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村行

先秦 / 朱敏功

假着绯袍君莫笑,恩深始得向忠州。"
一朝持斧斤,手自截其端。万叶落头上,千峰来面前。
箭倒南山虎,鹰擒东郭su.翻身迎过雁,噼肘取回鹑。
朝野分伦序,贤愚定否臧。重文疏卜式,尚少弃冯唐。
莫忘州守不频游。重移旧柱开中眼,乱种新花拥两头。
险阻尝之矣,栖迟命也夫。沉冥消意气,穷饿耗肌肤。
假如宰相池亭好,作客何如作主人。"
燕影动归翼,蕙香销故丛。佳期与芳岁,牢落两成空。"
纸钱动兮锦伞摇。神之去兮风亦静,香火灭兮杯盘冷。
村歌与社舞,客哂主人夸。但问乐不乐,岂在钟鼓多。
蒲有临书叶,韦充读易编。沙须披见宝,经拟带耕田。
吾尝静自思,往往夜达晨。何以送吾老,何以安吾贫。


村行拼音解释:

jia zhuo fei pao jun mo xiao .en shen shi de xiang zhong zhou ..
yi chao chi fu jin .shou zi jie qi duan .wan ye luo tou shang .qian feng lai mian qian .
jian dao nan shan hu .ying qin dong guo su.fan shen ying guo yan .pi zhou qu hui chun .
chao ye fen lun xu .xian yu ding fou zang .zhong wen shu bo shi .shang shao qi feng tang .
mo wang zhou shou bu pin you .zhong yi jiu zhu kai zhong yan .luan zhong xin hua yong liang tou .
xian zu chang zhi yi .qi chi ming ye fu .chen ming xiao yi qi .qiong e hao ji fu .
jia ru zai xiang chi ting hao .zuo ke he ru zuo zhu ren ..
yan ying dong gui yi .hui xiang xiao gu cong .jia qi yu fang sui .lao luo liang cheng kong ..
zhi qian dong xi jin san yao .shen zhi qu xi feng yi jing .xiang huo mie xi bei pan leng .
cun ge yu she wu .ke shen zhu ren kua .dan wen le bu le .qi zai zhong gu duo .
pu you lin shu ye .wei chong du yi bian .sha xu pi jian bao .jing ni dai geng tian .
wu chang jing zi si .wang wang ye da chen .he yi song wu lao .he yi an wu pin .

译文及注释

译文
  山前灯火闪(shan)烁,快到黄昏,山头上飘来飘去的是朵朵浮云。鹧鸪声响起的地方住着数户山村人家,我(wo)在冷清的潇湘道上喜逢故人。
当年在华丽的灯光下纵情地博弈,骑着骏马猎射驰骋,谁还记得我当年豪壮的军旅生活?那些无聊酒徒有许多如今都封了官爵,只有我等愿意隐居江边做渔翁。
挥笔之间,诉讼了结,傲视王侯,目送飞云。
只愿用腰下悬挂的宝剑,为君王过关斩将,打败敌人。我军向北方荒远地带进军,因为那里(li)的游牧民族经常南下侵扰。
眼前拱桥如月,湖堤漫(man)长,鱼儿随波嬉游,湖面飘着清香,荷花却已半数凋零枯黄。系船登岸遥望故乡,在那茫茫天际的北方。可惜在这水岸沙边,不能与旧时的美人一同游览。想问什么(me)时候才能同赏,眼前这水乡湖塘秋日的风光?
  远望天涯,看看又是一年春尽,不禁黯然销魂,搔首踟蹰,想到自己的青春年华也正随着春天匆匆流逝,眼泪便在不知不觉间轻弹暗洒。这时耳边又传来了杜鹃的声声悲啼,那凄惨的叫声回荡在山间,仿佛在说着“不如归去”;荼种花正盛开,布满十里山谷。
离痛饮后大醉而别还有几日,我们登临遍附近的山池楼台。
相见匆匆忙忙,短暂的聚首真不如不见,重新搅起离别的忧伤。见面的欢乐总不抵久别的愁苦多,反倒又增添了新愁带回品尝。
该离终须要离开,离开这里又如何能待下去。若能将山花插满头,不需要问我归向何处。
五更的风声飕飗枕上觉,一年的颜状变化镜中来。
太(tai)子申生自缢而死,究竞为了什么缘故?

