡丹那样妍丽妖冶,以富贵媚人。莲花出于污浊现实而不受沾染,受清水洗濯而不显妖冶,实为百花丛中的贤君子。另外,莲花又是佛教中的圣物,如来、观音均以莲花为座。唐释道世《三宝敬佛》云:“故十方诸佛,同出于淤泥之浊;三身正觉,俱坐于莲台之上。”作者《题莲》诗也云:“佛爱我亦爱,清香蝶不偷。一般清意味,不上美人头。”与这篇小品参照,情趣相得益彰。
  溪水无辜,而所以要用愚的称号来屈辱它,完全是因为“予家是溪”。而“我”又“以愚触罪”。那么,“我”到底是一种怎样的愚人呢?由此便转入写愚的种类和性质。
  开篇写《鹧鸪》郑谷 古诗的习性、羽色和形貌。《鹧鸪》郑谷 古诗“性畏霜露,早晚希出”(崔豹《古今注》)。“暖戏烟芜锦翼齐”,开首着一“暖”字,便把《鹧鸪》郑谷 古诗的习性表现出来了。“锦翼”两字,又点染出《鹧鸪》郑谷 古诗斑斓醒目的羽色。在诗人的心目中,《鹧鸪》郑谷 古诗的高雅风致甚至可以和美丽的山鸡同列。在这里,诗人并没有对《鹧鸪》郑谷 古诗的形象作工雕细镂的描绘,而是通过写其嬉戏活动和与山鸡的比较作了画龙点睛式的勾勒,从而启迪人们丰富的联想。
  从“晋室昔横溃”到“天骄蹙中原”是诗歌的第一部分。西晋末年,军阀割据,朝野纷争不断。“沙尘何茫茫,龙虎斗朝昏”两句诗,为我们描绘出一幅令人窒息的乱世画面。“胡马风汉草,天骄蹙中原”是指,当时匈奴的军队相继攻(ji gong)陷了洛阳(luo yang)和长安,整个中原已经在胡人的铁蹄之下。此刻如果再没有杰出的将领出来抵御侵略,司马王朝必将灭亡。这一段极力描述局(shu ju)势的纷乱与紧迫.是在为下一段谢安的出场做铺垫。时势造英雄.正是这样危急的情况下.主人公才可更具英雄色彩。
  最后的第七章共十二句,在赠诗惜别的情意之中,表示了诗人对天命的怀疑和对神仙(xian)的否定。作者后半生形同囚禁,动辄得咎,生活没有乐趣,前途没有希望。经过这次“会节气”和归国途中受到的刁难,使他对统治阶级内部的矛盾和弟兄骨肉之间的权力之争的残酷性,有了深刻的认识。以前还认为命运不好,“天命与我违”;如今知道“天命信可疑”了。似乎意识到,他的遭遇,不是上天意志的安排,而是人世斗争的产物。至于神仙,更是骗人已久了。汉末建安时期,求仙之风很盛行,曹操的诗有一半是描写神仙世界的。曹植也有不少游仙题材的诗。略早于建安产生的《古诗十九首·驱车上东门》里也有“服食求神仙,多为药所误”的抒写。曹植对神仙的虚无有所认识,不能不说是一种觉悟。曹植感到“变故在斯须”,顷刻之间就会发生曹彰暴死的惨剧。那么,人生百年,谁能把握不了,曹丕随时都可能加害于他,所以他说“离别永无会,执手将何时”,不然,和年青的兄弟分手是不会有诀别之感的。在这作者看来是生离死别的时刻,只能祝愿对方保重身体,并且互相祝福而已。诗人与白马王曹彪最后洒泪而别。
  《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美,文章自始至终在裁对,句式,韵脚,修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始,用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上,汉帝金屋之中,玉树以珊瑚作枝,珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整,对仗巧妙,其美丽的文字描绘绝伦的画面,达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连,起承转合,婉转流畅。在句式上,全文以诗体句为主,无言七言不等,体现了骈文的模式特点。
  诗从“峨眉山月”写起,点出了远游的时令是在秋天。“秋”字因入韵关系倒置句末。秋高气爽,月色特明(“秋月扬明辉”)。以“秋”字又形容月色之美,信手拈来,自然入妙。月只“半轮”,使人联想到青山吐月的优美意境。在峨眉山的东北有平羌江,即今青衣江,源出于四川芦山县,流至乐山县入岷江。次句“影”指月影,“入”和“流”两个动词构成连动式谓语,意言月影映入江水,又随江水流去。生活经验告诉我们,定位观水中月影,任凭江水怎样流,月影却是不动的。“月亮走,我也走”,只有观者顺流而下,才会看到“影入江水流”的妙景。所以此句不仅写出了月映清江的美景,同时暗点秋夜行船之事。意境可谓空灵入妙。
  全诗描绘了一幅令人心醉的春江花月夜景图:岸上山花绰约多情,江上火点迷离奇幻;古亭静立于上,小舟轻摇于下,皓月临空,波光滟滟。诗人热爱祖国山河的美好感情和出游的喜悦,都从画面中显现出来。
  这段序文,由于版本不同,“王”“玉”互讹,梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王,自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说,考订为宋玉梦遇神女。
  首先交待作者自己游湖的情境,久雨初晴,湖水大涨,北客南来,自然倍感新奇。中间四句即描写湖景。时值傍晚,夕阳西坠,似乎沉入湖中,但却留下了满天红色的光影,这时湖风停息了下来,澄碧的湖面一片平滑,浩阔而晶莹。放眼望去,由于久雨导致湖水大涨,淹没了原先的湖岸,所以人家稀少,而湖边沙滩,广袤而平整,聚集着许多船舫,人家少而船舫多,正见水乡特色,也是湖水大涨后的独特景况。这四句写景,在夕阳与湖水之间,红光留影,碧水映照,色彩明丽,从岸没到平滩的范围,人家虽少,而船舫却多,又充满生机活力。尤其是颔联,对仗工整,前句形容日落后的红霞,后句形容湖上风平浪静,形象逼真,色彩明丽,描写细致,均极恰切,写景如画,可谓写景的佳句。
  后首诗开头“紫塞白云断,青春明月初”二句写景,前句写旅程之展望,为虚写;后句写眼前之场景,是实写。此联形式上为对仗,内容上既点明诗题的“春夜”,又可见一种高迈的情怀。接着“对此芳樽夜,离忧怅有馀”二句,是说虽然处于良辰美景之中,但在这个充斥着离情别意的场面上,一切都变得黯然,用的是以乐景写哀情的反衬手法。五六二句“清冷花露满,滴沥檐宇(yan yu)虚”渲染了离别时的凄冷情境,这两句与前首五六两句意境相通,寓情于景,从景物描写中可见人物心理,表达出朋友离别依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告:“怀君欲何赠?愿上大臣书。”表明作者此行非为其他(qi ta),而是向国家献书论政,本是为了政治事业。因此他对友人没有什么世俗礼品可赠,只愿他们能理解和支持自己的这次远行。由于有这样的思想基础,因而诗篇虽略有感伤色彩,但基调却高昂明快,并不给人以任何低徊悲抑之感。
  这首诗借神话传说中牛郎、织女被银河相隔而不得相见的故事,抒发了因爱情遭受挫折而痛苦忧伤的心情。
  “故人具鸡黍,邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”,文字上毫无渲染,开门见山,招之即来,简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀,既显出田家特有风味,又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待,朋友的心扉才往往更能为对方敞开。这个开头,不是很着力,平静而自然,但对于将要展开的生活内容来说,却是极好的导入,显示了气氛特征,又有待下文进一步丰富、发展。

