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送胡邦衡之新州贬所·其二

南北朝 / 陈藻

何时复来此,再得洗嚣烦。"
旧绿香行盖,新红洒步綦。从来寒不易,终见久逾滋。"
明世方选士,中朝悬美禄。除书忽到门,冠带便拘束。
青春已复过,白日忽相催。但恐荷花晚,令人意已摧。
高山大风起,肃肃随龙驾。
初谓炼丹仙灶里,还疑铸剑神谿中。划为飞电来照物,
人烟无明异,鸟道绝往返。攀崖倒青天,下视白日晚。
"幽居萝薜情,高卧纪纲行。鸟散秋鹰下,人闲春草生。
蔼蔼树色深,嘤嘤鸟声繁。顾己负宿诺,延颈惭芳荪。
旧堵今既葺,庶氓亦已丰。周览思自奋,行当遇时邕。"
明堂翡翠无人得。精灵变态状无方,游龙宛转惊鸿翔。
"前朝旧业想遗尘,今日他乡独尔身。郧地国除为过客,
鸾殿空留处,霓裳已罢朝。淮王哀不尽,松柏但萧萧。
向南空见白云多。炎州日日人将老,寒渚年年水自波。
斯言倘不合,归老汉江滨。


送胡邦衡之新州贬所·其二拼音解释:

he shi fu lai ci .zai de xi xiao fan ..
jiu lv xiang xing gai .xin hong sa bu qi .cong lai han bu yi .zhong jian jiu yu zi ..
ming shi fang xuan shi .zhong chao xuan mei lu .chu shu hu dao men .guan dai bian ju shu .
qing chun yi fu guo .bai ri hu xiang cui .dan kong he hua wan .ling ren yi yi cui .
gao shan da feng qi .su su sui long jia .
chu wei lian dan xian zao li .huan yi zhu jian shen xi zhong .hua wei fei dian lai zhao wu .
ren yan wu ming yi .niao dao jue wang fan .pan ya dao qing tian .xia shi bai ri wan .
.you ju luo bi qing .gao wo ji gang xing .niao san qiu ying xia .ren xian chun cao sheng .
ai ai shu se shen .ying ying niao sheng fan .gu ji fu su nuo .yan jing can fang sun .
jiu du jin ji qi .shu mang yi yi feng .zhou lan si zi fen .xing dang yu shi yong ..
ming tang fei cui wu ren de .jing ling bian tai zhuang wu fang .you long wan zhuan jing hong xiang .
.qian chao jiu ye xiang yi chen .jin ri ta xiang du er shen .yun di guo chu wei guo ke .
luan dian kong liu chu .ni shang yi ba chao .huai wang ai bu jin .song bai dan xiao xiao .
xiang nan kong jian bai yun duo .yan zhou ri ri ren jiang lao .han zhu nian nian shui zi bo .
si yan tang bu he .gui lao han jiang bin .

译文及注释

译文
凌晨鸡鸣时分(fen),离(li)开了心仪的黄山,黄昏时刻,来到风光(guang)秀美的鰕湖。
凉风飕飕地从天(tian)边刮起,你的心境怎样呢?令我惦念不已。
村北酸枣累累,篱东寒瓜漫地。
杜诗和韩文在愁闷时诵读,舒心爽气就像请仙女麻姑在痒处搔。
夜暮了,还飞进延秋门上叫哇哇。
细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟(niao)雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说),拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出(chu)的阳光晒干了昨夜的雨,水面上的荷花清润(run)圆正,荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。
分别后我也曾访过六桥故地,却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟,春花枯萎,无情的风风雨雨,埋葬香花和美玉。
好似登上黄金台,谒见紫霞中的神仙。
车辆隆隆响,战马萧萧鸣,出征士兵弓箭各自佩在腰。爹娘妻子儿女奔跑来相送,行军时扬起的尘土遮天蔽日以致看不见咸阳桥。拦在路上牵着士兵衣服顿脚哭,哭声直上天空冲入云霄。
明知这不是在梦中,可我的心仍在摇摆不踏实。
大城比铁还要坚固,小城依山而筑,高达万丈。
  本朝皇帝生日、元旦、冬至的大朝会,在奉天殿,便是古代的正朝呢;平日就在奉天门,便是古代的外朝呢;可是单缺内朝。然而并不是缺少,华盖、谨身、武英等殿,难道不是遗留下来的内朝制度么?洪武年间,象宋濂、刘基,永乐以来,象杨士奇、杨荣等,每天侍奉在皇帝身旁;大臣蹇义、夏元吉等,经常在便殿奏对。在这个时候,哪里有阻隔的忧患呢?现在内朝制度没有恢复,皇上临驾常朝以后,臣子不能再进来朝见;三殿的门高高地关闭着,很少有人能够看见。所以上下的意见阻塞不通;天下的弊病,因此积累起来。孝宗晚年,在之方面深有感慨。他屡次在便殿召见大臣,谈论天下的事情。正要有所作为他便去世了,百姓没有福气,不能看到太平盛世的美事。直到现在,天下的人都认为是一件恨事。
难道想要吃鱼鲜,定要鳊鱼才如愿?难道想要娶妻子,必得齐姜才开颜?
对月亮有什么好处,而有玉兔在其腹中?