注释
⒆惩:警戒。
⑴赵纵:杨炯友人,赵州人。
④五内:五脏。
(20)出:外出
腰白玉之环:腰间悬着白玉圈。
⑶角声:行军打仗用的鼓角之声。

赏析

  《《白莲》陆龟蒙 古诗》一诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发新意;然而它并没有黏滞于色彩的(de)描写(miao xie),更没有着意于形状刻画,而是写出了花的精神。“无情有恨何人觉,月晓风清欲堕时”。《白莲》陆龟蒙 古诗好像无情,但却有恨,在天欲晓而残月尚在,凉爽的晨风吹着,无人知觉的时候,这正是《白莲》陆龟蒙 古诗的花瓣将要坠落的时候。这样的想象和描写是既适合作者心目中的《白莲》陆龟蒙 古诗的性格的特点,而且又很有情致和余味的。因为有诗的感觉和想象的诗人写诗,并不是仅仅打一个比喻,借题发挥,发一点个人的牢骚,而是对他所歌咏的对象,总是感到了诗意,感到了有动人的地方,然后才可能写出可以打动人的真正的诗来。最后两句,诗人从不即不离的空际着笔,把花写得若隐若现,栩栩如生。
  一腔悲愤实在难以自抑,那就回家向亲人诉说诉说吧。不料妻室儿女竟都不当一回事,反而责怪自己有什么值得大惊小怪的。自己严肃认真的态度倒反成了笑料,这更可悲。家人的“笑”,正反衬出诗人的迂阔真率,不谙世事。既然如此,只好弃此微官,遂我初服:“生事应须南亩田,世情尽付东流水”,还是抛弃世情,归隐躬耕去吧。然而,眼前还是思归而不得归:梦魂萦绕的旧山不可得见;受命为官,一时又还交卸不了。没有圣明的君主在位,一个小小的县尉不可能有什么作为。汉代的南昌尉梅福,竭诚效忠,屡次上书,结果还是徒劳,左思右念,倒又想起欣然而赋《归去来兮辞》的陶渊明了。
  颈联转写今悲,满腔忠心却遭外贬,本是皇帝刻薄寡恩,是皇帝自己疏远他,可诗人却偏说“移官岂至尊”,决无埋怨皇帝之意,故成为杜甫忠君的美谈。但若仔细体会,杜甫在这两句中还是含有怨艾之情的,只不过是说得婉曲罢了。尾联在自伤自叹中抒写眷恋朝廷不忍遽去的情怀。感情复杂而深婉,虽然写得很含蓄,实际是在埋怨肃宗。
  这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”,主旨却在惊痛时光的流逝。时间,本是看不见摸不着的东西,可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象,把无形变成了有形,把抽象的事物形象化,使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征,那贯穿始终的鼓点,正像是时光永不留驻的脚步声。
  最后一句“精卫无穷填海心”精卫,中国古代传说中的神鸟,本是炎帝的女儿,因游东海淹死在那里,灵魂便化为精卫鸟,不停的衔来西山之木石,誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱,斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己,──同时也勉励梁氏──要像精卫那样,为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁,死而后已坚定决心。
  所谓灵魂不死,意思是灵魂可以脱离肉体而独立存在,凡是人睡眠时、重病昏迷时,以及死去时,都被解释为灵魂出窍,即灵魂脱离了肉体,要想让人活过来,就需要把灵魂重新招回到肉体之中。所谓神鬼观念,原本指人死去后的灵魂,好的灵魂就是神,坏的灵魂就是鬼(最初,鬼并无坏意,而是指祖先灵魂)。此外,除了人有灵魂外,其它自然物也有灵魂,例如山有山神、水有水神。大约到了春秋战国时期,从原始的鬼神观念,又演绎出神仙观念[1]。
  “已看铁骨经霜老,莫遣金心带雨斜”是全诗最铿锵有力、动人心魄的诗句。一、二句是叙述,叙述中充满诗情;三、四句是写景,借景抒情。“铁骨”“金心”指菊花不凡的茎枝和花朵。“骨”与“心”都将菊花拟人化,赋予菊以人的性格。“骨”用“铁”字修饰,“心”用“金”字限定,既写出了菊花的凌霜贞姿,又写出了诗人的英雄品格。这两句合起来是:已见菊花铁一般的茎枝经霜渐老,莫要让那花朵再遭受斜风冷雨的摧残。是写菊,又是写人,是写景,又是抒情,菊与人,景与情,洽合无间,融为一体,诗的最高境界便出现了。从喷泉里出来的是水,从血管里流出来的是血,爱国英雄的墨迹中也回荡着不凡的气势,那铮铮硬骨,那赤胆忠心,足可使“顽夫廉,懦夫有立志”。
  颈联和尾联伤别离。颈联描写秋月萧瑟的景象。这两句紧紧围绕“秋”字写景,秋风吹得树枝飘摇,惊动了栖息的鸟鹊;秋季霜露很重,覆盖了深草中涕泣的寒虫,到处都能感觉到秋的寒意和肃杀,在渲染气氛的同时也烘托出诗人客居他乡生活的凄清,以及身世漂泊和宦海沉浮之痛;诗人借用曹操的《短歌行》中的诗句:“月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依?”含义深刻,写出自己与故友分别之苦,表现了诗人客居中的辛酸之情。故友的异乡羁旅生活都很凄苦,相逢不易,于是一起欢聚畅饮,长夜叙谈。尾联二句,诗人又以害怕天亮就要分手作结。这二句中的“长”和“畏”二字运用得极为恰到好处,“长”字意谓宁愿长醉不愿醒来,只有这样,才能忘却痛苦,表现了诗人的颠沛流离之苦;“畏”字意谓害怕听到钟声,流露出诗人怕夜短天明,晨钟报晓,表达了诗人与友人依依惜别的心情,这一切充分表现出诗人对同乡聚会的珍惜和同乡深厚的友情。全诗语言精炼,层次分明,对仗工整,情景结合,意蕴凄美。
