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考槃

近现代 / 秦璠

此夜想夫怜碧玉。思妇高楼刺壁窥,愁猿叫月鹦唿儿。
"仙花笑尽石门中,石室重重掩绿空。
终朝卖卜无人识,敝服徒行入市中。"
"十里惟闻松桂风,江山忽转见龙宫。
"腊后年华变,关西驿骑遥。塞鸿连暮雪,江柳动寒条。
野蝶难争白,庭榴暗让红。谁怜芳最久,春露到秋风。"
嫩绿卷新叶,残黄收故枝。色经寒不动,声与静相宜。
为客悠悠十月尽,庄头栽竹已过时。"
"梓泽风流地,凄凉迹尚存。残芳迷妓女,衰草忆王孙。
"人境年虚掷,仙源日未斜。羡君乘竹杖,辞我隐桃花。
"外孙争乞巧,内子共题文。隐映花奁对,参差绮席分。
地远姑苏外,山长越绝东。惭当哲匠后,下曲本难工。"


考槃拼音解释:

ci ye xiang fu lian bi yu .si fu gao lou ci bi kui .chou yuan jiao yue ying hu er .
.xian hua xiao jin shi men zhong .shi shi zhong zhong yan lv kong .
zhong chao mai bo wu ren shi .bi fu tu xing ru shi zhong ..
.shi li wei wen song gui feng .jiang shan hu zhuan jian long gong .
.la hou nian hua bian .guan xi yi qi yao .sai hong lian mu xue .jiang liu dong han tiao .
ye die nan zheng bai .ting liu an rang hong .shui lian fang zui jiu .chun lu dao qiu feng ..
nen lv juan xin ye .can huang shou gu zhi .se jing han bu dong .sheng yu jing xiang yi .
wei ke you you shi yue jin .zhuang tou zai zhu yi guo shi ..
.zi ze feng liu di .qi liang ji shang cun .can fang mi ji nv .shuai cao yi wang sun .
.ren jing nian xu zhi .xian yuan ri wei xie .xian jun cheng zhu zhang .ci wo yin tao hua .
.wai sun zheng qi qiao .nei zi gong ti wen .yin ying hua lian dui .can cha qi xi fen .
di yuan gu su wai .shan chang yue jue dong .can dang zhe jiang hou .xia qu ben nan gong ..

译文及注释

译文
没有与你约定,我(wo)去寻幽去了,兴致勃(bo)勃,不觉路远。
一篇谏书早晨上奏给皇帝,晚上就被贬(bian)官到(dao)路途遥远的潮阳去。
叶子黯淡没有光彩啊,枝条交叉纷乱杂凑。
我还记得我们曾经一同来望月,而如今同来的你们又(you)在(zai)哪勾留?
友人的孤船帆影渐渐地远去,消失在碧空的尽头,只看(kan)见一线长江,向邈远的天际奔流。
身着文彩奇异的豹皮服饰,侍卫们守在山丘坡岗。
若是登临之际,放眼辽阔河山,突然怀思远别的亲友;就算是独处家中,看到风雨吹落了繁花,更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上,好好爱怜眼前的人。英译
如果鲧不能胜任(ren)治水,众人为何仍将(jiang)他推举?
执笔爱红管,写字莫指望。
东山我很久没有回去了,不知昔日种在洞旁的蔷薇又开过几次花?
沧洲不是自己的归宿,以后还有机会大展宏图。
伊尹、吕尚难分伯仲,不相上下,指挥军队作战镇定从容,让萧何曹参都为之失色。

注释
6、写出表现人人都能关爱他人,人人都能得到他人关爱、能安居乐业的句子?  ③故(16)人不独(17)亲④其亲(18),不独子其子,⒂使老有所终,壮有所用,幼有所长,鳏、寡、孤、独、废疾者⑤皆有所养(19),男有分,⑥女有归。
(9)固:坚固的地方。镇:一方主山。
46、殃(yāng):灾祸。
(5)有为言之:有所指而言,即“有所为言”
(3)巾:手巾或者其他的用来擦抹的小块布。
将:带领,相随。这两句即俗语所说的“嫁鸡随鸡,嫁狗随狗”。
11.盖:原来是

