宿王昌龄隐居
一首新诗无限意，再三吟味向秋云。"
不遇文王与先主，经天才业拟何为。"
一种灵苗异，天然体性虚。叶如斜界纸，心似倒抽书。
"良朋益友自远来， ——严伯均
贫来争奈鬼揶揄。马卿自愧长婴疾，颜子谁怜不是愚。
"珍重还京使，殷勤话故人。别离长挂梦，宠禄不关身。
"千门忻应瑞，偏称上楼看。密洒虚窗晓，狂飘大野寒。
无谋拒谏仍轻敌，国破身擒将奈何。"
"莎草放茵深护砌，海榴喷火巧横墙。
"何处怀君切，令人欲白头。偶寻花外寺，独立水边楼。
宿王昌龄隐居拼音解释:
yi shou xin shi wu xian yi .zai san yin wei xiang qiu yun ..
bu yu wen wang yu xian zhu .jing tian cai ye ni he wei ..
yi zhong ling miao yi .tian ran ti xing xu .ye ru xie jie zhi .xin si dao chou shu .
.liang peng yi you zi yuan lai . ..yan bo jun
pin lai zheng nai gui ye yu .ma qing zi kui chang ying ji .yan zi shui lian bu shi yu .
.zhen zhong huan jing shi .yin qin hua gu ren .bie li chang gua meng .chong lu bu guan shen .
.qian men xin ying rui .pian cheng shang lou kan .mi sa xu chuang xiao .kuang piao da ye han .
wu mou ju jian reng qing di .guo po shen qin jiang nai he ..
.sha cao fang yin shen hu qi .hai liu pen huo qiao heng qiang .
.he chu huai jun qie .ling ren yu bai tou .ou xun hua wai si .du li shui bian lou .
译文及注释
译文
想当初我刚踏上征途，正值由寒转暖的气候。什么日子才能够回去？公务却越加繁忙急骤。眼看将年终时(shi)日无多，人们正忙着采蒿收豆。心里充满(man)了忧伤悲哀，我自讨苦吃自作自受。想到那恭谨尽职的人，我辗转难眠思念不休。难道我不想回归家园？只怕世事翻覆祸当头。
长恨啊！实在更长恨！我把它剪裁成《短歌行》。及时唱歌行乐吧！什么人了解我，来为我跳楚舞？听我唱楚狂人接舆的《凤兮》歌？我在带湖既种了九畹的兰花，又栽了百亩的蕙，到了秋天可以(yi)吃菊花的落花。在我的门外有沧浪的清水可以洗我的丝带。
本来世态习俗随波逐流，又还有谁能够意志坚定？
到如今年纪老没了筋力，
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上，这样一幅绮丽迷人的景(jing)象，怎不让人赞叹。
可惜出师伐(fa)魏未捷而病亡军中，常使历代英雄们对此(ci)涕泪满裳！
告急信从北方频频传来，游侠儿催战(zhan)马跃(yue)上高堤。随大军平匈奴直捣敌巢，再回师扫鲜卑驱逐敌骑。
登高欲遣杂念去，更招思念故乡情。
贺兰山下战士们列阵如云，告急的军书日夜频频传闻。
月亮有着什么德行，竟然能够死而再重生？
但愿这大雨一连三天不停住，
注释
悠然自得：悠然，闲适的样子。自得，内心得意舒适。
雁足：雁足传书，代指信使。见《汉书·苏武传》。
46、外患：来自国外的祸患。
7、若：代词，你，指陈胜。
趁时匀染：赶时髦而化妆打扮。
⑷人传：人们传说。凤凰山：山名，有多处。此处难以确指。
赏析
上面写“去时”，下面写“去后”。对于去后，作者没有写“紫台朔漠”的某年某事；而是把数十年间之事，概括为“一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣”。这两句间，省略了“然而犹且”，意思是说：“明妃心里明知绝无回到汉宫之望，然而，她仍眷眷于汉，不改汉服。”
诗人用子规夜半犹啼血，不信东风唤不回来表达竭尽全力留住美好时光的意思，既表达珍惜的心情，又显示了自信和努力的态度。表现了自己顽强进取，执着追求美好未来的坚定的信念和乐观的精神。这首诗的子规（杜鹃）与以往大部分诗里借喻哀伤，凄切的含义较不相同，带有比较积极的意义.
