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西子妆慢·湖上清明薄游

唐代 / 雷苦斋

"忆昔凤翔城,龆年是事荣。理家烦伯舅,相宅尽吾兄。
日日营巢窟,稍稍近房栊。虽生八九子,谁辨其雌雄。
"彤云散不雨,赫日吁可畏。端坐犹挥汗,出门岂容易。
伊昔未相知,偶游滑台侧。同宿李翱家,一言如旧识。
来时见我江南岸,今日送君江上头。
有时昼掩关,双影对一身。尽日不寂寞,意中如三人。
取类群凶阵初破。戢戢攒枪霜雪耀,腾腾击鼓云雷磨。
万里月明同此夜,黄河东面海西头。"
制榻容筐篚,施关拒斗筲。栏干防汲井,密室待持胶。
死节如石确不移。如观奋击朱泚日,似见叱诃希烈时。
岂唯云鸟尔,吾亦引吾雏。"


西子妆慢·湖上清明薄游拼音解释:

.yi xi feng xiang cheng .tiao nian shi shi rong .li jia fan bo jiu .xiang zhai jin wu xiong .
ri ri ying chao ku .shao shao jin fang long .sui sheng ba jiu zi .shui bian qi ci xiong .
.tong yun san bu yu .he ri yu ke wei .duan zuo you hui han .chu men qi rong yi .
yi xi wei xiang zhi .ou you hua tai ce .tong su li ao jia .yi yan ru jiu shi .
lai shi jian wo jiang nan an .jin ri song jun jiang shang tou .
you shi zhou yan guan .shuang ying dui yi shen .jin ri bu ji mo .yi zhong ru san ren .
qu lei qun xiong zhen chu po .ji ji zan qiang shuang xue yao .teng teng ji gu yun lei mo .
wan li yue ming tong ci ye .huang he dong mian hai xi tou ..
zhi ta rong kuang fei .shi guan ju dou shao .lan gan fang ji jing .mi shi dai chi jiao .
si jie ru shi que bu yi .ru guan fen ji zhu ci ri .si jian chi he xi lie shi .
qi wei yun niao er .wu yi yin wu chu ..

译文及注释

译文
又有谁肯为它铸就饰金的(de)马鞭。
看它们的行动举止,类别与平日活泼的山鸡相象。
呵,不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫,清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。
月亮还未照到我的书斋前,先照到了万花川谷,不是书斋没有月光,而是被高高的竹林隔着。
你不深入了解我的忠心,反而听信谗言对我发怒。
我还存有过去的乐管,乐曲凄怨惊动了四邻。
怎么才能求得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?
泰山不能损坏毫发,颜渊无意羡慕老聃和彭祖。
参差不齐的荇菜,从左到右去采它。那美丽贤淑的女子,奏起琴瑟来亲近她。
云母屏风后面的美人格外娇,京城寒冬已过却怕短暂春宵。
在这春天的月夜里,只听见乌鸦哀啼,帘幕长垂,阻隔着寂寞的宫花。
船儿小,无法挂上红斗帐,不能亲热无计想,并蒂莲
王师如苍鹰威武成群高飞,谁使他们同心会集?
送君送到灞陵亭,灞水浩荡似(si)深情。
  我年轻时因考进士寄居京城,因而有机会遍交当时的贤者豪杰。不过我还认为:国家臣服统一了四方,停止了战争,休养生息以至天下太平了四十年,那些无处发挥才能的智谋雄伟不寻常之人,就往往蛰伏不出,隐居山林,从事屠宰贩运的人,必定有老死其间而不被世人发现的,想要跟从访求他们,与之结交而不可得。后来却认识了我那亡友石曼卿。
秀美的庐山挺拔在南(nan)斗旁,
我似相如,君似文君。相如如今老了,常感精力不济,请问文君,我们现在如此穷困潦倒、疲惫不堪,今后的日子该如何打发呢?回顾当年我们一起赴京居住过的地方,恐怕至今还留着我们依红偎翠恩爱相处的痕迹吧。想想你我那时的情景,怎不让人魂销肠断地悲伤呢?那时,我们在充满凉意的客舍中同眠共枕,一起聆听秋天的绵绵细雨敲打窗外梧桐树叶的响声。眼前昏暗摇曳的烛火中,我们初见时的情景总浮现在我的脑海中。
  “先王的法令中说:‘天道是奖善惩恶的,所以凡由我们周室治国,不允许违背法令,不迁就怠惰放纵,各自遵守你们的职责,以接受上天的赐福。’如今陈侯不顾念历代相承的法度,抛弃(qi)自己的夫人妃嫔,带领下属到夏氏那里去恣意淫乐,这不是亵渎了姬姓吗?陈侯是我们大姬的后裔,却丢弃正式的礼服而穿戴楚地的服饰外出,这不是简慢了礼制(zhi)吗?这又违背了先王的政令。

