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羁春

清代 / 赵友兰

须臾群动息,掩琴坐空庭。直至日出后,犹得心和平。
耳目聋暗后,堂上调丝竹。牙齿缺落时,盘中堆酒肉。
数子皆奇货,唯予独朽株。邯郸笑匍匐,燕蒯受揶揄。
"一枝斑竹渡湘沅,万里行人感别魂。
假如宰相池亭好,作客何如作主人。"
"三江路千里,五湖天一涯。何如集贤第,中有平津池。
自吾谪江郡,漂荡三千里。为感长情人,提携同到此。
晓随残月行,夕与新月宿。谁谓月无情,千里远相逐。
念涸谁濡沫,嫌醒自歠醨.耳垂无伯乐,舌在有张仪。
"白雪楼中一望乡,青山蔟蔟水茫茫。
双阙龙相对,千官雁一行。汉庭方尚少,惭叹鬓如霜。"
不如种在天池上,犹胜生于野水中。"
令人见即心无事,每一相逢是道场。"
嗜酒有伯伦,三人皆吾师。或乏儋石储,或穿带索衣。


羁春拼音解释:

xu yu qun dong xi .yan qin zuo kong ting .zhi zhi ri chu hou .you de xin he ping .
er mu long an hou .tang shang diao si zhu .ya chi que luo shi .pan zhong dui jiu rou .
shu zi jie qi huo .wei yu du xiu zhu .han dan xiao pu fu .yan kuai shou ye yu .
.yi zhi ban zhu du xiang yuan .wan li xing ren gan bie hun .
jia ru zai xiang chi ting hao .zuo ke he ru zuo zhu ren ..
.san jiang lu qian li .wu hu tian yi ya .he ru ji xian di .zhong you ping jin chi .
zi wu zhe jiang jun .piao dang san qian li .wei gan chang qing ren .ti xie tong dao ci .
xiao sui can yue xing .xi yu xin yue su .shui wei yue wu qing .qian li yuan xiang zhu .
nian he shui ru mo .xian xing zi chuo li .er chui wu bo le .she zai you zhang yi .
.bai xue lou zhong yi wang xiang .qing shan cu cu shui mang mang .
shuang que long xiang dui .qian guan yan yi xing .han ting fang shang shao .can tan bin ru shuang ..
bu ru zhong zai tian chi shang .you sheng sheng yu ye shui zhong ..
ling ren jian ji xin wu shi .mei yi xiang feng shi dao chang ..
shi jiu you bo lun .san ren jie wu shi .huo fa dan shi chu .huo chuan dai suo yi .

译文及注释

译文
我们移船靠近邀请她出来相见;叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。
腰肢细小脖颈纤秀,就像用鲜卑带约束一样。
我第三次经过平山堂,前半生在弹指声中过去了。整十年没见老仙翁了,只有墙上他的(de)墨迹,仍是那样气势雄浑,犹如(ru)龙飞蛇舞。
象故侯流落为民路旁卖瓜,学陶令门前种上绿杨垂柳。
荷花飘落,稀疏的梧桐开始坠下绿叶。庭院里,一场秋雨刚停歇。我说不出原因,一个人突然独自伤悲。又看见竹篱边的萤火虫(chong)在幽暗中飞来飞去,苔阶旁的蟋蟀叫声更令人断肠。我送别客人,重寻西去的水路,不知水上是否有人为你演奏一曲?最可惜的是把一片江山大好风景,却付给悲鸣的鸟儿。常常遗憾我们相识相知时(shi)间太短,而今在这落花时节,为何(he)又要无奈地依依相别?清冷的洲渚烟水茫茫,船儿就要出发,友人的行舟已远,如一片轻叶。他的妻子一定在家中盼望着他,日日站在翠竹旁,任凭罗袜上染上清尘。等(deng)到丈夫归来后,夫妻二人幸福地团圆。双双下了珠帘,对着明月对饮到天明。
高大的堂屋宽敞亮爽,坐着、躺着,都可望到南山。
乘一叶小舟游镜湖,作个长揖向谢灵运致敬。
汉女辛劳织布纳税,巴人地少诉讼争田。
此举全面反攻可以(yi)打开青州和徐州,转过来可望收复恒山和碣石山。
在湘江边绕着江岸一直走下去,不觉月亮都快要落下来了。江畔的梅树横斜,小小的花枝开放,浸满了忧愁的涟漪。梅花的一春幽愁之事有谁知道呢?寒冷的东风吹起。梅花也很快就要花落香消了。
悔悟过失改正错误,我又有何言词可陈?
没有人知道道士的去向,