在杜甫看来，诸葛武侯之所以能够充分地施展自己的才华，建立不朽功业，是因为君臣相知、相济。“君臣已与时际会，树木犹为人爱惜。”“忆昨路绕锦亭东，先主武侯同閟宫。”这看似写景、叙事，实在抒情，是在背后抒发自己不能为当时朝廷理解重用，满腹的学问不能发挥，难以报效朝廷的感叹。
这首诗紧扣诗题中的“留”字，借留客于春山之中，描绘了一幅意境清幽的山水画。
三、四两句，历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野，落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）明代(ming dai)李东阳进一步分析说：“二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。”“音韵铿锵”，“意象具足”，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止提掇紧关物色字样”的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。
《风》李峤 古诗无形,空气流动形成《风》李峤 古诗.但它又是有形的, 一阵微《风》李峤 古诗掠过(lue guo),小草含笑向人们点头,花儿在《风》李峤 古诗中摇曳着,变着法儿撒欢儿,炊烟随着《风》李峤 古诗的节奏跳起直上重霄的舞蹈,纤细的柳枝轻拂着树下游人的脸庞。
从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
王维的诗与画极富禅机禅意，文学史上尊他为「诗佛」。他的两句话「行到水穷处，坐看云起时」，「水穷处」指的是什么？登山时溯流而上，走到最后溪流不见了。有一个可能是该处为山泉的发源地，掩于地表之下。另一个可能 是下雨之后汇集而成的涧水在此地干枯了。这个登山者走著走著，走到水不见了，索性坐下来，看见山岭上云朵涌起。原来水上了天了，变成了云，云又可以变成雨，到时山涧又会有水了，何必绝望？
怨深，夜深，主人公不禁幽独之苦，由帘外到帘内，拉下帘幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月怜人，似人怜月；而如果人不伴月，则又没有什么事物可以伴人。月无言，人也无言。但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”，所以才显得愁怨之深。
最后六句，前两句先说人有宝刀，但悬之壁间无以为用，不能以之除害，宝刀愤激不甘而作雷鸣。这两句诗感情色彩极其浓烈，寄托着诗人愤世的激情。王琦注云“刀作雷鸣似愤人不能见用之意”。李贺热切期望扫平藩镇，完成国家统一，在政治上有所作为：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”（《南园十三首》其五），但却遭到小人的排挤，沉沦下僚，前进无路，报国无门，这种理想与现实的矛盾，在他热情的心里进发出愤怒的火花：“忧眠枕剑匣”，“壮年抱羁恨，梦泣生白头！”后四句把矛头直指官家。意思是说泰山之下有妇人一家死于虎口，官家虽然限期捕虎，但只不过是虚张声势的具文，官吏极怕“猛虎”，不敢去冒险。先从“妇人哭声”着墨，陈述人民在官家对虎无能为力，一味退避的形势下受害之深重，然后引到“吏不敢听”，指出他们不敢听官司之期限，创造出对强藩悍将畏之如虎的官家形象。前者写以妇人为代表的广大受难者，后者写以官家为代表的统治者，它们交织在一起显示出诗人正面现实，异常沉痛的心情。
首句写江岸上人来人往，十分热闹。次句写岸上人的心态，揭示“往来’的原因。后二句牵过的视线，指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船，注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美，捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情，深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境，“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比，显示出全诗旨在所在。
柳无忌曾指出苏曼殊的《本事诗》十首都是他为其所钟爱的日本歌伎百助枫子所写，但苏曼殊的身世特别，又投身佛门，自知生死无常，不能给百助以家庭的安顿和幸福的保障，故始终未能与百助结婚。此处所选的第一首诗就道出他内心的这种矛盾。 “乌舍凌波肌似雪”是以印度传说中的神女乌舍来比喻百助，说她步履轻盈如凌波仙子，其肌肤又如雪似玉；“亲持红叶索题诗(ti shi)”是指百助对他诗才的爱戴和一片深情，此处用“红叶题诗”的典故也暗示了百助有向他求婚的经历。然而，诗人已经出家为僧了，心中苦衷不能尽道，虽然钟情百助，也只好对这美妙动人的少女加以婉拒了。诗的最后两句正透露出诗人的矛盾：泪本是有情之物，诗人偏把泪说成是无情；相逢是爱的开始，但却留下了恨的遗憾。诗人模仿唐人诗句“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”，改“未嫁”为“未剃”，一方面(fang mian)说明他内心深处真爱百助，另一方面又蕴含了无限的无奈与哀婉。
对比手法 文章通篇采用对比手法，有“古之君子”与“今之君子”的对比，有同一个人“责己”和“待人”不同态度的比较，还有“应者”与“不应者”的比较，等等。此文还运用了排比手法，使文章往复回环，迂曲生姿，大大增强了表达效果。
诗人用子规夜半犹啼血，不信东风唤不回来表达竭尽全力留住美好时光的意思，既表达珍惜的心情，又显示了自信和努力的态度。表现了自己顽强进取，执着追求美好未来的坚定的信念和乐观的精神。这首诗的子规（杜鹃）与以往大部分诗里借喻哀伤，凄切的含义较不相同，带有比较积极的意义.