注释
19.异:不同
意有凭:心意有根据,这里有融合之意。
  11、湮:填塞
(2)临源:山名,《百家注柳集》云:“九疑、临源,潇湘所出。”
⑴魏大:陈子昂的友人。姓魏,在兄弟中排行第一,故称。
49、珰(dāng):耳坠。
3. 魏昭王:名遬(古“速”字),在位时间为公元前295~前277年。

赏析

  而作者是王昌龄,一个曾写下“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”的这般充满了激昂悲壮的血性文字的边塞诗人;一个曾远赴西鄙,数被贬于荒远,宦游坎坷,而又有着极强的功业追求的盛唐诗人。
  这首诗可分为四节。第一节五句,句句押韵,“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。“八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,读之如闻秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,面且富有浓烈的感情色彩。诗人好容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却故意同他作对似的,怒吼而来,卷起层层茅草,怎能不使诗人万分焦急?“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字,“卷”起的茅草没有落在屋旁,却随风“飞”走,“飞”过江去,然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”:“高者挂罥长林梢”,很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”,也很难收回。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动诗人的视线,拨动诗人的心弦。诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意,而是寓情意于客观描写之中。读这几句诗,读者分明看见一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖,立在屋外,眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来,吹过江法,稀里哗啦地洒在江郊的各处;而他对大风破屋的焦灼和怨愤之情,也不能不激起读者心灵上的共鸣。
  王粲在陈王授意之下,先是一番的谦虚,述说自己的不才,幸蒙陈王的恩宠,不敢有负此恩,只好姑且一试,接著就说道:“日以阳德,月以阴灵。”以类此“日”、“月”的对比,及其延伸出的“阳”、“阴”观念做为开头,引领出种种附着人的价值观的“月”和“月”的神话传说,可以说是铺陈、说理的成分多,而写景、抒情的成分甚少,“朒朓警阙,朏魄示冲”,将“月”相的变化说成了是在警示人君的作为须合德,须谦冲;“委照而吴业昌,沦精而汉道融”,更引用了梦“月”入怀的神秘传说,让“月”与朝代、家国的兴衰产生了一定的系连,凡此种种,想必是汉赋“铺采摛文”和“劝百讽一”的遗型。
  这是诗人的幻想,这个幻想充满着激情与浪漫的气质。现实中的缺陷,在幻想中得到满足,所以,尽管是以神话的形式出现,却依然有着永久的魅力,它闪亮着理想与智慧之光,使艺术得到升华。
  “胡来不觉潼关隘”:这句是承首联,说筑三城以防胡也要靠将士起作用,否则即使是潼关的险要,安史叛军来时,不觉得它的险要,被攻破了。从而显出人才的重要。
  “春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然,而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦,下句写梦逐春风,一“吹”一“逐”,都很富有表现力。它使人联想到,那和煦的春风,像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息,这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦,又随着春风的踪迹,飘飘荡荡,越过千里关山,来到日思夜想的故乡。在诗人笔下,春风变得特别多情,它仿佛理解诗人的乡思,特意来殷勤吹送乡梦,为乡梦作伴引路;而无形的乡梦,也似乎变成了有形的缕缕丝絮,抽象的主观情思,完全被形象化了。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效(shu xiao)果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的(ji de)一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明(xin ming)朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  元稹《遣悲怀三首》诗中说“昔日戏言身后意,今朝都到眼前来。”梅尧臣也写谢氏身后的个人心情:由自己“鬓已多白”料想到“身宁久全”,逆计“同穴”之期当在不远,可强作宽解;然而在“未死”之前,则一息苟存,即有“泪涟涟”而不能自止。几番转折,愈转而愈深。
