南山诗
"细管杂青丝，千杯倒接z5.军中乘兴出，海上纳凉时。
谷口闻钟声，林端识香气。愿言投此山，身世两相弃。"
可怜浮丘公，猗靡与情亲。举首白日间，分明谢时人。
因成快活诗，荐之尧舜目。"
珍重先生全太古，应看名利似浮萍。"
曾上虚楼吟倚槛，五峰擎雪照人寒。
长恨相逢即分首，含情掩泪独回头。"
曾寄锦书无限意，塞鸿何事不归来。"
"东出卢龙塞，浩然客思孤。亭堠列万里，汉兵犹备胡。
宰邑视京县，归来无寸资。瑰文溢众宝，雅正得吾师。
南山诗拼音解释:
.xi guan za qing si .qian bei dao jie z5.jun zhong cheng xing chu .hai shang na liang shi .
gu kou wen zhong sheng .lin duan shi xiang qi .yuan yan tou ci shan .shen shi liang xiang qi ..
ke lian fu qiu gong .yi mi yu qing qin .ju shou bai ri jian .fen ming xie shi ren .
yin cheng kuai huo shi .jian zhi yao shun mu ..
zhen zhong xian sheng quan tai gu .ying kan ming li si fu ping ..
zeng shang xu lou yin yi jian .wu feng qing xue zhao ren han .
chang hen xiang feng ji fen shou .han qing yan lei du hui tou ..
zeng ji jin shu wu xian yi .sai hong he shi bu gui lai ..
.dong chu lu long sai .hao ran ke si gu .ting hou lie wan li .han bing you bei hu .
zai yi shi jing xian .gui lai wu cun zi .gui wen yi zhong bao .ya zheng de wu shi .
译文及注释
译文
万舸千舟江上往来，连帆一(yi)片过扬州。
丹灶早已生(sheng)出尘埃，清澈的水潭也早已寂静无声，失去了先前的生气。
我是天宫里掌管山水的郎官，天帝赋予我狂放不羁的性格。曾多次批过支配风雨的手令，也多次上奏留住彩云，借走月亮。
池塘里流着清水，垂柳罨覆(fu)着平野。到处一片翠绿，满(man)眼都是生机。
官府粮仓里的老鼠，肥大得像量(liang)米的斗一样，看见人(ren)来开启粮仓也不逃走。
去年一别如今又逢春，双鬓银丝添生了几缕？
有去无回，无人全生。
在石桥上昂首而立的人却恍若置身世外，他凝望着天空，却把一颗明星当作月亮观看了多时。
平贱时难道有什么与众不同？显贵了才惊悟她丽质天下稀。
我独自一人来到这江边的高楼，我思绪纷然好像有满腹的忧愁。
要赶紧描眉擦粉梳妆打扮，莫非是我的丈夫快要回来。
肌肉丰满骨骼纤细，体态轻盈翩然来往。
远访为吊念屈原而投沙之人，因为我也是逃名隐逸之客。
万里寄语欲相问塞南遥远家乡事，只有年年日日里眼望鸿雁往南飞。
注释
侍中：汉代自列侯以下至郎中的加官，侍从皇帝左右以应杂事，出入宫廷。
（82）大同殿：玄宗经常朝会群臣的地方。
何：为什么。
⑴武判官：名不详。判官，官职名。唐代节度使等朝廷派出的持节大使，可委任幕僚协助判处公事，称判官，是节度使、观察使一类的僚属。
（6）会：理解。
交河：指河的名字。
赏析
诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说：“终篇了不道着‘柳’，唯一‘系’字是工夫，学者思之。”其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