在杜甫看来，诸葛武侯之所以能够充分地施展自己的才华，建立不朽功业，是因为君臣相知、相济。“君臣已与时际会，树木犹为人爱惜。”“忆昨路绕锦亭东，先主武侯同閟宫。”这看似写景、叙事，实在抒情，是在背后抒发自己不能为当时朝廷理解重用，满腹的学问不能发挥，难以报效朝廷的感叹。
这首诗紧扣诗题中的“留”字，借留客于春山之中，描绘了一幅意境清幽的山水画。
三、四两句，历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野，落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）明代(ming dai)李东阳进一步分析说：“二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。”“音韵铿锵”，“意象具足”，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止提掇紧关物色字样”的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。
《风》李峤 古诗无形,空气流动形成《风》李峤 古诗.但它又是有形的, 一阵微《风》李峤 古诗掠过(lue guo),小草含笑向人们点头,花儿在《风》李峤 古诗中摇曳着,变着法儿撒欢儿,炊烟随着《风》李峤 古诗的节奏跳起直上重霄的舞蹈,纤细的柳枝轻拂着树下游人的脸庞。
从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
王维的诗与画极富禅机禅意，文学史上尊他为「诗佛」。他的两句话「行到水穷处，坐看云起时」，「水穷处」指的是什么？登山时溯流而上，走到最后溪流不见了。有一个可能是该处为山泉的发源地，掩于地表之下。另一个可能 是下雨之后汇集而成的涧水在此地干枯了。这个登山者走著走著，走到水不见了，索性坐下来，看见山岭上云朵涌起。原来水上了天了，变成了云，云又可以变成雨，到时山涧又会有水了，何必绝望？
怨深，夜深，主人公不禁幽独之苦，由帘外到帘内，拉下帘幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月怜人，似人怜月；而如果人不伴月，则又没有什么事物可以伴人。月无言，人也无言。但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”，所以才显得愁怨之深。
最后六句，前两句先说人有宝刀，但悬之壁间无以为用，不能以之除害，宝刀愤激不甘而作雷鸣。这两句诗感情色彩极其浓烈，寄托着诗人愤世的激情。王琦注云“刀作雷鸣似愤人不能见用之意”。李贺热切期望扫平藩镇，完成国家统一，在政治上有所作为：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”（《南园十三首》其五），但却遭到小人的排挤，沉沦下僚，前进无路，报国无门，这种理想与现实的矛盾，在他热情的心里进发出愤怒的火花：“忧眠枕剑匣”，“壮年抱羁恨，梦泣生白头！”后四句把矛头直指官家。意思是说泰山之下有妇人一家死于虎口，官家虽然限期捕虎，但只不过是虚张声势的具文，官吏极怕“猛虎”，不敢去冒险。先从“妇人哭声”着墨，陈述人民在官家对虎无能为力，一味退避的形势下受害之深重，然后引到“吏不敢听”，指出他们不敢听官司之期限，创造出对强藩悍将畏之如虎的官家形象。前者写以妇人为代表的广大受难者，后者写以官家为代表的统治者，它们交织在一起显示出诗人正面现实，异常沉痛的心情。
