国风·齐风·鸡鸣
"斜拂中桥远映楼，翠光骀荡晓烟收。
"不学世所惜，是何无了公。灵匡虚院外，虎迹乱山中。
"江上秋风正钓鲈，九重天子梦翘车。不将高卧邀刘主，
自是侬家无住处，不关天地窄于人。"
帝怒今方息，时危喜暂清。始终俱以此，天意甚分明。"
"生平酌与吟，谁是见君心。上国一归去，沧波闲至今。
妾家兄弟知多少，恰要同时拜列侯。"
未必交情系贫富，柴门自古少车尘。"
"官从主簿至专征，谁遣凉王破赵名。
银汉云消日正长。柳带似眉全展绿，杏苞如脸半开香。
国风·齐风·鸡鸣拼音解释:
.xie fu zhong qiao yuan ying lou .cui guang tai dang xiao yan shou .
.bu xue shi suo xi .shi he wu liao gong .ling kuang xu yuan wai .hu ji luan shan zhong .
.jiang shang qiu feng zheng diao lu .jiu zhong tian zi meng qiao che .bu jiang gao wo yao liu zhu .
zi shi nong jia wu zhu chu .bu guan tian di zhai yu ren ..
di nu jin fang xi .shi wei xi zan qing .shi zhong ju yi ci .tian yi shen fen ming ..
.sheng ping zhuo yu yin .shui shi jian jun xin .shang guo yi gui qu .cang bo xian zhi jin .
qie jia xiong di zhi duo shao .qia yao tong shi bai lie hou ..
wei bi jiao qing xi pin fu .chai men zi gu shao che chen ..
.guan cong zhu bu zhi zhuan zheng .shui qian liang wang po zhao ming .
yin han yun xiao ri zheng chang .liu dai si mei quan zhan lv .xing bao ru lian ban kai xiang .
译文及注释
译文
立春了，天气渐渐转暖，冰冻霜雪虽然还有，但已很少了。春天的到来，连草木也都知道。眼前的一派绿色，充满了春天的生机。一阵东风吹来，春水碧波荡漾。
以前的日子就听说洞庭湖波澜壮阔，今日如愿终于登上岳阳(yang)楼。
魂魄归来吧！
远行之人切莫听这宫前的流水，流尽年华时光的正是此种声音。
正值梅花似雪，飘沾衣襟的时候，和老朋友携手到城外游春。回忆旧地，处处黯然伤神，无限愁苦。去年的同游之人已不在眼前，每当吟诵旧曲之时，就想起(qi)望湖楼、孤山寺、涌金门那些诗酒游乐的地方。
东到蓬莱求仙药，飘然西归到华山。
杨家气焰很高权势无与伦比，切勿近前以免丞相发怒斥人！
顿时全身精神飞扬，仿佛置身于天地之间。
潇水奔腾出九疑，临源湘水逶迤行。
式颜你平时对张将军常怀感激之心，本来就想等候他这样的知己来赏识你。
（孟子）说：“那么，小国本来不可以与大国为敌，人少的国家本来不可以与人多的国家为敌，弱国本来不可以与强国为敌。天下(xia)的土地，纵横各一千多里的（国家）有九个，齐国的土地总算起来也只有其中的一份。以一份力量去降服八份，这与邹国和楚国打仗有什(shi)么不同呢(ne)？还是回到根本上来吧。（如果）您现在发布政令施行仁政，使得天下当官的都想到您的朝廷来做官，种田的都想到您的田野来耕作，做生意的都要（把货物）存放在大王的集市上，旅行的人都想在大王的道路上出入，各国那些憎恨他们君主的人都想跑来向您申诉。如果像这样，谁还能抵挡您呢？”
石头城
心中想要断绝这些苦恼焦烦，要用新丰美酒来销愁解闷，管它价钱是十千还是八千。
你姐妹自幼尝尽失母苦，念此我就加倍慈柔抚养。
毛发散乱披在身上。
注释
（2）蒂：根蒂，花或瓜果跟枝茎相连的部分。
34、鹦鹉：与下文中的海棠、捉迷、斗草等皆小说中情节，有的原不属晴雯，如鹦鹉写在潇湘馆，有的是广义的，如捉迷即可指晴雯偷听宝玉在麝月前议论她事。
家君：谦词，对人称自己的父亲。
7.同：统一。
②纱笼：纱质的灯笼。
⑵无或：不值得奇怪。或：同“惑”，奇怪。
赏析
作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
