风
烂醉也须诗一首，不能空放马头回。"
"仲春时景好，草木渐舒荣。公门且无事，微雨园林清。
览君陈迹游，词意俱凄妍。忽忽已终日，将酬不能宣。
独妇饷粮还，哀哀舍南哭。"
"鳌海西边地，宵吟景象宽。云开孤月上，瀑喷一山寒。
"病起正当秋阁迥，酒醒迎对夜涛寒。
"河伯见海若，傲然夸秋水。小物昧远图，宁知通方士。
餐霞终访许真君。容颜别后应如故，诗咏年来更不闻。
"山公能饮酒，居士好弹筝。世外交初得，林中契已并。
前后更叹息，浮荣安足珍。
不改幽涧色，宛如此地生。汲井既蒙泽，插楥亦扶倾。
风拼音解释:
lan zui ye xu shi yi shou .bu neng kong fang ma tou hui ..
.zhong chun shi jing hao .cao mu jian shu rong .gong men qie wu shi .wei yu yuan lin qing .
lan jun chen ji you .ci yi ju qi yan .hu hu yi zhong ri .jiang chou bu neng xuan .
du fu xiang liang huan .ai ai she nan ku ..
.ao hai xi bian di .xiao yin jing xiang kuan .yun kai gu yue shang .pu pen yi shan han .
.bing qi zheng dang qiu ge jiong .jiu xing ying dui ye tao han .
.he bo jian hai ruo .ao ran kua qiu shui .xiao wu mei yuan tu .ning zhi tong fang shi .
can xia zhong fang xu zhen jun .rong yan bie hou ying ru gu .shi yong nian lai geng bu wen .
.shan gong neng yin jiu .ju shi hao dan zheng .shi wai jiao chu de .lin zhong qi yi bing .
qian hou geng tan xi .fu rong an zu zhen .
bu gai you jian se .wan ru ci di sheng .ji jing ji meng ze .cha xuan yi fu qing .
译文及注释
译文
今天的(de)好男儿，就应该像他那样，才能算得上是英雄豪杰。时光匆匆流(liu)逝，转眼问鬓发已经斑白，朝朝镊又生。今日倚栏凝伫，但见江上云笼雾锁，一片昏暗，令人哀伤至极。我借酒浇愁，醉后不觉将栏干捶碎，满腔忠愤于此得以尽情宣泄。
秦末时群雄纷争国家大扰，汉高祖刘邦把天下横扫。本(ben)以为世风转好，出了不慕荣华的商山四皓。谁知派一介使臣，送一封邀请书，他们就撕下伪装忙不迭地到侯门居住。只有高人名士才能真正领会酒的情趣，沉入醉乡睡到安稳宁静之处。活着放浪忘形，死后无需留名。谁说公子、处士胜过萧洒爱酒的刘伶。
花开花落已两载，看着盛开的花，想(xiang)到两年未曾回家，就不免伤心落泪。小船还系在岸边，虽然(ran)我不能东归，飘零在外的我，心却长系故园。
大儿子在溪东边的豆田锄草，二儿子正忙于编织鸡笼。
香炉峰升起一轮红日，飞瀑映照幻化成彩虹。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。
话已经说了很多，情意却没有尽头。回过头来仍说道：记得绿(lv)罗裙，无论走到何处都要怜惜芳草。
丘陵在平原上陡然显现，圣人贤人几乎凋亡一空。
八个擎天之柱撑在哪里？大地为何低陷东南？
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
落花的时候正是仲春时节，游春的人回来不回来啊？
注释
16.复道：两层阁楼间的通道。《墨子·号令》：“守宫三杂，外环隅为之楼，内环为楼，楼入葆宫丈五尺，为复道。”
⑺戎幕，节度使之幕府。羊祜《让开府表》：“伏闻恩诏拔臣，使同台司。”注：“台司，三公也。”
⑷可怜：可爱。九月初三：农历九月初三的时候。
36、尚子平：东汉时人。《文选》李善注引《英雄记》说他：“有道术，为县功曹，休归，自入山担薪，卖以供食饮。”《后汉书·逸民传》作“向子平”，说他在儿女婚嫁后，即不再过问家事，恣意游五岳名山，不知所终。台孝威：名佟，东汉时人。隐居武安山，凿穴而居，以采药为业。
