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减字木兰花·楼台向晓

南北朝 / 郭绍芳

天迥轮空见,波凝影讵窥。浮霜玉比彩,照像镜同规。
"江城雾敛轻霜早,园橘千株欲变金。朱实摘时天路近,
娇騃三四孙,索哺绕我傍。山妻未举案,馋叟已先尝。
树枝风掉软,菜甲土浮轻。好个林间鹊,今朝足喜声。
地脉发醴泉,岩根生灵芝。天文若通会,星影应离离。
一麾为饫。昔在治繁,常思归去。今则合契,行斯中虑。
"仁圣天子神且武,内兴文教外披攘。以德化人汉文帝,
"满山雨色应难见,隔涧经声又不闻。
何当世祖从人望,早以公台命卓侯。"
未若凌云柏,常能终岁红。晨霞与落日,相照在岩中。"
避时曾变姓,救难似嫌身。何处相期宿,咸阳酒市春。"
越王采女能水戏,仙舟如龙旌曳翠。羽盖晴翻橘柚香,
相思莫忘樱桃会,一放狂歌一破颜。"
急管停还奏,繁弦慢更张。雪飞回舞袖,尘起绕歌梁。
朔雪洗尽烟岚昏。碧波回屿三山转,丹槛缭郭千艘屯。


减字木兰花·楼台向晓拼音解释:

tian jiong lun kong jian .bo ning ying ju kui .fu shuang yu bi cai .zhao xiang jing tong gui .
.jiang cheng wu lian qing shuang zao .yuan ju qian zhu yu bian jin .zhu shi zhai shi tian lu jin .
jiao si san si sun .suo bu rao wo bang .shan qi wei ju an .chan sou yi xian chang .
shu zhi feng diao ruan .cai jia tu fu qing .hao ge lin jian que .jin chao zu xi sheng .
di mai fa li quan .yan gen sheng ling zhi .tian wen ruo tong hui .xing ying ying li li .
yi hui wei yu .xi zai zhi fan .chang si gui qu .jin ze he qi .xing si zhong lv .
.ren sheng tian zi shen qie wu .nei xing wen jiao wai pi rang .yi de hua ren han wen di .
.man shan yu se ying nan jian .ge jian jing sheng you bu wen .
he dang shi zu cong ren wang .zao yi gong tai ming zhuo hou ..
wei ruo ling yun bai .chang neng zhong sui hong .chen xia yu luo ri .xiang zhao zai yan zhong ..
bi shi zeng bian xing .jiu nan si xian shen .he chu xiang qi su .xian yang jiu shi chun ..
yue wang cai nv neng shui xi .xian zhou ru long jing ye cui .yu gai qing fan ju you xiang .
xiang si mo wang ying tao hui .yi fang kuang ge yi po yan ..
ji guan ting huan zou .fan xian man geng zhang .xue fei hui wu xiu .chen qi rao ge liang .
shuo xue xi jin yan lan hun .bi bo hui yu san shan zhuan .dan jian liao guo qian sou tun .