注释
⑤豁达淡然、淡泊名利,隐居为乐的心境。
④蹉跎(cuō tuó):光阴虚度。以上两句说:如果天天只空等明天,那么只会空度时日,一事无成。
⑶恍然:忽然。咸京:指唐都城长安。
③戴花:在头上簪花。《宋史·礼志十五》:“礼毕,从驾官、应奉官、禁卫等并簪从驾还内。”
54.悬圃:古代神话中的地名,在昆仑山顶和天相通的地方。
谢,赔礼道歉。

赏析

  节候迁移,景物变换,最容易引起旅人的乡愁。作者客居异乡,静夜感秋,写下了这首情思婉转的小诗。
  这是一篇痛心的宽慰语,恳切的开导话,寄托着诗人忧国忧民的无限感慨。手法以赋为主而兼用比兴,语言朴实而饱含感情。尤其是第二联:“楚国苍山古,幽州白日寒”,不唯形象鲜明,语言精炼,概括性强,而且承上启下,扩大境界,加深诗意,是全篇的关键和警策,是全篇的主线。它具有不语而悲的效果。也许正由于此,它才成为千古流传(liu chuan)的名句。
  “泽葵依井,荒葛罥途。”“井”是人赖以生存的源泉,有井必有人,“途”是人走出来的路。井上长满了苔藓,分不出井来,路上葛蔓横爬竖绕寻不出路来,由此可见此地早已是荒无人烟了。“坛罗虺蜮,阶斗麕鼯。”堂前不但成堆的毒蛇爬来爬去,而且还有成群的短狐窜来窜去,台阶上聚合的獐子与结伙的鼯鼠噬咬打斗。真是一个荒芜的可怕的世界。“木魅山鬼,野鼠城狐,风嗥雨啸,昏现晨趋。”这里又是妖魔鬼怪的乐园,狐狸老鼠成精的摇篮,这些怪物或作法刮起阴风呼来恶雨,或发出怪异的狼嚎鬼叫声。它们夜里现身,凌晨隐去。这是一个令人胆战心惊的恐怖世界。“饥鹰砺吻,寒鸱吓雏。伏暴藏虎,乳血餐肤。”饥饿的老鹰不停地刿嘴磨牙,阴冷的鹞子正凶恶地对着发颤的小鸟。埋伏的猛兽正在喝血吞毛,隐藏的老虎正在撕皮吃肉,这是一个充满血腥残暴的世界。“崩榛塞路,峥嵘古馗。白杨早落,塞草前衰。”多年的榛子壳新陈累积成堆成山地堵塞了道路,古道深邃莫测阴森可怖。在榛莽的阴影笼罩下,冉冉的杨树提前败落,青青的小草在颓毁坍塌的城墙上提前枯萎。这是一个荒凉悲哀的世界。“棱棱霜气,蔌蔌风威。孤蓬自振,惊沙坐飞。”严寒冰冷的阵阵霜气像刀子一样地袭来把万物扼杀,劲疾凌厉的狂风把无数的蓬草突然卷起在空中(zhong)旋转,地上无故的沙石在风中猛然飞起在空中撞击呼啸。“灌木杳而无际,丛草纷其相依。”这样恶劣的环境是无边无际,没有尽头的。“通池既已夷,峻隅又已颓。”在荒毁中作者寻觅昔日深邃的城池,却发现早已被黄沙填平,在荒毁中作者突然发现昔日高峻的城墙的一点遗角,但却在视线中很快地骤然坍塌。作者在迷茫中抬起头“直视千里外,唯见起黄埃。”作者一直望眼欲穿的寻觅往昔的影子,可即使是望尽天涯路,直到千里外,映入眼帘的只是茫茫的尘埃,滚滚飞扬的黄土。在这由蛮野、荒芜。鬼怪、可怖、血腥、阴森混杂组合的世界中作者“凝思”永固的城阙化为土;“寂听”黄风漫卷沙尘哭:纵然他“心伤已摧”,可叹千里黄埃无人诉!
语言质直洁爽  “千顷云得天池诸山作案”,天池山简直像是千顷云山的几桌一样,这是在形象与形象间的对比中加以突出,反衬出千顷云的高,也显示出主体审美视点的高。“面北为平远堂旧址,空旷无际,仅虞山一点在望”,这又显示出主体的视线之远。这一段直接描述虎丘剑泉一带的自然景象的文字,作者仿佛随意拈出,稍加轻涂,没有腴言芜词,一切显得质直洁爽,而一切又无不蕴含着主体的审美感受,成为袁宏道审美主张“独抒性灵,不拘格套”“情与景会,顷刻千言”(《叙小修诗》)的实践。例如,见千顷云之峻高,峦壑竞秀,生发出的“最可觞”的情趣;“过午则日光射人”所产生的是“不堪久坐”的感受;至于欲祠韦苏州、白乐天,却因事过境迁而未成,最终还是“兴阑”所致。主体的审美感受在所有物象的描述中成为归结点,这正体现了袁宏道山水游记的基本特色。 最后一段,就更具有感受性了。“吏吴两载,登虎丘者六。”袁宏道于万历二十三年(1595年)至万历二十五年(1597年)任吴县县令达两年时间,登临虎丘有六次之多。可见,他对虎丘山水的留连的感受之深,由此也透露了他写《《虎丘记》袁宏道 古诗》是综合概括再加审美选择的构思特色。最后一次是“与江进之、方子公同登,迟月生公石上”,这一次所见月是怎样的娇妍,因与主体感受的关系不大,就略而不写。
  这是一首写在临安城一家旅店墙壁上,不但通过描写乐景来表哀情,使情感倍增,而且在深邃的审美境界中,蕴含着深沉的意蕴。同时,诗人以讽刺的语言中,不漏声色地揭露了“游人们”的反动本质,也由(ye you)此表现出诗人的愤激之情。
  “却下”二字,以虚字传神,最为诗家秘传。此处一转折,似断实连;好像要一笔荡开,推却愁怨,实际上则是经此一转,字少情多,直入幽微。“却下”一词,看似无意下帘,而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深,无可奈何而回到室内。入室之后,却又怕隔窗的明月照此室内幽独,因而拉下帘幕。帘幕放下来了,却更难消受这个凄苦无眠之夜,在更加无可奈何之中,却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊,直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来,这样的情思,作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句,“却下水晶帘”,“却去望秋月”,在这两个动作之间,有许多愁思转折反复,诗句字少情多,以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法,这是如此。“玲珑”二字,看似不经意的笔调,实际上极见功力。以月的玲珑,衬托人的幽怨,从反处着笔,全胜正面涂抹。
  孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象,在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为,这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情;“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验,也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到,在这首诗歌中,孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调,并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。