（40）兽狂顾以求群：野兽惊恐地张望寻找伙伴。 狂顾：惊恐地回头望。
(3)宇：屋檐，引申为受覆庇、遮盖处。航（f áng仿）：船。荫门前：谓遮荫于门前。林室皆焚毁，只有门前的航舟内尚有遮荫处。
赏析
此诗艺术构思的巧妙，主要表现在“逆挽”的妙用。然而，读者只觉其平易亲切，毫不着意，娓娓动人。这正是诗艺炉火纯青的表现。
诗的前两句貌似平淡而又略带夸张，形象地勾画出《官仓鼠》曹邺 古诗不同凡鼠的特征和习性。谁都知道，老鼠历来是以“小”和“怯”著称的。它们昼伏夜动，见人就跑，所以有所谓“兽之大者莫勇于虎，兽之小者莫怯于鼠”的说法。然而《官仓鼠》曹邺 古诗却非同一般：它们不仅“大”──“官仓老鼠大如斗”；而且“勇”──“见人开仓亦不走”。至于《官仓鼠》曹邺 古诗何以能至于此，诗人并未多说，但其意并不难明白：“大”，是饱食积粟的结果；“勇”，是无人去整治它们，所以见人而不遁逃。
这是明代哲学家、军事家和文学家王守仁早年的诗作，以至于在王守仁诗集中寻访不到，然而《登大伾山》诗碑还矗立在大伾山顶禹王庙西侧，大字行楷，诗衬字，字映诗，显得浑然一体，正可谓“翩翩然凤翥而龙蟠”，清隽磅礴之气扑面而来。书法劲拔，神采苍秀，字里行间犹如黄河之水浪涛汹涌，观后令人激动不已。他虽善书法，但正如明代书画家徐渭所说：“古人论右军（指王羲之）以书掩人，新建先生（指守仁）乃不然，以人掩其书。” 就是说，由于其他方面的名气太大了，结果把他的善书之名掩盖掉了。因此，《《登大伾山诗》王守仁 古诗》虽然是王守仁早年诗作，但是从书法价值和文学价值两方面来看，不愧为“诗书双璧”。
从故事到人物，从记述到描写，都鲜明具体，活灵活现，如一篇“小小说”。这个被淹死的“氓”，钱迷心窍，爱钱超过爱命，死到临头还执迷不悟，最后终因金钱的拖累而被淹死，实在可悲而又可怜。可是从另一方面说，他在紧急的关头，分不清主要、次要，依然恋钱不舍，又有些死得活该。柳宗元在“哀之”的同时，马上想到“得不有大货之溺大氓者乎？”从被淹死的“氓”想到正在被淹没的“大氓”，从永州一件具体的生活事件想到整个社会现实。
（四）
此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁，难得有清爽的环境(huan jing)，而农村对于城市和官场来说，正具有“清”的待点。清，内涵可以是多方面的，清静、清幽、清和、清凉、清闲，等等，都可谓之清。因此，循“清”字往下看，诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”，春去夏来，幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫，有点近于喧闹，但禽鸟之能嬉闹于屋前，正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间，蜘蛛因天晴添丝于屋角，则更显得幽静之极，当诗人注目于这些光景物态的时候，不觉夏日的炎蒸烦躁，而有一种(yi zhong)清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”，枕是“虚枕”，环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入，如同邀来婆娑的月影；溪声传至耳边，如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字，把月影写成有情之物，把溪声写成可以装纳起来的实体，透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感，而诗人又是于枕上感受到这一切，则心境之清，更不言而喻。到此，成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境，于是末两句成为水到渠成之笔：诗人久甘庸碌，已经两鬓如霜，而农村环境又如此宜人，于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨，但对农村夏日舒适愉说之感，还是居主导地位的。
“扬子江头杨柳春，杨花愁杀(chou sha)渡江人。”一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗，淡淡几笔，像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁吾亦愁，原是不言自明的。
