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和张仆射塞下曲·其二

唐代 / 张绉英

老龟被刳肠,不如无神灵。雄鸡自断尾,不愿为牺牲。
"青门走马趁心期,惆怅归来已校迟。应过唐昌玉蕊后,
年事渐蹉跎,世缘方缴绕。不学空门法,老病何由了。
外物竟关身底事,谩排门戟系腰章。"
髀股惟夸瘦,膏肓岂暇除。伤心死诸葛,忧道不忧馀。
梁上无罾缴,梁下无鹰鹯.雌雄与群雏,皆得终天年。
后人写出乌啼引,吴调哀弦声楚楚。四五年前作拾遗,
初得官时髭未生。二十年来谙世路,三千里外老江城。
镜水波犹冷,稽峰雪尚残。不能辜物色,乍可怯春寒。
"苍然两片石,厥状怪且丑。俗用无所堪,时人嫌不取。
空濛连北岸,萧飒入东轩。或拟湖中宿,留船在寺门。"
仍赖愁猿寒不叫,若闻猿叫更愁人。"
闲倾三数酌,醉咏十馀声。便是羲皇代,先从心太平。"
上天有时令,四序平分别。寒燠苟反常,物生皆夭阏。
舞态翻鸲鹆,歌词咽鹧鸪。夷音啼似笑,蛮语谜相唿。
行看须间白,谁劝杯中绿。时伤大野麟,命问长沙鵩.


和张仆射塞下曲·其二拼音解释:

lao gui bei ku chang .bu ru wu shen ling .xiong ji zi duan wei .bu yuan wei xi sheng .
.qing men zou ma chen xin qi .chou chang gui lai yi xiao chi .ying guo tang chang yu rui hou .
nian shi jian cuo tuo .shi yuan fang jiao rao .bu xue kong men fa .lao bing he you liao .
wai wu jing guan shen di shi .man pai men ji xi yao zhang ..
bi gu wei kua shou .gao huang qi xia chu .shang xin si zhu ge .you dao bu you yu .
liang shang wu zeng jiao .liang xia wu ying zhan .ci xiong yu qun chu .jie de zhong tian nian .
hou ren xie chu wu ti yin .wu diao ai xian sheng chu chu .si wu nian qian zuo shi yi .
chu de guan shi zi wei sheng .er shi nian lai an shi lu .san qian li wai lao jiang cheng .
jing shui bo you leng .ji feng xue shang can .bu neng gu wu se .zha ke qie chun han .
.cang ran liang pian shi .jue zhuang guai qie chou .su yong wu suo kan .shi ren xian bu qu .
kong meng lian bei an .xiao sa ru dong xuan .huo ni hu zhong su .liu chuan zai si men ..
reng lai chou yuan han bu jiao .ruo wen yuan jiao geng chou ren ..
xian qing san shu zhuo .zui yong shi yu sheng .bian shi xi huang dai .xian cong xin tai ping ..
shang tian you shi ling .si xu ping fen bie .han yu gou fan chang .wu sheng jie yao e .
wu tai fan qu yu .ge ci yan zhe gu .yi yin ti si xiao .man yu mi xiang hu .
xing kan xu jian bai .shui quan bei zhong lv .shi shang da ye lin .ming wen chang sha fu .

