七绝·屈原
"独把一杯山馆中，每经时节恨飘蓬。侵阶草色连朝雨，
不堪病渴仍多虑，好向灉湖便出家。"
碨礧还无极，伶俜又莫持。坚应敌骏骨，文定写bm皮。
物望倾心久，凶渠破胆频。（《咏房太尉》。自注：初琯
从来一字为褒贬，二十八言犹太多。"
移宴多随末利花。铜鼓夜敲溪上月，布帆晴照海边霞。
百般姿态因风生。延年不敢歌倾城，朝云暮雨愁娉婷。
雪折停猿树，花藏浴鹤泉。师为终老意，日日复年年。"
檐下攀枝落野梅。莫恣高情求逸思，须防急诏用长材。
升沈路别情犹在，不忘乡中旧往还。"
七绝·屈原拼音解释:
.du ba yi bei shan guan zhong .mei jing shi jie hen piao peng .qin jie cao se lian chao yu .
bu kan bing ke reng duo lv .hao xiang yong hu bian chu jia ..
wei lei huan wu ji .ling ping you mo chi .jian ying di jun gu .wen ding xie bmpi .
wu wang qing xin jiu .xiong qu po dan pin ...yong fang tai wei ..zi zhu .chu guan
cong lai yi zi wei bao bian .er shi ba yan you tai duo ..
yi yan duo sui mo li hua .tong gu ye qiao xi shang yue .bu fan qing zhao hai bian xia .
bai ban zi tai yin feng sheng .yan nian bu gan ge qing cheng .chao yun mu yu chou pin ting .
xue zhe ting yuan shu .hua cang yu he quan .shi wei zhong lao yi .ri ri fu nian nian ..
yan xia pan zhi luo ye mei .mo zi gao qing qiu yi si .xu fang ji zhao yong chang cai .
sheng shen lu bie qing you zai .bu wang xiang zhong jiu wang huan ..
译文及注释
译文
整夜连绵的秋雨，就像陪伴着即将离别的人哭泣。
江南的蝴蝶，双双在(zai)夕阳下翩翩起舞。长得像何晏那样美，在花丛中流连，吸吮花蜜，生性轻浮放浪。
嫦娥经历了古代到今天，怎能妨碍暂停下来听我说话?同一年事物随着影子起舞。妙曲虽然流传，毕竟不知道是什(shi)么地方的人。
就像是传来沙沙的雨声；
旗帜蔽日啊敌人如乌云，飞箭交坠啊士卒勇争先。
经常涉足偏僻村落，拨开草丛相互来往。
停下船吧暂且借问一声，听口音恐怕咱们是同乡。
也还洗不尽(jin)老百姓这几年受过的苦！
地势有帝王之气，山水则虎踞龙蟠。
只说生活困苦，求人收他做奴伢！
一个小孩子说：“我认为太阳刚刚升(sheng)起的时候距离人近，而正午的时候距离人远。”
到了傍晚，踏青游湖人们已散(san)，笙歌已歇，但西湖却万树(shu)流莺，鸣声婉转，春色依旧。
春光幻照之下，山景气象万千。何必初见阴云，就要匆匆回家？
神思恍惚啊望着远方，只见江水啊缓缓流淌。