  诗人在异国他乡的“窟室徘徊”,意欲“聊同凿坯”,但他徒有归隐的志向,却没有归隐的机遇,他幻想象颜阖一样凿壁逃遁,在“桐间露落,柳下风来”中寻求心灵的安宁。却无奈地被敌国的高官厚禄囚禁,他虽然身体躲在“蝉有翳兮不惊,雉无罗兮何惧”的小园,却摆不脱“檐直倚而妨帽,户平行而碍眉”的精神压力。生活上的安乐,始终不能弥补精神的空虚与困惑。诗人处在一种特殊的政治境遇中,虽然在敌国做官待遇优厚,但他仕宦敌国的耻辱始终不能释怀,他被自己不能保留“不事二主”的操守折磨的心如“历陵枯木”,发如“睢阳乱丝”。历陵枯木虽然曾经中枯而更茂,可对作者而言,梁国早已覆灭,梦幻中的可能枯而复苏的豫章树,却无论如何都不能再生发了。曾经“或陪玄武之观,时参凤凰之墟。观受厘于宣室,赋长杨于直庐”的人生经历,使他对国耻君恩根深蒂固而不能忘怀, 可是仅仅凭借他的一己之力,根本不可能转日回天。他屈从了,不但无法报国,还转而为敌国效力,过去的他一去不复返了,他带着沉重的精神枷锁悲哀痛心,所以他看到自己发如雎阳乱丝,就象当年墨子见素丝而泣一样,再也找不回生命蓬勃的痕迹了。
  明余庆的《《从军行》明余庆 古诗》虽然不比卢思道和杨素的军旅诗差,但他的名气、官位等可是比前两位差得太远了。《隋书》只是在他父亲的传后提到有关余庆的这么两句话:“子余庆官至司门郎。越王侗称制,为国子祭酒。”此处提到的那位越王杨侗原本是隋末战乱时的东都留守官,听说隋帝杨广被勒死,便在自己控制下的(xia de)洛阳称起了皇帝,还自改国号为“皇泰”,结果还不满一年,便被那位乐争好斗、“残忍褊隘”的大军阀王世充幽禁后废而代之。明余庆呢,就是为这么个倒霉短命的“皇帝”陛下当“国子祭酒”,其出路和运程可想而知。
  组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫,后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫,后来泛指失宠嫔妃。  后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距,白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷,杂草丛生,一片荒凉凄清,使得人物也显得十分幽怨。  红罗帐里不胜情,是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂,与君王软语温存,不胜惬意,说不完的情意绵绵话。  王昌龄从女性角度出发,运用对比,生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别,是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
  这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法,第一段用“名、霆、惊”韵,第三段用“须、枯、胡”韵,中间一段却三换其韵,首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵,中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段,句子安排匀称,而韵律却参差有变。
  第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。大意是说,吴地的女子皮肤白嫩,她们都爱好做荡舟这种游乐。荡舟之时,她们还不时地朝水面上往来船只中的客人眉目传情暗送秋波,或者拿着折来的花枝向对方调侃戏谑。四句小诗把吴地女郎姣好的容貌和活泼开朗的性格描绘得栩栩如生。“卖眼”就是递眼神,俗语谓之飞眼,是年青女子向人传达情意的一种表示,这里用来表现吴地女子活泼泼辣的性格,很生动传神。
  “斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟,独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自(zhou zi)横”的清远意境。船泊在岸边,说明天气太晚,渔夫已归家,这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”,描绘出了人活动的足迹,给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力,同时给人以期待和希望。
  这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意,“相依”是静态,这是一幅表现静态美的画面;“戏”是动态,“落晖”却有暖意,这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”,另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏,这种合而有分,分而有合的状态,这种动静相宜的情调,正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法,点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
  这首偈,同神秀的那一首,在修行方(xing fang)法上具有原则的区别。神秀的那首“无相偈”,使他失去作为弘忍继承人的资格,却成了北宗一派的开山祖。由于神秀强调“时时勤拂拭”,后人以其主张“拂尘看净”,称之为“渐修派”。而惠能的这一首,是对神秀偈的彻底否定,也即主观唯心主义对客观唯心主义的彻底否定,直接把握住“见性成佛”的关键,被称为“顿悟派”。
  《读〈孟尝君传〉》为中国最早的(第一篇)驳论文(议论文的一种)。本文的主旨在于“(翻案)说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后感。全文不足一百字,却以强劲峭拔的气势,跌宕变化的层次,雄健有力的笔调,成为我国古代有名的短篇杰作。
  从“四人者”至篇末。记同游者姓名和写作时间。