赏析

  司空图是唐代创作咏菊诗数量最多、成就最为显著的诗人之一。他的大部分咏菊诗都是七绝,篇幅虽然不长,但意蕴丰富、含义深刻,显得别有韵致。
  一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨,凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇,取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调,读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉,总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态,使人耳目一新,在柳宗元诗集中,可算得上十分难得的“快诗”。
  作者首肯的“英雄人物”有三名:曹操、孙权、诸葛亮。
  在身为“羁囚”的情况下,农夫已成为柳宗元倾诉的对象,与农夫倾心交谈已成了他精神解脱的最好方式。柳宗元之所以那般热爱永州山水,一个重要的原因就是他对永州人的信赖和感激。
  前人有诗:“张翰江东去,正值秋风时。”这首诗的第三句,就是由第二句中的“秋风”连及而来的。据说西晋时吴人张翰在洛阳做官,见秋风起而想到故乡的莼羹、鲈鱼鲙,说:“人生贵得适志耳,何能羁宦数千里,以要名爵乎!”于是回到了故乡。李白此行正值秋天,船又是向着长江下游驶行,这便使他联想到张翰的故事,不过他声明“此行不为鲈鱼鲙”,此行目的与张翰不同,他自己是远离家乡。这样反跌一笔(yi bi),不但使诗变得起伏跌宕,而且急呼下文“自爱名山入剡中”。剡中,今浙江嵊州,境内多名山佳水。句中“自”字,与上一句中“不为”相呼应,两句紧相连贯,增强了感情色彩。
  人们谈起写《蚕妇(can fu)》来鹄 古诗的诗,自然会提到宋代诗人张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》:“昨夜入城市,归来泪满襟。遍身罗绮者,不是养蚕人。”而晚唐诗人来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》与张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》题目相同,内容相似,而写法与格调迥异。来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》不像张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》那样,用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,而是先从《蚕妇》来鹄 古诗整日采桑养蚕的辛苦谈起。
  作为诔文,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为:立意创新,见解不俗。在祭奠方式上,宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼,他认为祭祀原不在形式,全在心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之病,还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗,于夜静无人之时致祭晴雯,并写下情意深长的长篇诔文,为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说:“我想着世上这些祭文,都蹈于熟滥了,所以改个新样”,主张“辞达意尽为止,何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限,进行全新的创造:“须另出己见,自放手眼,亦不可蹈袭前人的套头,填写几字搪塞耳目之文,亦必须洒泪泣血,一字一咽,一句一啼,宁文不足,悲有余,万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致祭方式,“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文,写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待,却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出,感愤哀切,深情执著。
  颈联写诗人深夜无眠时所见所闻。这时传入耳中的,但有水禽山兽的声息。鹳,形似鹤的水鸟。鹳鹤等是专喜捕食鱼介类生物的水鸟,白天在水面往来追逐,搜寻食物,此刻已停止了捕逐活动;生性贪狠的豺狼,这时又公然出来攫夺兽畜,争喧不止。这两句所表现的情景,切合夔州附近既有大江,又有丛山的自然环境。也在一定程度上唤起读者对当时黑暗社会现实的联想。被鹳鹤追飞捕捉的鱼介,被豺狼争喧噬食的兽畜,正是在战乱中被掠夺、被压榨的劳动人民的一种象征。
  其中“古人多有微词,非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”,即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实,特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品,在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》,这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关,完全是屈原用以表达政治理想的代词。
  和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样,此诗仍用比体。从表面上看,它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方,青苔是长不起来的。百亩广场,半是青苔,说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花,“荡然无复一树”,而代替了它的,乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色,并且是经过繁盛以后的荒凉。
  “莫唱当年长恨歌,人间亦自有银河”两句,表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情;“泪比长生殿上多”一句,揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
  “豺狼塞瀍洛,胡羯争乾坤。”前一句是后一句的原因,正因为内政混乱,才导致国力衰微,游牧民族才得以长驱直入。