  古乐府《《从军行》卢思道 古诗》大多写军旅生活的艰苦和征人思妇两地相思的痛苦,本篇也是如此。
  诗章以时间为经,以地点为纬,景随情迁,情缘景发,浑然丰满,情景一体,充满了浓郁的生活气息。自邠至岐,从起行、定宅、治田、建屋、筑庙到文王服虞芮、受天命,莫不洋溢着周人对生活的激情、对生命的热爱、对祖先的崇敬。结构变幻,开合承启不着痕迹,略处点到即止,详处工笔刻画,错落有致。
  此诗开篇点题。“谷口”二字,暗示了题中“故山草堂”之所(zhi suo)在;“春残”二字,扣题中“暮春”;以下几句都是“归”后的所见所感,思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的,诗人曾说过:“谷口好泉石,居人能陆沉。牛羊下山小,烟火隔云深。一径入溪色,数家连竹阴。藏虹辞晚雨,惊隼落残禽。”(《题玉山村叟屋壁》)春到谷口,更是别具一番景色。然而,此次归来却是“春残时节”,眼前已是黄鸟稀,辛夷尽,杏花飞了。木兰花比杏花开得早,所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”,烘托出春光逝去,了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。
  唐代诗人常建一生沉沦失意,《《落第长安》常建 古诗》是他落第失意之作。本诗以设疑起句,诗人本来有个充满幸福和温馨的家,但不能回去,还要留在异地他乡。这种设疑的手法,促使读者往下读。“耻”、“失路人”揭出了谜底——政治清明却金榜无名,作者这个落榜之人只能无限羞愧。
  “疑有碧桃千树花”。以花为意象描写音乐,“芙蓉泣露香兰笑”(李贺)是从如泣如笑的乐声着想,“江城五月落梅花”(李白)是从《梅花落》曲名着想,而此诗末句与它们都不同,仍是从奏乐的环境着想。与前“隔彩霞”呼应,这里的“碧桃”是天上碧桃,是王母桃花。灼灼其华,竟至千树之多,是十分繁缛绚丽的景象。它意味着那奇妙的、非人世间的音乐,宜乎如此奇妙的、非人世间的灵境。它同时又象征着那笙声的明媚、热烈、欢快。而一个“疑”字,写出如幻如真的感觉,使意象给人以飘渺的感受而不过于质实。
  “宿鸟恋本枝,安辞且穷栖。方春独荷锄,日暮还灌畦。”──这在结构上自成一段,写主人公回乡后的生活。前两句,以宿鸟为喻,表现了留恋乡土的感情。后两句,写主人公怀着悲哀的感情又开始了披星戴月的辛勤劳动,希望能在家乡活下去,不管多么贫困和孤独!
  第二段主要写鹤。山人养鹤、为求其乐。“甚驯’,指早放晚归,顺从人意;“善飞”指纵其所如,时而立在田里,时而飞上云天。写得文理清晰,错落有致,“纵其所如”是随心所欲,自由自在,无拘无束,明状鹤飞,也暗喻隐士之乐。隐士爱鹤,故以鹤名其亭。紧承上文,由亭及鹤,又由鹤回到亭。文理回环,构思巧妙,点题自然,耐人品味。
  这样我们的确要佩服伍子胥的眼光和头脑了。他是清醒的政治家、军事家,具有理性的精神和现实主义态度。他识破了越国在兵临城下之时媾和来保存实力的意图,援引历史教训来告诉吴王夫差,却未被采纳。
  中国古代,自孟子开始,创天子、官员要有与民同乐,乐民之乐的思想。写这种作品的人很多,但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其一,苏轼的此篇文章则表现得更好,好就好在落实、不空。
  “奔流下杂树,洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀,嘉木成阴,喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下,激荡着嶙峋的山岩,穿越(chuan yue)过层叠的古木,义无反顾地坠入深密的涧谷,这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力,大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此,无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。