创作背景

  还有一些临川之词是宣扬佛教思想,为数不少 ,表现了他是晚年思想的变化,这类词照袭佛语较多,而且词旨复沓,艺术上自然显得拙劣一些。

  

雷苦斋( 唐代 )

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简 介

雷苦斋 雷苦斋,名不详。与顾逢有交。

蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制 / 李贻德

时来不可遏,命去焉能取。唯当养浩然,吾闻达人语。"
君看老大逢花树,未折一枝心已阑。"
"笙歌惆怅欲为别,风景阑珊初过春。
山里犹难觅,人间岂易逢。仍闻移住处,太白最高峰。"
"守岁尊无酒,思乡泪满巾。始知为客苦,不及在家贫。
角尊白螺醆,玉轸黄金徽。未及弹与酌,相对已依依。
眼下有衣食,耳边无是非。不论贫与富,饮水亦应肥。"
玄冥气力薄,草木冬犹绿。谁肯湓浦头,回眼看修竹。


八月十五日夜湓亭望月 / 程同文

出入张公子,骄奢石季伦。鸡场潜介羽,马埒并扬尘。
"自知气发每因情,情在何由气得平。
首被唿名姓,多惭冠等衰。千官容眷盼,五色照离披。
"金氏村中一病夫,生涯濩落性灵迂。唯看老子五千字,
合者离之始,乐兮忧所伏。愁恨僧祇长,欢荣刹那促。
鸦头与鹤颈,至老常如墨。独有人鬓毛,不得终身黑。
更待城东桃李发,共君沉醉两三场。"
弟兄俱簪笏,新妇俨衣巾。罗列高堂下,拜庆正纷纷。


小雅·楚茨 / 陈迪纯

主人命方舟,宛在水中坻。亲宾次第至,酒乐前后施。
昼行有饥色,夜寝无安魂。东西不暂住,来往若浮云。
幽姿得闲地,讵感岁蹉跎。但恐厦终构,藉君当奈何。
争教两鬓不成霜。荣销枯去无非命,壮尽衰来亦是常。
"奇果标南土,芳林对北堂。素华春漠漠,丹实夏煌煌。
鸱鸮诚可恶,蔽日有高鹏。舍大以擒细,我心终不能。
呜唿远尧舜之日耶,何弃舜之速耶。辛癸虐耶,汤武革耶。
灯火家家市,笙歌处处楼。无妨思帝里,不合厌杭州。"