  诗的一开始就以“渭水东流去”点出题目“见渭水”;而“东流”又暗含诗人“西行”之意。因渭水东流,经过自己的家乡秦川一带,对于远离家乡的诗人来说,自然要触动对家乡的思念,故有第二句“思秦川”——“何时到雍州”。这句不直写自己思乡,而是通过流水来写,不直说自己何时归故乡,而说渭水“何时到雍州”,语意极委婉。而且,这里不用直陈语气,却用反问语气,与白居易《亿江南》词中“何时更重游”,与韦庄《浣溪沙》词中“几时携手入长安”等等诗句一样,都表现出一种痴情的期待和盼望,从而把思乡之情表达得更为深沉。通过这种委婉深沉的含蓄的语气把“思秦川”的“思”传达出来。“凭添两行泪,寄向故园流”两句承接上文,以自己的所为写“思”。诗人本不能返回故乡,却将两行热泪洒向河水,让河水带回故乡。寄去的是热泪,寄托的却是深情。如果说“渭水东流去”的“流”,仅仅是水流,是诗人之所见,是触起乡思的一个外界因素,那么,“寄向故园流”的“流”就不只是水流,它所流去的已不只是河从而是诗人的一片深情,因而就已不只是所(shi suo)“见”,而是所“思”了。诗人急切地询问“何时到雍州”的原因在这里也就找到了答案,即诗人要让河水带去自己对故乡的怀念。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实(qi shi),冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天(bu tian)处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  “我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”二句紧承上文,集中抒写了诗人此时此地的情怀。“君”字一作“风”。这里所谓“夜郎”并不是指汉代的夜郎国,而是指隋代的夜郎县,其地当在今湖南辰溪一带(见《舆地纪胜》卷七十一);而龙标恰恰在辰溪以西,所以才有“直到夜郎西”的说法。句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富内容的,值得细细玩味。诗人为什么满怀愁思呢?不妨说,这里既有对老友遭遇的深刻忧虑,也有对当时现实的愤慨不平,有恳切的思念,也有热诚的关怀。王昌龄贬官前为江宁丞,去龙标是由江宁溯江而上的(见傅璇琮《唐代诗人丛考》);远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别,只好把一片深情托付给千里明月,向老友遥致思念之忧了。
  明胡震亨谓:皮日休“未第前诗,尚朴涩无采。第后游松陵,如《太湖》诸篇,才笔开横,富有奇艳句矣”(《唐音癸签》卷八)。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比,风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感,但与“朴涩无采”,语言清新的《闲夜酒醒》相比,《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声,酃醁的“馀香”,“翠炉”“红蜡”的色彩,“珊瑚”的美丽多姿,辞藻华丽,斐然多彩,正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
  而韩愈此颂的第一段,就是对子产事迹的概括,纯用四言体式,简单介绍了子产对乡校的看法及其不毁乡校的影响,“郑国以理”,即郑国治理得井井有条的意思。这是符合颂体“敷写似赋”的基本要求的。
  这首诗的艺术性是很高的,其一,他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一,说你也是说我,说我也是说你,命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后,诗人以为他们“同是天涯沦落人”;诗人叙述身世后,琵琶女则“感我此言良久立”,琵琶女再弹一曲后,诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己,处处动人怜爱。其二,诗中的写景物、写音乐,手段都极其高超,而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合,气氛一致,使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三,作品的语言生动形象,具有很强的概括力,而且转关跳跃,简洁灵活,所以整首诗脍炙人口,极易背诵。诸如“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”;“别有幽情暗恨生,此时无声胜有声”;“门前冷落车马稀,老大嫁作商人妇”;“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干”;“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”,等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊!
  这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画,与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式,一句一景。表面上各自独立,不相连属,实际上所写景物不但为春日所共有,而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此,尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系,但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色,而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法,在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。

