首页 古诗词 绝句漫兴九首·其二

绝句漫兴九首·其二

两汉 / 张嗣初

"黄昏不语不知行,鼻似烟窗耳似铛。
燥叶飘山席,孤云傍茗瓯。裴回不能去,房在好峰头。"
"千年故国岁华奔,一柱高台已断魂。
黄鹤心期拟作群。金箓时教弟子检,砂床不遣世人闻。
一家风雅独完全。常闻荆渚通侯论,果遂吴都使者传。
彩云捧足归何处,直入三清谢圣颜。
侍读沾恩早,传香驻日迟。在筵还向道,通籍许言诗。
谁氏子丹青,毫端曲有灵。屹如山忽堕,爽似酒初醒。
惆怅斯人又如此,一声蛮笛满江风。"
水碓无人浩浩风。童子念经深竹里,猕猴拾虱夕阳中。
幽室锁妖艳,无人兰蕙芳。春风三十载,不尽罗衣香。
"紫阳宫里赐红绡,仙雾朦胧隔海遥。
他年鹤发鸡皮媪,今日玉颜花貌人。
高鸟随云起,寒星向地流。相思应北望,天晚石桥头。"
"白首萧条居汉浦,清吟编集号檀溪。有人收拾应如玉,


绝句漫兴九首·其二拼音解释:

.huang hun bu yu bu zhi xing .bi si yan chuang er si cheng .
zao ye piao shan xi .gu yun bang ming ou .pei hui bu neng qu .fang zai hao feng tou ..
.qian nian gu guo sui hua ben .yi zhu gao tai yi duan hun .
huang he xin qi ni zuo qun .jin lu shi jiao di zi jian .sha chuang bu qian shi ren wen .
yi jia feng ya du wan quan .chang wen jing zhu tong hou lun .guo sui wu du shi zhe chuan .
cai yun peng zu gui he chu .zhi ru san qing xie sheng yan .
shi du zhan en zao .chuan xiang zhu ri chi .zai yan huan xiang dao .tong ji xu yan shi .
shui shi zi dan qing .hao duan qu you ling .yi ru shan hu duo .shuang si jiu chu xing .
chou chang si ren you ru ci .yi sheng man di man jiang feng ..
shui dui wu ren hao hao feng .tong zi nian jing shen zhu li .mi hou shi shi xi yang zhong .
you shi suo yao yan .wu ren lan hui fang .chun feng san shi zai .bu jin luo yi xiang .
.zi yang gong li ci hong xiao .xian wu meng long ge hai yao .
ta nian he fa ji pi ao .jin ri yu yan hua mao ren .
gao niao sui yun qi .han xing xiang di liu .xiang si ying bei wang .tian wan shi qiao tou ..
.bai shou xiao tiao ju han pu .qing yin bian ji hao tan xi .you ren shou shi ying ru yu .