首句写江岸上人来人往，十分热闹。次句写岸上人的心态，揭示“往来’的原因。后二句牵过的视线，指示出风浪中忽隐忽现的捕鱼小船，注意捕鱼的情景。鲈鱼虽味美，捕捉却艰辛表达出诗人对渔人疾苦的同情，深含对“但爱鲈鱼美”的岸上人的规劝。“江上”和“风波”两种环境，“往来人”和“一叶舟”两种情态、“往来”和“出没”两种动态强烈对比，显示出全诗旨在所在。
柳无忌曾指出苏曼殊的《本事诗》十首都是他为其所钟爱的日本歌伎百助枫子所写，但苏曼殊的身世特别，又投身佛门，自知生死无常，不能给百助以家庭的安顿和幸福的保障，故始终未能与百助结婚。此处所选的第一首诗就道出他内心的这种矛盾。 “乌舍凌波肌似雪”是以印度传说中的神女乌舍来比喻百助，说她步履轻盈如凌波仙子，其肌肤又如雪似玉；“亲持红叶索题诗(ti shi)”是指百助对他诗才的爱戴和一片深情，此处用“红叶题诗”的典故也暗示了百助有向他求婚的经历。然而，诗人已经出家为僧了，心中苦衷不能尽道，虽然钟情百助，也只好对这美妙动人的少女加以婉拒了。诗的最后两句正透露出诗人的矛盾：泪本是有情之物，诗人偏把泪说成是无情；相逢是爱的开始，但却留下了恨的遗憾。诗人模仿唐人诗句“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”，改“未嫁”为“未剃”，一方面(fang mian)说明他内心深处真爱百助，另一方面又蕴含了无限的无奈与哀婉。
对比手法 文章通篇采用对比手法，有“古之君子”与“今之君子”的对比，有同一个人“责己”和“待人”不同态度的比较，还有“应者”与“不应者”的比较，等等。此文还运用了排比手法，使文章往复回环，迂曲生姿，大大增强了表达效果。
创作背景
明朝嘉靖年间，官居别驾的雷鸣阳在净众寺后的南山上，由下至顶建造了三座十分精致的山亭。史称鸣阳三亭。亭子建好后，还没有为亭子题名立匾。想请一位博学多才的名士，依山景转换之状，题写三座亭名，雷鸣阳想到了会稽山阴才子徐渭。徐渭不负厚望，上山观景拟名，劳累一天，为鸣阳三亭题写了“滴翠亭”、“怡心亭”、“观潮亭”三块匾额，见晚霞吐彩，日色已晚，就借宿在净众寺中。闲来无事，
秋夕
兰殿春融自靘笙，玉颜风透象纱明。
扬州帝京多名贤，其间贤者殷德川。德川初秉纶闱笔，
谁能惆怅磻溪事，今古悠悠不再逢。"
万姓焚香惟顶礼，瑞云随伞入宫闱。
伤鸟闻弦势易惊。病后簪缨殊寡兴，老来泉石倍关情。
"永巷苔深户半开，床头书剑积尘埃。
百辟虔心齐稽首，卷帘遥见御衣红。
只怕池人留不住，别迁征镇拥高牙。"
大叔于田
野渡滋寒麦，高泉涨禁池。遥分丹阙出，迥对上林宜。
"诸公长者郑当时，事事无心性坦夷。但是登临皆有作，
班资最在云霄上，长是先迎日月光。
边场岂得胜闺阁，莫逞雕弓过一生。
三秋果熟松梢健，任抱高枝彻晓吟。"
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨，渔家已没镜中云。
掷卢夸使气，刻烛斗成篇。实艺皆三捷，虚名愧六联。 ——刘禹锡
红蓼白苹消息断，旧溪烟月负渔舟。"
金缕曲·闷欲唿天说
纤辔摩轩响佩环，银台门外集鸳鸾。
愿欲披云见，难堪候晓过。 ——李纵
歇鹤松低阁，鸣蛩径出篱。粉垣千堵束，金塔九层支。
风回山火断，潮落岸冰高。（《湘江吟》）"