借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作用。
野外的村庄，当春天时，最抢眼的是桃红柳绿、碧草绵绵，诗人就从桃花入手，说桃花盛开，绿草上笼罩着一片雾气，望不到边，在夕阳的余晖中，乌鸦喧闹着。桃花盛开本是一幅很鲜明的画面，显示出勃勃的春的生机，但诗加上“无主”二字，就平添了凄凉与伤惨；而春草笼烟展示的也是万物繁昌的景象，加上“茫茫”二字，隐隐在说，这里的耕地都长满了野草，一片荒凉，末缀上乌鸦这一不吉祥的鸟，不啻在告诉人们，这里已经没有人烟了。诗人匠心独运，把极热闹奋发的春天写(tian xie)得极不堪，不写兵荒马乱，兵荒马乱已经包括了进去。
在整部杜集中，《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品，但是，这首诗深具别样之美，似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
此诗到底为何人何事而作，历来争论颇多，迄今尚无定论。简略言之，汉代时不仅今古文有争议，而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作，后为刘向《列女传》之所本，《韩诗》亦同《鲁诗》说（见宋王应麟《诗考》）。《诗序》说：“《《柏舟》佚名 古诗》言仁而不遇也卫顷公之时，仁人不遇，小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作，为古今文家言。今文三家，《齐诗》之说，与《诗序》同。
钱塘潮为杭州奇观，宋朝周密的《武林旧事》记载，潮水暴涨的时候，“吞天沃日，势极雄豪”。
在修辞方面，运用排比手法。如开头几句，以整齐的排比句写曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化，文章显得既整饬又灵活。这种写法是为了说明贤德之士，不必同师，只要效法圣人，便能殊途同归，从而突出了君子同道而合的主题。
诗的前两句貌似平淡而又略带夸张，形象地勾画出《官仓鼠》曹邺 古诗不同凡鼠的特征和习性。谁都知道，老鼠历来是以“小”和“怯”著称的。它们昼伏夜动，见人就跑，所以有所谓“兽之大者莫勇于虎，兽之小者莫怯于鼠”的说法。然而《官仓鼠》曹邺 古诗却非同一般：它们不仅“大”──“官仓老鼠大如斗”；而且“勇”──“见人开仓亦不走”。至于《官仓鼠》曹邺 古诗何以能至于此，诗人并未多说，但其意并不难明白：“大”，是饱食积粟的结果；“勇”，是无人去整治它们，所以见人而不遁逃。
这是明代哲学家、军事家和文学家王守仁早年的诗作，以至于在王守仁诗集中寻访不到，然而《登大伾山》诗碑还矗立在大伾山顶禹王庙西侧，大字行楷，诗衬字，字映诗，显得浑然一体，正可谓“翩翩然凤翥而龙蟠”，清隽磅礴之气扑面而来。书法劲拔，神采苍秀，字里行间犹如黄河之水浪涛汹涌，观后令人激动不已。他虽善书法，但正如明代书画家徐渭所说：“古人论右军（指王羲之）以书掩人，新建先生（指守仁）乃不然，以人掩其书。” 就是说，由于其他方面的名气太大了，结果把他的善书之名掩盖掉了。因此，《《登大伾山诗》王守仁 古诗》虽然是王守仁早年诗作，但是从书法价值和文学价值两方面来看，不愧为“诗书双璧”。
从故事到人物，从记述到描写，都鲜明具体，活灵活现，如一篇“小小说”。这个被淹死的“氓”，钱迷心窍，爱钱超过爱命，死到临头还执迷不悟，最后终因金钱的拖累而被淹死，实在可悲而又可怜。可是从另一方面说，他在紧急的关头，分不清主要、次要，依然恋钱不舍，又有些死得活该。柳宗元在“哀之”的同时，马上想到“得不有大货之溺大氓者乎？”从被淹死的“氓”想到正在被淹没的“大氓”，从永州一件具体的生活事件想到整个社会现实。
（四）
此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁，难得有清爽的环境(huan jing)，而农村对于城市和官场来说，正具有“清”的待点。清，内涵可以是多方面的，清静、清幽、清和、清凉、清闲，等等，都可谓之清。