第二首借某一事象作为特殊情感的符号。男主人公向来自故乡的客人询问“故乡事”，却只问“寒梅”是否已经开花，表层意思是关心故乡早春的情况，实则(shi ze)别有心曲。“寒梅著花”藏着深层的情感信息。因为第三首女主人公对男主人公的思念，也说“已见寒梅发”。联系起来，似乎寒梅花发是一个暗示某种特殊涵义的时间。这个特殊涵义，只有男女主人公双方知道，它深埋二人的心底，局外人无从确切探知。你可以解释为夫妇临别叮咛的归期，你也可以说那是彼此心中共同纪念的紧紧萦系两颗心的往事。但无论怎样猜想，也都未必能切中本事。但“绮窗前”又确乎是一个副信息。或者(huo zhe)事情就是在“绮窗前”一株梅树的环境下发生的。时节正是梅花在雪中绽开的早春。这一细节极大地加深了诗的内蕴。这种写法，在王维之前也有，如南朝乐府《西洲曲》中的“梅”即是很难予以确解的某事的象征。
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没(bing mei)有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看(tan kan)飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语(jie yu)。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
表达诗人对刘禹锡的深深理解和真诚劝慰，同时也对其遭遇深表同情和不平。
这首诗写得表面豁达，实则沉郁，只是以顿挫委曲之态来表现这样的情感。正因为如此，才产生更为感人的效果。此诗采用散文句式，而极为平顺自然。这一种创新，对后世尤其是宋代诗人的影响颇大。
数百年后，“建安之杰”的曹植受到此赋的激发，以青出于蓝的高妙彩笔创造出同样神情美丽的洛神形象，才使巫山神女在北国有了一位冰清玉洁的神女姐妹遥遥与之辉映千古。
这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息(qi xi)，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
《《栖禅暮归书所见》唐庚 古诗》共有两首，这是第一首。唐庚和苏轼是同乡，身世遭遇也有些相似，人称“小东坡”。苏轼曾谪居惠州数年，唐庚因受知于张商英，张商英罢相后他也被贬惠州多年。这组诗就是他贬惠州期间所作。题中所说的“栖禅”，是惠州的一座山。诗写游栖禅山暮归时的所见景物。这一首起句写岭南春天特有的气侯景象：刚下过一阵雨，天色明亮了一些；但旋即又阴云漠漠，在酝酿着另一阵雨。这变幻不定、时雨时停、时明时暗的天容和欲下未下的雨意，只用一个白描句子，便真切形象地表现出来。“在”字是个句眼，却显得自然浑成，不见着意的痕迹。
这一首赞严武，责镇蜀诸将平庸。
《千家诗》的旧本原注说：“花正开而芳姿艳丽于连理枝头，如少年夫妇燕婉和谐也，花开而遇嫉妒之风雨相催，百花摇落如夫妇不幸，中道分离乖阻也，安得青帝常主四时，使连理花常开并蒂，而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说，她对“连理枝”的态度，前后是大不一样的。
画家是什么人，已不可考。他画的是南朝六代（东吴、东晋、宋、齐、梁、陈）的故事，因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平，而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云，绘出危城破堞，使人看到三百年间的金陵，并非什么郁郁葱葱的帝王之州，倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
第二首借某一事象作为特殊情感的符号。男主人公向来自故乡的客人询问“故乡事”，却只问“寒梅”是否已经开花，表层意思是关心故乡早春的情况，实则(shi ze)别有心曲。“寒梅著花”藏着深层的情感信息。因为第三首女主人公对男主人公的思念，也说“已见寒梅发”。联系起来，似乎寒梅花发是一个暗示某种特殊涵义的时间。这个特殊涵义，只有男女主人公双方知道，它深埋二人的心底，局外人无从确切探知。你可以解释为夫妇临别叮咛的归期，你也可以说那是彼此心中共同纪念的紧紧萦系两颗心的往事。但无论怎样猜想，也都未必能切中本事。但“绮窗前”又确乎是一个副信息。或者(huo zhe)事情就是在“绮窗前”一株梅树的环境下发生的。时节正是梅花在雪中绽开的早春。这一细节极大地加深了诗的内蕴。这种写法，在王维之前也有，如南朝乐府《西洲曲》中的“梅”即是很难予以确解的某事的象征。