译文及注释

译文
只看见柳絮如颠似狂,肆无忌惮地随风飞舞,轻薄不自重的桃花追逐流水而去。其七
唐军(jun)抗战叛军,沙尘(chen)使云海昏暗无光。
夕阳悠闲照大地,秋光渐消去,离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲,曲尽人肠断,独自倚靠着船栏杆久久行。
高龄白首又归隐(yin)山林摒弃尘杂。
  女子和男子的故事始于一次邂逅,因为这样的机会,有幸成为他的妻室。虽然与丈夫感情很好,但毕竟是新妇,在丈夫家中仍不免有诫惧之心。但她还是决定尽力扮演好她在家庭中的角色,她愿意成为男方家族的一员,获得正式地位。整顿好仪表去主管厨中飨客的菜肴,并主持冬秋的祭祀。夜晚来临,重重门户次第关闭,她进入了自己和丈夫的新房。她很贤惠地把枕席清扫干净,并用狄香为丈夫熏鞋。之后解衣就寝,按规定的样式为丈夫整顿床铺。出嫁之后,再不能像以往那(na)样任性,天上的仙女仪态端庄,她要以仙女为师,并像天老辅助黄帝那样,辅助自己的丈夫,做好家里的事。遇到了满意的夫君,如此幸福,她感受到了前所未有的欢乐,一辈子也忘不了和丈夫共度的时光。
夜,无视我的抗拒,准时地来到了。纤云弄巧,今夜的美我不忍享用。也罢,众人皆沉迷于她锦袍缎裳不可企及的魅惑,那么就让我,独驾一叶扁舟,流淌在北海中央,许能寻回昨日你的倩影。我至亲至爱的人哪,你是否看到菱蔓交缠,扯出粉莲涩涩娇羞。它娉娉婷(ting)婷,多像你!试图握紧你的我的手落空了。抬头仰叹:璀璨的繁星啊,这良辰美景,亦不过你我想对!哦……那是你吗?手持我送你的妆盒袅娜而至?故人诚不欺我也——!天上人间,你我之恋,弥久恒远……。
地上都已播种黑泰,芦苇水滩也已开垦经营。
老朋友预备丰盛的饭菜,邀请我到他好客的农家。
更深人静银灯下裁衣才停歇,目光还转向宫城明主那边看。天亮就拿起扫帚打扫金殿(dian)尘埃,百无聊赖时手执团扇且共徘徊。
回忆起那个晴朗的中秋,我置身在芳香的丹桂丛。花影映照在酒杯中,月波荡漾在酒杯中。今晚同样在楼上举杯待月光,可是乌云浸湿了纱窗,雨水打湿了纱窗。
我居住在长江上游,你居住在长江下游。 天天想念你却见不到你,共同喝着长江的水。
乌孙来汉朝朝聘后,取消王号,对汉称臣。边远地方停息了战争,战争的烟尘消散了,到处充满日月的清辉。

注释
⑸愁坐:含忧默坐。唐李白《酬崔五郎中》诗:“奈何怀良图,郁悒独愁坐。”书空:是晋人殷浩的典故,意思是忧愁无聊,用手在空中划着字。唐李公佐《谢小娥传》:“余遂请齐公书于纸。乃凭槛书空,凝思默虑。”
(6)消磨:逐渐消失、消除。
26.〔大同〕指理想社会。同,有和平的意思。重点注释
⑼旄头灭:灭胡之星象。旄头,也作髦头,即昴星,为胡星。这里代指胡兵。
结课:计算赋税。
据此句,知作诗时作者不在帝里。
116、弟兄:这里偏指兄。
⑿辉:光辉。