门前旧客期相荐，犹望飞书及主文。"
爬搔林下风，偃仰涧中石。 ——皮日休
"烟萝拥竹关，物外自求安。逼枕溪声近，当檐岳色寒。
不须骚屑愁江岛，今日南枝在国风。"
水龙吟·咏月
古音命韶韺。旗旆流日月， ——孟郊
莫道如今时较晚，也应留得到明年。"
何人为我追寻得，重劝溪翁酒一杯。"
爱伴西施去采香。风定只应攒蕊粉，夜寒长是宿花房。
好香难掩蝶先知。愿陪妓女争调乐，欲赏宾朋预课诗。
"玄德苍黄起卧龙，鼎分天下一言中。
物着群灵首，文成列卦初。美珍翔阁凤，庆迈跃舟鱼。
云拂千寻直，花催百啭奇。惊人时向晚，求友听应知。
四月二十三日晚同太冲表之公实野步
迟迟不可去，凉飔满杉柏。 ——皮日休
何为值明鉴，适得离幽沈。自兹入清庙，无复泥沙侵。"
散彩辉吴甸，分形压楚关。欲寻霄汉路，延首愿登攀。"
贱贫骄物贫终在，富贵骄人贵必隳。"
"紫微垣里旧宾从，来向吴门谒府公。奉使谬持严助节，
"舞字传新庆，人文迈旧章。冲融和气洽，悠远圣功长。
无端逐羁伧。将身亲魍魅， ——韩愈
一笑不能忘敌国，五湖何处有功臣。"
惜秋华·七夕
"万叶红绡剪尽春，丹青任写不如真。
"云鬟早岁断金刀，戒律曾持五百条。台上灯红莲叶密，
"吴公台下旧京城，曾掩衡门过十春。别后不知新景象，
真珠帘外静无尘，耿耿凉天景象新。
务闲偏长看山情。松轩待月僧同坐，药圃寻花鹤伴行。
箭出方惊抨。连箱载已实， ——韩愈
平岛夸趫上，层崖逞捷缘。嫩苔车迹小，深雪履痕全。
驽骀燕雀堪何用，仍向人前价例高。
一丛花·溪堂玩月作
出变奇势千万端。 ——张希复
素壁题看遍，危冠醉不簪。江僧暮相访，帘卷见秋岑。"
"画舸悠悠荻塘路，真僧与我相随去。 ——李令从
玉李寻皆谢，金桃亦暗衰。花中应独贵，庭下故开迟。
华屋尊开月下天。内使笔锋光案牍，鄢陵诗句满山川。
竟夕无言亦无寐，绕阶芳草影随行。"
"三年耀武群雄服，一日回銮万国春。
"闻道张晨盖，徘徊石首东。濬川非伯禹，落水异三公。
蝶恋花·河中作
"贾生诗卷惠休装，百叶莲花万里香。
"梦断纱窗半夜雷，别君花落又花开。渔阳路远书难寄，
采桑知蚕饥，投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛，新画学月眉。"
"窗外皆连水，杉松欲作林。自怜趋竞地，独有爱闲心。
星罗银凤泻琼浆。满屏珠树开春景，一曲歌声绕翠梁。
蕊堪灵凤啄，香许白龙亲。素练笼霞晓，红妆带脸春。
岂但小臣添兴咏，狂歌醉舞一家家。"
燕山窦十郎，教子有义方。灵椿一株老，丹桂五枝芳。
田家
磨砻去圭角，浸润着光精。愿君莫嘲诮， 此物方施行。 ——轩辕弥明"
化合讴谣满，年丰鬼蜮藏。政源归牧马，公法付神羊。
只合封题寄列侯。学卷晓冰长怕绽，解铺寒水不教流。
长爱寄吟经案上，石窗秋霁向千岑。"
食店门外强淹留。 ——张荐"
晚风吹梧桐，树头鸣嚗嚗。峨峨江令石，青苔何淡薄。
"烦暑虽难避，僧家自有期。泉甘于马乳，苔滑似龙漦. ——皮日休
岂独断韦编，几将刓铁擿. ——陆龟蒙
送朱大入秦
"渥洼步数太阿姿，争遣王侯不奉知。花作城池入官处，
"行行血泪洒尘襟，事逐东流渭水深。秋跨蹇驴风尚紧，
井邑焚香待，君侯减俸资。山衣随叠破，莱骨逐年羸。
然此一郡内，所乐人才六。漕与二宪僚，守连两通属。
"江钟寒夕微，江鸟望巢飞。木落山城出，潮生海棹归。
今朝圣藻偏流咏，黄菊无由更敢邻。"
金桃烂熟没人偷。凤惊宝扇频翻翅，龙惧金鞭不转头。
"仙郎移病暑天过，却似冥鸿避罻罗。昼梦乍惊风动竹，