译文及注释

译文
凤凰山下,雨后初晴,云淡风清,晚霞明丽。一朵荷花,虽然开过了,但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭,它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀伤的调子,含着悲苦,又有谁,忍心去听。烟霭为之敛容,云彩为之收色,这曲子,就好像是湘水女神奏(zou)瑟在倾诉自己的哀伤,一曲终了,她已经飘然远逝,只见青翠(cui)的山峰,仍然静静地立在湖边,仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
梅花和雪花都认为各自占尽了春色,谁也不肯服输。难坏了诗人,难写评判文章。
眼睁睁看着天灾成害无所助,
  听说她相思恹恹,害怕玉梳将鬓发拢得稀散,面容消瘦而不照金镜,渐渐地懒于赶时髦梳妆打扮。眼前正是梅雨季节,潮风湿雨,青苔滋生,满架迎风摇动的蔷薇已由盛开时的艳红夺目,变得零落凋残。有谁会相信百无聊赖的我,像才尽的江淹,无心写诗赋词,又像是伤情的荀倩,哀伤不已,这一切都是由于对你热切的思念!举目望长空,只见银河茫茫,还有几颗稀疏的星星,点点闪闪。
昭王盛治兵车出游,到达南方楚地才止。
为何身上涂满狗(gou)粪,就能避免危险状况?
清香的松树叶(ye)可以用来酿造甘甜的美酒,春天已经来临,不知这种美酒你到底酿造了多少呢?
虽然被泥土掩埋不能发挥作用,但其赫赫剑气形成的不凡光焰仍然夜夜照亮了夜空。
巍巍的太乙山临近长安城,山连着山一直蜿蜒到海边。
逐猎者把胡飞乱窜的野鸡们赶得惊跳逃窜,猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带上一扫而光。我就像挺拔而立的七叶莲,虽然独立孤行,但胸怀坦荡,品格高洁。
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盘。
都说瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年,丰年情况将如何?
在大沙漠里握雪成团而食,夜里拂去沙土露宿于旷野。
用捣掉壳的野谷来做饭,摘下葵叶来煮汤。
  唉!人本来会受(shou)外物影响而感动。情感充塞在内心而性情压抑,一定要借外物来排遣,停留时间久了就沉溺,认为当然;不超越这而换一种心境,那么悲愁就化解不开。只有仕宦之途、名利之场最容易使人陷入其中,自古以来,不知有多少有才有德之士因政治上的失意忧闷致死,都是因为没有悟出主宰自己、超越自我的方法。我虽已经被贬却获得这样的胜境,安于冲淡旷远,不与众人一道钻营,因此又能够使我的内心和形体找到根本,心有所得,笑悯万古。尚且没有忘记(ji)内心的主宰,自认为已经超脱了。
  周王赏赉给申伯,大车驷马物品多。我已考虑你居处,不如南方最适合。郑重赐你大玉圭,镇国之宝永不磨。尊贵王舅请前往,回到南方安邦国。
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁,还没等到天亮就都急切地往北飞。
三月七日,在沙湖道上赶上了下雨,拿着雨具的仆人先前离开了,同行的人都觉得很狼狈,只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了,就做了这首词。不用注意那穿林打叶的雨声,不妨一边吟咏长啸着,一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马,有什么可怕的?一身蓑衣任凭风吹雨打,照样过我的一生。

注释
41、箱帘:箱,衣箱。帘,通“奁”,古代妇女梳妆用的镜匣。
(12)迥崖沓(tà踏)嶂:曲折的山崖,重叠的山峰。凌:高出。苍苍:青色的天空。
(4)始基之:开始奠定了基础。
诟厉:讥评,辱骂。厉,病。
⑧冶者:打铁的人。
⑾羽书:泛指军事报文。
36.功在不舍:(它的)成功在于不停止。舍,停。