赏析

  全诗共十句,可分为两层。前四句为第一层,借孤鸿所见,描写双翠鸟盛气凌人、得意忘形的神态;前两句很耐人寻味,经历过大海上的惊涛骇浪的孤鸿,对对一条小小的护城河却不敢顾,说明人世(特别是朝廷)的险恶远远超过了自然界的险恶。而在这孤鸿“不敢顾”的地方有一双小小的翡翠鸟却竟在珍贵的三珠树上营巢,高高在上,气势熏天。“侧见”有两重意义,一是说明翡翠鸟盛气凌人,不可一世,令人侧目而视;二是说纵然翡翠鸟悲气焰嚣张,但孤鸿对之却不屑正视,由此,也就引发出第二层,即第五句以下的六句。前两句从翡翠鸟骄横情态,想到它们会招致的后果提出问题,这是一个反问。翡翠鸟站立在珍木之颠,窃据高位,飞扬跋扈,难道就不怕别人难以容忍吗?不怕从背后打来的致命的金弹吗?接着平静地指出了一条耐人寻味的生活哲理:“美服患人指,高明逼神恶。”物极必反,地位与权势在官场中愈显赫,也就愈易成为别人猎取的目标,覆灭的日子也就愈近。正因如此,诗中这只孤独的鸿雁,并不艳慕翠鸟一时的荣耀,也不怨恨自己的一时失意,这就引发了最后两句,孤鸿自己决心高举苍冥,翱翔云中,让那些“弋者”的欲望无法得逞。这里所暗寓的是诗人不羡慕荣贵,澹泊名利和决意隐退的情怀,同时也进一步衬托出了翠鸟多代表的小人们狭隘、浅薄的品行。第二层写出了孤鸿的感受。
  次四句写内室的枕、簟。人亡物在,睹物生悲。“枕是龙宫石,割得秋波色。”龙宫石,传说为龙女所有。诗人《西溪》:“凤女弹瑶瑟。”诗人极爱妻子,故以龙女或凤女加以比拟。“秋色”,形容女子明亮的眸子。李贺《唐儿歌》:“一双瞳人剪秋水。”此诗“割”字似受其影响,且更生新。枕石如明眸,比喻亦新奇。睹枕如见亡妻双眸,炯炯明亮,含情脉脉,仿佛正在和自己交流情感,仿佛正在用眼神说话。眼睛是心灵的窗口,诗人不能不倍感凄怆伤怀。“玉簟失柔肤,但见蒙罗碧。”簟席上已不见王氏的玉体,只有一床翠绿的罗衾在上而已。可以想见,孤灯长夜,诗人多少次在梦中与王氏相见,“背灯独共余香语,不觉犹歌《起来夜》”(《正月崇让宅》),不仅与她留下的余香共语,而且仿佛听见她的歌声。然而一梦醒来,玉簟罗碧依旧,伊人已杳,孤独凄凉,何其难堪。这四句,一得一失,得非真得,失为真失,以非真得衬真失,更见惨痛。
  庄子生活的战国时代是一个大动荡大变草的时代,应子对当时的兼并战争、剥削压迫乃至“人为物役”等现象极端不满,但又无可奈何。无可奈何中,他只希望在黑暗的社会中生活得愉快,能够顺其自然,得尽天年。于是,他以“道”为师,企图通过“心斋”、“坐忘”等方式与“道”融为一体,追求“无己、无功、无名”的无差别境界,而获得“逍遥游”,获得精神的绝对自由。庄子《秋水》本义是讨论价值判断的相对性,我们现在可以视之为相对独立的一篇选文,而给予积极的解释,获得新的启迪。《秋水》篇的主体部分是河伯与北海若的七番对话,本文只节选了其中的第一部分。
  李白有《《古朗月行》李白 古诗》 鲍照有《朗月行》,写佳人对月弦歌。李白采用这个题目,故称《《古朗月行》李白 古诗》,但没有因袭旧的内容。诗人运用浪漫主义的创作方法,通过丰富的想象,神话传说的巧妙加工,以及强烈的抒情,构成瑰丽神奇而含意深蕴的艺术形象。诗中先写儿童时期对月亮稚气的认识:“小时不识月,呼作白玉盘。又疑瑶台镜,飞在青云端。”以“白玉盘”、“瑶台镜”作比喻,生动地表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱,使人感到非常新颖有趣。“呼”、“疑”这两个动词,传达出儿童的天真烂漫之态。这四句诗,看似信手写来,却是情采俱佳。然后,又写月亮的升起:“仙人垂两足,桂树何团团?白兔捣药成,问言与谁餐?”古代神话说,月中有仙人、桂树、白兔。当月亮初升的时候,先看见仙人的两只脚,而后逐渐看见仙人和桂树的全形,看见一轮圆月,看见月中白兔在捣药。诗人运用这一神话传说,写出了月亮初生时逐渐明朗和宛若仙境般的景致。然而好景不长,月亮渐渐地由圆而蚀:“蟾蜍蚀圆影,大明夜已残。”蟾蜍,俗称癞蛤蟆;大明,指月亮。传说月蚀就是蟾蜍食月所造成,月亮被蟾蜍所啮食而残损,变得晦暗不明。“羿昔落九乌,天人清且安”,表现出诗人的感慨和希望。古代善射的后羿,射落了九个太阳,只留下一个,使天、人都免除了灾难。诗人在这里引出这样的英雄来,既是为现实中缺少这样的英雄而感慨,也是希望能有这样的英雄来扫除天下。然而,现实毕竟是现实,诗人深感失望:“阴精此沦惑,去去不足观。”月亮既然已经沦没而迷惑不清,就没有什么可看的了,不如趁早走开吧。这是无可奈何的办(de ban)法,心中的忧愤不仅没有解除,反而加深了:“忧来其如何?凄怆摧心肝。”诗人不忍一走了之,内心矛盾重重,忧心如焚。
  第一首前两句是以议论发端。“一笑”句暗用周幽王宠褒姒而亡国的故事,讽刺“无愁天子”高纬荒淫的生活。“荆棘”句引晋朝索靖预见西晋将亡的典故,照应国亡之意。这两句意思一气蝉联,谓荒淫即亡国取败的先兆。虽每句各用一典故,却不见用事痕迹,全在于意脉不断,可谓巧于用典。但如果只此而已,仍属老生常谈。后两句撇开议论而展示形象画面。第三句描绘冯淑妃进御之夕“花容自献,玉体横陈”,是一幅秽艳的春宫图,与“一笑相倾”句映带;第四句写北齐亡国情景。公元577年,北周武帝攻破晋阳,向齐都邺城进军,高纬出逃被俘,北齐遂灭。此句又与“荆棘”映带。两句实际上具体形象地再现了前两句的内容。淑妃进御与周师攻陷晋阳,相隔尚有时日。“已报”两字把两件事扯到一时,是着眼于荒淫失政与亡国的必然联系,运用“超前夸张”的修辞格,更能发人深省。这便是议论附丽于形象,通过特殊表现一般,是符合形象思维的规律的。