创作背景

  靳极苍认为此词是“思君之作”,“作者在外任时(也许是在防西夏守边时,也许是贬官时),还念朝廷无人,君王无佐,忧心如焚,因此创作此词来抒发情感”。

  

马熙( 近现代 )

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简 介

马熙 衡州安仁(今湖南衡阳)人,字明初。由缑山书院山长,累官右卫率府教授。与许有壬兄弟、父子善。尝撰《圭塘欸乃集》。

公子重耳对秦客 / 薛媛

"啧啧雀引雏,稍稍笋成竹。时物感人情,忆我故乡曲。
身是邓伯道,世无王仲宣。只应分付女,留与外孙传。"
"寂寞清明日,萧条司马家。留饧和冷粥,出火煮新茶。
"西窗明且暖,晚坐卷书帷。琴匣拂开后,酒瓶添满时。
"倦鸟暮归林,浮云晴归山。独有行路子,悠悠不知还。
我生业文字,自幼及老年。前后七十卷,小大三千篇。
亦曾酉日放粗狂。醉来枕麹贫如富,身后堆金有若亡。
昔日愁头白,谁知未白衰。眼看应落尽,无可变成丝。


咏初日 / 姚伦

土控吴兼越,州连歙与池。山河地襟带,军镇国藩维。
"浔阳郡厅后,有树不知名。秋先梧桐落,春后桃李荣。
"君应怪我朝朝饮,不说向君君不知。身上幸无疼痛处,
"三十年前路,孤舟重往还。绕身新眷属,举目旧乡关。
亲故寻回驾,妻孥未出关。凤凰池上月,送我过商山。
滴君满坐之衣裳。与君别后泪痕在,年年着衣心莫改。"
正被黄牛旋,难期白帝下。我在平地行,翻忧济川者。
冷泉灌我顶,暖水濯四肢。体中幸无疾,卧任清风吹。


游子 / 吴海

"藤花浪拂紫茸条,菰叶风翻绿剪刀。
暖有低檐日,春多飏幕风。平生闲境界,尽在五言中。"
凡此士与女,其道天下闻。常恐国史上,但记凤与麟。
舟移声拽管弦长。渐看海树红生日,遥见包山白带霜。
"双鬟垂未合,三十才过半。本是绮罗人,今为山水伴。
鸟栖红叶树,月照青苔地。何况镜中年,又过三十二。"
喧喧车马来,贺客满我门。不以我为贪,知我家内贫。
当筵吹帽落台头。贪缘稽首他方佛,无暇精心满县囚。