因此，循“清”字往下看，诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”，春去夏来，幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫，有点近于喧闹，但禽鸟之能嬉闹于屋前，正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间，蜘蛛因天晴添丝于屋角，则更显得幽静之极，当诗人注目于这些光景物态的时候，不觉夏日的炎蒸烦躁，而有一种(yi zhong)清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”，枕是“虚枕”，环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入，如同邀来婆娑的月影；溪声传至耳边，如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字，把月影写成有情之物，把溪声写成可以装纳起来的实体，透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感，而诗人又是于枕上感受到这一切，则心境之清，更不言而喻。到此，成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境，于是末两句成为水到渠成之笔：诗人久甘庸碌，已经两鬓如霜，而农村环境又如此宜人，于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨，但对农村夏日舒适愉说之感，还是居主导地位的。
“扬子江头杨柳春，杨花愁杀(chou sha)渡江人。”一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗，淡淡几笔，像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁吾亦愁，原是不言自明的。
借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作用。
野外的村庄，当春天时，最抢眼的是桃红柳绿、碧草绵绵，诗人就从桃花入手，说桃花盛开，绿草上笼罩着一片雾气，望不到边，在夕阳的余晖中，乌鸦喧闹着。桃花盛开本是一幅很鲜明的画面，显示出勃勃的春的生机，但诗加上“无主”二字，就平添了凄凉与伤惨；而春草笼烟展示的也是万物繁昌的景象，加上“茫茫”二字，隐隐在说，这里的耕地都长满了野草，一片荒凉，末缀上乌鸦这一不吉祥的鸟，不啻在告诉人们，这里已经没有人烟了。诗人匠心独运，把极热闹奋发的春天写(tian xie)得极不堪，不写兵荒马乱，兵荒马乱已经包括了进去。
在整部杜集中，《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品，但是，这首诗深具别样之美，似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
此诗到底为何人何事而作，历来争论颇多，迄今尚无定论。简略言之，汉代时不仅今古文有争议，而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作，后为刘向《列女传》之所本，《韩诗》亦同《鲁诗》说（见宋王应麟《诗考》）。《诗序》说：“《《柏舟》佚名 古诗》言仁而不遇也卫顷公之时，仁人不遇，小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作，为古今文家言。今文三家，《齐诗》之说，与《诗序》同。
钱塘潮为杭州奇观，宋朝周密的《武林旧事》记载，潮水暴涨的时候，“吞天沃日，势极雄豪”。
在修辞方面，运用排比手法。如开头几句，以整齐的排比句写曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化，文章显得既整饬又灵活。这种写法是为了说明贤德之士，不必同师，只要效法圣人，便能殊途同归，从而突出了君子同道而合的主题。
创作背景
这首词写秋景，寄乡愁，应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句，这首词大概作于李清照南渡后不久，时间大约是公元1128年（宋高宗建炎二年），那时赵明诚正在江宁任知府。
卢渊( 元代 )
收录诗词 (3141) 首
简 介
卢渊 （?—1416）明江西新建人，字文濊。洪武中由太学生授兵部主事，历员外郎、郎中。居官廉慎勤敏。建文时升兵部左侍郎，因故连累罢黜。成祖即位，召复原官。
迎新春·嶰管变青律
"粉蝶翩翩若有期，南园长是到春归。闲依柳带参差起，
强随绿柳展愁眉。隔云故国山千叠，傍水芳林锦万枝。
圣达有去就，潜光愚其德。鱼与龙同池，龙去鱼不测。当时版筑辈，岂知傅说情。一朝和殷羹，光气为列星。伊尹生空桑，捐庖佐皇极。桐宫放太甲，摄政无愧色。三年帝道明，委质终辅翼。旷哉至人心，万古可为则。时命或大缪，仲尼将奈何。鸾凤忽覆巢，麒麟不来过。 龟山蔽鲁国，有斧且无柯。归来归去来，宵济越洪波。