赏析

  《杜臆》中云:“客愁二字乃九首之纲”,这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”,概括地说明眼下诗人正沉浸在客(zai ke)居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字,刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情,莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的,“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?”但是在被客愁缠绕的诗人心目中,这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪!你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开,又令莺啼频频,似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地,如此的心绪,这般的花开莺啼,司春的女神真是“深造次(ci)”,她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法,在情与景的对立之中,深化他所要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景,就与《春望》中“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中,愁思激切;一在暂安,客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同,但都是用“乐景写哀”(王夫之《姜斋诗话》)则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖,见花开春风则深感其造次,闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁,这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法,很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说:“人当适意时,春光亦若有情;人当失意时,春色亦成无赖”。(《杜诗详注》卷九)正是诗人充分描绘出当时的真情实感,因而能深深打动读者的心,引起共鸣。
  原唱题曰“春日幸望春宫”。这诗是歌咏皇帝春游望春宫,颂圣德,美升平。它紧扣主题,构思精巧,堂皇得体,颇费工夫,也见出诗人的才能技巧。
  转句“忆向山中见”,顺着追根求源的线索,展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处,紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界,从而使诗意得以升华。
  第一段  第一段论证古之君子“责己”、“待人”的正确态度。“责己重以周,待人轻以约”是“古之君子”的表现特征。
  全诗共八句,可分三层意思:一、二两句为第一层,点明题目。起用惊讶的口气:说是洁白的画绢上,突然腾起了一片风霜肃杀之气,这种肃杀之气,第二句随即点明:原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起,极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说:“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角,杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起,然后描写出画面上所产生的肃杀之气,这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”,然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”,所以叫作倒插法。这种手法,一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势,吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法,如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说:“堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说:“高堂见生鹘,飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说:“沱水临中座,岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
  次四句写内室的枕、簟。人亡物在,睹物生悲。“枕是龙宫石,割得秋波色。”龙宫石,传说为龙女所有。诗人《西溪》:“凤女弹瑶瑟。”诗人极爱妻子,故以龙女或凤女加以比拟。“秋色”,形容女子明亮的眸子。李贺《唐儿歌》:“一双瞳人剪秋水。”此诗“割”字似受其影响,且更生新。枕石如明眸,比喻亦新奇。睹枕如见亡妻双眸,炯炯明亮,含情脉脉,仿佛正在和自己交流情感,仿佛正在用眼神说话。眼睛是心灵的窗口,诗人不能不倍感凄怆伤怀。“玉簟失柔肤,但见蒙罗碧。”簟席上已不见王氏的玉体,只有一床翠绿的罗衾在上而已。可以想见,孤灯长夜,诗人多少次在梦中与王氏相见,“背灯独共余香语,不觉犹歌《起来夜》”(《正月崇让宅》),不仅与她留下的余香共语,而且仿佛听见她的歌声。然而一梦醒来,玉簟罗碧依旧,伊人已杳,孤独凄凉,何其难堪。这四句,一得一失,得非真得,失为真失,以非真得衬真失,更见惨痛。
  最后一段,写无家而又别离。“县吏知我至,召令习鼓鞞”,波澜忽起。以下六句,层层转折。“虽从本州役,内顾无所携”,这是第一层转折;上句自幸,下句自伤。这次虽然在本州服役,但内顾一无所有,既无人为“我”送行,又无东西可携带,怎能不令“我”伤心!“近行止一身,远去终转迷”,这是第二层转折。“近行”孑然一身,已令人伤感;但既然当兵,将来终归要远去前线的,真是前途迷茫,未知葬身何处!“家乡既荡尽,远近理亦齐”,这是第三层转折。回头一想,家乡已经荡然一空,“近行”、“远去”,又有什么差别!六句诗抑扬顿挫,层层深入,细致入微地描写了主人公听到召令之后的心理变化。如刘辰翁所说:“写至此,可以泣鬼神矣!”(见杨伦《杜诗镜铨》引)沈德潜在讲到杜甫“独开生面”的表现手法时指出:“……又有透过一层法。如《《无家别》杜甫 古诗》篇中云:‘县吏知我至,召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征,极不堪事也;然明说不堪,其味便浅。此云‘家乡既荡尽,远近理亦齐’,转作旷达,弥见沉痛矣。”
  在失眠的长夜里,暗处的秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着,她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了。诗歌三四两句琅琅上口,照应了诗题,暗示秋虫鸣叫时间之长,暗示了思妇(作者)对征人的关切和思念。第三句中的“通夕”二字明是写秋虫的鸣叫的时间之长,实际是暗示思妇通宵达旦未能成眠。“逼”字用得神妙,既“逼”出秋虫的叫声,衬出思妇难耐的寂寞,又“逼”得思妇转而想到丈夫没有寒衣,自然地引出了抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白。她既是在向老天爷求告,又是在径直命令上天。无论是求告还是命令,都可以从这天真的出语中窥见她对丈夫的(fu de)无限深情。
  诸葛亮在对策中,为刘备成就蜀汉大业规划了一条明确而又完整的内政、外交政策和军事路线,相当周详地描绘出了一个魏、蜀、吴鼎足三分之势的蓝图。这个蓝图,是建立在对现实进行科学分析的基础之上的。刘备后来就是基本上按照这个政治方案建立了蜀汉政权,形成了天下三分的政治局面。
  纵观全文,不难看出,诗中除了怀念与不舍之外,有着一些失意,五首诗中表现出了作者仕途失意,自笑春风,在春景中外却自我。
  诗分三段,每段八句。第一段写古时进贡荔枝事。历史上把荔枝作为贡品,最著名的是汉和帝永元年间及唐玄宗天宝年间。“十里”四句,写汉和帝时,朝廷令交州进献荔枝,在短途内置驿站以便飞快地运送,使送荔枝的人累死摔死在路上的不计其数。“飞车”四句,写唐玄宗时令四川(si chuan)进献荔枝,派飞骑送来,到长安时,还是新鲜得如刚采下来一样,朝廷为了博杨贵妃开口一笑,不顾为此而死去多少人。这一段,抓住荔枝一日色变,二日香变,三日味变的特点,在运输要求快捷上做文章,指出朝廷为饱口福而草菅人命。这一点,杜牧《过华清宫绝句》“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”已作了描写,苏诗中“知是荔支龙眼来”、“宫中美人一破颜”句就是从杜牧诗中化出。但杜牧诗精警,苏诗用赋体,坐实了说,博大雄深,二者各有不同。
  这段序文,由于版本不同,“王”“玉”互讹,梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王,自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说,考订为宋玉梦遇神女。
  景色惨淡,满目凋敝,那人民生活如何,这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象,控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇,终日哀伤,有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱,然而官府对她家也并不放过,搜刮尽净,那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声,在收获的秋季尚且如此,其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭,造成一种苍茫的悲剧气氛,实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换,好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音;又好像电影在风狂雨暴的场景后,接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换,展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联,甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同,出句如千军万马,而对句则阻惨凄冷,为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富,跌宕多姿而不流于平板。
  这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中,金榜题名,是“蜗角(wo jiao)虚名,蝇头微利”,不是爱情的前提和基础,因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官,疾便回来”,与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时,她也有深深的忧虑,明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”,这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨,是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争,而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
  这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法,加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象,然后写“愁里听”“客中过”,这就由景生情,合于认识规律,容易唤起人们的共鸣。同样,第三联的“关城树色”和“御苑砧声”,虽是记忆中的形象,联系气候、时刻等环境条件,有声有色,非常自然。而“催”字、“向”字,更见推敲之功。