注释
(26)海色:晓色也。
72.嘕(yān嫣):同"嫣",笑得好看。
(9)固:坚固的地方。镇:一方主山。
被服罗裳衣二句:“被服”,犹言穿著,“被”,披也。“理”,指“乐理”,当时艺人练习音乐歌唱叫做“理乐”。
⑸心曲:心事。
⑵一采一个空:一作“一采个空”。
谋:谋划,指不好的东西
(15)丁未:丁未日(十二月二十八日)。

赏析

  勤政楼西的(de)一株柳树,是唐玄宗开元年间(注:开元年间为713年-741年)所种,至822年(唐穆宗长庆二年)已在百龄上下,当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树,诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中,看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了,曾感慨地说:“木犹如此,人何以堪!”对树伤情,自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马,凝望出神了。树“半朽”,人也“半朽”;人“多情”,而树在诗人眼中,也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎·甚矣吾衰矣》)这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜,为了牵挽他这位萍水相逢的老人,才摆弄它那多情的长条。
  全词感情真挚,情景交融,在《酒边词》中,是一首成功的小令。但终因其忠愤有余而少豪放之气,且词中意境独创性少,新鲜感不足,不免影响了它的艺术感染力量,在宋词中未臻上乘。
  其二,结构新奇,在自然流利的笔调中,暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖,是从夜里开始的,从第二句“晚”字可知,第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明,特别是“当湖落”三字,说明已是月到中天,至少子夜了。但到最后一联,却以问句逗起,在时间上来了一个很大的逆转:“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊,出人意表。这一安排,有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的,而是黄昏就来了,那时正一片烟雨,只听得满湖动人的蛙声,勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色,雨洗秋光,格外清爽,暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次,前三联所写皆从视觉着笔,全是眼中所见,而最后补以蛙声,是耳中所闻,则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛,视、听兼用,收到了声情并茂的效果。另外,尾联出现蛙声,也是为深夜的静寂作反衬,即以闹衬静。黄昏时候,烟雨苍茫的东湖是蛙的世界,蛙们引吭高歌,好不热闹,而此时,它们似乎都已倦于歌唱,安静地歇息了,一轮皎洁的明月悄然洒下清光,笼罩一切,幻化一切,使闹后的宁静静得深沉,静得奇异,静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排,使全诗格外生色,令人产生丰富的想象,而留下悠远无尽的韵味。
  前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。室内,烛光越来越黯淡,云母屏风上笼罩着一层深深的暗影,越发显出居室的空寂清冷,透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外,银河逐渐西移垂地,牛郎、织女隔河遥望,本来也许可以给独处孤室的不寐者带来一些遐想,而这一派银河即将消失。那点缀着空旷天宇的寥落晨星,仿佛默默无言地陪伴着一轮孤月,也陪伴着永夜不寐者,此时连这最后的伴侣也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态,主人公的心也似乎正在逐渐沉下去。“烛影深”“长河落”“晓星沉”,表明时间已到将晓未晓之际,着一“渐”字,暗示了时间的推移流逝。索寞中的主人公,面对冷屏残烛、青天孤月,又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画,但借助于环境氛围的渲染,主人公的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。