  此诗紧扣住“野”字,写出了《野菊》王建 古诗特有的风貌。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典(ge dian)型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  王逸说:“《《大招》屈原(qu yuan)(qu yuan) 古诗》者,屈原之所作也。或曰景差,疑不能明也。”汉代既已不能明,则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”,朱熹则斩钉截铁地说:“《《大招》屈原 古诗》决为(景)差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈,若鲜卑只”一语,定为汉人作,刘永济、游国恩从之,朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为,《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的,但它不应当是王逸所说屈原放逐九年,精神烦乱,恐命将终,故自招其魂;也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥,形式上不及《招魂》有创造性,应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以,不当产生在《招魂》之后,而只能在它之前。公元前329年,楚威王卒,《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁(胡念贻)班究认为屈原生于前353年,在诸家推算屈原生年中最为可信)。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言,《招魂》是屈原招怀王之魂所作,《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作,故按君王之辈份,名曰“《大招》屈原 古诗”。
  从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心(jiang xin)秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑,都是弹奏琵琶的手法。霓裳:即《霓裳羽衣曲》,唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺:当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句,描写琵琶乐曲的音乐形象,写它由快速到缓慢、到细弱、到无声,到突然而起的疾风暴雨,再到最后一划,戛然而止,诗人在这里用了一系列的生动比喻,使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠,有流啭花间的间关莺语,有水流冰下的丝丝细细,有细到没有了的“此时无声胜有声”,有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈,它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言,唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了,演奏已经结束,而听者尚沉浸在音乐的境界里,周围鸦雀无声,只有水中倒映着一轮明月。
  本文的写作技巧也是比较高明的。既然本文的重点不在记游,而在写游览中的心得体会,所以在材料的取舍上,行文的组织安排上,是颇费一番切磋琢磨之功的。作者在记游中,处处为写心得体会搭桥铺路,使记游与心得体会十分和谐自然地结合起来。
  再观全诗,九个“一”巧妙嵌入其中,将诗与图的意境表现得分毫不差,细细品味,这些“一”用得十分贴切又有情趣。最后一句“一人独钓一江秋”,渔人钓的是鱼?是秋?是潇洒自在的生活?是无拘无束的心情?在诗人看来,这样的秋江独钓者,才是真正懂得生活乐趣的人。
  从过去到重逢,聚散离合是这样的迷离莫测;从分别悬想将来,诗人把感慨集中地写在“更为后会知何地”这句话里。这是全诗的主脑。它包涵有下列两重意思:路六侍御这次离开梓州,回到长安去做官,勾起了杜甫满腹心事。他设想:“倘若今后能和路六再度相见,这地点又将在哪里?自己能不能够也被召还朝廷?”回答是不可知的。从他自身蹭蹬坎坷的生活历程,从这次和路六的聚散离合,诗人懂得了乱世人生,有如飘蓬泛梗,一切都无从说起。这是就空间而言的。从时间方面来说,过去的分别,一别就是四十年;别时彼此都在童年,相见时俱入老境。人生苦短,“更为后会”,实际上是不大可能的。诗人没有直说后会无期,而是以诘问语发出咏叹,体现出他的向往之切、感慨之深。