第三节正面写别岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕（猪）肥是互文见义，遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收，和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮，末句却一落千丈，回到上两节的无可奈何的心情。如果是一般文人，这一节多半要着力铺写，而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后，表面上题意已尽，但诗人忽然又从这一年联想到第二年，和一、二两节呼应，使感慨更加深沉。这就犹如图画，层峦迭嶂，使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时，忽出新意，意虽酸辛，语却略带幽默，这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”，又评这最后一节说：“逼入一步，更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说：“沉痛语以警快之笔出之，遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言气息；另一方面立意遣辞也有他本身的风格，不像在七言古诗里那样笔锋犀利，才气逼人，常常一泻无余，说得太透太尽，而是才情内敛，耐人咀嚼回味。
在第一部分中，屈原开始露面。文章交待了故事发生的背景、环境以及主人公的特定情况。时间是在“既放”之后，即屈原因坚持爱国的政治主张遭到楚顷襄王的放逐之后；地点是在“江潭”、“泽畔”，从下文“宁赴湘流”四字看来，当是在接近湘江的沅江或沅湘间的某一江边、泽畔；其时屈原的情况是正心事重重，一边走一边口中念念有词。文中以“颜色憔悴，形容枯槁”八字活画出屈原英雄末路、心力交瘁、形销骨立的外在形象。
解落三秋叶,能开二月花,过江千尺浪,入竹万竿斜.这是一首描写《风》李峤 古诗的小诗,它是从动态上对《风》李峤 古诗的一种诠释和理解。
智叟，智于其表，愚在其中，因此愚公对智叟的冷嘲热讽，先报之以一声长叹，表示遗憾想不到智叟竟是这样的木然无知，接着，针锋相对地进行驳斥：“汝心之固，固不可彻，曾不若孀妻弱子。虽我之死，有子存焉；子又生孙，孙又生子；子又有子，子又有孙；子子孙孙无穷匮也，而山不加增，何苦而不平？”出语尖锐犀利，毕露锋瓦。这段话含有很大的思想空量，阐述了“有限”和“无限”的朴素的辩证关系，进一步表现了愚公迎难而上的精神。
6、掩袖(yan xiu)工谗，狐媚偏能惑主。
杨继盛舍身取义的高尚精神和气节，感动了京城百姓，深得民心，在押解他去会审的途中，观看的百姓充满了街道，以致道路阻塞不能通行，人们不仅齐声叹息，而且为之流下了热泪。他死了以后，他的朋友王世贞、王遴冒死备下棺材装殓了他, 京城百姓流着泪交相传诵他的弹劾严嵩疏和《就义诗》杨继盛 古诗。杨继盛死后七年，严嵩罢官；后十年，严嵩削籍为民，抄没家产，严世藩伏诛；后十一年，明穆宗即位，为杨继盛平反，谥忠愍。所以杨继盛又被称为“杨忠愍”。
第二首上段十二句，下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富，盗乱息止人民安定，政治通和清明，民风淳厚，礼仪等方面也秩序井然，胜于贞观之治。这里便是(bian shi)惜唐明皇疏于政事，所以又极盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至作此诗，战火不断，民不聊生。“绢万钱，无复齐纨鲁缟矣。田流血，无复室家仓廪矣。东洛烧焚，西京狐兔，道路尽为豺狼，宫中不奏云门矣。”（仇兆鳌《杜诗详注》）乱后景象，是不忍直视的。所以作者在此概叹，中兴事业只能期望于后世之君了。
古人行船，最怕逆风。作者既遇顺风，便安心地“卧”在船上欣赏一路风光：看两岸，飞花、榆堤，不断后移；看天上的“云”，却并未随之而动。作者明知船行甚速，如果天上的“云”真的不动，那么在“卧看”之时就应像“榆堤”那样不断后移。于是，作者恍然大悟：原来天上的云和自己一样朝东方前进。
第五、六句是诗人通过自己身处的环境来写《早行》杜牧 古诗。“霜凝孤鹤迥，月晓远山横”正反映出晚唐时期动乱的社会现实中，诗人《早行》杜牧 古诗时的心理状态。此刻天时尚早，天宇大地还笼罩于一片迷蒙的夜色之中。这种情景，对于一个野旅行役者来说，是会产生一种孤独寂寞之感的。前路漫漫，思绪纷乱，各种各样的操心也就油然而生。“孤鹤”与其说是真实之景，还不如说是作者的自况。诗人的心绪不宁、心神不定，不言而喻。因此，这两句诗明显地表达出诗人《早行》杜牧 古诗时的那种特有的悲怆、孤度寂莫的心理感受。至此，《早行》杜牧 古诗时的凄清气氛、《早行》杜牧 古诗者的孤苦情绪，情景交融地表现了出来。