创作背景

  《《文赋》陆机 古诗》的出现,正是文学摆脱经学附庸地位而得到独立发展之后,在大量创作实践的基础上产生的理论结晶。《《文赋》陆机 古诗》首次把创作过程、写作方法、修辞技巧等问题提上文学批评的议程。陆机写《《文赋》陆机 古诗》的宗旨是为了解决创作中“意不称物,文不逮意”的矛盾,所以以创作构思为中心,主要论述“作文利害之所由”,即文章写作的方法技巧和艺术性的问题。自然,这样做难免会从中流露出“形式主义”的痕迹,但是这显然不能影响陆机在《《文赋》陆机 古诗》中的贡献。

  

陈藻( 南北朝 )

收录诗词 (1756)
简 介

陈藻 宋福州福清人,字元洁,号乐轩。师事林亦之,为林光朝再传弟子。不仕,授徒不足自给,课妻子耕织以为生。卒年七十五。私谥文远。有《乐轩集》。

沁园春·张路分秋阅 / 王启座

早怀经济策,特受龙颜顾。白玉栖青蝇,君臣忽行路。
回首不问家,归心遥向阙。烟波限吴楚,日夕事淮越。
"寂历青山晚,山行趣不稀。野花成子落,江燕引雏飞。
物幽夜更殊,境静兴弥臻。息机非傲世,于时乏嘉闻。
声尘邈超越,比兴起孤绝。始信郢中人,乃能歌白雪。
空洲夕烟敛,望月秋江里。历历沙上人,月中孤渡水。
结茅隐苍岭,伐薪响深谷。同是山中人,不知往来躅。
会朝幸岁正,校猎从新狝。念君久京国,双涕如露泫。


和子由渑池怀旧 / 祝勋

守默共无吝,抱冲俱寡营。良时颇高会,琴酌共开情。"
"寂寞到城阙,惆怅返柴荆。端居无所为,念子远徂征。
出身文翰场,高步不可攀。青袍未及解,白羽插腰间。
真门迥向北,驰道直向西。为与天光近,云色成虹霓。
岩坐攀红药,溪行爱绿苔。所怀非此地,游望亦裴回。"
君坐稍解颜,为君歌此篇。我固侯门士,谬登圣主筵。
书殿荣光满,儒门喜气临。顾惟诚滥吹,徒此接衣簪。"
"献岁抱深恻,侨居念归缘。常患亲爱离,始觉世务牵。


杨柳 / 尼法灯

蒲帛扬侧陋,薜萝为缙绅。九重念入梦,三事思降神。
羽化淮王去,仙迎太子归。空馀燕衔士,朝夕向陵飞。"
有时荷锄犁,旷野自耕耘。不然春山隐,溪涧花氤氲。
锦水东流绕锦城,星桥北挂象天星。
雪尽宇宙暄,雁归沧海春。沉吟白华颂,帝闼降丝纶。
今朝杨柳半垂堤。片片仙云来渡水,双双燕子共衔泥。
幽人构馆兮在其中。靃蘼蒙茏兮开樾馆,
"与世澹无事,自然江海人。侧闻尘外游,解骖fL朱轮。


风入松·寄柯敬仲 / 聂夷中

白门太和城,来往一万里。去者无全生,十人九人死。
组练明秋浦,楼船入郢都。风高初选将,月满欲平胡。
"零落嗟残命,萧条托胜因。方烧三界火,遽洗六情尘。
"怅矣秋风时,余临石头濑。因高见远境,尽此数州内。
游丝正高下,啼鸟还断续。有酒今不同,思君莹如玉。"
明主拜官麒麟阁,光车骏马看玉童。高人往来庐山远,
西掖方掌诰,南宫复司春。夕燕华池月,朝奉玉阶尘。
"雨歇万井春,柔条已含绿。徘徊洛阳陌,惆怅杜陵曲。