创作背景

  靳极苍认为此词是“思君之作”,“作者在外任时(也许是在防西夏守边时,也许是贬官时),还念朝廷无人,君王无佐,忧心如焚,因此创作此词来抒发情感”。

  

张绉英( 唐代 )

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简 介

张绉英 张洙,号平台,顺德人。

喜晴 / 单于映寒

待乌头白老江濆。遥看逆浪愁翻雪,渐失征帆错认云。
不辞为君弹,纵弹人不听。何物使之然,羌笛与秦筝。"
庭莎病看长,林果闲知数。何以强健时,公门日劳骛。
腾口因成痏,吹毛遂得疵。忧来吟贝锦,谪去咏江蓠。
昼食恒连案,宵眠每并床。差肩承诏旨,连署进封章。
良夕背灯坐,方成合衣寝。酒醉夜未阑,几回颠倒枕。
"为忆娃宫与虎丘,玩君新作不能休。蜀笺写出篇篇好,
"帆影日渐高,闲眠犹未起。起问鼓枻人,已行三十里。


燕山亭·幽梦初回 / 洋壬辰

以乱干和天宝末,明年胡尘犯宫阙。乃知法曲本华风,
身外名徒尔,人间事偶然。我朱君紫绶,犹未得差肩。"
"病来闲卧久,因见静时心。残月晓窗迥,落花幽院深。
长歌时独酌,饱食后安眠。闻道山榴发,明朝向玉泉。"
"人有梦仙者,梦身升上清。坐乘一白鹤,前引双红旌。
"义重莫若妻,生离不如死。誓将死同穴,其奈生无子。
病身一到繐帷下,还向临阶背日眠。
闲倾一醆酒,醉听两声歌。忆得陶潜语,羲皇无以过。


木兰花·燕鸿过后莺归去 / 虢飞翮

南宾楼上去年心。花含春意无分别,物感人情有浅深。
官满更归何处去,香炉峰在宅门前。"
"津桥东北斗亭西,到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦,
五声宫漏初鸣夜,一点窗灯欲灭时。"
"古琴无俗韵,奏罢无人听。寒松无妖花,枝下无人行。
流光我已晚,适意君不早。况君春风面,柔促如芳草。
无儿虽薄命,有妻偕老矣。幸免生别离,犹胜商陵氏。"
寂寞东门路,无人继去尘。"


渔翁 / 买子恒

"忆君无计写君诗,写尽千行说向谁。
莫愁客到无供给,家酝香浓野菜春。
不及红花树,长栽温室前。"
枕上忽惊起,颠倒着衣裳。开缄见手札,一纸十三行。
相君不我言,顾我再三笑。行行及城户,黯黯馀日晖。
水市通阛阓,烟村混舳舻。吏征渔户税,人纳火田租。
"六十衰翁儿女悲,傍人应笑尔应知。弟兄垂老相逢日,
昨夜梦中彰敬寺,死生魂魄暂同游。"