铺有细节（或铺垫、渲染）：《寒夜》杜耒 古诗客访、主家火红，宾客情重两相顾及，知人情之暖，胜过冬夜之寒。这些使得今夜的月色较先前格外地不同了。
“不知墙外是谁家”，对笙乐虽以天上曲相比拟，但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐，所以说“墙外”。这悬揣语气，不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人，还见出听者“寻声暗问”的专注情态，也间接表现出那音乐的吸引力。于是，诗人动了心，由“寻声暗问‘吹’者谁”，进而起身追随那声音，欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”，一墙之隔竟无法逾越(yue)，不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬，由此激发了一个更为绚丽的幻想。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州(zhou)，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的(feng de)老人，才摆弄它那多情的长条。
第三节正面写别岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕（猪）肥是互文见义，遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收，和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮，末句却一落千丈，回到上两节的无可奈何的心情。如果是一般文人，这一节多半要着力铺写，而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后，表面上题意已尽，但诗人忽然又从这一年联想到第二年，和一、二两节呼应，使感慨更加深沉。这就犹如图画，层峦迭嶂，使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时，忽出新意，意虽酸辛，语却略带幽默，这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”，又评这最后一节说：“逼入一步，更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说：“沉痛语以警快之笔出之，遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言气息；另一方面立意遣辞也有他本身的风格，不像在七言古诗里那样笔锋犀利，才气逼人，常常一泻无余，说得太透太尽，而是才情内敛，耐人咀嚼回味。
在第一部分中，屈原开始露面。文章交待了故事发生的背景、环境以及主人公的特定情况。时间是在“既放”之后，即屈原因坚持爱国的政治主张遭到楚顷襄王的放逐之后；地点是在“江潭”、“泽畔”，从下文“宁赴湘流”四字看来，当是在接近湘江的沅江或沅湘间的某一江边、泽畔；其时屈原的情况是正心事重重，一边走一边口中念念有词。文中以“颜色憔悴，形容枯槁”八字活画出屈原英雄末路、心力交瘁、形销骨立的外在形象。
解落三秋叶,能开二月花,过江千尺浪,入竹万竿斜.这是一首描写《风》李峤 古诗的小诗,它是从动态上对《风》李峤 古诗的一种诠释和理解。
智叟，智于其表，愚在其中，因此愚公对智叟的冷嘲热讽，先报之以一声长叹，表示遗憾想不到智叟竟是这样的木然无知，接着，针锋相对地进行驳斥：“汝心之固，固不可彻，曾不若孀妻弱子。虽我之死，有子存焉；子又生孙，孙又生子；子又有子，子又有孙；子子孙孙无穷匮也，而山不加增，何苦而不平？”出语尖锐犀利，毕露锋瓦。这段话含有很大的思想空量，阐述了“有限”和“无限”的朴素的辩证关系，进一步表现了愚公迎难而上的精神。
6、掩袖(yan xiu)工谗，狐媚偏能惑主。