译文及注释

译文
当世的风气轻视美丽的容颜,贝齿轻启的微笑为谁而发呢?
  君主的尊贵,就好像宫殿的厅堂,群臣就好像厅堂下的台阶,百姓就好像平地。所以,如果设置多层台阶,厅堂的侧边远离地面,那么,堂屋就显得很高大;如果没有台阶,厅堂的侧边靠近地面,堂屋就显得低矮。高大的厅堂难以攀登,低矮的厅堂就容易受到人的践踏。治理国家的情势也是这(zhe)样。所以古代英明(ming)的君主设立了等级序列,朝内有公、卿、大夫、士四个等级,朝外有公、侯、伯、子、男五等封爵,下面还有官师、小吏,一直到普通百姓,等级分明,而天子凌驾于顶端,所以,天子的尊贵是高不可攀的。俗话说:“欲投鼠而忌器。”这是个很好的比喻。老鼠靠近器物,人们(men)怕砸坏器物都不敢扔东西打它,更何况那些接近皇帝的尊贵大臣呢!君主用廉耻礼义来(lai)约束正人君子,所以对(dui)大臣只能命令他自杀而不对他用戮刑。因此,刺额、割鼻子等伤残肢体的肉刑都不施(shi)加到大夫以上的官员身上,因为他们离君主不远。按照礼的规定:臣子不能察看为君主驾车的马匹年岁大小,用脚踢了为君主驾车的马所吃的草料,就要受到处罚;见到君主用的扶几和手杖就要起身;在路上遇到君主的辇车就要下车恭候;进入宫殿的正门就得小步快走;对于君主的宠臣,即使犯了罪,也不对他施加杀戮之刑,这是尊敬君主的缘故。这样做是为了及早防止臣下对君主有不敬行为,是为了尊重大臣,勉励他们保持节操。现在从诸侯王、列侯到三公等高级官员,都是天子理应郑重地以礼相待的人物,相当于古代天子所称的伯父、伯舅,而如今却使他们与平民百姓一样接受刺额、割鼻、剃须发、剁脚、笞打、辱骂、斩首示众等刑罚,这样不是正如厅堂没有台阶一样吗?遭受杀戮的人不是太接近皇帝了吗?不讲廉耻伦理,那些手握大权的大臣,不是会虽处于朝廷之上却有像刑徒罪隶那样无耻之心了吗?至于秦二世被杀的望夷官事变,秦二世亲近被判重罪的赵高,就是投鼠而不忌器的结(jie)果。
巴水忽然像是到了尽头,而青天依然夹在上面。
二十四桥明月映照幽幽清夜,你这美人现在何处教人吹箫?
  在宜州看到梅花开放,知道春天即将来临。夜尽时,迟迟闻不到梅花的香味,以为梅花还没有开放;早晨起来,才发现在面南的枝条上已开满了梅花,真是没有想到。女子在镜台前化妆,引起了梅花的羡妒,就飘落在她的眉心上。要在平常见到这种景象,便希望畅怀酣饮;现在就不同了,自从被贬离开汴京,十年来,那种青年人的情怀、兴致已经不存在了。
夏日初晴,诗(shi)人午睡醒来,只看到窗外的绿树和青苔。忽然一阵南风把房门吹开,又掀起桌上的书页,诗人说这是他的老相识,来偷偷访问他了。
汉江之上有游女,想去追求不可能。
锋利的莫邪剑啊,你在哪里?
但到了这个时候,忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁一样孑然无助。
伴着捣衣的砧杵,你的声音似断实连。
细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾,滩边稀疏的柳树似乎在向刚放晴后的沙滩献媚。眼前入淮清洛,亦仿佛渐流渐见广远无际。
阴历十月的时候,大雁就开始南飞,

注释
(17)箜篌伎(kōng hóu jì):弹箜篌的艺妓,指陈圆圆。
(6)金阙,天子之门阙,犹金门也。
⑴岘山:一名岘首山,在今湖北襄阳城以南。诸子:指诗人的几个朋友。
23、治兵:指练兵、比武等军事演习活动。
8.许:表示大约的数量,上下,左右。
2、俱:都。