  这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细,改变自己“终不敢搏”的心理,虎进行了一系列的试探活动。首先,“稍近”,慢慢靠拢驴子。注意,这里的“近”,比“近出前后”的“近”,又进了一步,说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后,“益狎”,越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄;进而又“荡倚冲冒”,摇摇它,靠着它,撞击它,甚至扒着它的脊背(“冒”,古代同衣帽的“帽”,覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里,我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动,而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动,还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探,已经大胆了,但这毕竟只是距离的逼近;见对方没有反应,才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄,但这毕竟只是态度上的不恭;见对方仍然没有反应,最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆,“驴不胜怒,蹄之”,驴再也压抑不住愤怒了,就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以,“虎因喜”,老虎因而非常高兴。显然,它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此,虎在下最后结论之前,还得要“计之”,在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢?是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢?想了想,不可能;因为自己对它“荡倚冲冒”,已经使它到了“不胜怒”的程度了,盛怒之下,不顾一切,哪里还能保留一手呢?一个“计”字,又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后,才“曰:‘技止此耳’”,说:它的本领也不过这么一点点罢了。
  “翠微”三句,述登山。“翠微”,指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年,翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以,这两句是写词人攀登在山间小路上,沉醉在秋日的晚风中,而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割,山高路窄而有风,才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句,写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说:“‘霜饱’句,凡咏菊者无人道及。‘烛消’句,善写秋怀,此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦’,故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句,即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛,而自己衰弱的身体,犹如残烛之将尽,所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光,恐怕是很困难了。“人瘦”,也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句,承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说:“‘病怀强宽’,领起雁声感触,才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上,并说:“歌是乐境,雁声是愁境。落在前,则未乐而先愁也,故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高,才有心旷之感,又逢归雁哀啼而打扰清心,所以有才宽又恨,未乐先愁的感受。“记年时”两句,回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳,也曾游览石湖,在暮霭沉沉,秋雨萧索之中,曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。  
  《《周颂·有瞽》佚名 古诗》这一纯写作乐过程的诗篇,不仅表现了周王朝音乐成就的辉煌,而且也显示了周人“乐由天作”因而可以之沟通入神的虔诚观念。
  西湖的春天,像一幅醉人的风景画,三面群山环抱中的湖面,汪汪一碧,水平如镜。群峰上,松树密密麻麻排满山面,千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中,好像一颗明珠,晶莹透亮,跳荡悬浮。
  陶渊明《《杂诗》陶渊明 古诗》共有十二首,此为第一首。王瑶先生认为前八首“辞气一贯”,当作于同一年内。据其六“奈何五十年,忽已亲此事”句意,证知作于公元414年(晋安帝义熙十年),时陶渊明五十岁,距其辞官归田已有八年。
  念──天地──之──悠悠,独──怆然──而──涕下。
  此诗叙事简淡,笔调亦闲雅平和,意味很不易一时穷尽。首句言“随将讨河湟”似乎还带点豪气;次句说“时清返故乡”似乎颇为庆幸;在三句所谓“十万汉军零落尽”的背景下尤见生还之难能,似乎更可庆幸。末了集中为人物造象,那老兵在黄昏时分吹笛,似乎还很悠闲自得呢。
  “谓言挂席度沧海,却来应是无长风”紧扣上文,拉近朋友之间的距离,字里间处处充溢着诗人对友人狄博通的关爱之情,嘘寒问暖,无微不至,抒写了诗人对友人狄博通的深切怀念和重逢的喜悦之情。“度沧海”能表达李白凌云之志,“长风”,则形容在大浪袭来时的情景,飘逸洒脱,无拘无束,豪情万丈。诗人运用“长风破浪”的意象来表达自己高远的志向,这恰恰是突显出诗人所追求的人生气质。比如:“长风万里送秋雁,对此可以酣高楼”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》);“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”(《行路难》)。
  全诗共分三章,每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴,出语奇崛。一句四字而“在”字两见,颇具特点,对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之,以为是凑足音节之举,不但在用法上显得笨拙,而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在,在乎藻”,这样两个“在”字实为自问自答,全诗节奏以此为基调,欢快跳跃,收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写,酷似现代电影中的特写镜头,“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾,得其所需的全景式展示。三章并提,由特写至全景,构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王,“王在在镐”、“饮酒乐岂”,形式上只是语序颠倒,实则暗含活动顺序和因果。春秋时代,酒是富足后的奢侈品,因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后,那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹,也是对前两章因果关系(guan xi)上的照应。从视觉效果上看,也正是点和面、局部和全景的关系,与观鱼的空间转换一致,这样整首诗比兴和铺排和谐无间,浑然一体。
  人们对白居易《《长恨歌》白居易 古诗》的主题思想历来争论不休,有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析,肯定白居易并非像陈鸿写《《长恨歌》白居易 古诗传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事,而是以“情”作为主旋律,让主人公的情去感动读者,使之产生共鸣,取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处,进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。 