江边柳 / 武宣徽

苍然屏风上,此画良有由。"
嫁娶既不早,生育常苦迟。儿女未成人,父母已衰羸。
庐山去咸阳,道里三四千。无人为移植,得入上林园。
请看元侍御,亦宿此邮亭。因听思归鸟,神气独安宁。
首章叹时节,末句思笑言。懒慢不相访,隔街如隔山。
点检张仪舌,提携傅说图。摆囊看利颖,开颔出明珠。
掌上初教舞,花前欲按歌。凭君劝一醉,劝了问如何。"
云门未得蒙亲定。我藏古磬藏在心,有时激作南风咏。


选冠子·雨湿花房 / 庄令舆

而我何所乐,所乐在分司。分司有何乐,乐哉人不知。
春被薄亦暖,朝窗深更闲。却忘人间事,似得枕上仙。
白发江城守,青衫水部郎。客亭同宿处,忽似夜归乡。"
奔北翻成勇,司南却是呙。穹苍真漠漠,风雨漫喈喈。
嗢嗢檐熘凝,丁丁窗雨繁。枕倾筒簟滑,幔飐案灯翻。
春风侍女护朝衣。雪飘歌句高难和,鹤拂烟霄老惯飞。
病惬官曹静,闲惭俸禄优。琴书中有得,衣食外何求。
"前年九日馀杭郡,唿宾命宴虚白堂。去年九日到东洛,


深院 / 胡汾

形骸变化百年中。霜侵残鬓无多黑,酒伴衰颜只暂红。
岁时销旅貌,风景触乡愁。牢落江湖意,新年上庾楼。
脆薄河冰安可越。荆棘深处共潜身,前困蒺藜后臲卼.
金石欲销铄,况兹禾与黍。嗷嗷万族中,唯农最辛苦。
吴绵细软桂布密,柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我,
"秋爱冷吟春爱醉,诗家眷属酒家仙。
梅房小白裹,柳彩轻黄染。顺气草熏熏,适情鸥泛泛。
为向八龙兄弟说,他生缘会此生休。"


驺虞 / 井在

"卑湿沙头宅,连阴雨夜天。共听檐熘滴,心事两悠然。
灯暗酒醒颠倒枕,五更斜月入空船。"
冈头泽底促足论。去年江上识君面,爱君风貌情已敦。
我是玉皇香案吏,谪居犹得住蓬莱。"
人老多病苦,我今幸无疾。人老多忧累,我今婚嫁毕。
眼下有衣食,耳边无是非。不论贫与富,饮水亦应肥。"
醒馀和未散,起坐澹无事。举臂一欠伸,引琴弹秋思。"
烛蛾焰中舞,茧蚕丛上织。燋烂各自求,他人顾何力。


好事近·梦中作 / 朱恒庆

纵使刘君魂魄在,也应至死不同游。"
"若为南国春还至,争向东楼日又长。白片落梅浮涧水,
想子今如彼,嗟予独在斯。无憀当岁杪,有梦到天涯。
"日晦云气黄,东北风切切。时从村南还,新与兄弟别。
"朝送南去客,暮迎北来宾。孰云当大路,少遇心所亲。
迢递离荒服,提携到近京。未容夸伎俩,唯恨枉聪明。
萧萧秋林下,一叶忽先委。勿言微摇落,摇落从此始。"
到城莫说忠州恶,无益虚教杨八愁。"


诏问山中何所有赋诗以答 / 严大猷

冬冬街鼓红尘暗,晚到长安无主人。二贾二张与余弟,
我今尚嗟叹,禹岂不爱惜。邈未究其由,想古观遗迹。
但愧烟霄上,鸾凤为吾徒。又惭云林间,鸥鹤不我疏。
绝境应难别,同心岂易求。少逢人爱玩,多是我淹留。
"口厌含香握厌兰,紫微青琐举头看。忽惊鬓后苍浪发,
草没章台阯,堤横楚泽湄。野莲侵稻陇,亚柳压城陴。
"浔阳少有风情客,招宿湖亭尽却回。
有鸟有鸟真白鹤,飞上九霄云漠漠。司晨守夜悲鸡犬,


菩萨蛮·回廊远砌生秋草 / 孙理

我可奈何兮时既昏,一杯又进兮聊处廓。
我闻此曲深叹息,唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦,
"老去襟怀常濩落,病来须鬓转苍浪。心灰不及炉中火,
虮虱衣中物,刀枪面上痕。不如来饮酒,合眼醉昏昏。
见此溪上色,忆得山中情。有时公事暇,尽日绕栏行。
进入琼林库,岁久化为尘。"
"高处望潇湘,花时万井香。雨馀怜日嫩,岁闺觉春长。
夜深作书毕,山月向西斜。月下何所有,一树紫桐花。