赏析

  “岩岩钟山首,赫赫炎天路” 二句:岩岩,高峻的样子。《诗经·鲁颂·宫》:“泰山岩岩,鲁邦所詹。” 钟山,北海中的山,极寒冷的地方(di fang)。赫赫,炎热。炎天,指南方。钟山为极寒之地,炎天为极热之地,两相对比,喻“世道炎凉”。这两句的意思是说,高峻寒冷的钟山石首,与炎热至极的南方之路,地理位置差异,冷热悬殊,对比强烈。
  这是一首抒发对花(hua)的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中,最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
  “越女新妆出镜心,自知明艳更沉吟。
  柳永是北宋著名词人,其词作以描写旅况乡愁和离情别恨为主要内容。《雪梅香》(景萧索)一词写游子的相思之情,在柳词中虽属雅词,但是感情洋溢,明白如话,风格与其俚词是一致的。词中描写一位客居他乡的游子,正当深秋薄暮时分,登上了江边的水榭楼台,凭栏远眺,触景伤情,追忆过去的幸福时光,无限思念远别的情人。词的上片写词人登楼之所见:高远的晴空,映衬着萧条冷落的秋景,深深触动了词人的悲秋之情。不禁想道:当初宋玉作《九辩》时,心绪大概也是如此吧!“渔市孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红”,对仗十分工巧。渔市、水村勾画出一幅江边的萧索秋景:碧色的烟柱孤独地飘忽在寒意渐浓的秋气里,如血的夕阳染红了斑斓的落叶,红色的叶片随着萧瑟的秋风上下飞舞。这里,词人用秾艳的色彩把悲秋的哀愁充分地体现出来。“愁红”在古代诗词中多用来描写被风雨摧残的鲜花。但这首词中的“愁红”,当是指落叶而不是花。首先,既然已见残叶飞舞,当是暮秋时节;而残叶都已飘落,恐怕残花早已化作香尘了吧!再者,这两句词是工整的(zheng de)对句,前一句的“寒碧”是描摹孤烟的色彩,那么,这一句的“愁红”也当是形容残叶的颜色,而不应脱离“残叶”去牵扯落花。然而,这里似乎还有更深一层的含义,即“寒碧”和“愁红”这两个表现色彩的词还能引起人们进一步的联想。“寒碧”,暗示情人紧蹙的双眉;“愁红”,借指情人憔悴的愁容。古代女子以碧色画眉,因此,古诗词中也就常有这样的描写,如唐人张泌《思越人》词:“东风淡荡慵无力,黛眉愁聚春碧”;古人更常用“愁红”比喻女子的愁容,如顾敻《河传》词:“愁红,泪痕衣上重。”碧色是令人伤心的颜色,又是女子画眉的颜色,所以,词人由袅袅上升的一缕碧色炊烟联想到情人的黛眉,由被夕阳染红的落叶想到被风雨摧残的落花,进而联想到分别时情人带泪的愁容,也便是很自然的事情。因此,下片首句就写道:“临风,想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰。”“别后愁颜”照应“愁红”,“镇敛眉峰”照应“寒碧”。一个是明白描写,直抒深情;一个是暗中达意,景中关情,词人对其情人的真诚眷恋于此可见一斑。词人把视线从岸边移到江上:辽阔的江天,一抹斜阳浸入万顷波涛之中,江水缓缓地流向远方。这几句描绘“秋水共长天一色”的江景,怀人之情尽在不言之中,读者从中不难体会出“所谓伊人,在水一方”的意趣。词人在下片直抒胸臆,回忆昔日与情人欢会的幸福,无限怅惘,相思愈深。词人迎着江风而立,脑海中浮现出情人的音容笑貌,雅态妍姿。或许当日正在相聚小饮,清歌婉转,妙舞翩翩;或许正在花前月下,两情缱绻,欢度春宵,然而,突然到来的别离,使热恋的情人“顿乖雨迹云踪”。过去的幸福已成为美好的回忆,在这肃杀的秋天里,暮色苍茫,客居他乡的词人只能独倚危楼,悲思绵绵,怅憾难言,相思难遣。这复杂的情感在胸中汹涌,犹如面前奔腾的大江。无可奈何的词人只能托付远飞的大雁把这相思之情,悲秋之感,游子之心带过江去,传达给自己的心上人。结语包容了词人的欢乐、忧伤、回忆、希望、幻想,总括全词意蕴,韵味深长。
  二是内容上,转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中(shou zhong)诗,聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意,可算是一种自我安慰的话,那么,他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中,则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生,意象互映,自然令人产生惜别的强烈共鸣。
  “儿女”二句写初见面的情形。因离别四年,儿女面目已不可辨认。陈师道的《送外舅郭大夫概西川提刑》中说:“何者最可怜,儿生未知父。”可见别时儿女尚幼,故至此有“眉目略不省”的说法,表明了离别时间的长久,并寓有亲生骨肉几成陌路的感喟。
  题目是“《再经胡城县》杜荀鹤 古诗”,诗人自然会由“再经”而想到“初经”。写“初经”的见闻,只从县民方面落墨,未提县宰;写“再经”的见闻,只从县宰方面着笔,未提县民,这就留下了广阔的想象余地。如果听信封建统治阶级所谓“爱民如子”之类的自我标榜,那么读到“县民无口不冤声”,只能设想那“冤”来自别的方面,而不会与县宰联系起来;至于县宰呢,作为县民的“父母官”,必然在为县民伸冤而奔走号呼。读到“今来县宰加朱绂”,也准以为“县宰”由于为县民伸冤而得到了上司的嘉奖,然而出人意料的是,诗人在写了“初经”与“再经”的见闻之后,却对县宰的“朱绂”作出了“便是生灵血染成”的判断,这真是石破天惊,匪夷所思。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  下面四句写薄暮中所见景物:“树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马(lie ma)带禽归。”举目四望,到处是一片秋色,在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上,牧人与猎马的特写,带着牧歌式的田园气氛,使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图,光与色,远景与近景,静态与动态,搭配得恰到好处。
  本文意在表现曹刿的“远谋”,故紧紧围绕“论战”来选取材料。第一段通过曹刿与鲁庄公的对话,强调人心向背是取决于战争胜负的首要条件,突出了曹刿“取信于民”的战略思想;第二段简述曹刿指挥鲁(hui lu)军进行反攻、追击和最后取得胜利的过程,显示曹刿的军事指挥才能,为下文分析取胜原因作伏笔;第三段论述取胜的原因,突出曹刿善于抓住战机,谨慎而又果断的战术思想。全文叙事清楚,详略得当,人物对话准确生动,要言不烦,是《左传》中脍炙人口的名篇。
  全诗十六句,按诗意可以分为两个部分。前十二句为第一部分,后四句为第二部分。在第一部分中,每两句又为一个层次,逐层推进,较为(jiao wei)详尽地描写了女主人公真珠一夜间的活动及其复杂微妙的心情。
  但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论:(一)学习书法是如此,“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养,强调都不是先验的,而是后天获得的;(二)从“人之有一能”尚且为后人追思不已,推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德,从具体的书法家推及更广泛的仁人志士,这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然,并非外加,表现了曾巩思路的开阔,识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字,往往就事论事,粘着题义,不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说:“用意或在题中,或出题外,令人徘徊赏之。”(《八大家文读本》卷二十八)“题中”“题外”,即分别指上述两层意思。
  对话多用比喻,警辟生动,颇具朴素的唯物主义思想光彩。如:“蓄极则泄,閟极则达,热极则风,壅极则通。”含有物极必反之意。又如:“天道何亲?唯德之亲;鬼神何灵?因人而灵。”
  这是一首乐府诗。“朗月行”,是乐府古题,属《杂曲歌辞》。
  这首诗是诗人于边秋《野望》杜甫 古诗而作,全篇都是写望中所见之景物。
  《《答客难》东方朔 古诗》以主客问答形式,说生在汉武帝大一统时代,“贤不肖”没有什么区别,虽有才能也无从施展,“用之则为虎,不用则为鼠”,揭露了统治者对人才随意抑扬,并为自己鸣不平。此文语言疏朗,议论酣畅,刘勰称其“托古慰志,疏而有辨”(《文心雕龙·杂文》)。扬雄的《解嘲》、班固的《答宾戏》、张衡的《应间》等,都是模仿它的作品。