创作背景

  此诗写劳作之事,其作年难以考证。王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均不提此诗作年。

  

秦璠( 近现代 )

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简 介

秦璠 秦璠,字景美,号东皋,明无锡人。着有《东皋集》。

游洞庭湖五首·其二 / 骑敦牂

"苍茫明月上,夜久光如积。野幕冷胡霜,关楼宿边客。
理析寰中妙,儒为席上珍。笑言成月旦,风韵挹天真。
"文明化洽天地清,和气氤氲孕至灵。瑞雪不散抱层岭,
"孤云独鹤共悠悠,万卷经书一叶舟,楚地巢城民舍少,
箨卷初呈粉,苔侵乱上钱。疏中思水过,深处若山连。
楚草渐烟绵,江云亦芜漫。送子恨何穷,故关如梦中。
"紫垣宿清夜,蔼蔼复沈沈。圆月衡汉净,好风松涤深。
"移家住汉阴,不复问华簪。贳酒宜城近,烧田梦泽深。


燕归梁·凤莲 / 杭丁亥

远别更搔首,初官方折腰。青门望离袂,魂为阿连销。"
绣被花堪摘,罗绷色欲妍。将雏有旧曲,还入武城弦。"
出关春色避风霜。龙韬何必陈三略,虎旅由来肃万方。
为报故人雷处士,尘心终日自劳生。"
"汉家天子好经过,白日青山宫殿多。
愿神莫离神处所。男不着丁女在舍,官事上下无言语。
风雨坛边树如洗。水淹徐孺宅恒干,绳坠洪崖井无底。
"大妇刺绣文,中妇缝罗裙。小妇无所作,娇歌遏行云。


书丹元子所示李太白真 / 窦子

儒风久沦弊,颜闵寿不长。邦国岂殄瘁,斯人今又亡。
珮响泉声杂,朝衣羽服亲。九重青琐闭,三秀紫芝新。
"旅食来江上,求名赴洛阳。新诗踪谢守,内学似支郎。
"石桥架绝壑,苍翠横鸟道。凭槛云脚下,颓阳日犹蚤。
漠漠汀帆转,幽幽岸火然。壑危通细路,沟曲绕平田。"
沉水烟销金博山。文簟象床娇倚瑟,彩奁铜镜懒拈环。
彩凝双月迥,轮度八川迟。共惜鸣珂去,金波送酒卮。"
青衿俨坐傍,礼容益敦敦。愿为颜氏徒,歌咏夫子门。"


天地 / 亥己

捧君青松曲,自顾同衰木。曲罢不相亲,深山头白人。"
旧馆闭平阳,容车启寿堂。霜凝蕣英落,风度薤歌长。
头白女冠犹说得,蔷薇不似已前春。"
轮势随天度,桥形跨海通。还将饮水处,持送使车雄。"
江南仲春天,细雨色如烟。丝为武昌柳,布作石门泉。
薄田临谷口,小职向人间。去处但无事,重门深闭关。"
"还携堂印向并州,将相兼权是武侯。时难独当天下事,
一气暂聚常恐散,黄河清兮白石烂。"