杨继盛舍身取义的高尚精神和气节，感动了京城百姓，深得民心，在押解他去会审的途中，观看的百姓充满了街道，以致道路阻塞不能通行，人们不仅齐声叹息，而且为之流下了热泪。他死了以后，他的朋友王世贞、王遴冒死备下棺材装殓了他, 京城百姓流着泪交相传诵他的弹劾严嵩疏和《就义诗》杨继盛 古诗。杨继盛死后七年，严嵩罢官；后十年，严嵩削籍为民，抄没家产，严世藩伏诛；后十一年，明穆宗即位，为杨继盛平反，谥忠愍。所以杨继盛又被称为“杨忠愍”。
第二首上段十二句，下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富，盗乱息止人民安定，政治通和清明，民风淳厚，礼仪等方面也秩序井然，胜于贞观之治。这里便是(bian shi)惜唐明皇疏于政事，所以又极盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至作此诗，战火不断，民不聊生。“绢万钱，无复齐纨鲁缟矣。田流血，无复室家仓廪矣。东洛烧焚，西京狐兔，道路尽为豺狼，宫中不奏云门矣。”（仇兆鳌《杜诗详注》）乱后景象，是不忍直视的。所以作者在此概叹，中兴事业只能期望于后世之君了。
古人行船，最怕逆风。作者既遇顺风，便安心地“卧”在船上欣赏一路风光：看两岸，飞花、榆堤，不断后移；看天上的“云”，却并未随之而动。作者明知船行甚速，如果天上的“云”真的不动，那么在“卧看”之时就应像“榆堤”那样不断后移。于是，作者恍然大悟：原来天上的云和自己一样朝东方前进。
第五、六句是诗人通过自己身处的环境来写《早行》杜牧 古诗。“霜凝孤鹤迥，月晓远山横”正反映出晚唐时期动乱的社会现实中，诗人《早行》杜牧 古诗时的心理状态。此刻天时尚早，天宇大地还笼罩于一片迷蒙的夜色之中。这种情景，对于一个野旅行役者来说，是会产生一种孤独寂寞之感的。前路漫漫，思绪纷乱，各种各样的操心也就油然而生。“孤鹤”与其说是真实之景，还不如说是作者的自况。诗人的心绪不宁、心神不定，不言而喻。因此，这两句诗明显地表达出诗人《早行》杜牧 古诗时的那种特有的悲怆、孤度寂莫的心理感受。至此，《早行》杜牧 古诗时的凄清气氛、《早行》杜牧 古诗者的孤苦情绪，情景交融地表现了出来。
铺有细节（或铺垫、渲染）：《寒夜》杜耒 古诗客访、主家火红，宾客情重两相顾及，知人情之暖，胜过冬夜之寒。这些使得今夜的月色较先前格外地不同了。
“不知墙外是谁家”，对笙乐虽以天上曲相比拟，但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐，所以说“墙外”。这悬揣语气，不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人，还见出听者“寻声暗问”的专注情态，也间接表现出那音乐的吸引力。于是，诗人动了心，由“寻声暗问‘吹’者谁”，进而起身追随那声音，欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”，一墙之隔竟无法逾越(yue)，不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬，由此激发了一个更为绚丽的幻想。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州(zhou)，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的(feng de)老人，才摆弄它那多情的长条。
创作背景
曹丕说完，曹植便迈出了第一步，突然，他闻到了从远处飘来的阵阵煮豆的香味，灵感阵来，借物抒情，在刚走到第六步时就作下了这首脍炙人口的诗：“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生, 相煎何太急？”[1]此诗作完，曹植对曹丕说：“我们虽有君臣之分，但毕竟是骨肉相连，何必苦苦相逼？手足相残？我无意与你权利相争，无论谁为君主，我都会忠贞不二地跟随，毫无怨言！明枪易挡，暗箭难防。若你要灭我，轻而易举，何必大费周章，先父在九泉之下也难以瞑目啊！”曹丕听之，被驳得无话可说。
小雅·瓠叶
折柳攀花两无色。卢龙渡口问迷津，瓜步山前送暮春。
婵娟流入楚王梦，倏忽还随零雨分。空中飞去复飞来，
"雨过青山猿叫时，愁人泪点石榴枝。
暮潮声落草光沉，贾客来帆宿岸阴。一笛月明何处酒，
人事既云泯，岁月复已绵。殿宇馀丹绀，磴阁峭欹悬。
才看含鬓白，稍视沾衣密。道骑全不分，郊树都如失。
神珠迷罔象，端玉匪雕镌。休叹不得力，离骚千古传。"