  西天的太阳渐渐贴近地平线,草原的牛儿羊儿们,身披夕阳的金辉,拖着圆滚滚的大肚皮,散散落落,蹒蹒跚跚,从四面八方向帐篷归拢而来。忙碌了一天的牧人,将牛羊安顿好,坐在挂起毡帘的帐篷里,喝着浓浓的砖茶,吃着甜甜的奶酪,同时透过栅木欣赏着外面的风光,一阵阵清风带着野草的香气徐徐吹来,清爽得沁人心脾。多么恬静的草原暮色啊!但是,突然狂风席卷大地,打乱了草原的平静,家家户户慌手忙脚,将毡帘扯下,躲进帐篷里面去了,只剩下咆哮的狂风和漫天的大雪――那不是雪,那是飞腾翻滚的白沙。许多人见过鹅毛大的雪片,读过“燕山雪花大如席”(李白)的诗句。然而北方草原的大雪,有时并不是一片征的白絮,而是一团团的颗粒,简直就是密密的冰雹。“卷地朔风沙似雪”,只有萨都拉这样熟悉北国景物的诗人,才能描绘出这种草原上独有的奇观。 
  “乾坤展清眺,万景若相借”,这里不是孤立地描写景物,而是借此表现诗人的情感活动。这里一切安详静谧,放眼望去,天长水阔、无涯无际;自然界万物自由生长、生生不息、此消彼长。此联描画远景,意境阔大明朗,将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于笔端,纳浩浩江流于眼底,为整首诗渲染出了一个江流邈远,山色苍茫的氛围。着墨极淡,开阔空白、疏可走马,却给人以伟丽雄奇之感,深得国画淡处着色而气韵生动之三昧。
  “征帆一片绕蓬壶”,紧承上句。作者的思绪由近及远,凭借想象,揣度着晁衡在大海中航行的种种情景。“征帆一片”写得真切传神。船行驶在辽阔无际的大海上,随着风浪上下颠簸,时隐时现,远远望去,恰如一片树叶飘浮在水面。“绕蓬壶”三字放在“征帆一片”之后更是微妙。“蓬壶”即传说中的蓬莱仙岛,这里泛指海外三神山,以扣合晁衡归途中岛屿众多的特点,与“绕”字相应。同时,“征帆一片”,飘泊远航,亦隐含了晁衡的即将遇难。
  苏轼是大书法家,有多篇诗谈到书法。像《凤翔八观》里的《石鼓文》、《次韵子由论书》、《孙莘老求墨妙亭诗》和这首《《石苍舒醉墨堂》苏轼 古诗》,都是脍炙人口的。那几首诗都涉及论书,而这首诗纯粹从虚处落笔,尤其特殊。
  此诗通篇采用“比”、“兴”手法,移情于物,借物抒情。有实有虚,似实而虚,似虚而实,两者并行错出,无可端倪,给人以玩味不尽之感。
  汉代以后,桂花的观赏价值逐渐显现出来,人们开始将自然野生的桂花引种驯化,进行人工栽培。据《西京杂记》记载:“汉武帝初修上林苑,群臣远方各献名果奇花异树,其中有桂十株;武帝破南越后,兴建扶荔宫,广植奇花异木,其中有桂一百株。”司马相如的《上林赋》中也有关于栽种桂花的描述。唐宋时期,桂花已经从宫廷栽种普及到了民间庭院栽植,于是,《咏桂》李白 古诗吟桂也蔚然成风。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客(ke),作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  首先,诗人从最显眼的色彩入笔,完全符合人的审美途径,容易引起共鸣,“绿叶青跗映丹萼, 与君裴回上金合。”这两句话,着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的,如:“绿叶”,“青跗”,“丹萼”。而且从“叶”,“跗”,“萼”,这三者次序依次上升,宛如你正在赏花,目光逐渐上移。然而画不是静态的,一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶,暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下,作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
  尾联,诗人把眼前的聚会引向未来,把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境,使时间延长了,主题扩大和深化了。此番“闲饮”,似乎犹未尽兴,于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮,那时家酿的菊花酒已经熟了,它比市卖的酒更为醇美,也更能解愁。“共君一醉一陶然”,既表现了挚友间的深情厚谊,又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣,才能超脱(chao tuo)于愁苦之外,这本身就是一种痛苦的表现。
  “禅寂”是佛家语,佛教徒坐禅入定,思惟寂静,所谓“一心禅寂,摄诸乱恶”(《维摩诘经》)。义公为了“习禅寂”,在空寂的山里修筑禅房,“依空林”点出禅房的背景,以便自如地转向中间两联描写禅房前景。