张中丞传后叙 / 锁语云

东海青童寄消息。"
遐路各自爱,大来行可期。青冥在目前,努力调羽仪。"
"有川不得涉,有路不得行。沈沈百忧中,一日如一生。
"王者应无敌,天兵动远征。建牙连朔漠,飞骑入胡城。
丽曲涤烦虚,幽缄发清机。支颐一吟想,恨不双翻飞。"
"杜拾遗,名甫第二才甚奇。任生与君别,别来已多时,
桥下东流水,芳树樱桃蕊。流水与潮回,花落明年开。
白衣尚书何可比。只今麟阁待丹青,努力加餐报天子。"


长安遇冯着 / 訾宜凌

久带纱巾仍藉草,山中那得见朝仪。"
草色荒坟绿,松阴古殿春。平生心已遂,归去得垂纶。"
用尽百金不为费,但得一金即为利。远征海稻供边食,
"万古荒坟在,悠然我独寻。寂寥红粉尽,冥寞黄泉深。
"山断塞初平,人言古战庭。泉冰声更咽,阴火焰偏青。
半岩有洞顶有池,出入灵怪潜蛟螭。我去不得昼夜思,
更道戍龙城。锦字窦车骑,胡笳李少卿。生离两不见,
暗驰羌马发支兵。回中地近风常急,鄜畤年多草自生。


沉醉东风·有所感 / 栗藤井

若无别事为留滞,应便抛家宿看来。"
"卧向巴山落月时,两乡千里梦相思。可但步兵偏爱酒,
"万公长慢世,昨日又隳官。纵酒真彭泽,论诗得建安。
知己欲依何水部,乡人今正贱东丘。"
洞门昼阴黑,深处惟石壁。似见丹砂光,亦闻钟乳滴。
"青崖白石夹城东,泉脉钟声内里通。地压龙蛇山色别,
一公持一钵,相复度遥岑。地瘦无黄独,春来草更深。
"高楼吹玉箫,车马上河桥。岐路自奔隘,壶觞终寂寥。


望阙台 / 龚辛酉

陇麦垂秋合,郊尘得雨清。时新荐玄祖,岁足富苍生。
今日巢由旧冠带,圣朝风化胜尧时。"
不嫌予步蹇,但恐君行膻。如能固旷怀,谷口期穷年。"
岸莎青有路,苔径绿无尘。永愿容依止,僧中老此身。"
"山下新泉出,泠泠北去源。落池才有响,喷石未成痕。
"除听好语耳常聋,不见诗人眼底空。
筑城登登,于以作固。咨尔寺兮,发郊外冢墓。
沈生为政哀茕嫠,又能索隐探灵奇。欣然向我话佳境,


南歌子·再用前韵 / 申屠云霞

桥上车马发,桥南烟树开。青山斜不断,迢递故乡来。
掩蔼青春去,苍茫白露稀。犹胜萍逐水,流浪不相依。"
鱼鸟乐天性,杂英互芬芳。我心独何为,万虑萦中肠。
"簪茱泛菊俯平阡,饮过三杯却惘然。
"终夜寝衣冷,开门思曙光。空阶一丛叶,华室四邻霜。
"由来那敢议轻肥,散发行歌自采薇。逋客未能忘野兴,
拂曙氛埃敛,凌空沆瀣清。岧峣捧瑞气,巃嵸出宫城。
在笥清光发,当轩暑气回。遥知及时节,刀尺火云催。"


大雅·公刘 / 乳平安

送暖初随柳色来,辞芳暗逐花枝尽。歌残莺,歌残莺,
"秋天如镜空,楼阁尽玲珑。水暗馀霞外,山明落照中。
"有琴斯鸣,于宰之庭。君子莅止,其心孔平。政既告成,
上阳宫树千花发。疏家父子错挂冠,梁鸿夫妻虚适越。"
"心期紫阁山中月,身过黄堆烽上云。
"侧闻郡守至,偶乘黄犊出。不别桃源人,一见经累日。
"云景含初夏,休归曲陌深。幽帘宜永日,珍树始清阴。
今日诸孙拜坟树,愧无文字续燕然。"