创作背景

  永贞元年,刘禹锡被贬连州刺史,行至江陵,再贬朗州司马。一度奉诏后还京后,他又因《游玄都观》触怒当朝权贵而被贬连州刺史,后历任和州刺史。他没有沉沦,而是以积极乐观的态度面对世事的变迁。这首诗正是表达了他的这种情感。

  

郭绍芳( 南北朝 )

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简 介

郭绍芳 郭绍芳,台湾县人。清嘉庆三年(1798)举人。八年(1803)鸠资重修台南府学新朱子祠,嘉庆十二年(1807)受志局聘,分纂续修《台湾县志》。以下诗作据清修台湾方志所引辑录。

巫山一段云·古庙依青嶂 / 拓跋爱静

"林居向晚饶清景,惜去非关恋酒杯。石净每因杉露滴,
诏深荣嗣子,海变记孤坟。宝思皆涵象,皇心永念勋。
"连持使节历专城,独贺崔侯最庆荣。乌府一抛霜简去,
地瘦草丛短。
"雀儿来逐飏风高,下视鹰鹯意气豪。
"暑月放朝频,青槐路绝尘。雨晴江色出,风动草香新。
"忆共蒲团话夜钟,别来落叶閟行踪。
骢马游时客避行。水暖鱼多似南国,人稀尘少胜西京。


触龙说赵太后 / 羊舌统轩

夜深起凭阑干立,满耳潺湲满面凉。
自从都尉别苏句,便到司空送白辞。"
战贼即战贼,为吏即为吏。尽我所有无,惟公之指使。
榆塞孤烟媚,银川绿草明。戈矛虓虎士,弓箭落雕兵。
稿蓐无一枝,冷气两悬悬。穷荒夷教卑,骨肉病弃捐。
篑桴均下调,和木等南薰。无落于吾事,谁将帝已闻。"
故馆曾闲访,遗基亦遍搜。吹台山木尽,香径佛宫秋。
已被月知处,斩新风到来。无人伴幽境,多取木兰栽。


古风·其十九 / 欧阳瑞君

烟岛深千瘴,沧波淼四隅。海标传信使,江棹认妻孥。
"花宫柳陌正从行,紫袂金鞍问姓名。战国方须礼干木,
还似天台新雨后,小峰云外碧尖尖。"
君不见黄龙飞去山下路,断髯成草风飕飕。"
"十二峰前月,三声猿夜愁。此中多怪石,日夕漱寒流。
"君不见昔时同心人,化作鸳鸯鸟。和鸣一夕不暂离,
"霜台同处轩窗接,粉署先登语笑疏。皓月满帘听玉漏,
玉笛谁将月下横。临水一枝春占早,照人千树雪同清。