戏问花门酒家翁 / 李茂之

离群心断绝,十见花成雪。胡地无春晖,征人行不归。
马蹄冻熘石,胡毳暖生冰。云沙泱漭天光闭,
"剡路除荆棘,王师罢鼓鼙。农归沧海畔,围解赤城西。
"黄雀痴,黄雀痴,谓言青鷇是我儿。一一口衔食,
始慰蝉鸣柳,俄看雪间梅。四时年籥尽,千里客程催。
"夏景已难度,怀贤思方续。乔树落疏阴,微风散烦燠。
"东平刘公干,南国秀馀芳。一鸣即朱绂,五十佩银章。
翰林有客卿,独负苍生忧。中夜起踯躅,思欲献厥谋。


望夫石 / 孙允膺

"河伯见海若,傲然夸秋水。小物昧远图,宁知通方士。
"乘舆执玉已登坛,细草沾衣春殿寒。
未省音容间,那堪生死迁。花时金谷饮,月夜竹林眠。
此中得佳境,可以绝嚣喧。清夜方归来,酣歌出平原。
"闲居枕清洛,左右接大野。门庭无杂宾,车辙多长者。
登舻望落月,击汰悲新秋。倘遇乘槎客,永言星汉游。"
"室虚多凉气,天高属秋时。空庭夜风雨,草木晓离披。
涧声连枕簟,峰势入阶轩。未奏东山妓,先倾北海尊。


太常引·姑苏台赏雪 / 马士骐

胜气欣有逢,仙游且难访。故人吏京剧,每事多闲放。
乍失疑犹见,沉思悟绝缘。生前不忍别,死后向谁宣。
冥冥独无语,杳杳将何适。唯思今古同,时缓伤与戚。"
发后望烟水,相思劳寝兴。暮帆背楚郭,江色浮金陵。
洞有仙人箓,山藏太史书。君恩深汉帝,且莫上空虚。"
七叶运皇化,千龄光本支。仙风生指树,大雅歌螽斯。
何许答君子,檐间朝暝阴。"
城头落暮晖,城外捣秋衣。江水青云挹,芦花白雪飞。


塞下曲·秋风夜渡河 / 张毣

吾兄此为吏,薄宦知无媒。方寸抱秦镜,声名传楚材。
束身就一剑,壮志皆弃捐。塞下有遗迹,千龄人共传。
待取明朝酒醒罢,与君烂漫寻春晖。"
得地移根远,经霜抱节难。开花成凤实,嫩笋长鱼竿。
"朱户敞高扉,青槐碍落晖。八龙乘庆重,三虎递朝归。
公府适烦倦,开缄莹新篇。非将握中宝,何以比其妍。
"朝见及芳菲,恩荣出紫微。晚光临仗奏,春色共西归。
一书遗此天地间,精意长存世冥寞。秦家祖龙还刻石,


九歌·云中君 / 郑畋

驻旗沧海上,犒士吴宫侧。楚国有夫人,性情本贞直。
坤纪戮屏翳,元纲扶逶迤。回塘清沧流,大曜悬金晖。
故乡满亲戚,道远情日疏。偶欲陈此意,复无南飞凫。
"丹阳古郡洞庭阴,落日扁舟此路寻。传是东南旧都处,
"张衡殊不乐,应有四愁诗。惭君锦绣段,赠我慰相思。
雀乳青苔井,鸡鸣白板扉。柴车驾羸牸,草屩牧豪豨.
履机乘变安可当,置之死地翻取强。
元凯春秋传,昭明文选堂。风流满今古,烟岛思微茫。


墨梅 / 王仁裕

"游人愁岁晏,早起遵王畿。坠叶吹未晓,疏林月微微。
"君王宠初歇,弃妾长门宫。紫殿青苔满,高楼明月空。
"行行西陌返,驻幰问车公。挟毂双官骑,应门五尺僮。
岁储无别墅,寒服羡邻机。草色村桥晚,蝉声江树稀。
独怜西江外,远寄风波里。平湖流楚天,孤雁渡湘水。
"柳条拂地不须折,松树披云从更长。
月色不可扫,客愁不可道。玉露生秋衣,流萤飞百草。
灵寿君王赐,雕胡弟子炊。空劳酒食馔,持底解人颐。"