"江上风欲来，泊舟未能发。气昏雨已过，突兀山复出。
川上含情叹落晖。此时独立无所见，日暮寒风吹客衣。"
"茅许禀灵气，一家同上宾。仙山空有庙，举世更无人。
"不妨公退尚清虚，创得幽斋兴有馀。要引好风清户牖，
侧身聊倚望，携手莫同欢。白璧无瑕玷，青松有岁寒。
葛屦
"鹤氅换朝服，逍遥云水乡。有时乘一叶，载酒入三湘。
感往在兹会，伤离属颓年。明晨复云去，且愿此流连。"
"红亭酒瓮香，白面绣衣郎。砌冷虫喧坐，帘疏雨到床。
昔除正字今何在，所谓人生能几何。"
露垂群木润，泉落一岩清。此景关吾事，通宵寐不成。"
程遥苦昼短，野迥知寒早。还家亦不闲，要且还家了。"
"桃花春水生，白石今出没。摇荡女萝枝，半摇青天月。
不知更许凭栏否，烂熳春光未肯残。"
鹧鸪天·送廓之秋试
一朝语笑隔，万里欢情分。沉吟彩霞没，梦寐群芳歇。
嫔御蒙恩免幽辱。茂陵弓剑不得亲，嫁与卑官到西蜀。
藤悬查蹙生奇节。划然放纵惊云涛，或时顿挫萦毫发。
奢侈心难及，清虚趣最长。月明垂钓兴，何必忆沧浪。"
清诗舞艳雪，孤抱莹玄冰。一枝非所贵，怀书思武陵。"
"客行愁落日，乡思重相催。况在他山外，天寒夕鸟来。
"卜洛成周地，浮杯上巳筵。斗鸡寒食下，走马射堂前。
种成奇树学他山。鸳鸾终日同醒醉，萝薜常时共往还。
寒塘
报政秋云静，微吟晓月生。楼中长可见，特用灭离情。"
"白发今如此，红芳莫更催。预愁多日谢，翻怕十分开。
鹦鹉洲横汉阳渡，水引寒烟没江树。南浦登楼不见君，
"一水悠悠百粤通，片帆无奈信秋风。几层峡浪寒舂月，
南州彩凤为君生，古狱愁蛇待恩泽。三清羽童来何迟，
"野寺聊解鞍，偶见法华僧。开门对西岳，石壁青棱层。
晓通消息戍瓶烟。为云巫峡虽神女，跨凤秦楼是谪仙。
石浅流难溯，藤长险易跻。谁怜问津者，岁晏此中迷。"
望秦川
"斜雨飞丝织晚风，疏帘半卷野亭空。
风雨愆岁候，兵戎横九州。焉知坐上客，草草心所忧。"
秀骨象山岳，英谋合鬼神。佐汉解鸿门，生唐为后身。
今游方厌楚，昨梦先归越。且尽秉烛欢，无辞凌晨发。
书奏蒙省察，命驾乃东征。皇恩赐印绶，归为田里荣。
"当年巧匠制茅亭，台馆翚飞匝郡城。万灶貔貅戈甲散，
匝地人家凭槛见，远山秋色卷帘看。（《永州法华寺高轩》，
"良宵丝竹偶成欢，中有佳人俯翠鬟。白雪飘飖传乐府，
读书要三到
"子晋鸾飞古洛川，金桃再熟贺郎仙。三清乐奏嵩丘下，
"仙桂曾攀第一枝，薄游湘水阻佳期。皋桥已失齐眉愿，
且愿充文字，登君尺素书。"
静闭绿堂深夜后，晓来帘幕似闻腥。"
"天命须知岂偶然，乱臣徒欲用兵权。
昨闻咸阳败，杀戮净如扫。积尸若丘山，流血涨丰镐。
"素灵失律诈风流，强把芳菲半载偷。是叶葳蕤霜照夜，
"忽起毗陵念，飘然不可留。听蝉离古寺，携锡上扁舟。
锦缠道·燕子呢喃
耿耿何以写，密言空委心。"
"兹晨乃休暇，适往田家庐。原谷径途涩，春阳草木敷。
尔来不语今为君。盛时忽去良可恨，一生坎壈何足云。"
"今朝湖上送春归，万顷澄波照白髭。
"门掩残花寂寂，帘垂斜月悠悠。
临流一相望，零泪忽沾衣。"
秋爽鼓琴兴，月清搜句魂。与君同此志，终待至公论。"
泠泠如玉音，馥馥若兰芳。浩意坐盈此，月华殊未央。
齐天乐·与冯深居登禹陵
"高殿拂云霓，登临想虎溪。风匀帆影众，烟乱鸟行迷。
"故人轩骑罢归来，旧宅园林闲不开。
怀仙阅真诰，贻友题幽素。荣达颇知疏，恬然自成度。
一去已十载，今来复盈旬。清霜入晓鬓，白露生衣巾。
愿为连根同死之秋草，不作飞空之落花。"
素壁题看遍，危冠醉不簪。江僧暮相访，帘卷见秋岑。"
正悲世上事无限，细看水中尘更多。（《永州江干感兴》）
今朝竹马诸童子，尽是当时竹马孙。"
谒岳王墓
坚然物莫迁，寂焉心为师。声发响必答，形存影即随。
今旦飞锡去，何时持钵还。湖烟冷吴门，淮月衔楚山。
离忧每醉心，别泪徒盈袂。坐愁青天末，出望黄云蔽。
踪迹未辞鸳鹭客，梦魂先到鹧鸪村。（《辞解牧》）"
物幽夜更殊，境静兴弥臻。息机非傲世，于时乏嘉闻。
去去日千里，茫茫天一隅。安能与斥鷃，决起但枪榆。"
害群应自慑，持法固须平。暂得青门醉，斜光速去程。"
"一气才新物未知，每惭青律与先吹。雪霜迷素犹嫌早，
隆中对
南风新雨后，与客携觞行。斜阳惜归去，万壑啼鸟声。"
欢盼良见属，素怀亦已披。何意云栖翰，不嫌蓬艾卑。
"春华沧江月，秋色碧海云。离居盈寒暑，对此长思君。
团团甜如蜜，皛皛凝若脂。千柯玉光碎，万叶珠颗垂。
暂到蜀城应计日，须知明主待持衡。"
天寒积雪远峰低。芦花渚里鸿相叫，苦竹丛边猿暗啼。
"沧海已云晏，皇恩犹念勤。式燕遍恒秩，柔远及斯人。
天鸡唱罢南山晓，春色光辉十二楼。