白云歌送刘十六归山 / 司徒幼霜

"行行何处散离愁,长路无因暂上楼。
"马急人忙尘路喧,几从朝出到黄昏。
留念同心带,赠远芙蓉簪。抚怀极投漆,感物重黄金。
鱼香肥泼火,饭细滑流匙。除却慵馋外,其馀尽不知。"
"自说轩皇息战威,万方无复事戎衣。
应是向西无地种,不然争肯重莲花。"
歌抄白雪乞梨园。朝惊云气遮天阁,暮踏猿声入剑门。
松影幽连砌,虫声冷到床。诗成谁敢和,清思若怀霜。"


水龙吟·古来云海茫茫 / 卞路雨

"憔悴王居士,颠狂不称时。天公与贫病,时辈复轻欺。
云归松壑翠阴寒。不因李相门前见,曾向袁生画里看。
欲知潘鬓愁多少,一夜新添白数茎。"
绣履娇行缓,花筵笑上迟。身轻委回雪,罗薄透凝脂。
不伤尔性,不枉尔理。尔怏怏为几之外,无所用尔。
"宫鸦叫赤光,潮声入宫宫影凉。火华啼露卷横塘,
长恐抱辕留不住,九天鸳鹭待成群。"
"墙北走红尘,墙东接白云。山光衣上见,药气酒中闻。


夜深 / 寒食夜 / 孛庚申

元和圣天子,英明汤武上。茅茨覆宫殿,封章绽帷帐。
请看今日酬恩德,何似当年为爱鹅。"
"夏后客堂黄叶多,又怀家国起悲歌。酒前欲别语难尽,
桂花风畔落,烟草蝶双飞。一别无消息,水南车迹稀。"
那堪两地生离绪,蓬户长扃行旅喧。"
不必如丝千万缕,只禁离恨两三条。"
"此花南地知难种,惭愧僧闲用意栽。海燕解怜频睥睨,
屈指百万世,过如霹雳忙。人生落其内,何者为彭殇?


渔父·渔父醒 / 佼丁酉

春归似遣莺留语,好住园林三两声。"
"同登科第皆清列,尚爱东畿一尉闲。虽有田园供海畔,
"细草岸西东,酒旗摇水风。楼台在花杪,鸥鹭下烟中。
"去年河上送行人,万里弓旌一武臣。
芸黄壮士发,沾洒妖姬袂。悲深寒乌雏,哀掩病鹤翅。
"昔见历阳山,鸡笼已孤秀。今看海峤树,翠盖何幽茂。
家寄河朔间,道路出陕城。暌违逾十年,一会豁素诚。
千帆美满风,晓日殷鲜血。历阳裴太守,襟韵苦超越。


西江月·新秋写兴 / 太叔培静

溪上玉楼楼上月,清光合作水晶宫。"
石盆泉畔石楼头,十二年来昼夜游。
玉壶贮天地,岁月亦已长。若用壶中景,东溟又堪伤。
羁泄不敢言绿尊。两祠物色采拾尽,壁间杜甫真少恩。
思君远寄西山药,岁暮相期向赤松。"
坠剑悲乔岳,号弓泣鼎湖。乱群逢害马,择肉纵狂貙。
"百年如梦竟何成,白发重来此地行。
霞光红泛艳,树影碧参差。莫虑言归晚,牛家有宿期。"


长安清明 / 裴语香

人生随处堪为乐,管甚秋香满鬓边。"
净爱山僧饭,闲披野客衣。谁怜幽谷鸟,不解入城飞。
"自古分功定,唯应缺又盈。一宵当皎洁,四海尽澄清。
妍姿无点辱,芳意托幽深。愿以鲜葩色,凌霜照碧浔。"
印马秋遮虏,蒸沙夜筑城。旧乡归不得,都尉负功名。"
夜吟邻叟闻惆怅,七八年来无此声。"
谁达此观,丧马之翁。俾吾为秋毫之杪,吾亦自足,
暂到香炉一夕间,能展愁眉百世事。君看白日光如箭,


上之回 / 尉迟壮

"雅道辛勤久,潜疑鬓雪侵。未能酬片善,难更免孤吟。
老与齿别,齿随涕零。我老日来,尔去不回。嗟嗟乎双齿,
"荆台别路长,密绪分离状。莫诉杯来促,更筹屡已倡。
我闻吴中项容水墨有高价,邀得将来倚松下。
扫坛天地肃,投简鬼神惊。倘赐刀圭药,还留不死名。"
"丞相鸣琴地,何年闭玉徽。偶因明月夕,重敞故楼扉。
"方城汉水旧城池,陵谷依然世自移。
自是长生林下客,也陪鸳鹭入清朝。"