渔家傲·和程公辟赠 / 陈洁

"七德舞,七德歌,传自武德至元和。元和小臣白居易,
何时最是思君处,月入斜窗晓寺钟。"
柔蔓不自胜,袅袅挂空虚。岂知缠树木,千夫力不如。
起闻双鹤别,若与人相似。听其悲唳声,亦如不得已。
寄言狐媚者,天火有时来。"
官不求贤空取艺。昔闻西汉元成间,上陵下替谪见天。
细看便是华严偈,方便风开智慧花。"
"世役不我牵,身心常自若。晚出看田亩,闲行旁村落。


无题·相见时难别亦难 / 林元

忽看不似水,一泊稀琉璃。"
菌生悲局促,柯烂觉须臾。稊米休言圣,醯鸡益伏愚。
勿言不深广,但取幽人适。泛滟微雨朝,泓澄明月夕。
窗间枕簟在,来后何人宿。"
"秋爱冷吟春爱醉,诗家眷属酒家仙。
自问有何才,两入承明庐。又问有何政,再驾朱轮车。
闲爱无风水边坐,杨花不动树阴阴。"
"花房腻似红莲朵,艳色鲜如紫牡丹。


野歌 / 谭纶

迢递投遐徼,苍黄出奥区。通川诚有咎,湓口定无辜。
浙右称雄镇,山阴委重臣。贵垂长紫绶,荣驾大朱轮。
波上一叶舟,舟中一尊酒。酒开舟不系,去去随所偶。
爱此天气暖,来拂溪边石。一坐欲忘归,暮禽声啧啧。
欲别能无酒,相留亦有花。南迁更何处,此地已天涯。"
稻粱恩厚莫愁饥。夜栖少共鸡争树,晓浴先饶凤占池。
石不能言我代言。不愿作人家墓前神道碣,
忽思远游客,复想早朝士。蹋冻侵夜行,凌寒未明起。


绝句·书当快意读易尽 / 李贾

千声万声无了时。应到天明头尽白,一声添得一茎丝。"
珠玉惭新赠,芝兰忝旧游。他年问狂客,须向老农求。"
防寒拥被帷中宿。秋官月俸八九万,岂徒遣尔身温足。
"犹欠一宵轮未满,紫霞红衬碧云端。
行客舟已远,居人酒初醒。袅袅秋竹梢,巴蝉声似磬。"
酒嫩倾金液,茶新碾玉尘。可怜幽静地,堪寄老慵身。"
委身下位无为耻。命苟未来且求食,官无卑高及远迩。
岂知阌乡狱,中有冻死囚。"


垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客 / 史守之

"何处春暄来,微和生血气。气熏肌骨畅,东窗一昏睡。
应是世间贤圣物,与君还往拟终身。"
香炉峰雪拨帘看。匡庐便是逃名地,司马仍为送老官。
系缆怜沙静,垂纶爱岸平。水餐红粒稻,野茹紫花菁。
"江上五年同送客,与君长羡北归人。
来时见我江南岸,今日送君江上头。
惟馀思妇愁眉结,无限春风吹不开。"
"不与人境接,寺门开向山。暮钟寒鸟聚,秋雨病僧闲。


霜花腴·重阳前一日泛石湖 / 黄峨

况与有情别,别随情浅深。二年欢笑意,一旦东西心。
二月匡庐北,冰雪始消释。阳丛抽茗芽,阴窦泄泉脉。
我可奈何兮时既昏,一杯又进兮聊处廓。
唯有诗人能解爱,丹青写出与君看。"
"不争荣耀任沉沦,日与时疏共道亲。北省朋僚音信断,
常恐飞上天,跳跃随姮娥。往往蚀明月,遣君无奈何。"
伊昔未相知,偶游滑台侧。同宿李翱家,一言如旧识。
"故园望断欲何如,楚水吴山万里馀。


御带花·青春何处风光好 / 韦纾

玉钩帘下影沉沉。宴移明处清兰路,歌待新词促翰林。
药溉分窠数,篱栽备幼冲。种莎怜见叶,护笋冀成筒。
"含桃最说出东吴,香色鲜秾气味殊。洽恰举头千万颗,
"杲杲冬日光,明暖真可爱。移榻向阳坐,拥裘仍解带。
更有恼人肠断处,选词能唱望夫歌。"
"曾家机上闻投杼,尹氏园中见掇蜂。
愁醉非因酒,悲吟不是歌。求师治此病,唯劝读楞伽。"
隔林徒想像,上砌转逶迤。谩掷庭中果,虚攀墙外枝。