创作背景

  这首词为公元1176年(宋孝宗淳熙三年)作者任江西提点刑狱,驻节赣州、途经造口时所作。关于此词之发端,罗大经在《鹤林玉露》中有几句话非常重要。《鹤林玉露·辛幼安词》条云:“盖南渡之初,虏人追隆祐太后御舟至造口,不及而还。幼安自此起兴。”《宋史》高宗纪及后妃传载:1129年(建炎三年)八月 ,“会防秋迫,命刘宁止制置江浙,卫太后往洪州 ,腾康、刘珏权知三省枢密院事从行。闰八月,高宗亦离建康(今南京市)赴浙西。时金兵分两路大举南侵,十月,西路金兵自黄州(今湖北黄冈)渡江,直奔洪州追隆祐太后。“康、珏奉太后行次吉州,金人追急,太后乘舟夜行。”《三朝北盟会编》(建炎三年十一月二十三日)载:“质明,至太和县(去吉州八十里。《太和县志》),又进至万安县(去太和一百里。《万安县志》),兵卫不满百人,滕康、刘珏皆窜山谷中。金人追至太和县,太后乃自万安县至皂口,舍舟而陆,遂幸虔州(去万安凡二百四十里。《赣州府志》)。”《宋史·后妃传》:“太后及潘妃以农夫肩舆而行。”《宋史·胡铨传 》:“铨募乡兵助官军捍御金兵 ,太后得脱幸虔。”史书所记金兵追至太和,与罗氏所记追至造口稍有不合。但罗氏为南宋庐陵人,又曾任江西抚州军事推官,其所记信实与否,尚不妨存疑。况且金兵既至太和,其前锋追至南一百六十里之造口,也未始无此可能。无论金兵是否追至造口,隆祐太后被追至造口时情势危急,以致舍舟以农夫肩舆而行,此是铁案,史无异辞。尤要者,应知隆祐其人并建炎年间形势。当公元1127年(北宋靖康二年)金兵入汴掳徽钦二宗北去,北宋灭亡之际,隆祐以废后幸免,垂帘听政,迎立康王,是为高宗。有人请立皇太子,隆祐拒之。《宋史·后妃传》记其言曰:“今强敌在外,我以妇人抱三岁小儿听政,将何以令天下?”其告天下手诏曰:“虽举族有北辕之恤,而敷天同左袒之心。”又曰:“汉家之厄十世,宜光武之中兴;献公之子九人,唯重耳之独在。”《鹤林玉露·建炎登极》条云:“事词的切,读之感动,盖中兴之一助也 。”陈寅恪《论再生缘》亦谓:“维系人心,抵御外侮”,“所以为当时及后世所传诵。”故史称隆祐:“国有事变,必此人当之 。”建炎三年,西路金兵穷追隆祐,东路金兵则渡江陷建康、临安,高宗被迫浮舟海上。此诚南宋政权出存亡危急之秋。故当作者身临造口,怀想隆祐被追至此,“因此感兴 ”,题词于壁,实情理之所必然。罗氏所记大体可信,词题六字即为本证。

  

赵友兰( 清代 )

收录诗词 (3611)
简 介

赵友兰 江苏无锡人,字佩芸,一字书卿。王某妻。工词,炼字精深,调音谐畅。有《澹音阁词》。

送王牧往吉州谒王使君叔 / 庆清华

"驯犀驯犀通天犀,躯貌骇人角骇鸡。海蛮闻有明天子,
"洛阳陌上少交亲,履道城边欲暮春。
"明月满深浦,愁人卧孤舟。烦冤寝不得,夏夜长于秋。
元伯来相葬,山涛誓抚孤。不知他日事,兼得似君无。
"近闻胡隐士,潜认得心王。不恨百年促,翻悲万劫长。
五出银区印虎蹄。暗落金乌山渐黑,深埋粉堠路浑迷。
"觅得花千树,携来酒一壶。懒归兼拟宿,未醉岂劳扶。
洛下招新隐,秦中忘旧游。辞章留凤阁,班籍寄龙楼。


有赠 / 乐雁柳

莫事长征去,辛勤难具论。何曾画麟阁,只是老辕门。
何如尽日醉西湖。蛾眉别久心知否,鸡舌含多口厌无。
赞普亦奉翠茸裘。一朝燕贼乱中国,河湟没尽空遗丘。
"世名检束为朝士,心性疏慵是野夫。高置寒灯如客店,
"人言似明月,我道胜明月。明月非不明,一年十二缺。
香茎与臭叶,日夜俱长大。锄艾恐伤兰,溉兰恐滋艾。
老逢佳景唯惆怅,两地各伤何限神。
可知风雨孤舟夜,芦苇丛中作此诗。"


和袭美木兰后池三咏·白莲 / 承夜蓝

复有双幼妹,笄年未结褵。昨日嫁娶毕,良人皆可依。
"独来独去何人识,厩马朝衣野客心。
"可怜今夜鹅毛雪,引得高情鹤氅人。红蜡烛前明似昼,
故园音信断,远郡亲宾绝。欲问花前尊,依然为谁设。
柳软腰支嫩,梅香密气融。独眠傍妒物,偷铲合欢丛。
为占娇饶分,良多眷恋诚。别常回面泣,归定出门迎。
暖檐移榻向阳眠。阶庭宽窄才容足,墙壁高低粗及肩。
坐有湖山趣,行无风浪忧。食宁妨解缆,寝不废乘流。