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没(bing mei)有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳絮飞花，他却说“贪看(tan kan)飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语(jie yu)。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
表达诗人对刘禹锡的深深理解和真诚劝慰，同时也对其遭遇深表同情和不平。
这首诗写得表面豁达，实则沉郁，只是以顿挫委曲之态来表现这样的情感。正因为如此，才产生更为感人的效果。此诗采用散文句式，而极为平顺自然。这一种创新，对后世尤其是宋代诗人的影响颇大。
数百年后，“建安之杰”的曹植受到此赋的激发，以青出于蓝的高妙彩笔创造出同样神情美丽的洛神形象，才使巫山神女在北国有了一位冰清玉洁的神女姐妹遥遥与之辉映千古。
这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息(qi xi)，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
《《栖禅暮归书所见》唐庚 古诗》共有两首，这是第一首。唐庚和苏轼是同乡，身世遭遇也有些相似，人称“小东坡”。苏轼曾谪居惠州数年，唐庚因受知于张商英，张商英罢相后他也被贬惠州多年。这组诗就是他贬惠州期间所作。题中所说的“栖禅”，是惠州的一座山。诗写游栖禅山暮归时的所见景物。这一首起句写岭南春天特有的气侯景象：刚下过一阵雨，天色明亮了一些；但旋即又阴云漠漠，在酝酿着另一阵雨。这变幻不定、时雨时停、时明时暗的天容和欲下未下的雨意，只用一个白描句子，便真切形象地表现出来。“在”字是个句眼，却显得自然浑成，不见着意的痕迹。
这一首赞严武，责镇蜀诸将平庸。
《千家诗》的旧本原注说：“花正开而芳姿艳丽于连理枝头，如少年夫妇燕婉和谐也，花开而遇嫉妒之风雨相催，百花摇落如夫妇不幸，中道分离乖阻也，安得青帝常主四时，使连理花常开并蒂，而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说，她对“连理枝”的态度，前后是大不一样的。
画家是什么人，已不可考。他画的是南朝六代（东吴、东晋、宋、齐、梁、陈）的故事，因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平，而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云，绘出危城破堞，使人看到三百年间的金陵，并非什么郁郁葱葱的帝王之州，倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
创作背景
小孤山状如女子的发髻，故俗名髻山。小孤山又讹音作小姑山，山所在的附近江岸有澎浪矶，民间将“澎浪”谐转为“彭郎”，说彭郎是小姑的夫婿。南唐时，陈致雍曾有请改大姑、小姑庙中妇女神像的奏疏，吴曾《能改斋漫录》载有此事，可见民间流传的神幻故事已定型为一种神祇的祀典。苏轼将江面和湖面喻为“晓镜”，将大小孤山比作在晓镜里梳妆的女子的发髻，正是从民间故事而来。“舟中贾客”两句，与画中“客舟”呼应，遂使画中事物和民间故事融成一体，以当地的民间故事丰富了画境，实际上是对李思训作品的肯定。而这一肯定却不露痕迹。清人方东树《昭昧詹言》评此诗时，称其“神完气足，遒转空妙”。“空妙”的品评，对诗的结尾，恰切之至。
程垓( 五代 )
收录诗词 (1645) 首
简 介
程垓 「程垓」字正伯，眉山（今属四川）人。苏轼中表程之才（字正辅）之孙。淳熙十三年（1186）游临安，陆游为其所藏山谷帖作跋，未几归蜀。撰有帝王君臣论及时务利害策五十篇。绍熙三年（1192），已五十许，杨万里荐以应贤良方正科。绍熙五年（1194）乡人王称序其词，谓“程正伯以诗词名，乡之人所知也。余顷岁游都下，数见朝士，往往亦称道正伯佳句”。冯煦《蒿庵论词》：“程正伯凄婉绵丽，与草窗所录《绝妙好词》家法相近。”有《书舟词》（一作《书舟雅词》）一卷。
美女篇
"山兄望鹤信，山弟听乌占。养药同开鼎，休棋各枕奁。