创作背景

  此诗作于唐肃宗乾元二年(759年)春。唐玄宗天宝十四年(755年)安史之乱爆发。乾元二年三月,唐朝六十万大军败于邺城,国家局势十分危急。为了迅速补充兵力,统治者实行了无限制、无章法、惨无人道的拉夫政策。杜甫亲眼目睹了这些现象,怀着矛盾、痛苦的心情,写成“三吏三别”六首诗作。这次战争,与天宝(唐玄宗年号,742~756)年间的穷兵黩武有所不同,它是一种救亡图存的努力。所以,杜甫一面深刻揭露兵役的黑暗,批判“天地终无情”,一面又不得不拥护这种兵役;他既同情人民的痛苦,又不得不含泪安慰、劝勉那些未成丁的“中男”走上前线。这首《《无家别》杜甫 古诗》是“三别”的第三篇。

  

朱敏功( 先秦 )

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简 介

朱敏功 朱敏功,初名功,字彦仁,福州闽县(今福建福州)人。神宗熙宁三年(一○七○)进士。官终中大夫。事见《淳熙三山志》卷二六。

杂曲歌辞·蓟门行五首 / 那拉春红

梦中几许事,枕上无多时。款曲数杯酒,从容一局棋。
功成事遂身退天之道,何必随群逐队到死蹋红尘。
镜成将献蓬莱宫,扬州长吏手自封。人间臣妾不合照,
裙腰银线压,梳掌金筐蹙。带襭紫蒲萄,袴花红石竹。
商山老皓虽休去,终是留侯门下人。"
城柳方缀花,檐冰才结穗。须臾风日暖,处处皆飘坠。
官舍悄无事,日西斜掩门。不开庄老卷,欲与何人言。"
用来心破发如丝。催身易老缘多事,报主深恩在几时。


夜游宫·记梦寄师伯浑 / 钟离国安

瓦砾难追琢,刍荛分弃捐。漫劳成恳恳,那得美娟娟。
是行颇为惬,所历良可纪。策马度蓝溪,胜游从此始。"
扫除田地静,摘掇园蔬美。幽玩惬诗流,空堂称居士。
颜色有殊异,风霜无好恶。年年百草芳,毕意同萧索。
"移根易地莫憔悴,野外庭前一种春。
暄寒深浅春,红白前后花。颜色讵相让,生成良有涯。
众乐虽同第一部,德宗皇帝常偏召。旬休节假暂归来,
导岷既艰远,距海无咫尺。胡为不讫功,馀水斯委积。


浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟 / 庄映真

"进入阁前拜,退就廊下餐。归来昭国里,人卧马歇鞍。
几度欲移移不得,天教抛掷在深山。"
草铺地茵褥,云卷天帏幔。莺杂佩锵锵,花饶衣粲粲。
唯有潺湲泪,不惜共沾襟。"
蔬食足充饥,何必膏粱珍。缯絮足御寒,何必锦绣文。
上缀珠光作乌兔。别为天地于其间,拟将富贵随身去。
"晚坐松檐下,宵眠竹阁间。清虚当服药,幽独抵归山。
"草香沙暖水云晴,风景令人忆帝京。还似往年春气味,