看见了父亲就转过身来啼哭（分别很久显得陌生），身上污垢积粘，打着赤脚没穿袜子。
在一个凄清的深秋，枫叶漂浮于江水之上。这时一阵西风吹来，漫山的树木发出萧萧之声，闻见此景，小女子我伤感了。极目远眺，见江桥掩映于枫林之中。日已垂暮，咋还不见情郎乘船归来。不见情郎归，小女子我焦灼(zhuo)了。我对情郎的思念如西江之水延绵不绝，流水有多长，我的思念就有多久。
我殷勤地辞别这一片红叶，离开这好去到自由的人家。
风停了，庭花尽凋零。看珠帘之外，雪瓣(ban)成堆，红蕊层层。须牢记海棠花开过后，正是伤春时节。
双万龙争虎斗，经过多次回合的激战，战士们奋勇杀敌，又有太白入月，胡虏必灭的吉兆，大家都坚信一定能够打败敌人。
为国尽忠把躯捐，几番沙场苦征战。
何况朝廷官军是符合正义的，一切必然顺利，爱护战士一目了然。
注释
④裛（yì）：沾湿。此处有揩拭的意思。泪：拭泪。
（3）裴（péi ）：长衣下垂的样子。
（197）切切然——忙忙地。
⑹行：复。取：“趣”字的省文；趣，古同“趋”，急走。
⑴萦（yíng）：缠绕。
16.济：渡。
赏析
全诗借景抒情，曲折委婉，语句精炼而流畅，格调清丽凄清，形象鲜明，意蕴深远，悲楚动人(ren)，富有韵味。
咏物诗不能没有物，但亦不能为写物而写物。纯粹写物，即使逼真，也不过是“袭貌遗神”，毫无生气。此诗句句切合一《菊》郑谷 古诗字，又句句都寄寓着作者的思想感情。《菊》郑谷 古诗，简直就是诗人自己的象征。
七、八两句就“酣高楼”进一步渲染双方的意兴，说彼此都怀有豪情逸兴、雄心壮志，酒酣兴发，更是飘然欲飞，想登上青天揽取明月。前面方写晴昼秋空，这里却说到“明月”，可见后者当非实景。“欲上”云云，也说明这是诗人酒酣兴发时的豪语。豪放与天真，在这里得到了和谐的统一。这正是李白的性格。上天揽月，固然是一时兴到之语，未必有所寓托，但这飞动健举的形象却让读者分明感觉到诗人对高洁理想境界的向往追求。这两句笔酣墨饱，淋漓尽致，把面对“长风万里送秋雁”的境界所激起的昂扬情(yang qing)绪推向最高潮，仿佛现实中一切黑暗污浊都已一扫而光，心头的一切烦忧都已丢到了九霄云外。
其四
第二层 第二层为五至八句：由发现孤屿的惊喜到对其美景的描绘。“乱流”句脱胎于《尔雅·释水》：“水正绝流曰乱。”郝懿行《尔雅义疏》云：“绝，犹截也。截流横渡不顺曰乱。”“趋”，疾行貌。“媚”，妍美悦人。这二句谓，因为突然发现了江中孤屿，诗人便截流横渡十分迅疾，那孤岛巍然耸立江中，是多么妍美悦人。一个“趋”字，传神地写出登屿探胜的急切心情，回应前文；一个“媚”字，又活画出孤屿的妍美魅力和诗人的喜悦之情。“云日”二句即是对“媚”字的具体描绘：白色的云朵沐浴在金色的阳光之下，交相辉映，何等明媚秀丽；湛蓝的天空倒映在碧绿的江水之中，水天一色，多么澄澈鲜明！这四句可谓“以丽情密藻，发其胸中奇秀，有骨、有韵、有色。”(钟惺《古诗归》)前二句写得巉削危竦，后二句写得壮阔奇丽。钟嵘所谓“名章迥句，处处间起，丽典新声，络绎奔会。”(《诗品》上)殆指此类。这等胜境的突然发现，较第一层“江南倦历览”的心情，大有山穷水尽、柳暗花明的突转妙趣。于是诗笔自然转到第三层的感叹议论上。
这首五言古体诗，从开篇一路下来，都是“说”，到了结尾两句，才以一幅画面忽然结束。作者的高明之处，就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口，而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人，一闭上眼睛，就会在脑海里浮现出这样的画面：一位绝世美貌却格外不幸的《佳人》杜甫 古诗，在秋风中，在黄昏里，衣裳单薄，孤伶伶地站在那里，背靠着一丛竹，眼里流露着哀愁。