凭高览古嗟寰宇，造化茫茫思悠哉。秦川八水长缭绕，
木兰花慢·西湖送春
"阶下双梅树，春来画不成。晚时花未落，阴处叶难生。
物情多贵远，贤俊岂无今。迟尔长江暮，澄清一洗心。"
才闻南陌又东城。忽似上林翻下苑，绵绵蛮蛮如有情。
我辈不作乐，但为后代悲。"
"隳官就宾荐，时辈讵争先。盛业推儒行，高科独少年。
新妆坐落日，怅望金屏空。念此送短书，愿因双飞鸿。
"常闻嬴女玉箫台，奏曲情深彩凤来。
金马门前君识否，东方曼倩是前身。"
菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔
欹枕梦魂何处去，醉和春色入天台。"
侧见绿水亭，开门列华茵。千金散义士，四坐无凡宾。
归来休浣日，始得赏心谐。朱绂恩虽重，沧洲趣每怀。
懒寄云中服，慵开海上封。年年得衣惯，且试莫裁缝。"
"莫学区区老一经，夷门关吏旧书生。晋朝灭后无中散，
"竹斋睡馀柘浆清，麟凤诱我劳此生。
单父古来称宓生，只今为政有吾兄。輶轩若过梁园道，
"悠悠旅宦役尘埃，旧业那堪信未回。千里梦随残月断，
西江月·世事一场大梦
"平南门馆凤凰毛，二十华轩立最高。几处谈天致云雨，
"谷口今逢避世才，入门潇洒绝尘埃。渔舟下钓乘风去，
"城枕萧关路，胡兵日夕临。唯凭一炬火，以慰万人心。
两龙争斗时，天地动风云。酒酣舞长剑，仓卒解汉纷。
低柳共系马，小池堪钓鱼。观棋不觉暝，月出水亭初。"
"道德吾君重，含贞本去华。因知炼神骨，何必在烟霞。
君亦不得意，高歌羡鸿冥。世人若醯鸡，安可识梅生。
有如敢言士，落落吐胸臆。拯危居坦夷，济险免兢惕。
卜算子·燕子不曾来
"水木绕吾庐，搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊，幽果落惊鱼。
雨散三秋别，风传一字书。胜游如可继，还欲并园庐。"
溅石苔花润，随流木叶红。何当化霖雨，济物显殊功。"
俄然素书及，解此长渴饥。策马望山月，途穷造阶墀。
极目江山何处是，一帆万里信归船。"
东海即为郎斟酌，绮疏长悬七星杓。"
琴阮资清格，冠簪养素风。烟霄半知足，吏隐少相同。"
已向升天得门户，锦衾深愧卓文君。"
采苓
拂羽泪满面，送之吴江濆。去影忽不见，踌躇日将曛。"
"故人谪遐远，留砚宠斯文。白水浮香墨，清池满夏云。
一城砧杵捣残秋。窗间寂寂灯犹在，帘外萧萧雨未休。
"一叶生西徼，赍来上海查。岁时经水府，根本别天涯。
远想瑶池带玉关。润逐麳麰铺绿野，暖随杯酒上朱颜。
九州拭目瞻清光。"
明时重英才，当复列彤闱。白玉虽尘垢，拂拭还光辉。"
深冬若得朝丹阙，太华峰前衣锦归。"
醉中天·咏大蝴蝶
欲知无限伤春意，尽在停针不语时。"
石堂磬断相逢夜，五老月生溪影空。"
新文聊感旧，想子意无穷。"
须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。
无人说向张京兆，一曲江南十斛珠。
无因得结香灯社，空向王门玷玉班。"
惜别倾壶醑，临分赠马鞭。看君颍上去，新月到应圆。"
"艰难只用武，归向浙河东。松雪千山暮，林泉一水通。
临平泊舟
"妾家巫峡阳，罗幌寝兰堂。晓日临窗久，春风引梦长。
寥落暝霞色，微茫旧壑情。秋山绿萝月，今夕为谁明。"
停稳春衫窣地长，通天犀带缀金章。
野花妆面湿，山草纽斜齐。零落残云片，风吹挂竹谿."
"君过湟中去，寻源未是赊。经春逢白草，尽日度黄沙。
"养病惬清夏，郊园敷卉木。窗夕含涧凉，雨馀爱筠绿。
他日时清更随计，莫如刘阮洞中迷。"
摵鞭声定初开扇，百辟齐唿万岁长。
高唐赋
窈窕云雁没，苍茫河汉横。兰章不可答，冲襟徒自盈。"
夫子能好学，圣朝全用文。弟兄负世誉，词赋超人群。
九华真人奉琼浆。下元昧爽漏恒秩，登山朝礼玄元室。
"似出栋梁里，如和风雨飞。掾曹有时不敢归，
"今日重九宴，去岁在京师。聊回出省步，一赴郊园期。
"二十年前此布衣，鹿鸣西上虎符归。行时宾从光前事，
岛花开灼灼，汀柳细依依。别后无馀事，还应扫钓矶。"
"折花携酒看龙窝，镂玉长旌俊彦过。
清平乐·候蛩凄断
人间粪土种不生。由来在道岂在药，徒劳方士海上行。
香风送紫蕊，直到扶桑津。取掇世上艳，所贵心之珍。
"常思帝里奉交亲，别后光阴屈指频。兰佩却归纶阁下，
爱甚真成癖，尝多合得仙。亭台虚静处，风月艳阳天。
趋朝丹禁晓，耸辔九衢春。自愧湮沈者，随轩未有因。"
见《吟窗杂录》）"
远峰晴更近，残柳雨还新。要自趋丹陛，明年鸡树亲。"
端居喜良友，枉使千里路。缄书当夏时，开缄时已度。