创作背景

  这首诗就是作者在《与元九书》中所说的使“握军要者切齿”的那一篇,大约作于唐宪宗元和四年(809年)前后,地点在鄠县(今陕西户县)的杜家庄。此时作者于长安任左拾遗。中唐时期,宦官擅权的问题非常严重,他们把持朝政,气焰嚣张,到处扰民掠物,百姓敢怒不敢言;甚至挟持皇帝,废立由己。

  

张嗣初( 两汉 )

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简 介

张嗣初 张嗣初,贞元八年进士。

渔父·收却纶竿落照红 / 林璁

如今获遇真仙面,紫府仙扉得姓名。"
自从无力休行道,且作头陀不系身。"
城市不能飞锡去,恐妨莺啭翠楼前。"
"法王遗制付仁王,难得难持劫数长。
十二峰云更那边。巫女暮归林淅沥,巴猿吟断月婵娟。
笙歌席上偏怜客,刀剑林中亦念诗。縠渚美为长饮水,
十方同聚会,个个学无为。此是选佛场,心空及第归。
许送自身归华岳,待来朝暮拂瓶盂。"


少年中国说 / 费以矩

"迢遥山意外,清风又对君。若为于此地,翻作路岐分。
"生情镂月为歌扇,出性裁云作舞衣。
"远思极何处,南楼烟水长。秋风过鸿雁,游子在潇湘。
"是事不相关,谁人似此闲。卷帘当白昼,移榻对青山。
已觉生如梦,堪嗟寿不知。未能通法性,讵可免支离。"
幽践随鹿麋,久期怨蟾兔。情同不系舟,有迹道所恶。"
况复不遂者,虚用平生志。可怜无事人,未能笑得尔。
花含宜细雨,室冷是深山。唯有霜台客,依依是往还。"


河传·湖上 / 胡森

写心陟云峰,纵目还缥缈。宛转众浦分,差池群山绕。
草木潜加润,山河更益雄。因知天地力,覆育有全功。"
"山情与诗思,烂熳欲何从。夜舸谁相逐,空江月自逢。
乱山稠叠此时情。将离有月教弦断,赠远无兰觉意轻。
"清河逝水大匆匆,东观无人失至公。天上君恩三载隔,
昔化冲虚鹤,今藏护法龙。云窥香树沓,月见色天重。
"然知心去速,其奈雪飞频。莫喜无危道,虽平更陷人。
不栖恶木上,肯蹈巴蛇穴。一上萧然峰,拟踪幽人辙。


严郑公宅同咏竹 / 陈大政

"湘江滨,湘江滨,兰红芷白波如银,终须一去唿湘君。
砧声那似去年秋。欲除豺虎论三略,莫对云山咏四愁。
琴瑟情虽重,山林志自深。常忧时节变,辜负百年心。
"景胜银釭香比兰,一条白玉偪人寒。
"春日春风至,阳和似不均。病身空益老,愁鬓不知春。
若教移在香闺畔,定与佳人艳态同。"
前程不少南飞雁,聊寄新诗慰所思。"
白日徒昭昭,不照长夜台。虽知生者乐,魂魄安能回。