下片写潮过风息，江上又是一番景象。
这篇记有明显的出世思想。文章指出，好鹤与纵酒这两种嗜好，君主可以因之(yin zhi)败乱亡国，隐士却可以因之怡情全真。作者想以此说明：南面为君不如隐居之乐。这反映了作者在政治斗争失败后的消极情绪。正文共四段。
勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条。
前四句中有三句都是写洞庭湖的浩渺无边。首句“漫漫”一词将洞庭湖的浩渺写得生动形象，三、四两句对洞庭湖的广阔作了进一步的描绘。诗人眺望夕阳映照下的洞庭湖景色，不由想起了国都长安，这里暗用了晋明帝（司马绍）“日远长安近”的典故。“猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难”一句，用“猿啼”、“雁渡”抒发诗人的漂泊流离之感，与上文“近长安”相呼应。诗的最后两句说洞庭湖风景壮阔优美，可以画成图画，让那些贵人们欣赏，这样贵人们也许可以体会到猿啼雁飞、流民逐客行旅的奔波之苦，含蓄地流露出羁旅漂泊之感和对贵人们的怨愤。
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户(wan hu)的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
这首诗虽然是一气呵成的，但经过精心的构思，感情丰富，跌宕多姿，想象新奇。
温庭筠的诗中曾有“自笑谩怀经济策，不将心事许烟霞”（《郊居秋日有怀一二知己》）的自负与自嘲，这里却浩然有归隐之志，实际上是失意后的无奈之语。“独忘机”，其实并不能忘机。这一点和范蠡也是共通的。范蠡是因越王勾践难共安乐才辞官隐遁的。所以，两个人都可谓是极有机心的人。
咏物诗不能没有物，但亦不能为写物而写物。纯粹写物，即使逼真，也不过是“袭貌遗神”，毫无生气。此诗句句切合一《菊》郑谷 古诗字，又句句都寄寓着作者的思想感情。《菊》郑谷 古诗，简直就是诗人自己的象征。
七、八两句就“酣高楼”进一步渲染双方的意兴，说彼此都怀有豪情逸兴、雄心壮志，酒酣兴发，更是飘然欲飞，想登上青天揽取明月。前面方写晴昼秋空，这里却说到“明月”，可见后者当非实景。“欲上”云云，也说明这是诗人酒酣兴发时的豪语。豪放与天真，在这里得到了和谐的统一。这正是李白的性格。上天揽月，固然是一时兴到之语，未必有所寓托，但这飞动健举的形象却让读者分明感觉到诗人对高洁理想境界的向往追求。这两句笔酣墨饱，淋漓尽致，把面对“长风万里送秋雁”的境界所激起的昂扬情(yang qing)绪推向最高潮，仿佛现实中一切黑暗污浊都已一扫而光，心头的一切烦忧都已丢到了九霄云外。
其四
第二层 第二层为五至八句：由发现孤屿的惊喜到对其美景的描绘。“乱流”句脱胎于《尔雅·释水》：“水正绝流曰乱。”郝懿行《尔雅义疏》云：“绝，犹截也。截流横渡不顺曰乱。”“趋”，疾行貌。“媚”，妍美悦人。这二句谓，因为突然发现了江中孤屿，诗人便截流横渡十分迅疾，那孤岛巍然耸立江中，是多么妍美悦人。一个“趋”字，传神地写出登屿探胜的急切心情，回应前文；一个“媚”字，又活画出孤屿的妍美魅力和诗人的喜悦之情。“云日”二句即是对“媚”字的具体描绘：白色的云朵沐浴在金色的阳光之下，交相辉映，何等明媚秀丽；湛蓝的天空倒映在碧绿的江水之中，水天一色，多么澄澈鲜明！这四句可谓“以丽情密藻，发其胸中奇秀，有骨、有韵、有色。”(钟惺《古诗归》)前二句写得巉削危竦，后二句写得壮阔奇丽。钟嵘所谓“名章迥句，处处间起，丽典新声，络绎奔会。”(《诗品》上)殆指此类。这等胜境的突然发现，较第一层“江南倦历览”的心情，大有山穷水尽、柳暗花明的突转妙趣。于是诗笔自然转到第三层的感叹议论上。