卜算子·我住长江头 / 司马春芹

"早岁颠狂伴,城中共几年。有时潜步出,连夜小亭眠。
巴歌久无声,巴宫没黄埃。靡靡春草合,牛羊缘四隈。
"架上非无书,眼慵不能看。匣中亦有琴,手慵不能弹。
玉粟充肠瑶树栖。池塘潜狎不鸣雁,津梁暗引无用鹈。
不惧权豪怒,亦任亲朋讥。人竟无奈何,唿作狂男儿。
"碧落招邀闲旷望,黄金城外玉方壶。
"阳城为谏议,以正事其君。其手如屈轶,举必指佞臣。
"前月发京口,今辰次淮涯。二旬四百里,自问行何迟。


侠客行 / 宗政素玲

元和妆梳君记取,髻堆面赭非华风。"
会稽旁带六诸侯。海楼翡翠闲相逐,镜水鸳鸯暖共游。
我年五十七,荣名得非少。报国竟何如,谋身犹未了。
"边角两三枝,霜天陇上儿。望乡相并立,向月一时吹。
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔,点缀花房小树头。
绵袍拥两膝,竹几支双臂。从旦直至昏,身心一无事。
眼为看书损,肱因运甓伤。病骸浑似木,老鬓欲成霜。
宵灯尚留焰,晨禽初展翮。欲知山高低,不见东方白。"


石碏谏宠州吁 / 才菊芬

不敢与公闲中争第一,亦应占得第二第三人。"
又被新年劝相忆,柳条黄软欲春风。"
由来才命相磨折,天遣无儿欲怨谁。"
天仙若爱应相问,可道江州司马诗。
惭无出尘操,未免折腰役。偶获此闲居,谬似高人迹。"
唯应清夜无公事,新草亭中好一期。"
"高卧闲行自在身,池边六见柳条新。幸逢尧舜无为日,
为君更奏湘神曲,夜就侬来能不能。"


归园田居·其三 / 戎恨之

钱湖不羡若耶溪。摆尘野鹤春毛暖,拍水沙鸥湿翅低。
君若欲一醉,时出赴宾筵。洛中多君子,可以恣欢言。
饮啄供稻粱,包裹用茵席。诚知是劳费,其奈心爱惜。
李郭小船何足问,待君乘过济川舟。"
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪,天文至信犹差忒。
要语连夜语,须眠终日眠。除非奉朝谒,此外无别牵。
五岁优游同过日,一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我,雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日,亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲,自别江南更不闻。
虽异匏瓜难不食,大都食足早宜休。


七绝·改西乡隆盛诗赠父亲 / 富察敏

仍诏江淮马价缣,从此不令疏短织。合罗将军唿万岁,
"十里抚柩别,一身骑马回。寒烟半堂影,烬火满庭灰。
鸾吟凤唱听无拍,多似霓裳散序声。"
除却馀杭白太守,何人更解爱君闲。"
今春二月初,卜居在新昌。未暇作厩库,且先营一堂。
省躬念前哲,醉饱多惭忸。君不闻靖节先生尊长空,
裁什情何厚,飞书信不专。隼猜鸿蓄缩,虎横犬迍邅。
忽忆同赏地,曲江东北隅。秋池少游客,唯我与君俱。


点绛唇·蹴罢秋千 / 台己巳

"金谷园中黄袅娜,曲江亭畔碧婆娑。老来处处游行遍,
五岁优游同过日,一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我,雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日,亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲,自别江南更不闻。
荷叶水上生,团团水中住。泻水置叶中,君看不相污。"
车舆红尘合,第宅青烟起。彼来此须去,品物之常理。
"忽忆东都宅,春来事宛然。雪销行径里,水上卧房前。
化吾足为马,吾因以行陆。化吾手为弹,吾因以求肉。
公志不可夺,君恩亦难希。从容就中道,勉黾来保厘。
系缆步平岸,回头望江州。城雉映水见,隐隐如蜃楼。


论诗三十首·其四 / 端雷

既上征之不可兮,我奈何兮杯复倾。
利器从头匣,刚肠到底刳。薰莸任盛贮,稊稗莫超逾。
小舫宜携乐,新荷好盖杯。不知金谷主,早晚贺筵开。"
"随宜饮食聊充腹,取次衣裘亦暖身。未必得年非瘦薄,
凿落愁须饮,琵琶闷遣弹。白头虽强醉,不似少年欢。"
道路迢迢一月程。未必能治江上瘴,且图遥慰病中情。
俯伏拜表贺至尊。伏见骠人献新乐,请书国史传子孙。
"龙门点额意何如,红尾青鬐却返初。