酒力滋睡眸，卤莽闻街鼓。欲明天更寒，东风打窗雨。
朱轮未染酬恩血，公子何由见赤诚。"
无限归心何计是，路边戈甲正重重。"
今日乱罹寻不得，满蓑风雨钓鱼矶。"
"雨来风静绿芜藓，凭着朱阑思浩然。人语独耕烧后岭，
始知缘木更难求。鸰原谩欲均馀力，鹤发那堪问旧游。
汉皇枝绍几千年。言端信义如明月，笔下篇章似涌泉。
今日歌
"朱雀街东半夜惊，楚魂湘梦两徒清。
特立珪无玷，相思草有兰。二年春怅望，不似在长安。"
久贫身不达，多病意长违。还有渔舟在，时时梦里归。"
不知人静月当楼。何郎烛暗谁能咏，韩寿香焦亦任偷。
吟魂醉魄知何处，空有幽兰隔岸香。"
千乘侯王若相问，飞书与报白云家。"
"道院竹繁教略洗，鸣琴酌酒看扶疏。不图结实来双凤，
今日老输崔博士，不妨疏逸伴双旌。"
司马光好学
"寒潮落远汀，暝色入柴扃。漏永沈沈静，灯孤的的清。
春风只有九十日，可合花前半日醒。"
"山亦怀恩地，高禽尽下飞。吏穿霞片望，僧扫月棱归。
终撑舴艋称渔叟，赊买湖心一崦山。"
"还如费冠卿，向此振高名。肯羡鱼须美，长夸鹤氅轻。
说示北人应不爱，锦遮泥健马追风。"
"近来参谒陡生疏，因向云山僻处居。出为羁孤营粝食，
妆发秋霞战翠翘。两脸酒醺红杏妒，半胸酥嫩白云饶。
江南曲
积云开去路，曙雪叠前峰。谁即知非旧，怜君忽见容。"
唯恐乱来良吏少，不知谁解叙功勋。"
蜕形唯待诺如金。愁闻南院看期到，恐被东墙旧恨侵。
芦花雨急江烟暝，何处潺潺独棹舟。"
红儿被掩妆成后，含笑无人独立时。
不为已为儒弟子，好依门下学韬钤。"
"小园晴日见寒梅，一寸乡心万里回。春日暖时抛笠泽，
诗窗盛岛屿，檄盾照风雷。几度陪旄节，营巡海色回。"
小雅·南有嘉鱼
百幅轻明雪未融，薛家凡纸漫深红。
"严妆垂玉箸，妙舞对清风。无复君王顾，春来起渐慵。
看取年年金榜上，几人才气似扬雄。"
禽虽一目罗中得，岂可空张一目罗。"
"风散古陂惊宿雁，月临荒戍起啼鸦。
韦曲旧游堪拊膺。佳节纵饶随分过，流年无奈得人憎。
"江上闲冲细雨行，满衣风洒绿荷声。
去浪遥冲雪嶂横。万木倚檐疏干直，群峰当户晓岚晴。
念奴娇·过洞庭
再饭不厌饱，一饮直唿醉。明朝怯见官，苦苦灯前跪。
剪破姮娥夜月光。雪句岂须征柳絮，粉腮应恨帖梅妆。
琼章定少千人和，银树先开六出花。"
多着黄金何处买，轻桡挑过镜湖光。"
贡艺披沙细，酬恩戴岳轻。心期公子念，滴酒在雕楹。"
"冥心坐似痴，寝食亦如遗。为觅出人句，只求当路知。
"一言能使定安危，安己危人是所宜。
爱山移宅近为邻。鸣蛩阁上风吹病，落叶庭中月照贫。
三五七言 / 秋风词
直是画工须阁笔，况无名画可流传。"
"松窗楸局稳，相顾思皆凝。几局赌山果，一先饶海僧。
戎提虎仆毛，专奉狼头纛。行府寄精庐，开窗对林麓。
"绮陌夜来雨，春楼寒望迷。远容迎燕戏，乱响隔莺啼。
"金风渐利露珠团，广陌长堤黛色残。
"一叶飘然夕照沈，世间何事不经心。几人欲话云台峻，
他日因书问衰飒，东溪须访子陵台。"
鱼网不在天，鸟网不张水。饮啄要自然，何必空城里。"
风流子·出关见桃花
凤折莺离恨转深，此身难负百年心。
"青春未得意，见花却如雠。路逢白面郎，醉插花满头。
分明记得谈空日，不向秋风更怆怀。"
簪裾那复丽人行。禾麻地废生边气，草木春寒起战声。
分明胜败无寻处，空听渔歌到夕曛。"
"南国菖蒲老，知君忆钓船。离京近残暑，归路有新蝉。
相逢九江底，共到五峰尖。愿许为三友，羞将白发挦。"
"海云山上寺，每到每开襟。万木长不住，细泉听更深。
登古邺城
"岂为无心求上第，难安帝里为家贫。江南江北闲为客，
争得衔恩拜二天。云断自宜乡树出，月高犹伴客心悬。
他处春应不是春。金榜真仙开乐席，银鞍公子醉花尘。
啼猿溪上将归去，合问升平诣秉钧。"
若得洗头盆置此，靓妆无复碧莲西。"
巉巉危岫倚沧洲，闻说秦皇亦此游。霸主卷衣才二世，老僧传锡已千秋。阴崖水赖松梢直，藓壁苔侵画像愁。各是病来俱未了，莫将烦恼问汤休。
"病向名场得，终为善误身。无儿承后嗣，有女托何人。
否去泰来终可待，夜寒休唱饭牛歌。"
南乡一剪梅·招熊少府
"南国贤侯待德风，长途仍借九花骢。清歌早贯骊龙颔，
远似乘槎欲上天。雨外鸟归吴苑树，镜中人入洞庭烟。
谢娘休漫逞风姿，未必娉婷胜柳枝。
"岂独鸱夷解归去，五湖渔艇且餔糟。（闻再除戎曹，
青史书名或不孤。散卒半随袁校尉，寡妻休问辟司徒。
上言二年隔烟水，下有数幅真琼瑰。行吟坐读口不倦，
"秦代将军欲建功，截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔，
不是伤春爱回首，杏坛恩重马迟迟。"