这首五言古体诗，从开篇一路下来，都是“说”，到了结尾两句，才以一幅画面忽然结束。作者的高明之处，就在这里。他没有拿一个结局去迁就读者的胃口，而是用一个悬念故意吊着读者的胃口。读过这首诗的人，一闭上眼睛，就会在脑海里浮现出这样的画面：一位绝世美貌却格外不幸的《佳人》杜甫 古诗，在秋风中，在黄昏里，衣裳单薄，孤伶伶地站在那里，背靠着一丛竹，眼里流露着哀愁。
下片写潮过风息，江上又是一番景象。
这篇记有明显的出世思想。文章指出，好鹤与纵酒这两种嗜好，君主可以因之(yin zhi)败乱亡国，隐士却可以因之怡情全真。作者想以此说明：南面为君不如隐居之乐。这反映了作者在政治斗争失败后的消极情绪。正文共四段。
勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条。
前四句中有三句都是写洞庭湖的浩渺无边。首句“漫漫”一词将洞庭湖的浩渺写得生动形象，三、四两句对洞庭湖的广阔作了进一步的描绘。诗人眺望夕阳映照下的洞庭湖景色，不由想起了国都长安，这里暗用了晋明帝（司马绍）“日远长安近”的典故。“猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难”一句，用“猿啼”、“雁渡”抒发诗人的漂泊流离之感，与上文“近长安”相呼应。诗的最后两句说洞庭湖风景壮阔优美，可以画成图画，让那些贵人们欣赏，这样贵人们也许可以体会到猿啼雁飞、流民逐客行旅的奔波之苦，含蓄地流露出羁旅漂泊之感和对贵人们的怨愤。
作品表现的思想并不复杂，题材也不算特别新鲜，但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户(wan hu)的事情，而在诗中寄予了如此深刻的同情，这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致，她雍容矜重，炽烈而又含蓄，急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事，以及女主人公的那种自言自语，巧妙地融为一体，构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美，也袭用了许多前人的东西，但这一切又象是完全出之于无心，而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点，也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家，但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概，也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情，而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻，因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀，有公子气，有文人气”（《古诗归》）。