和经父寄张缋二首 / 丘巧凡

向阙再拜颜色低。奏乞生归本国去,恐身冻死似驯犀。
贞元之民苟无病,骠乐不来君亦圣。骠乐骠乐徒喧喧,
秋无白露冬无雪。一入上林三四年,又逢今岁苦寒月。
闲游来早晚,已得一周年。嵩洛供云水,朝廷乞俸钱。
长者不可退,短者不可进。若用此理推,穷通两无闷。
本是无有乡,亦名不用处。行禅与坐忘,同归无异路。"
早晚来同宿,天气转清凉。"
"欲离烦恼三千界,不在禅门八万条。


清明日对酒 / 郭乙

玉向泥中洁,松经雪后贞。无妨隐朝市,不必谢寰瀛。
"有女名罗子,生来才两春。我今年已长,日夜二毛新。
俗阜知敦劝,民安见察廉。仁风扇道路,阴雨膏闾阎。
犹胜不悟者,老死红尘间。
"边角两三枝,霜天陇上儿。望乡相并立,向月一时吹。
绝境应难别,同心岂易求。少逢人爱玩,多是我淹留。
独在中庭倚闲树,乱蝉嘶噪欲黄昏。
凤诏容徐起,鹓行许重陪。衰颜虽拂拭,蹇步尚低徊。


赠从弟南平太守之遥二首 / 商向雁

"案头历日虽未尽,向后唯残六七行。床下酒瓶虽不满,
"中庭晒服玩,忽见故乡履。昔赠我者谁,东邻婵娟子。
"甲第何年置,朱门此地开。山当宾阁出,溪绕妓堂回。
今朝何事偏相觅,撩乱芳情最是君。"
最笑近来黄叔度,自投名刺占陂湖。"
翩翩两玄鸟,本是同巢燕。分飞来几时,秋夏炎凉变。
"霜降三旬后,蓂馀一叶秋。玄阴迎落日,凉魄尽残钩。
应是世间缘未尽,欲抛官去尚迟疑。"


闺情 / 嵇世英

欲摘一枝倾一醆,西楼无客共谁尝。"
化者日已远,来者日复新。一为池中物,永别江南春。
小亭中何有,素琴对黄卷。蕊珠讽数篇,秋思弹一遍。
因咏松雪句,永怀鸾鹤姿。六年不相见,况乃隔荣衰。"
"柳无气力枝先动,池有波纹冰尽开。
今朝一开口,语少意何深。愿引他时事,移君此日心。
母约看宁辨,余慵疗不精。欲寻方次第,俄值疾充盈。
共道使臣非俗吏,南山莫动北山文。"


赠别 / 闾丘飞双

我今幸双遂,禄仕兼游息。未尝羡荣华,不省劳心力。
醒馀和未散,起坐澹无事。举臂一欠伸,引琴弹秋思。"
十一月中长至夜,三千里外远行人。若为独宿杨梅馆,冷枕单床一病身。
人人总解争时势,都大须看各自宜。"
娱宾犒士宴监军,狮子胡儿长在目。有一征夫年七十,
水魄轻涵黛,琉璃薄带尘。梦成伤冷滑,惊卧老龙身。"
往年鬓已同潘岳,垂老年教作邓攸。
"风转云头敛,烟销水面开。晴虹桥影出,秋雁橹声来。


齐天乐·蟋蟀 / 东郭堂

杭土丽且康,苏民富而庶。善恶有惩劝,刚柔无吐茹。
味苦莲心小,浆甜蔗节稠。橘苞从自结,藕孔是谁锼。
自保曾参不杀人。山入白楼沙苑暮,潮生沧海野塘春。
"朱阁青山高庳齐,与君才子作诗题。傍闻大内笙歌近,
顷我在杭岁,值君之越日。望愁来仪迟,宴惜流景疾。
藜藿不充肠,布褐不蔽形。终岁守穷饿,而无嗟叹声。
两餐聊过日,一榻足容身。此外皆闲事,时时访老陈。"
西京闹于市,东洛闲如社。曾忆旧游无,香山明月夜。"