入彭蠡湖口 / 李黼平

举世何人悟我家,我家别是一荣华。盈箱贮积登仙录,
"年少家藏累代金,红楼尽日醉沈沈。
中有五色云霞五色水。何当断欲便飞去,
见说金被烁,终期玉有瑜。移官万里道,君子情何如。
"繁极全分青帝功,开时独占上春风。吴姬舞雪非真艳,
片石留题字,孤潭照浣衣。邻僧喜相接,扫径与开扉。"
石小埋初尽,枝长落未终。带霜书丽什,闲读白云中。"
大梦观前事,浮名悟此身。不知庭树意,荣落感何人。"


浣溪沙·山色横侵蘸晕霞 / 释净昭

唱到白苹洲畔曲,芙蓉空老蜀江花。"
讲席开晴垒,禅衣涉远风。闻经诸弟子,应满此门中。"
共向长安定是非。有路未曾迷日用,无贪终不乱天机。
辞金义何远,让禄心益清。处世功已立,拂衣蹈沧溟。"
物表孤高将片云。性背时人高且逸,平生好古无俦匹。
奔景谓可致,驰龄言易流。燕昭昧往事,嬴政亡前筹。
出彼玉堂入金室,子若得之慎勿失。"
乱雁鸣寒渡,飞沙入废楼。何时番色尽,此地见芳洲。"


满庭芳·蜗角虚名 / 徐子威

隔云闻狖过,截雨见虹垂。因忆岳南客,晏眠吟好诗。"
影拄溪流咽,堂扃隙月寒。寂寥遗药犬,缥缈想琼竿。
"玉泉神运寺,寒磬彻琴堂。有境灵如此,为官兴亦长。
"连夜因风雪,相留在寂寥。禅心谁指示,诗卷自焚烧。
几时休旅食,何夜宿江村。欲识相思苦,空山啼暮猿。"
"上人禅室路裴回,万木清阴向日开。寒竹影侵行径石,
为郡无如王使君,一家清冷似云根。货财不入崔洪口,
道家诸子论自然,此公唯许逍遥篇。山阴诗友喧四座,


迷神引·一叶扁舟轻帆卷 / 李晏

罕玉藏无映,嵇松画不成。起衔轩后敕,醉别亚夫营。
保之守之不死名,修之炼之仙人号。神得一以灵,
"郡理日闲旷,洗心宿香峰。双林秋见月,万壑静闻钟。
霜简别来今始见,雪山归去又难逢。"
坐卧身多倦,经行骨渐疲。分明说此苦,珍重竺干师。
龙吟兮虎颜。我有至言相劝勉,愿君兮勿猜勿猜。
郭里多榕树,街中足使君。
灵丹产太虚,九转入重炉。浴就红莲颗,烧成白玉珠。


剔银灯·与欧阳公席上分题 / 龚鉽

陈王没后是童男。两轮日月从他载,九个山河一担担。
千里思家归不得,春风肠断石头城。"
"白首萧条居汉浦,清吟编集号檀溪。有人收拾应如玉,
韶光不见分成尘,曾饵金丹忽有神。
海月生残夜,江春入暮年。
本自无名号丹母。寒泉沥沥气绵绵,上透昆仑还紫府。
"日边乡井别年深,中国灵踪欲遍寻。
"生涯万事有苍苍,应任流萍便越乡。春水独行人渐远,


社日 / 魏际瑞

荏苒宋齐末,斯须变梁陈。绵历已六代,兴亡互纷纶。
男巫女觋更走魂,焚香祝天天不闻。天若闻,
山翁寄术药,幸得秋病可。终召十七人,云中备香火。
"浮云浮云,集于扶桑。扶桑茫茫,日暮之光。
"至道无机但杳冥,孤灯寒竹自青荧。
行住四仪皆道意。不学小乘一曲士,唯将此物安座隅,
宇宙产黄芽,经炉煅作砂。阴阳烹五彩,水火炼三花。
"闲地从莎藓,谁人爱此心。琴棋怀客远,风雪闭门深。