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心，俯首不言，而回眸动盻无非可怜之绪”（《采菽堂古诗选》）。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的，清代吴淇说：“风调极其苍凉，百十二字，首尾一笔不断，中间却具千曲百折，真杰构也。”（《六朝选诗定论》）王夫之说：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两。”（《姜斋诗话》）
这首诗虽然是一气呵成的，但经过精心的构思，感情丰富，跌宕多姿，想象新奇。
温庭筠的诗中曾有“自笑谩怀经济策，不将心事许烟霞”（《郊居秋日有怀一二知己》）的自负与自嘲，这里却浩然有归隐之志，实际上是失意后的无奈之语。“独忘机”，其实并不能忘机。这一点和范蠡也是共通的。范蠡是因越王勾践难共安乐才辞官隐遁的。所以，两个人都可谓是极有机心的人。
创作背景
不过，今人论诗者也并不泥定此诗为写周王祭祀。郭沫若在《青铜时代》中论及此诗时说：“这首诗，在年代上比较更晚，祭神的仪节和《少牢馈食礼》相近。彼礼，郑玄云‘诸侯之卿大夫祭其祖祢于庙之礼’，虽不一定就是这样，但足见其礼节之晚。主祭者的‘孝孙’可能是周王，可能是那一国的诸侯，也可能是卿大夫。在春秋末年鲁之三家已用‘雍彻’，季氏已用‘八佾舞于庭’，天子诸侯卿大夫的仪式并没有什么区别了。”（《由周代农事诗论到周代社会》）又陈子展云：“我们以为《《楚茨》佚名 古诗》《信南山）《甫田》《大田》可能是西周初年王室也就是大奴隶主一家举行宗庙方社田祖等祭祀所用的诗乐。诗里称我，我孝孙，像是周王自称；诗里称尔，尔孝孙，像是诗人称周王。我以为此诗非孝孙自作，当是史巫尸祝之流所作。”（《雅颂选译》）
泰不华( 金朝 )
收录诗词 (2129) 首
简 介
泰不华 （1304—1352）蒙古伯牙吾台氏，居台州，初名达普化，文宗赐以今名，字兼善。英宗至治元年进士。授集贤修撰。顺帝至正元年，累除绍兴路总管，革吏弊，令民自实田以均赋役。召入史馆，与修辽、宋、金三史。升礼部尚书。十一年，为浙东道宣慰使都元帅，驻温州。与孛罗帖木儿协力镇压方国珍。而孛罗被俘。方国珍降后复起。次年，迁台州路达鲁花赤，攻方国珍，败死。谥忠介。工篆隶，尝考正《复古编》讹字，于经史多有据。
落梅
"众木尽相遗，孤芳独任奇。锸天形硉兀，当殿势頫危。
"舒卷因风何所之，碧天孤影势迟迟。
有诗曾上仲宣楼。尘销别迹堪垂泪，树拂他门懒举头。
龙楼曾作客，鹤氅不为臣。独有千年后，青青庙木春。"
"东莞为着姓，奕代皆隽哲。强学取科第，名声尽孤揭。
因驾五龙看较艺，白鸾功用不如妻。
"贵门多冠冕，日与荣辱并。山中有独夫，笑傲出衰盛。
"昔见初栽日，今逢成树时。存思心更感，绕看步还迟。
百忧集行
桓桓其珪，衮衮其服。入作三孤，国人是福。"
"荒池菰蒲深，闲阶莓苔平。江边松篁多，人家帘栊清。
大荒身去数，穷海信来稀。孤立皆难进，非关命独违。"
食散酸咸宜；书散浑真草，酒散甘醇醨；屋散势斜直，
净濑烟霞古，寒原草木凋。山河几更变，幽咽到唐朝。"
九伯真犬彘，诸侯实虎兕。五星合其耀，白日下阙里。
竹泉泻入于僧厨。宏梁大栋何足贵，山寺难有山泉俱。
虽然自小属梨园，不识先皇玉殿门。
望海潮·洛阳怀古
"璧池清秩访燕台，曾捧瀛洲札翰来。今日二难俱大夜，
"多病无因棹小舟，阖闾城下谒名侯。水寒不见双鱼信，
"数年铁甲定东瓯，夜渡江山瞻斗牛。