更漏子·本意 / 漆雕奇迈

君归向东郑,我来游上国。交心不交面,从此重相忆。
雅叹游方盛,聊非意所亲。白头辞北阙,沧海是东邻。
"怜君马瘦衣裘薄,许到江东访鄙夫。
岘亭今日颠狂醉,舞引红娘乱打人。"
经雨篱落坏,入秋田地荒。竹垂哀折节,莲败惜空房。
别鹤欲飞猿欲绝。秋霜满树叶辞风,寒雏坠地乌啼血。
何处春深好,春深执政家。凤池添砚水,鸡树落衣花。
闲忙各有趣,彼此宁相见。昨日闻慕巢,召对延英殿。"


东飞伯劳歌 / 连元志

"草香沙暖水云晴,风景令人忆帝京。还似往年春气味,
又无宾客至,何以销闲日。已向微阳前,暖酒开诗帙。
莫问别来多少苦,低头看取白髭须。"
合口便归山,不问人间事。"
"渠水暗流春冻解,风吹日炙不成凝。
公志不可夺,君恩亦难希。从容就中道,勉黾来保厘。
容易来千里,斯须进一程。未曾劳气力,渐觉有心情。
自是未能归去得,世间谁要白须翁。"


宴清都·连理海棠 / 宰父双云

"自从苦学空门法,销尽平生种种心。
岂是爱贫贱,深知时俗情。勿矜罗弋巧,鸾鹤在冥冥。
青崖屏削碧,白石床铺缟。向无如此物,安足留四皓。
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上,吟作新诗寄浙东。
高疏明月下,细腻早春前。花态繁于绮,闺情软似绵。
"莫辞数数醉东楼,除醉无因破得愁。
"晨兴照青镜,形影两寂寞。少年辞我去,白发随梳落。
绮幕残灯敛,妆楼破镜飞。玲珑穿竹树,岑寂思屏帏。


渔父·渔父醒 / 左丘洋然

谁移尔至此,姑苏白使君。初来苦憔悴,久乃芳氛氲。
行行弄云水,步步近乡国。妻子在我前,琴书在我侧。
况兹孟夏月,清和好时节。微风吹袷衣,不寒复不热。
冰莹怀贪水,霜清顾痛岩。珠玑当尽掷,薏苡讵能谗。
"小树山榴近砌栽,半含红萼带花来。
"朝来暮去星霜换,阴惨阳舒气序牵。万物秋霜能坏色,
夫君亦沦落,此地同飘寄。悯默向隅心,摧颓触笼翅。
曾在东方千骑上,至今躞蹀马头高。"


国风·邶风·新台 / 南宫江浩

勿忧渐衰老,且喜加年纪。试数班行中,几人及暮齿。
罗敷敛双袂,樊姬献一杯。不见舒员外,秋菊为谁开。
"南馆西轩两树樱,春条长足夏阴成。
久为京洛客,此味常不足。且食勿踟蹰,南风吹作竹。"
何处春深好,春深寒食家。玲珑镂鸡子,宛转彩球花。
今春二月初,卜居在新昌。未暇作厩库,且先营一堂。
事有得而失,物有损而益。所以见道人,观心不观迹。"
往事渺茫都似梦,旧游流落半归泉。醉悲洒泪春杯里,


四字令·情深意真 / 悉碧露

"老何殁后吟声绝,虽有郎官不爱诗。无复篇章传道路,
"君赋此诗夜,穷阴岁之馀。我和此诗日,微和春之初。
回看世间苦,苦在求不得。我今无所求,庶离忧悲域。"
松下行为伴,溪头坐有期。千岩将万壑,无处不相随。"
"帝子吹箫逐凤凰,空留仙洞号华阳。
不饮长如醉,加餐亦似饥。狂吟一千字,因使寄微之。"
即日辞双阙,明朝别九衢。播迁分郡国,次第出京都。
鞍马唿教住,骰盘喝遣输。长驱波卷白,连掷采成卢。


玉楼春·皇都今夕知何夕 / 公羊国龙

"风竹松烟昼掩关,意中长似在深山。
窗声度残漏,帘影浮初旭。头痒晓梳多,眼昏春睡足。
皮开坼褐锦,节露抽青玉。筠翠如可餐,粉霜不忍触。
"野性爱栽植,植柳水中坻。乘春持斧斫,裁截而树之。
纤粉澹虚壁,轻烟笼半床。分晖间林影,馀照上虹梁。
幽匣提清镜,衰颜拂故埃。梦云期紫阁,厌雨别黄梅。
闲倾三数酌,醉咏十馀声。便是羲皇代,先从心太平。"
依稀迷姓氏,积渐识平生。故友身皆远,他乡眼暂明。