"欲暮候樵者，望山空翠微。虹随馀雨散，鸦带夕阳归。
"坚净不苦窳，陶于醉封疆。临溪刷旧痕，隔屋闻新香。
只合咏歌来大国，况逢文景化惟新。"
鬓毛白尽兴犹多。残阳暂照乡关近，远鸟因投岳庙过。
（纳夏之歌者，四方宾客来之所奏也。四章，章四句）
拨不断·菊花开
"勾践江头月，客星台畔松。为郎久不见，出守暂相逢。
"荒池菰蒲深，闲阶莓苔平。江边松篁多，人家帘栊清。
"释律周儒礼，严持用戒身。安禅思剡石，留偈别都人。
古道贵拙直，时事不足言。莫饮盗泉水，无为天下先。
平生意气消磨尽，甘露轩前看水流。"
"一听游子歌，秋计觉蹉跎。四海少平地，百川无定波。
到头称意须年少，赢得时光向酒杯。"
尽日欠束薪，经时无寸粟。eA蝓将入甑，蟚蜞已临鍑。
和马郎中移白菊见示
穷荒回日月，积水载寰区。故国多年别，桑田复在无。"
"袁江猿鸟清，曾向此中行。才子登科去，诸侯扫榻迎。
风随蕉叶下泷船。人多药户生狂蛊，吏有珠官出俸钱。
"近甸名偏着，登城景又宽。半空分太华，极目是长安。
"邯郸旧公子，骑马又鸣珂。手挥白玉鞭，不避五侯车。
且酌松醪依旧醉，谁能相见向春愁。"
如将月窟写，似把天河扑。着树胜戟支，中人过箭镞。
"半里芳阴到陆家，藜床相劝饭胡麻。林间度宿抛棋局，
贺新郎·秋晓
鸟高恒畏坠，帆远却如闲。渔父闲相引，时歌浩渺间。"
借问往年龙见日，几多风雨送将来。"
更恨新诗无纸写，蜀笺堆积是谁家。
林鸟频窥静，家人亦笑慵。旧居留稳枕，归卧听秋钟。
"坐恐三更至，流年此夜分。客心无限事，愁雨不堪闻。
"几点社翁雨，一番花信风。（见《提要录》）
笑倚春风仗辘轳。深院吹笙闻汉婢，静街调马任奚奴。
谁怜化作雕金质，从倩沉檀十里闻。"
永遇乐·探梅次时斋韵
每来寻洞穴，不拟返江湖。傥有芝田种，岩间老一夫。"
池边扶杖欲闲吟。藕穿平地生荷叶，笋过东家作竹林。
诬执张婴不自明，贵免生前遭考捶。官将赴市拥红尘，
昨夜相邀宴杏坛，等闲乘醉走青鸾。
赵璧当时误指瑕。骢马将离江浦月，绣衣却照禁中花。
"昆阳王气已萧疏，依旧山河捧帝居。废路塌平残瓦砾，
龙潭直下一百丈，谁见生公独坐时。"
"高高起华堂，区区引流水。粪土金玉珍，犹嫌未奢侈。
江州重别薛六柳八二员外
鸟声浑欲转，草邑固应知。与看平湖上，东流或片澌。"
"仙峤倍分元化功，揉蓝翠色一重重。
乌江不是无船渡，耻向东吴再起兵。"
归计未知身已老，九衢双阙夜苍苍。"
玉版征书洞里看，沈羲新拜侍郎官。
烟波莫笑趋名客，为爱朝宗日夜忙。"
"去年花落时，题作送春诗。自为重相见，应无今日悲。
乌帽白絺裘，篮舆竹如意。黄菊陶潜酒，青山谢公妓。
沁园春·宿霭迷空
"空山最深处，太古两三家。云萝共夙世，猿鸟同生涯。
兼事容成学算心。逋客预斋还梵唱，老猿窥祭亦悲吟。
"风前整顿紫荷巾，常向罗浮保养神。石磴倚天行带月，
"驿西斜日满窗前，独凭秋栏思渺绵。数尺断蓬惭故国，
长叹人间发易华，暗将心事许烟霞。
"柏台兰署四周旋，宾榻何妨雁影连。才见玳簪欹细柳，
"海上独随缘，归来二十年。久闲时得句，渐老不离禅。
尽逐红旌到山里。焙中清晓朱门开，筐箱渐见新芽来。
减字木兰花·春月
儿童啮草根，倚桑空羸羸。斑白死路傍，枕土皆离离。
"谁云郎选不由诗，上相怜才积有时。却是龙钟到门晚，
"云色阴沈弄秋气，危叶高枝恨深翠。
"聚散联翩急复迟，解将华发两相欺。虽云竹重先藏路，
悬崖倚冻瀑，飞狖过孤枝。出定更何事，相逢必有诗。"
精卫一微物，犹恐填海平。"
"山东令族玉无尘，裁剪烟花笔下春。
老树根株若蹲兽。霜浓果熟未容收，往往儿童杂猿狖。